17.
COMPLEMENTOS
PARA
LA
FORMACIÓN
DISCIPLINAR
II
MÁSTER
DE
PROFESORADO
UNIVERSIDAD
DE
HUELVA
Margarita
García
Candeira
18. ÍNDICE
1. Contenidos
del
temario
de
las
oposiciones
relacionados
con
Teoría
literaria.
Bibliografía
para
la
preparación
del
temario.
2. La
definición
de
la
Literatura.
Textos
para
el
debate.
3. Los
recursos
expresivos
de
la
Literatura.
4. El
género
lírico.
5. Categorías
de
análisis
narratológico.
6. Ejercicios
Máster.
19. Complementos
de
Formación
Disciplinar
Máster
Universitario
en
Profesorado
de
ESO
y
Bachillerato,
FP
y
Enseñanza
de
Idiomas
Margarita
García
Candeira
TEMARIO
DE
LAS
OPOSICIONES
DE
ESO
Y
BACHILLERATO
RELACIONADO
CON
TEORÍA
DE
LA
LITERATURA
33.
El
discurso
literario
como
producto
lingüístico,
estético
y
social.
Los
recursos
expresivos
de
la
literatura.
Estilística
y
retórica.
34.
Análisis
y
crítica
literaria.
Métodos,
instrumentos
y
técnicas.
35.
Didáctica
de
la
literatura.
La
educación
literaria.
36.
El
género
literario.
Teoría
de
los
géneros.
37.
Los
géneros
narrativos.
38.
La
lírica
y
sus
convenciones.
39.
El
teatro:
texto
dramático
y
espectáculo.
40.
El
ensayo.
El
periodismo
y
su
irrupción
en
la
literatura.
20. Complementos
de
Formación
Disciplinar
Máster
Universitario
en
Profesorado
de
ESO
y
Bachillerato,
FP
y
Enseñanza
de
Idiomas
Margarita
García
Candeira
BIBLIOGRAFÍA
PARA
LA
PREPARACIÓN
DEL
TEMARIO
RELACIONADO
CON
TEORÍA
DE
LA
LITERATURA
(33
al
40)
A.
Manuales
y
libros
de
consulta
general:
Abuín
González,
A.,
Escenarios
del
caos.
Entre
la
hipertextualidad
y
la
"performance"
en
la
era
electrónica.
Valencia:
Tirant
Lo
Blanch,
2006.
Aguiar
e
Silva,
V.
M.
de.
Teoría
de
la
Literatura.
Madrid:
Gredos,
1988.
Asensi,
M.
Historia
de
la
teoría
de
la
literatura,
vols.
I-‐II.
Valencia:
Tirant
Lo
Blanch,
1998-‐2003.
Asensi,
Manuel.
Historia
de
la
teoría
de
la
literatura
(del
siglo
XX
hasta
los
años
setenta).
Valencia:
Tirant
lo
Blanch,
2003.
Barricelli,
Jean-‐Pierre,
Joseph
Gibaldi
e
Estela
Lauter,
eds.
Teaching
Literature
and
Other
Arts.
New
York:
The
Modern
Language
Association
of
America,
1990.
Cabo
Aseguinolaza,
F.,
y
María
do
Cebreiro
Rábade
Villar,
Manual
de
Teoría
de
la
Literatura.
Madrid:
Castalia,
2006.
Casas,
A.
(coord.),
Elementos
de
Crítica
literaria.
Vigo:
Xerais,
2004.
Cuesta
Abad,
José
María
e
Julián
Jiménez
Heffernan
(eds.).
Teorías
literarias
del
siglo
XX.
Una
antología.
Madrid:
Akal,
2005.
Estébanez
Calderón,
D.,
Diccionario
de
términos
literarios.
Madrid:
Alianza,
1996.
Fokkema,
D.
W.
e
Ibsch,
E.
[1981].
Teorías
de
la
literatura
del
siglo
XX.
Madrid:
Cátedra,
1988.
Gómez
Redondo,
F.
La
crítica
literaria
del
siglo
XX.
Madrid:
Edaf,
1996.
Guillén,
C.,
Entre
lo
uno
y
lo
diverso.
Introducción
a
la
Literatura
Comparada.
Barcelona:
Crítica,
1985.
Landow,
G.
P.,
Hipertexto:
La
convergencia
de
la
teoría
crítica
contemporánea
y
la
tecnología.
Barcelona:
Paidós,
1995.
Leitch,
V.B.
(ed.).
The
Norton
Anthology
of
Theory
and
Criticism.
Norton&
Company:
New
York,
London,
2001.
Mendoza
Fillola,
Antonio.
Literatura
comparada
e
intertextualidad.
Madrid:
La
Muralla,
1994.
Payne,
M.
(ed.),
A
Dictionary
of
Cultural
and
Critical
Theory.
Oxford:
Blackwell,
2000.
Sullï,
E.,
El
canon
literario.
Madrid:
Arco
Libros,
1998.
Villanueva,
D.
(comp.),
Avances
en
Teoría
de
la
literatura,
Santiago
de
Compostela.
Universidade
de
Santiago
de
Compostela,
1994.
Villanueva,
D.
(coord),
Curso
de
Teoría
de
la
literatura.
Madrid:
Taurus,
1994.
Villanueva,
D.,
Teorías
del
realismo
literario,
2ª
ed.
corregida
y
aumentada.
Madrid:
Biblioteca
Nueva,
2004.
Villanueva,
Darío.
El
polen
de
ideas.
Teoría,
crítica,
historia
y
literatura
comparada.
Barcelona:
PPU,
1991.
Viñas
Piquer,
D.,
Historia
de
la
crítica
literaria.
Barcelona:
Ariel,
2002.
21. Complementos
de
Formación
Disciplinar
Máster
Universitario
en
Profesorado
de
ESO
y
Bachillerato,
FP
y
Enseñanza
de
Idiomas
Margarita
García
Candeira
B.
Teorías
literarias
específicas
Asensi,
M.
(ed.).
Teoría
literaria
y
deconstrucción,
Madrid,
Arco
Libros,
1990
Aullón
de
Haro,
Pedro.
“La
crítica
literaria
actual:
delimitación
y
definición.
La
construcción
del
pensamiento
crítico-‐literario
moderno”.
En
Aullón
de
Haro
(ed.).
Introducción
a
la
crítica
literaria
actual.
Madrid:
Playor,
1983,
pp.
9-‐82.
Bakhtín,
Mikhaíl
[1959-‐61].
“El
problema
del
texto
en
la
lingüística,
la
filología
y
otras
ciencias
humanas.
Ensayo
de
análisis
filosófico”.
En
Estética
de
la
creación
verbal.
Trad.
Tatiana
Bubnova.
México:
Siglo
XXI,
1982,
pp.
294-‐323.
Barcelona:
Ariel,
2001.
Barthes,
Roland.
La
aventura
semiológica.
Barcelona:
Planeta-‐Agostini,
1994.
Bhabha,
Homi
K.
The
Location
of
Culture.
Londres:
Routledge,
1994.
Bourdieu,
P.,
La
distinción.
Criterio
y
bases
sociales
del
gusto,
3ª
ed.
Madrid:
Taurus,
2006.
Bourdieu,
Pierre.
“El
campo
literario.
Prerrequisitos
críticos
y
principios
de
método”.
Criterios
25-‐28
(1989-‐1990),
20-‐42.
Bourdieu,
Pierre.
Campo
del
poder
y
campo
intelectual.
Buenos
Aires:
Folios,
1983
Bourdieu,
Pierre.
Cuestiones
de
sociología.
Madrid:
Istmo,
2003.
Bourdieu,
Pierre.
Las
reglas
del
arte.
Génesis
y
estructura
del
campo
literario.
Barcelona:
Anagrama,
1995.
Bourdieu,
Pierre.
Las
reglas
del
arte.
Génesis
y
estructura
del
campo
literario,
Barcelona,
Anagrama,
1983.
Bradbury,
M.
e
D.
Palmer
(eds.).
Crítica
contemporánea.
Madrid:
Cátedra,
1974.
Carbonell,
Neus
e
Meri
Torras,
M.(eds.).
Feminismos
Literarios.
Madrid:
Arco
Libros,
1999.
Colaizzi,
Giulia
(ed.).
Feminismo
y
teoría
del
discurso,
Madrid:
Cátedra,
1990.
Culler,
Jonathan
[1982].
Sobre
la
deconstrucción.
Teoría
y
crítica
después
del
estructuralismo.
Madrid:
Cátedra,
1984.
De
Man,
Paul.
La
resistencia
a
la
teoría.
Madrid:
Visor,
1990.
Derrida,
J.
De
la
gramatología.
Buenos
Aires:
Siglo
XXI,
2003.
Domínguez
Caparrós,
José
(ed.).
Hermenéutica.
Madrid:
Arco
Libros,
1997.
During,
Simon
(ed.)
The
Cultural
Studies
Reader.
Londres:
Routledge,
1993.
Eagleton,
Terry
[1983].
Una
introducción
a
la
teoría
literaria.
México:
Fondo
de
Cultura
Económica,
1988.
Eagleton,
Terry.
Después
de
la
teoría.
Barcelona:
Debate,
2003.
Escarpit,
R.
Sociología
de
la
literatura.
Madrid:
Oikos-‐Tau,
1971.
Even-‐Zohar
,
Itamar.
(1990)
Polysystem
Studies,
Poetics
Today,
11/1.
Even-‐Zohar,
I.,
Papers
in
Culture
Research.
Tel
Aviv:
Unit
for
Culture
Research,
2005.
Accesible
en
http://www.tau.ac.il/~itamarez/works/books/EZ-‐CR-‐
2005.pdf.
Even-‐Zohar,
Itamar.
Polisistemas
de
cultura
(Un
libro
electrónico
provisional).
Tel-‐
Aviv:
Universidade
de
Tel-‐Aviv,
2007.
Accesible
en
la
web
del
autor:
http://www.tau.ac.il/~itamarez/works/papers/trabajos/polisistemas_de_cultura
2007.pdf.
Garrido
Gallardo,
Miguel
Ángel
et
alii.
La
crisis
de
la
literariedad.
Madrid:
Taurus,
22. Complementos
de
Formación
Disciplinar
Máster
Universitario
en
Profesorado
de
ESO
y
Bachillerato,
FP
y
Enseñanza
de
Idiomas
Margarita
García
Candeira
1987.
Iglesias
Santos,
M.
(ed.),
Teoría
de
los
polisistemas.
Madrid:
Arco
Libros,
1999.
Lentricchia,
F.
[1980].
Después
de
la
Nueva
Crítica.
Madrid:
Visor,
1990.
Lukács,
G.
Sociología
de
la
literatura.
Barcelona:
Península,
1973,
3ª
ed.
Makaryk,
I.R.
(ed.).
Encyclopedia
of
Contemporary
Literary
Theory:
Approaches,
Scholars,
Terms.
Toronto:
University
of
Toronto
Press,
1993.
Mayoral,
José
Antonio
(ed.)
Estética
de
la
recepción.
Madrid:
Arco
Libros,
1987.
McLeod,
John
(ed.).
The
Routledge
Companion
to
Postcolonial
Studies.
Londres:
Routledge,
2007.
Picornell,
M.,
E
M.
Pons
(eds.),
Literatura
i
cultura:
aproximacions
comparatistes.
Palma
de
Mallorca:
Lleonard
Muntaner
Ed.,
2009.
Pozuelo
Yvancos,
J.M.,
Poética
de
la
ficción.
Madrid:
Síntesis,
1993.
Sánchez
Trigueros,
A.
(ed.).
Sociología
de
la
literatura.
Madrid:
Síntesis,
1996.
Sartre
Jean
Paul.
¿Qué
es
la
Literatura?
.Buenos
Aires:
Losada,
1962.
Segarra,
Marta
e
Àngels
Carabí.
Feminismos
y
crítica
literaria.
Barcelona:
Icaria,
2000.
Selden,
R.
Widdowson,
P.y
Brooker,
P.
(eds.)
[1997].
La
teoría
literaria
contemporánea.
Vega,
María
José.
Imperios
de
papel.
La
crítica
literaria
postcolonial.
Barcelona:
Crítica,
2003.
Vilariño
Picos,
Teresa.
La
idea
de
la
literatura.
Fenomenología
y
Estilística
literaria
en
el
ámbito
hispánico.
Zaragoza:
Universidad
de
Zaragoza,
2002.
Wahnón,
Sultana.
Introducción
a
la
historia
de
las
teorías
literarias,
Granada,
Servicio
de
Publicaciones
de
la
Universidad
de
Granada,
1991.
Wellek,
Rene
e
Austin
Warren.
Teoría
literaria.
Madrid:
Gredos,
1974,
4ª
ed.
Williams,
Raymond.
Cultura:
sociología
de
la
comunicación
y
del
arte.
Barcelona:
Paidós,
1982.
C.
Recursos
expresivos
y
retórica:
Azaustre
Galiana,
Antonio
y
Casas
Rigall,
Juan.
Manual
de
retórica
española.
Barcelona:
Ariel,
1997.
Jauralde
Pou,
P.
et
al.
Manual
de
métrica
española.
Madrid:
Castalia,
2005.
Lausberg,
Henri.
Manual
de
retórica
literaria
(Fundamentos
de
una
ciencia
de
la
literatura).
Madrid:
Gredos,
3
vols.
1966.
Mortara
Garavelli,
B.,
Manual
de
retórica.
Madrid:
Cátedra,
1991.
Navarro
Tomás,
Tomás.
Métrica
española.
Madrid:
Labor,
1991.
Pozuelo
Yvancos,
J.
Mª.
Teoría
del
lenguaje
literario.
Madrid:
Cátedra.
1994.
Pozuelo
Yvancos,
José
María.
Del
formalismo
a
la
neorretórica.
Taurus:
Madrid,
1988.
Pujante,
David.
Manual
de
retórica.
Madrid:
Castalia,
2003.
D.
Géneros:
Acosta
Monto
José,
Periodismo
y
literatura.
Madrid:
Guadarrama,
1973
Aguilera
Octavio,
La
literatura
en
el
periodismo
y
otros
estudios
en
torno
a
la
libertad
y
el
mensaje
informativo.
Madrid:
Paraninfo,
1992.
23. Complementos
de
Formación
Disciplinar
Máster
Universitario
en
Profesorado
de
ESO
y
Bachillerato,
FP
y
Enseñanza
de
Idiomas
Margarita
García
Candeira
Bal,
M.,
Teoría
de
la
narrativa.
(Una
introducción
a
la
narratología).
Madrid:
Cátedra,
1987.
Bobes
Naves,
Mª.
C.
(ed.),
Teoría
del
teatro.
Madrid:
Arco,
1997.
Bobes
Naves,
Mª.
C.,
Semiología
de
la
obra
dramática.
Madrid:
Arco,
1997.
Cabo
Aseguinolaza,
F.
(comp.),
Teorías
sobre
la
lírica.
Madrid:
Arco,
1999.
Castilleja,
Diana
et
al.
El
ensayo
hispánico.
Cruces
de
géneros,
síntesis
de
formas.
Ginebra,
Bibliothèque
Publique
et
Universitaire
de
Genève,
2005.
Cervera,
Vicente,
Belén
Hernández
y
María
Dolores
Adsuar
(eds.)
El
ensayo
como
género
literario.
Murcia:
Universidad
de
Murcia,
2005.
Chatman,
S.,
Historia
y
discurso.
Madrid,
Taurus,
1990.
Doležel,
L.
Historia
breve
de
la
Poética.
Madrid:
Síntesis,
1997.
Fischer-‐Lichte,
E.,
Semiótica
del
teatro.
Madrid:
Arco,
1999.
Garrido
Domínguez,
A.,
El
texto
narrativo.
Madrid:
Síntesis,
1993.
Gaudreault,
A.,
E
F.
Jost,
El
relato
cinematográfico:
cine
y
narratología.
Barcelona:
Paidós,
1995.
Genette,
G.,
Figuras
III.
Barcelona:
Lumen,
1989.
(narratología)
Kowzan,
T.,
El
signo
y
el
teatro.
Madrid:
Arco,
1997.
López
Casanova,
A.
El
texto
poético.
Teoría
y
metodología.
Salamanca:
Ediciones
Colegio
de
España,
1994.
Luján
Atienza,
Á.
L.
Cómo
se
comenta
un
poema.
Madrid:
Síntesis,
1999.
Núñez
Ramos,
R.,
La
Poesía.
Madrid:
Síntesis,
1992.
Oliva,
C.
E
F.
Torres
Monreal,
Historia
básica
del
arte
escénico,
Madrid,
Cátedra,
1990.
Pavis,
P.
Diccionario
del
teatro.
Barcelona:
Paidós,
1984.
Reis,
C.,
E
A.
C.
M.
Lopes,
Diccionário
de
narratología.
Coimbra:
Almedina,
1987.
Sullà,
E.
(ed.),
Teoría
de
la
novela.
Antología
de
textos
del
siglo
XX.
Barcelona:
Crítica,
1996.
Ubersfeld,
A.,
Semiótica
teatral.
Madrid:
Cátedra,
1998.
Valles
Calatrava,
J.,
Introducción
histórica
a
la
teorías
de
la
narrativa.
Almería:
Universidad
de
Almería,
1994.
Vilariño
Picos,
Mª
Teresa,
y
Anxo
Abuín
González
(comp.),
Teoría
del
hipertexto.
La
literatura
en
la
era
electrónica.
Madrid:
Arco
Libros,
2006.
Villanueva,
D.
El
comentario
del
texto
narrativo:
cuento
y
novela.
Madrid:
Marenostrum,
2006.
Wolfe,
Tom,
El
nuevo
periodismo.
Barcelona:
Anagrama,
1998.
24. Complementos
de
Formación
Disciplinar
Máster
Universitario
en
Profesorado
de
ESO
y
Bachillerato,
FP
y
Enseñanza
de
Idiomas
Margarita
García
Candeira
LA
DEFINICIÓN
DE
LA
LITERATURA
Hay
una
segunda
tensión
dialéctica
que
ha
propinado
a
la
teoría
literaria
del
siglo
xx
constantes
vaivenes:
la
lucha
entre
el
esencialismo
metafísico
y
el
funcio-‐
nalismo
pragmatista.
Enfrenta
constantemente
a
quienes
no
cuestionan
la
literatura
como
un
objeto
y
pretenden
que
sea
lo
literario
una
cualidad
inherente,
superior,
que
posee
un
tipo
de
obras.
De
lo
que
se
trata,
para
éstos,
es
de
definir
la
esencia
de
eso
que
es
literatura
y
que
una
teoría
analiza,
describe
y
discrimina.
Los
esencialistas
continúan
ligados
a
la
cuestión
metafísica
que
se
formula
con
la
pregunta:
¿Qué
es
literatura?
¿Qué
cualidades
poseen
las
obras
literarias?
Frente
a
ellos,
los
que
hemos
convenido
en
llamar
pragmatistas
se
resisten
a
admitir
la
existencia
de
la
literatura
como
una
esencia,
un
hecho,
y
prefieren
vincularla
al
discurso
teórico
que
la
define
y
nombra.
La
pregunta
que
estos
segundos
formulan
es:
¿A
qué
llamamos
literatura?,
y
su
respuesta
tiende
a
dirimir
la
cuestión
no
en
las
pretendidas
propiedades
intrínsecas
o
inherentes
de
los
textos
literarios,
sino
en
el
modo
cómo
la
sociedad
y
las
gentes
se
relacionan
con
lo
escrito.
Para
estos
últimos
la
literatura
es
una
práctica
social
cuya
delimitación
misma
de
otras
prácticas
de
escritura
y/o
lectura
no
depende
de
categorizaciones
metafísicas
ni
ontológicas,
sino
históricas,
funcionales,
ideológicas
y
axiológicas.
Plantean
que
la
respuesta
a
la
pregunta
¿a
qué
llamamos
literatura?,
no
ha
sido
uniforme
a
lo
largo
de
la
historia,
ni
siquiera
lo
ha
sido
la
conceptualización
y
actual
término
de
"literatura",
que
apenas
tiene
un
par
de
siglos
de
vigencia.
En
este
sentido,
los
últimos
movimientos
teóricos
literarios
han
desarrollado
hasta
el
extremo
tal
relativización
de
lo
literario.
Tanto
la
"desconstrucción"
como
una
buena
parte
de
la
teoría
literaria
feminista
sitúan
sus
análisis
sobre
textos
de
difícil
validación
ontológica:
se
suponen
prácticas
escriturales
que
comparten
ámbitos
y
rasgos
con
otros
discursos
(como
el
filosófico)
y
su
gusto
por
lo
fronterizo
y
la
reivindicación
de
las
vanguardias
(y
de
los
textos
de
la
cultura
de
masas)
tiene
mucho
que
ver
con
el
desplome
de
las
seguridades
que
la
metafísica
ontológica
del
estructuralismo
había
construido.
José
María
Pozuelo
Yvancos,
“La
teoría
literaria
en
el
siglo
XX”
Con
estas
reservas,
resulta
iluminadora
la
sugerencia
de
que
“literatura"
es
una
forma
de
escribir
altamente
estimada,
pero
encierra
una
consecuencia
un
tanto
devastadora:
significa
que
podemos
abandonar
de
una
vez
por
todas
la
ilusión
de
que
la
categoría
“literatura”
es
“objetiva”,
en
el
sentido
de
ser
algo
inmutable,
dado
para
toda
la
eternidad.
Cualquier
cosa
puede
ser
literatura,
y
cualquier
cosa
que
inalterable
e
incuestionablemente
se
considera
literatura
-‐Shakespeare,
pongamos
por
caso-‐
puede
dejar
de
ser
literatura.
Puede
abandonarse
por
quimérica
cualquier
opinión
acerca
de
que
el
estudio
de
la
literatura
es
el
estudio
de
una
entidad
estable
y
bien
definida,
como
ocurre
con
la
entomología.
Terry
Eagleton,
Una
introducción
a
la
teoría
literaria,
México,
FCE,
1983,
pág.
22.
25. Complementos
de
Formación
Disciplinar
Máster
Universitario
en
Profesorado
de
ESO
y
Bachillerato,
FP
y
Enseñanza
de
Idiomas
Margarita
García
Candeira
El
mecanismo
del
arte
es
el
de
EXTRAÑAR
las
cosas,
es
el
mecanismo
de
la
forma
obstruyente
que
alarga
la
dificultad
y
la
extensión
de
la
recepción,
pues
en
arte
el
proceso
de
percepción
está
orientado
hacia
sí
mismo
y
tiene
que
prolongarse;
el
arte
es
un
medio
para
llegar
a
saber
cómo
se
hacen
las
cosas,
ya
que
en
arte
las
cosas
hechas
no
son
relevantes
Viktor
Shklovski
“El
arte
como
artificio”,
1917.
Quizá
este
es
el
momento
de
plantear
aquí
de
manera
explícita
que
el
concepto
de
"literatura"
que
yo
utilizo
no
coincide
exactamente
con
la
noción
popular
de
"una
colección
de
textos
aceptados,
producidos
por
ciertos
individuos
y
para
que
los
lean
otros",
más
o
menos
la
imagen
moderna
que
tenemos.
Por
"literatura"
entiendo
todo
un
conjunto
de
actividades,
sólo
parte
de
las
cuales
son
los
"textos
para
ser
leídos",
o
"textos
para
ser
escuchados",
o
incluso
"comprendidos".
En
pocas
palabras
(para
una
discusión
del
concepto
más
pormenorizado
me
remito
a
mi
trabajo
Polysystem
Studies,
1990),
estas
actividades
incluyen
la
producción
y
el
consumo,
el
mercado
y
las
relaciones
de
negociación
entre
normas.
Cuando
un
gobernante
mantiene
estas
actividades,
eso
supone
que
tiene
que
invertir
parte
de
sus
recursos
en
mantener
agentes
para
producir
y
recitar
los
textos,
a
menudo
cantados
o
recitados
con
acompaña-‐
miento
musical,
y
otra
parte
en
acumular
y
almacenar
algunos
de
estos
productos.
Itamar
Even-‐Zohar
Even-‐Zohar,
Itamar
1994.
"La
Función
de
la
literatura
en
la
creación
de
las
naciones
de
Europa"
La
única
manera
de
expresar
la
emoción
en
forma
de
arte
es
encontrando
un
"correlato
objetivo";
dicho
de
otro
modo,
un
grupo
de
objetos,
una
situación,
una
cadena
de
acontecimientos
que
habrán
de
ser
la
fórmula
de
esa
emoción
concreta;
de
modo
que
cuando
los
hechos
externos,
que
deben
terminar
en
una
experiencia
sensorial,
se
den,
se
evoque
inmediatamente
la
emoción
(...)
La
inevitabilidad
artística
radica
en
esta
adecuación
completa
de
lo
externo
a
la
emoción.
Eliot,
T.S.,
“Hamlet
y
sus
problemas”,
1919
Siempre
he
pensado
que
si
la
literatura
no
lo
era
todo,
no
era
nada.
Y
cuando
digo
todo,
entiendo
que
la
literatura
debía
darnos
no
sólo
una
representación
total
del
mundo
–como
pienso
que
Kafka
la
ha
dado
de
su
mundo–
sino
también
que
debía
de
ser
un
estímulo
de
la
acción,
al
menos
por
sus
aspectos
críticos.
Por
tanto,
el
compromiso,
del
que
tanto
se
ha
hablado,
no
constituye
de
ninguna
manera,
para
mí,
una
especie
de
rechazo,
o
de
disminución,
de
los
poderes
propios
de
la
literatura.
Al
contrario,
los
aumenta
al
máximo.
Es
decir,
pienso
que
la
literatura
debería
serlo
todo.
Eso
es
lo
que
pensaba
en
la
época
de
¿Qué
es
la
literatura?
Y
sigo
pensando
lo
mismo,
es
decir,
que
me
parece
imposible
escribir
si
el
que
lo
hace
no
rinde
cuentas
de
su
mundo
interior
y
de
la
manera
en
que
el
mundo
26. Complementos
de
Formación
Disciplinar
Máster
Universitario
en
Profesorado
de
ESO
y
Bachillerato,
FP
y
Enseñanza
de
Idiomas
Margarita
García
Candeira
objetivo
se
le
aparece.
Digo:
mundo
–es
una
expresión
de
Heidegger–
porque,
para
mí,
estamos
en
el
mundo,
o
sea:
todo
lo
que
hacemos
tiene
por
horizonte
el
mundo
en
su
totalidad.
Por
consiguiente,
la
literatura
puede
tener,
totalmente,
constantemente,
por
horizonte
el
mundo
en
su
totalidad,
y
al
mismo
tiempo,
[79]
nuestra
situación
particular
dentro
del
mundo.
Pero
hoy,
ello
es
evidente,
he
cambiado
un
poco
en
cuanto
a
los
poderes
de
la
literatura.
Jean
Paul
Sartre,
“Entrevista
con
Jorge
Semprún”,
Cuadernos
de
Ruedo
Ibérico
3
(1965),
78-‐86.
27. Complementos
para
la
formación
disciplinar
2013-‐2014
–
Perspectivas
de
la
teoría
de
la
literatura
¿QUÉ
ES
LITERATURA?
HACIA
UNA
AMPLIACIÓN
(PEDAGÓGICA)
DEL
HORIZONTE
DE
EXPECTATIVAS
Texto
1
Filiflama
alabe
cundre
ala
olalúnea
alífera
alveolea
jitanjáfora
liris
salumba
salifera.
Olivia
oleo
olorife
alalai
cánfora
sandra
milingítara
jirófara
zumbra
ulalindre
calandra.
Texto
2
La
idea
del
eterno
retorno
es
misteriosa
y
con
ella
Nietzsche
dejó
perplejos
a
los
demás
filósofos:
¡pensar
que
alguna
vez
haya
de
repetirse
todo
tal
como
lo
hemos
vivido
ya,
y
que
incluso
esa
repetición
haya
de
repetirse
hasta
el
infinito!
¿Qué
quiere
decir
ese
mito
demencial?
El
mito
del
eterno
retorno
viene
a
decir,
per
negationem,
que
una
vida
que
desaparece
de
una
vez
para
siempre,
que
no
retorna,
es
como
una
sombra,
carece
de
peso,
está
muerta
de
antemano
y,
si
ha
sido
horrorosa,
bella,
elevada,
ese
horror,
esa
elevación
o
esa
belleza
nada
significan.
No
es
necesario
que
los
tengamos
en
cuenta,
igual
que
una
guerra
entre
dos
Estados
africanos
en
el
siglo
catorce
que
no
cambió
en
nada
la
faz
de
la
tierra,
aunque
en
ella
murieran,
en
medio
de
indecibles
padecimientos,
trescientos
mil
negros.
¿Cambia
en
algo
la
guerra
entre
dos
Estados
africanos
si
se
repite
incontables
veces
en
un
eterno
retorno?
Cambia:
se
convierte
en
un
bloque
que
sobresale
y
perdura,
y
su
estupidez
será
irreparable.
Si
la
Revolución
francesa
tuviera
que
repetirse
eternamente,
la
historiografía
francesa
estaría
menos
orgullosa
de
Robespierre.
Pero
dado
que
habla
de
algo
que
ya
no
volverá
a
ocurrir,
los
años
sangrientos
se
convierten
en
meras
palabras,
en
teorías,
en
discusiones,
se
vuelven
más
ligeros
que
una
pluma,
no
dan
miedo.
Hay
una
diferencia
infinita
entre
el
Robespierre
que
apareció
sólo
una
vez
en
la
historia
y
un
Robespierre
que
volviera
eternamente
a
cortarle
la
cabeza
a
los
franceses.
Digamos,
por
tanto,
que
la
idea
del
eterno
retorno
significa
cierta
perspectiva
desde
la
cual
las
cosas
aparecen
de
un
modo
distinto
ha
como
las
conocemos:
aparecen
sin
la
circunstancia
atenuante
de
su
fugacidad.
Esta
circunstancia
atenuante
es
la
que
nos
impide
pronunciar
condena
alguna.
¿Cómo
es
posible
condenar
algo
fugaz?
El
crepúsculo
de
la
desaparición
lo
baña
todo
con
la
magia
de
la
nostalgia;
todo,
incluida
la
guillotina.
28. Complementos
para
la
formación
disciplinar
2013-‐2014
–
Perspectivas
de
la
teoría
de
la
literatura
Texto
3
Me
presento
aquí
hoy
humildemente
consciente
de
la
tarea
que
nos
aguarda,
agradecido
por
la
confianza
que
habéis
depositado
en
mí,
conocedor
de
los
sacrificios
que
hicieron
nuestros
antepasados.
(…)
Hoy
estamos
reunidos
aquí
porque
hemos
escogido
la
esperanza
por
encima
del
miedo,
el
propósito
común
por
encima
del
conflicto
y
la
discordia.
Hoy
venimos
a
proclamar
el
fin
de
las
disputas
mezquinas
y
las
falsas
promesas,
las
recriminaciones
y
los
dogmas
gastados
que
durante
tanto
tiempo
han
sofocado
nuestra
política.
Seguimos
siendo
una
nación
joven,
pero,
como
dicen
las
Escrituras,
ha
llegado
la
hora
de
dejar
a
un
lado
las
cosas
infantiles.
Ha
llegado
la
hora
de
reafirmar
nuestro
espíritu
de
resistencia;
de
escoger
lo
mejor
que
tiene
nuestra
historia;
de
llevar
adelante
ese
precioso
don,
esa
noble
idea,
transmitida
de
generación
en
generación:
la
promesa
hecha
por
Dios
de
que
todos
somos
iguales,
todos
somos
libres,
y
todos
merecemos
una
oportunidad
de
buscar
toda
la
felicidad
que
nos
sea
posible.
Al
reafirmar
la
grandeza
de
nuestra
nación,
sabemos
que
esa
grandeza
no
es
nunca
un
regalo.
Hay
que
ganársela.
Nuestro
viaje
nunca
ha
estado
hecho
de
atajos
ni
se
ha
conformado
con
lo
más
fácil.
No
ha
sido
nunca
un
camino
para
los
pusilánimes,
para
los
que
prefieren
el
ocio
al
trabajo,
o
no
buscan
más
que
los
placeres
de
la
riqueza
y
la
fama.
Han
sido
siempre
los
audaces,
los
más
activos,
los
constructores
de
cosas
-‐algunos
reconocidos,
pero,
en
su
mayoría,
hombres
y
mujeres
cuyos
esfuerzos
permanecen
en
la
oscuridad-‐
los
que
nos
han
impulsado
en
el
largo
y
arduo
sendero
hacia
la
prosperidad
y
la
libertad.
Por
nosotros
empaquetaron
sus
escasas
posesiones
terrenales
y
cruzaron
océanos
en
busca
de
una
nueva
vida.
Por
nosotros
trabajaron
en
condiciones
infrahumanas
y
colonizaron
el
Oeste;
soportaron
el
látigo
y
labraron
la
dura
tierra.
Por
nosotros
combatieron
y
murieron
en
lugares
como
Concord
y
Gettysburg,
Normandía
y
Khe
Sahn.
Una
y
otra
vez,
esos
hombres
y
mujeres
lucharon
y
se
sacrificaron
y
trabajaron
hasta
tener
las
manos
en
carne
viva,
para
que
nosotros
pudiéramos
tener
una
vida
mejor.
Vieron
que
Estados
Unidos
era
más
grande
que
la
suma
de
nuestras
ambiciones
individuales;
más
grande
que
todas
las
diferencias
de
origen,
de
riqueza,
de
partido.
Texto
4
SOMETIÉNDOSE
A
UN
PROCESO
INCESANTE
LA
EMPRESA
ES
ESENCIALMENTE
UNA
INSTITUCIÓN
INESTABLE
SI
PENSAMOS
EN
UNA
ECONOMÍA
LIBRE.
LA
EMPRESA
TIENE
QUE
ABRIRSE
PASO
Y
PERMANECER
ENTRE
CONTINUAS
ACECHANZAS
LAS
QUE
PERMANECEN
LO
HACEN
NORMALMENTE
DE
CAMBIO
TODO
CAMBIA
NUEVOS
SERVICIOS
NUEVAS
VACACIONES
NUEVOS
MEDIOS
DE
TRANSPORTE
NUEVAS
OFERTAS
PARA
OCUPAR
NUESTRO
OCIO:
TODO
CAMBIA
29. Complementos
para
la
formación
disciplinar
2013-‐2014
–
Perspectivas
de
la
teoría
de
la
literatura
EN
UNA
ECONOMÍA
QUE
ADEMÁS
DE
LIBRE
SE
ABRA
A
ÁMBITOS
TERRRITORIALES
LEJANOS
LA
INESTABILIDAD
EMPRESARIAL
ES
MUCHO
MAYOR
¿CUÁNTAS
EMPRESAS
ANTE
NUESTROS
OJOS
NACEN
Y
MUEREN
TODOS
LOS
DÍAS?
EL
SUEÑO
DE
LA
ESTABILIDAD
NO
ES
MÁS
QUE
ESO:
UN
SUEÑO
NADA
PERMANECE
ESTABLE
EL
MUNDO
DE
LAS
EMPRESAS
ES
UN
MUNDO
DE
RIESGO
EN
ESTAS
CIRCUNSTANCIAS
EL
IDEAL
DE
UN
EMPLEO
A
LO
LARGO
DE
UNA
VIDA
CON
TODO
LO
QUE
LA
VINCULACIÓN
A
UN
SITIO
APORTA
COMO
CALIDAD
DE
VIDA
Y
RELACIONES
PERSONALES
ES
UNA
UTOPÍA
TODO
CAMBIA
UNA
ECONOMÍA
LIBRE
ES
UNA
ECONOMÍA
DE
CAMBIO
LA
LIBERTAD
TRAE
MUCHAS
INCOMODIDADES
PERO
DEBERÍAMOS
SABER
QUE
AL
ENTRAR
EN
LA
C.E.
Y
PROSEGUIR
POR
LA
VÍA
DE
LAS
LIBERALIZA-‐
CIONES
HEMOS
ELEGIDO
EL
RIESGO
¿O
ES
QUE
ACASO
NO
SABÍAMOS
LO
QUE
ESTÁBAMOS
ELIGIENDO?
Como
es
bien
sabido,
en
muchos
casos
el
poeta
es
mero
amanuense
de
potencias
inspiradoras
que
le
sobrepasan.
Este
poema
estaba
contenido
en
el
artículo
de
don
Jaime
García
Añoveros
–catedrático
de
Hacienda
en
la
Universidad
de
Sevilla-‐
titulado
“El
bello
sueño
del
trabajo
estable”:
no
tuve
más
que
tachar
el
texto
sobrante.
Por
tanto,
todos
los
fragmentos
son
citas
textuales
y
su
orden
se
ha
respetado
escrupulosamente.
Texto
5
Arde
la
calle
al
sol
del
poniente,
hay
tribus
ocultas
cerca
del
río
esperando
a
que
caiga
la
noche.
Hace
falta
valor.
Ven
a
la
escuela
de
calor.
Texto
6
Del
mal
de
amores
que
Avicena
llamó
ilisci
Y
los
griegos
le
llaman
hereos.
Amor
hereos
segun
nuestros
autores
es
una
corrupta
imaginación
por
quien
algun
hombre
se
aquexa
de
amores
y
en
este
que
es
hito
de
los
trovadores
sin
ser
lisonjero
dire
mi
razon
sabed
por
muy
cierto
quel
entendimiento
jamas
no
se
mescla
en
aquestas
pendencias
la
imaginativa
y
bestial
pensamiento
como
es
gran
potencia
y
padeçe
el
tormento
30. Complementos
para
la
formación
disciplinar
2013-‐2014
–
Perspectivas
de
la
teoría
de
la
literatura
engaña
consigo
a
las
otras
potencias
[...]
De
las
señales
que
se
muestran
quando
alguno
esta
enamorado.
Verasle
al
paciente
perder
sus
continos
Negocios
y
sueños
comer
y
bever
Congojas
suspiros
y
mill
desatinos
Desear
soledades
y
lloros
mesquinos
Que
no
ay
quien
le
valga
ni
pueda
valer
Perdida
la
fuerça
perdido
el
color
Y
quando
le
hablan
damor
luego
llora
Y
el
pulso
es
sin
orden
y
mucho
menor
Y
nunca
se
esfuerza
y
se
haze
mayor
Sino
quando
puede
mirar
su
señora
(…)
Texto
7
Cuando
despertó,
el
dinosaurio
todavía
estaba
allí
Texto
8
Texto
9
Hoy
de
nuevo
cerraremos
los
ojos
deseando
con
devoción
una
nueva
noche
ártica
y
del
negro
más
puro,
no
como
el
de
la
oscuridad
sino
como
el
del
ébano.
Así
nuestros
pulmones
31. Complementos
para
la
formación
disciplinar
2013-‐2014
–
Perspectivas
de
la
teoría
de
la
literatura
se
anegan
en
un
sueño
que
envenena
y
que
sana.
Sueños
de
noches
árticas,
sueños
de
noches
árticas,
que
envenenan
y
que
sanan.
Cierra
los
ojos
y
escucha
en
la
oscuridad
cómo
resuenan
las
cajas
de
música.
Inténtalas
parar.
Texto
10
32. Complementos
para
la
formación
disciplinar
2013-‐2014
–
Perspectivas
de
la
teoría
de
la
literatura
LEYENDAS
1. Mariano
Brull,
“Leyenda”
(años
20)
2. Milan
Kundera,
La
insoportable
levedad
del
ser
(1984).
3. Discurso
inaugural
del
presidente
Barack
Obama
en
español,
enero
2009.
4. Jorge
Riechmann,
“El
bello
sueño
del
trabajo
estable”,
El
día
que
dejé
de
leer
El
País
(1996).
5. Radio
Futura,
“Escuela
de
calor”
(1984)
6. El
sumario
de
la
medicina,
con
un
tratado
sobre
las
pestíferas
buvas,
por
el
doctor
Francisco
López
de
Villalobos
(1498).
En
Biblioteca
Clásica
de
la
Medicina
Española
(tomo
XV)
7. Augusto
Monterroso,
Obras
completas
(1959)
8. Alison
Bechdel,
Fun
Home
(2006).
9. Nacho
Vegas,
“Noches
árticas”,
(Cajas
de
música
difíciles
de
parar,
2003)
10. http://neorrabioso.blogspot.com.es
TAREAS
1.
Piensa
en
otros
‘artefactos’
que
cuestionen
o
desafíen
la
concepción
institucionalizada
de
‘literatura’.
2.
Reflexiona
acerca
de
las
ventajas
e
inconvenientes
que
plantean
para
su
uso
pedagógico.
33. Complementos
para
la
formación
disciplinar
2013-‐2014
–
Perspectivas
de
la
teoría
de
la
literatura
34.
Complementos
de
Formación
Disciplinar
Máster
Universitario
en
Profesorado
de
ESO
y
Bachillerato,
FP
y
Enseñanza
de
Idiomas
Margarita
García
Candeira
LOS
RECURSOS
EXPRESIVOS
DE
LA
LITERATURA
Elocutio:
parte
de
la
configuración
del
discurso
que
engloba
aquellos
procedimientos
verbales
destinados
a
llamar
la
atención
del
receptor
sobre
la
forma
del
mensaje.
Desde
Quintiliano
se
han
distinguido
dos
grandes
grupos
de
recursos:
1. TROPOS:
implican
una
sustitución
de
una
palabra
por
otra
y
pertenecen
al
plano
paradigmático
de
la
lengua
2. FIGURAS:
suponen
una
alteración
en
la
cadena
sintagmática
del
discurso,
al
modo
de
disponer
sus
elementos
a. Figuras
de
dicción:
manipulan
el
plano
del
significante
(sonido,
morfología
u
orden
sintáctico)
b. Figuras
de
pensamiento:
manipulan
el
plano
del
significado
Para
su
localización,
enumeración
e
interpretación
funcional
en
el
seno
de
un
determinado
texto
literario,
es
útil
agruparlos
por
niveles
lingüísticos:
35. Complementos
de
Formación
Disciplinar
Máster
Universitario
en
Profesorado
de
ESO
y
Bachillerato,
FP
y
Enseñanza
de
Idiomas
Margarita
García
Candeira
Aliteración
Simbolismo
fónico
Paronomasia
Anáfora
Epífora
Jitanjáfora
Anadiplosis
Epanadiplosis
Geminación
Reduplicación
Epanalepsis
Epanástrofe
Figuras
fónicas
y
de
repetición
Repetición
de
un
sonido
o
de
varios
iguales
o
de
finales,
fugaces,
fugitivos
parecidos.
fuegos
fundidos
en
tu
piel
fundada
(Jaime
Siles)
Aliteración
que
reproduce
algún
sonido
de
la
En
el
silencio
sólo
se
escuchaba
naturaleza.
un
susurro
de
abejas
que
sonaba.
(Garcilaso)
Similitud
entre
dos
palabras
diferentes.
el
mar,
como
un
himen
inmenso
(Blas
de
Otero)
Repetición
de
una
misma
palabra
al
inicio
de
Temprano
levantó
la
muerte
el
vuelo,
temprano
madrugó
la
madrugada,
varios
versos
u
oraciones.
temprano
estás
rodando
por
el
suelo.
(Miguel
Hernández)
Repetición
de
una
misma
palabra
al
final
de
No
digáis
que
la
muerte
huele
a
nada,
que
la
ausencia
de
amor
huele
a
nada,
dos
o
más
versos
que
la
ausencia
del
aire,
de
la
sombra
huelen
a
nada.
(Vicente
Aleixandre)
Enunciado
carente
de
sentido
que
pretende
El
diablo
conseguir
resultados
eufónicos,
o
alteración
liebre,/fiebre,/notiebre,/sepilitiebre,/y
su/
de
palabras
adyacentes
mediante
el
comitiva,/chiva,/estiva,/silipitriva,/cala,/
intercambio
de
sus
terminaciones.
empala,/desala,/traspala,/apuñala/con
su/lavativa.
(Rafael
Alberti)
Ahora
que
los
ladros
perran,ahora
que
los
cantos
gallan,ahora
que
albando
la
tocalas
altas
suenas
campanan;y
que
los
rebuznos
burran,y
que
los
gorjeos
pájarany
que
los
silbos
serenany
que
los
gruños
marranany
que
la
aurorada
rosalos
extensos
doros
campan,
(…)
(José
Manuel
Marroquín)
Repetición
de
la
palabra
final
de
un
verso
o
La
plaza
tiene
una
torre,
sintagma
al
principio
del
siguiente.
Si
se
dan
la
torre
tiene
un
balcón,
varias
anadiplosis
seguidas
hablamos
de
el
balcón
tiene
una
dama,
concatenación.
la
dama
una
blanca
flor.
(Antonio
Machado)
Un
verso
se
inicia
y
acaba
con
la
misma
Zarza
es
tu
mano
si
la
tiento,
zarza,
ola
tu
cuerpo
si
lo
alcanzo,
ola,
palabra.
cerca
una
vez,
pero
un
millar
no
cerca.
(Miguel
Hernández)
Repetición
de
varias
palabras
de
forma
¿Do
vas,
do
vas,
cruel,
do
vas...”
(Herrera)
seguida
Geminación
en
la
que
solo
se
repite
una
Abenámar,
Abenámar,
palabra
moro
de
la
morería
(Anónimo)
Repetición
como
final
de
un
verso
el
primer
Mañana
le
abriremos
respondía,
para
lo
mismo
responder
mañana
(Lope
de
vocablo
con
el
que
comienza
el
anterior.
Vega)
Se
repite
un
mismo
verso
al
final
de
una
Tengo
estos
huesos
hechos
a
las
penas
estrofa
y
comienzo
de
la
siguiente
y
a
las
cavilaciones
estas
sienes:
pena
que
vas,
cavilación
que
vienes
como
el
mar
de
la
playa
a
las
arenas.
Como
el
mar
de
la
playa
a
las
arenas,
voy
en
este
naufragio
de
vaivenes...
(Miguel
Hernández)