Esta escultura abstracta está compuesta de tres módulos unidos que están equilibrados simétricamente. Cada módulo está construido principalmente con platos plásticos cortados y unidos, y atravesados por un eje central de tubería. Los módulos exteriores son idénticos pero invertidos, mientras que el módulo central difiere ligeramente en su diseño. El uso de la simetría y la repetición de formas iguales a ambos lados de un eje central crea un equilibrio visual y estético en

2. 1. En esta escultura, que está ya plenamente diseñada antes de su inicio, empleo
como materiales de construcción diez platos plásticos de drenaje de tiestos (6 gran-
des, 2 medianos y otros 2 pequeños), un tubo de conducción de gas, dos trozos de
tubería de PVC y una bolla de red de pescar.
2.1. Con arreglo al plan concebido, comienzo el trabajo preparando una plantilla
que me sirva para cortar los seis platos grandes exactamente iguales (haré dos cor-
tes a los lados y uno abajo más corto). La plantilla la confecciono en cartón y luego
la traslado a un panel blanco sobre el que colocar los platos para marcarlos.

3. 2.2. Después de marcados, doy los tres cortes a cada plato con una amoladora, y
con un cúter y lija elimino las rebabas producidas; luego, los vuelvo a colocar sobre
la plantilla dibujada para comprobar su corrección sirviéndome de unos listones.
2.3. Posteriormente, abro taladros en el centro de los seis platos grandes, así como
en los otros medianos y pequeños, para pasar la tubería de cobre que emplearé
como eje en el montaje de las piezas. Dicha tubería está lijada para facilitar el trán-
sito y la bolla cortada por el centro en dos parte iguales.

4. 2.4. En un acople provisio-
nal, la foto muestra los tres
módulos de que se compone
la escultura apoyados sobre
los cortes más pequeños
empleados como base (ver
imagen 2.1.), atravesados
por el eje y cerrados por las
dos medias bollas. Los mó-
dulos de los extremos llevan
un plato -el pequeño- en-
samblado.
3.1. Concluida la preparación de los tres módulos del cuerpo externo, abordo la de
los elementos interiores que van acoplados al eje; para ello, corto los tubos de PVC
a la medida: los más grandes y gruesos irán de lado a lado de los platos grandes
de los módulos extremos, el más grande de los de menor sección irá en el interior
de los platos -los medianos- del módulo central, y los más pequeños irán en los pla-
tos -los pequeños- acoplados en el exterior de los módulos extremos.

5. 3.2. Con el propósito de asegurar la adherencia de los tubos anteriormente corta-
dos, embuto en sus extremos círculos de madera y amplío su horadado hasta la
sección del eje. Corto los círculos con una broca corona, ajusto los pequeños des-
bastándolos con una escofina y los mayores adhiriendo cinta americana, y luego
los encolo.
3.3. Por último, preparo el otro de los elementos interiores que va también montado
en el eje, en el módulo central, como se observa en las dos imágenes precedentes.
Dado que su grosor -el de los dos platos invertidos unidos por sus bordes- es me-
nor que el de los dos platos grandes unidos de igual modo, corto dos círculos de
madera, los remato en redondo con una fresadora y los horado por su centro.

6. 4.1. Finalizada la preparación de las piezas interiores que van en el eje como ele-
mentos de composición y refuerzo de los tres módulos del cuerpo externo, procedo
a su ensamblaje. Los platos están pegados con un pegamento rápido, y los cilin-
dros formados con tubería de PVC y los círculos de madera con cola blanca.
4.2. Con anterioridad al ensamblaje del módulo central, texturo y, con ello, coloreo
con arena negra colada de playa y cola blanca el elemento que va en su interior y
las caras interiores del módulo, salvo las zonas que no lo precisan, puesto que una
vez montado no sería fácil hacerlo.

7. 4.3. Seguidamente, obro el montaje de cada módulo a base de encolar. Tanto los
dos cilindros como el par de platos con su engrosamiento (ver imagen 3.3.) están
pegados con masilla de serrín y cola blanca (para salvar las nerviaciones interiores)
y los bordes de los seis platos grandes con pegamento de secado rápido.
4.4. A continuación, en cada módulo refuerzo las uniones interiores de los bordes
de los platos con tiras de fibra de vidrio y resina de poliéster (lo hago con los módu-
los provisionalmente montados para facilitar el trabajo); antes de secarse texturo y
coloreo igualmente con arena negra colada de playa las zonas húmedas.

8. 4.5. Prosiguiendo con la tarea de texturado y coloreado iniciada en el momento 4.2.
y continuada en el 4.4., doy una mano más de cola y arena espolvoreada para que
queden los módulos más consistentes. Me sirvo de un tornillo largo y tuercas para
agarrar cada pieza y favorecer la labor.
4.6. Finalmente, pego los tres módulos extendiendo entre ellos masilla de serrín
colado con cola blanca, los atravieso con el tubo-eje y cierro el montaje con las me-
dias bollas (las sujeto eventualmente en su posición con cinta americana para evi-
tar que se desplacen). Por último, elimino el sobrante que sale al apretar los módu-
los y modelo la masilla en canal con el dedo en un trapo húmedo.

9. 5.1. Previo lijado y depurado
de las leves rebabas forma-
das en los cortes de los pla-
tos, afronto la fase final del
coloreado texturando su ex-
terior con la arena negra an-
teriormente empleada, dan-
do igualmente dos manos.
Con la intención de hacer el
trabajo con facilidad, texturo
una mitad y pongo la escul-
tura a secar introduciéndola
en una punta gruesa sujeta
en un tornillo.
5.2. Después de dar una segunda mano de arena negra y de secarse, elimino el
material no adherido con una brocha, aplico cola blanca con un pincel donde pre-
tenda colorear de rojo anaranjado y espolvoreo tierra de ese color sobre la cola.
Una vez seca, concluyo el proceso sacando el polvo de la tierra no pegado con una
pistola de aire comprimido.

10. FICHA TÉCNICA
TÍTULO:
“Equilibrio simétrico”.
MEDIDAS:
53 x 24 x 29 cm.
FECHA DE CONCLUSIÓN:
Mayo de 2019.
MATERIALES:
Diez platos plásticos para el drenaje de plantas (6 grandes, 2 medianos y otros
2 pequeños), un tubo de conducción de gas, dos trozos de tubería de PVC, una bo-
lla de red de pescar, maderas, cartón para realizar una plantilla, arena y tierra.
INSTRUMENTOS:
Lápiz, rotulador, metro, regla, catón fino, tijeras, panel blanco, herramientas
eléctricas (sierra caladora, taladro, amoladora, fresadora y compresor con pistola),
martillo, punzón, formón, cúter, lija, listones, escuadra, cola blanca, pincel, cinta
americana, sargentos, escofina, compás, pegamento de secado rápido, colador,
recipiente, resina de poliéster, fibra de vidrio y barniz incoloro mate.
5.3. Esta personal expresión de equilibrio simétrico, lograda sencillamente con ob-
jetos y materiales ordinarios, comunes, incluso débiles los más relevantes, queda
de esta manera ejecutada después de practicar retoques en el coloreado y de dar
una mano de barniz incoloro a la parte exterior.

11. TÉCNICA:
Construcción realizada con objetos y materiales sólidos.
COMENTARIO:
La escultura evidencia tres módulos unidos, creados fundamentalmente con
platos, atravesados por un eje; los de los extremos son iguales, pero en posición
invertida, y el central responde a algunos de sus patrones formales siendo diferente
a ellos. Al imaginar la construcción desde arriba dividida en dos partes iguales lon-
gitudinal y transversalmente resultarían cuatro bloques (dos si se concibe cortada a
lo largo, y otros dos distintos si se piensa la división a lo ancho) exactamente igua-
les a ambos lados del plano de corte en cada caso. Esas partes resultantes queda-
rían naturalmente equilibradas por repetición de los mismos volúmenes a un lado y
a otro del virtual plano de simetría; característica que determina en la obra un obvio
equilibrio simétrico que explica su titulación. Dicha regularidad constituye, a nivel de
percepción, un factor estético de armonía que transmite una sensación de orden y
que es responsable de un cierto impacto visual.
Equilibrio es, justamente, armonía ordenada entre cosas diversas, ecuanimidad,
mesura… y simetría es correspondencia de posición, forma y tamaño, proporción
regular, semejanza… Existe una cierta identidad semántica entre ambos términos,
por lo que comúnmente simetría y equilibrio se emplean como sinónimos, y usual-
mente cada unos de los vocablos tiene como sinónimos a igualdad, armonía y pro-
porción; no obstante, caben matizaciones diferenciales que en el plano plástico se
hacen particularmente notorias. Las simetrías efectivamente plantean equilibrios,
pero no todos los equilibrios son simétricos. Una de las peculiaridades de mi trabajo
plástico es precisamente la permanente búsqueda de equilibrios, pero habitualmen-
te los procuro desde asimetrías que generan consecuentemente equilibrios asimé-
tricos. En este caso he preferido dejar constancia de lo contrario.
“Equilibrio simétrico” surge de “Platos recontextualizados” (Noviembre de 2018)
con el propósito de crear otra obra muy diferente empleando básicamente objetos
del mismo tipo. Tienen ambas en común el uso de platos en una escultura abstrac-
ta con ejecución vertical sobre sus bordes. Lo que poseen de desigual naturalmente
es mayor, puesto que mientras que la precedente escultura está compuesta sola-
mente por 7 platos de mesa para alimentos fabricados en cerámica, cuenta con un
diseño de desarrollo contenido, está pintada sobre una texturación previa y busca el
equilibrio desde la asimetría, esta otra está construida con 10 platos de material
plástico para el drenaje de tiestos y con algunos otros elementos, es una composi-
ción de desarrollo expandido lineal, no está pintada sino coloreada con arena y tie-
rra, y su equilibrio se sujeta a las reglas de la simetría.
Los materiales escogidos los he utilizado con sentido simbólico. El vocablo la-
tino de procedencia de equilibrio, “aequilibrium”, remite a /igual/ y /balanza/, y esta
era un instrumento de peso compuesto por dos platos iguales, que aquí se mutan
en pares de platos idénticos en cada par. Los tubos, medios de conducción de flui-
dos y gases, conducen en esta construcción, en tanto que ejes de simetría, la sen-
sación de orden y armonía. Y la bolla, recurso que mantiene a flote, cierra aquí -
contiene o sujeta- los patrones de equilibrio y simetría empleados, los cuales man-
tienen a flote dicha sensación de orden armonioso.