Literatura siglo xv

2. CONTEXTO Y MENTALIDAD
•TEOCENTRISMO VS ANTROPOCENTRISMO
•RELIGIOSIDAD VS PAGANISMO
•VITALISMO CADA VEZ MAYOR
•FAMA = ETERNIDAD

3. POESÍA
• POPULAR
- LÍRICA 》VILLANCICOS
- NARRATIVA 》ROMANCERO
• CULTA
- P. DE CANCIONERO
TEMAS: AMOR, REFLEXIONES MORALES (FAMA, VIDA, UBI SUNT, MUNDO), SÁTIRA (POLÍTICA Y SOCIAL).
MÉTRICA: COPLAS (MANRIQUEÑA)
AUTORES: MARQUÉS SANTILLANA, JUAN DE MENA Y JORGE MANRIQUE.

4. ROMANCERO VIEJO• ORIGEN: CREACIÓN INDIVIDUAL VS CANTARES DE GESTA
• TRANSMISIÓN ORAL, LENGUA SENCILLA, FÓRMULAS DE ORALIDAD,
TENDENCIA A LA REPETICIÓN, DIÁLOGO FRECUENTE Y ANONIMIA
• SURGEN EN EL SIGLO XIV Y SE DESARROLLAN EN EL XV
• A PARTIR DEL SIGLO XVI = ROMANCERO NUEVO CON AUTORES CULTOS
• TIPOS SEGÚN TEMA:
HISTÓRICO- NACIONALES Origen en los cantares de gesta
NOVELESCOS Fruto de la imaginación popular
FRONTERIZOS Relatos en zonas fronterizas entre territorios cristianos y musulmanes
CAROLINGIOS Centrados en Carlomagno y su entorno de personajes
BRETONES Relacionados con las leyendas del Rey Arturo y los caballeros de la mesa redonda

5. JORGE MANRIQUE, COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE
• OBJETIVO DE LA ELEGÍA: PARA ENSALZAR LA FIGURA DE SU PADRE FALLECIDO (FAMA, VIDA ETERNA,…)
• INAUGURÓ LA POESÍA COMO UN HECHO INDIVIDUAL, COMO EXPRESIÓN PARTICULAR DE SENTIMIENTOS
• 40 ESTROFAS, LLAMADAS COPLAS DE PIE QUEBRADO,
CADA UNA DESARROLLA UNA IDEA COMPLETA
• ESTRUCTURA:
PARTE I
Estrofas 1 a 15
Ideas generales sobre la brevedad de la vida y la vanidad de las cosas
mundanas e invocación a Dios
PARTE II
Estrofas 16 a 24
Tópico del ubi sunt referido a personas y otras realidades y apelación a
la muerte como algo invencible
PARTE III
Estrofas 25 a 40
Ensalza la figura de Don Rodrigo Manrique tanto en lo relativo a sus
virtudes como a sus hechos

6. PROSA Y NOVELA
• PROSA HUMANÍSTICA
• - CRÓNICAS POLÍTICAS Y BIOGRAFÍAS
• - PROSA SATÍRICA: EL CORBACHO (ARCIPRESTE DE TALAVERA) = CRÍTICA AMOR MUNDANO Y LUJURIA
• NOVELA
• - NOVELA HISTÓRICA: ASUNTOS Y PERSONAJES HISTORIA NACIONAL (ÉPICA Y CRÓNICAS)
• - NOVELA SENTIMENTAL: AUTOBIOGRAFÍA CON ACCIÓN LENTA SOBRE LOS SENTIMIENTOS DE UNOS
PROTAGONISTAS ENAMORADOS. FINAL TRÁGICO. EJEMPLOS: CÁRCEL DE AMOR (DIEGO DE SAN PEDRO) Y
SIERVO LIBRE DE AMOR (RODRÍGUEZ DEL PADRÓN).

7. EL TEATRO
•HASTA ENTONCES POCA ACTIVIDAD TEATRAL
•VA SURGIENDO UN TEATRO CORTESANO VINCULADO A LA NOBLEZA:
- MODALIDAD RELIGIOSA
- MODALIDAD PROFANA
•AUTORES PRINCIPALES: JUAN DEL ENCINA, LUCAS FERNÁNDEZ, GIL VICENTE Y
FERNANDO DE ROJAS.
•HITO: LA CELESTINA (FERNANDO DE ROJAS)

8. LA CELESTINA

9. AUTOR
• FERNANDO DE ROJAS (1475 – 1541).
• NACE EN PUEBLA DE MONTALBÁN (TOLEDO).
• JUDÍO CONVERSO (VIDA HOSTIL POR PERTENECER A UNA MINORÍA).
• ESTUDIÓ LEYES EN SALAMANCA.
• LLEGA A SER ALCALDE DE TALAVERA DE LA REINA (TOLEDO), DONDE VIVE DESDE 1507.
• ¿ÚNICO AUTOR? = SE MANEJAN LAS TEORÍAS DE LA DOBLE AUTORÍA (ROJAS ENCUENTRA UN ACTO SIN
FIRMAR Y ESCRIBE EL RESTO DE LA OBRA), Y DE LA TRIPLE AUTORÍA (ADEMÁS DE LO ANTERIOR, LAS
INTERPOLACIONES EN EDICIONES POSTERIORES TAMPOCO SERÁN DEL TOLEDANO).

10. TEXTO
• 1499 => COMEDIA DE CALISTO Y MELIBEA: ANÓNIMA Y CON 16 ACTOS.
• 1500 => COMEDIA DE CALISTO Y MELIBEA: FIRMADA POR F. ROJAS QUIEN DICE ENCONTRAR EL ACTO I
SIN FIRMAR Y ÉL CONTINUÓ LA OBRA.
• 1502 => TRAGICOMEDIADE CALISTO Y MELIBEA: SE AÑADEN CINCO NUEVOS ACTOS, INTERPOLACIONES,
MODIFICACIONES Y UN PRÓLOGO EXPLICATIVO DE F. ROJAS. ES EL TEXTO QUE SE LEE EN LA ACTUALIDAD.
• POSTERIOR EVOLUCIÓN DEL TÍTULO HASTA LA CELESTINA DEBIDO A LA IMPORTANCIA DEL PERSONAJE.

11. GÉNERO LITERARIO
• CONTROVERSIAS:
• - TEATRO: NO EXISTE NARRADOR, LA OBRA ESTÁ CONSTITUIDA POR LAS PALABRAS DE LOS
PERSONAJES. NO SE ESCRIBIÓ PARA SU REPRESENTACIÓN SINO PARA SU LECTURA COLECTIVA.
• - NOVELA: LIBERTAD EN EL TRATAMIENTO DEL TIEMPO Y EL ESPACIO. CARÁCTER IRREPRESENTABLE
DEL TEXTO. EXCESIVA LONGITUD DE LA OBRA.
• -COMEDIA HUMANÍSTICA: SUBGÉNERO DRAMÁTICO PARA LA LECTURA CON INTENCIONES
PEDAGÓGICAS.

12. ESTILO (LENGUAJE)
• LENGUAJE MUY VARIADO EN LA OBRA DEBIDO A LA VARIEDAD DE PERSONAJES QUE
APARECEN:
•CLASES ALTAS: LOS PERSONAJES DE LAS CLASES ALTAS MUESTRAN UN HABLA CULTA Y
ERUDITA.
•CLASES BAJAS: ESTOS PERSONAJES POSEEN UN HABLA MÁS POPULAR QUE LOS
ANTERIORES.
•ALGUNOS PERSONAJES, COMO CELESTINA, SON CAPACES DE CAMBIAR DE REGISTRO
SEGÚN CON QUIEN ESTÉ HABLANDO EN CADA MOMENTO.

13. PERSONAJES
• BUENO COMO MALO.
• MELIBEA: TAMBIÉN DE FAMILIA ACOMODADA. NO OCULTA SU AMOR Y MUERE AL FINAL POR ÉL. NO TIENE
UN COMPORTAMIENTO ADECUADO CON SU POSICIÓN.
• PLEBERIO Y ALISA: PADRES (ATÍPICOS PARA LA ÉPOCA) DE MELIBEA. NO CULPAN DE LA TRAGEDIA A SU
HIJA SINO A LA FORTUNA.
• CELESTINA: GRAN PERSONAJE DE LA OBRA. MAGA, HECHICERA, ASTUTA,... CENTRO DE LAS RELACIONES DE
LOS PERSONAJES DE LA OBRA. CEGADA POR LA AMBICIÓN, LO CUAL LA LLEVA A LA MUERTE.
• CRIADOS Y PROSTITUTAS: MOVIDOS POR EL INTERÉS Y LA CODICIA. TODOS ODIAN EN EL FONDO A SUS
AMOS, EXCEPTO TRISTÁN Y SOSIA.

14. INTENCIÓN DEL AUTOR
•DOS TIPOS DE POSTURAS EN TORNO A LA INTENCIÓN DE F. ROJAS EN LA OBRA:
• LA OBRA TIENE UN FIN MORAL Y PRETENDE MOSTRAR A LOS LECTORES LAS POSIBLES
CONSECUENCIAS DE LOS MALOS COMPORTAMIENTOS (OBRA DE AVISOS).
• VISIÓN PESIMISTA DE LA VIDA POR PARTE DEL AUTOR MOSTRANDO LA REALIDAD QUE
LE RODEA, LLENA DE AMBICIÓN, LUJURIA, LUCHA DE CLASES, ETC. POR LO QUE LA
CALIFICAN DE INDIGNA POR LOS CONTENIDOS QUE MUESTRA.

15. TEMAS