1. LA CELESTINA
de Fernando de Rojas

2. (Pre) Renacimiento – Siglo XV
La España de los Reyes Católicos
• Humanismo: recuperación de la lengua y la cultura
clásicas (lingüística, filosofía, teología, política).
En España: Humanismo cristiano: Nebrija - Valdez
• Vitalismo.
• Individualismo.
• Mutación social económica: posibilidad de ascenso -
virtud y mérito personal linaje
• Poder de la burguesía: nuevos ricos - Ciudades
• Relaciones: nobles y burgueses en la ciudad
• Renovación económica y social.
• Nueva visión de la vida y sistema de valores

3. (Pre) Renacimiento – Siglo XV
La España de los Reyes Católicos
RELIGIOSA
LINGÜÍS-
TICA
POLÍTICA
UNIFICACIÓN
NACIONAL
Monarquía
absoluta e
Imperio

4. Consecuencias
• Recuperación de Granada y fin de la
Reconquista.
• Expulsión de los judíos (1492) y los moros
(1509) Mano de obra – Dinero.
• Inquisición – Xenofobia
• Conversiones Cristianos nuevos
en masa y cristianos viejos

5. La Celestina
“instrumento de lid y contienda” F.de Rojas
EDICIONES
• Burgos 1499 - Fadrique (no se menciona el autor)
• 16 actos con sus argumentos
• Título: Comedia de Calisto y Melibea
• Toledo 1500 (no se menciona el autor)
• Sevilla 1501
• Textos preliminares (Acróstico: nombre del autor)
• Sevilla 1502
• Nuevo título: Tragicomedia de Calisto y Melibea
• Nuevo Prólogo (traducción de Petrarca)
• Tratado de Centurio: 5 actos más en medio del acto XIV y
otras interpolaciones y cambios.
• Zaragoza 1507

6. Textos preliminares
1. Carta del autor a un su amigo (autoría –proceso
de creación).
2. Versos acrósticos (intención didáctica).
3. Nuevo prólogo (1502)
4. Incipit o síguese (intención didáctica).
5. Argumento general de toda la obra.
6. Estrofas del autor (Zaragoza 1507): didactismo.
7. Versos finales del editor Alonso de Proaza
(identidad del autor: Fernando de Rojas)

7. Fernando de Rojas
Escasos datos:
• Puebla de Montalván.
• Bachiller.
• Judío converso.
• Testigo en procesos inquisitoriales contra
familiares.
• Muere en 1541.
La crítica acuerda que es el AUTOR
de los actos II a XVI

8. “Autores”
1º Autor desconocido (Rodrigo Cota o Juan de
Mena) que escribe el argumento general y el
primer acto (encontrado por Rojas)
2ºFernando de Rojas que escribe 15 actos
y termina la obra con el título “Comedia de
Calisto y Melibea”
3º-Fernando de Rojas a pedido de sus amigos
(lectores) introduce 5 actos más y la rebautiza
como tragicomedia (Rojas en colaboración.

9. Crisis de los valores medievales y surgimiento
de una nueva escala de valores
RUPTURAS
Nivel
estético
• Amor
cortés
• Género
Nivel de
los
valores
• Morales
• Religiosos
Nivel
Social

10. Nivel estético:
Subvierte el código del amor cortés
Modelos cortesanos (s. XV)
- Poesía cancioneril
- Novela sentimental
Código del amor cortés (valores feudales)
- Actitud amorosa Poeta: culto de vasallaje a una
dama: «señora»
- Vasallaje: servicio obediente y sumiso: siervo de amor.
- Dama desdeñosa, noble casada
- Carácter secreto (honor de la dama)
- Excluye el matrimonio – erotismo espiritual
experiencia gozosa y sublimadora.

11. Para algunos autores (Deyermon, Severin)
La Celestina es una parodia del amor cortés:
Subversión de los amantes «nobles»
CALISTO: tragicómico y tonto
- Se dirige a Melibea con el vocabulario de los
modelos cortesanos: servicio, secreto dolor,
sacrificio, galardón, tormento.
PERO
- es impaciente
- es descortés
- es indiscreto

12. MELIBEA:
degradación paródica en su conducta amorosa
- Es un dama esquiva al principio
PERO
- Es coqueta.
- Iracunda.
- Cede su «cordón» a Celestina para el «doliente
Calisto».
- Invierte los papeles de la dama, progresivamente:
«sierva», «cautiva», y a la muerte de Calisto lo mitifica:
«el más acabado hombre»
doblemente paródico por su muerte innoble.
Finalmente, el amor sexual entre ambos es igual al de los
criados

13. Nivel de los valores éticorreligiosos
• Textos preliminares: MORALIDAD(una lectura)
• Trasciende esta supuesta
«intención aleccionadora»
y se convierte en un TESTIMONIO de la
CRISIS de los VALORES MEDIEVALES en el
PRERRENACIEMIENTO
• Monólogo de Pleberio: «incitación a la
desesperanza» (otra lectura).

14. Los nuevos valores morales
Igualan a amos, criados y prostitutas
• Placer: motivación fundamental del
Comportamiento conducta hedonista.
• Ansia de bienestar y confort.
• Búsqueda del dinero
Prestigio social
Ilusión: vida terrena = paraíso

15. Subversión de los valores religiosos
• No hay una visión cristiana de la vida ni de la
muerte.
• Dios es una fórmula vacía, rutinaria.
• Celestina = bruja diabólica
• Crítica a los clérigos

16. Nivel social
• Estos NUEVOS VALORES son sustentados por un nuevo
grupo social:
LA BURGUESÍA:
- Nueva sociedad
- Nueva Cultura
La RIQUEZA suplanta al HONOR
• Despertar de una conciencia de explotación de los
criados. (Pármeno)
• Movilidad social. Vida libre y autónoma. (Areúsa).
Conciencia estamental
Enfrentamiento de intereses
Rencor social
Frente a los ricos

17. LA CELESTINA
• Despertar de una CONCIENCIA HUMANISTA
• Y de una nueva SENSIBILIDAD PSICOLÓGICA Y
SOCIAL en la valoración de la persona.
Alegato de Areúsa: igualdad entre los hombres
RENACIMIENTO
es la única que queda en pie, sin fracasar

18. Nivel estético
• Amor Cortés.
• GÉNERO

19. FUENTES
1. LA COMEDIA ROMANA – Terencio
-Resortes técnicos:
acotación,
diálogo,
monólogo,
aparte,
ironía,
espacio – tiempo
-Tema: amor
-Personajes = categorías fijas: enamorados,
padres, sirvientes, cortesanos.
-Situaciones sentencias

20. La Celestina se aparta de la comedia romana en:
• Asunto:
Amor =núcleo y no el juego de ingenio para
lograrlo.
• Tono afectivo:
Dramático (ni superficial ni burlesco).
• Personajes y ambiente:
Individualismo – ambiente realista

21. 2. LA COMEDIA ELEGÍACA - Pámphilus
(s. XII y XIII –Francia e Italia)
Compuestas en dísticos elegiacos latinos.
Oscilan entre la narración y los diálogos.
Aportes
• Recoge el ambiente de su época.
• Altera las categorías de los personajes de la
comedia romana:
-ausencia del padre severo,
-escasean los personajes de la prostitución.
-aparece el medianero

22. • Los enamorados y los servidores:
Su presentación refleja los prejuicios y
condiciones de la época:
-La pasión del enamorado no queda eclipsada
por la astucia del servidor.
-La enamorada no es pasiva. Participa
activamente en el diálogo y tiene iniciativa en
los amores.
-Los criados son egoístas y desleales. No son
instrumentos del amo sino criaturas
autónomas.

23. 3. LA COMEDIA HUMANÍSTICA - Petrarca
(mediados s.XIV a principios del s. XVI- Italia)
Aportes
• Aspira a una representación libre y rica de la
realidad: verosimilitud en los apartes, espacio y
tiempo.
• Personajes:
-Enamorado: sensual e ineficaz, deja la iniciativa
a sus servidores y ayudantes.
-Enamorada: vehemente y apasionada. Protesta
contra las convenciones sociales.
-Criado: fiel y con personalidad autónoma.

24. EL GÉNERO
• Para Lida y Pelayo: Comedia humanística.
• Morón Arroyo: tiene filiación formal y temática pero de
diferente realización.
Tragicomedia de Calisto y Melibea
Papel secundario en el desarrollo del teatro
¿No será más bien una novela?
Para comedia:
• Es larga.
• Personajes secundarios= importantes.
• No hay una intriga que lleve a solución
• Conducta lineal y resultado CASUAL.
• Falta de verismo temporal.
• Diálogo con mucho elemento narrativo.
R
E
N
A
C
I
M
I
E
N
T
O

25. LA CELESTINA
Morón Arroyo:
Estructura de tensión e inconsecuencia
3 núcleos independientes:
• La situación de cada momento.
• La trayectoria particular de cada personaje.
• Entrelazamiento de todos en la acción
principal.
3 ritmos temporales diferentes