Obras de arte de distintos autores sobre la conversión de Dafne en laurel, tema de un soneto de Garcilaso de la Vega

1. SONETO XIII - GARCILASO DE LA VEGA A Dafne ya los brazos le crecían, y en luengos ramos vueltos se mostraba; en verdes hojas vi que se tornaban los cabellos qu’el oro escurecían. de áspera corteza se cubrían los tiernos miembros, que aún bullendo ’staban: los blancos pies en tierra se hincaban, y en torcidas raíces se volvían. Aquel que fue la causa de tal daño, a fuerza de llorar, crecer hacía este árbol, que con lágrimas regaba. ¡Oh miserable estado! ¡oh mal tamaño, que con llorarla crezca cada día la causa y la razón por que lloraba!

2. EL MITO DE DAFNE Y APOLO EN EL ARTE: Antonio del Pollaiolo (s. XV - Florencia 1432 - Roma 1491 )

3. El Veronés (s. XVI - Verona 1528 - Venecia 1588 )

4. Giovanni Biliverti (ss. XVI-XVII 1576 - 1644 Florencia )

5. Gian Lorenzo Bernini (ss. XVI-XVII - Nápoles 1598 – Roma 1680)

6. Cornelis de Vos (ss. XVI-XVII - Flandes - Hulst 1584 h. - 1651 )

7. Nicolás de Poussin (s. XVII) Villers, Francia, 1594 - Roma, 1665

8. Tiépolo (ss. XVII, XVIII)

9. Jean Etienne de Liotard (s. XVIII)

10. Waterhouse (s. XX)

11. ANTONIO MINGOTE, ( s. XX )

12. ANÁLISIS MÉTRICO : A-Daf-ne-ya-los-bra-zos-le-cre-cí-an 11A y_en-luen-gos-ra-mos-vuel-tos-se-mos-tra-ban; 11B en-ver-des-ho-jas-vi-que-se-tor-na-ban 11B los-ca-be-llos-que_el-o-ro_es-cu-re-cí-an; 11A De-ás-pe-ra-cor-te-za-se-cu-brí-an 11A los-tier-nos-miem-bros-que_aun-bu-llen-do_es-ta-ban; 11B los-blan-cos-pies-en-tier-ra-se-hin-ca-ban 11B y_en-tor-ci-das-ra-í-ces-se-vol-ví-an. 11A A-quel-que-fue-la-cau-sa-de-tal-da-ño, 11C a-fuer-za-de-llo-rar,-cre-cer-ha-cí-a 11D es-te_ár-bol,-que-con-lá-gri-mas-re-ga-ba. 11E ¡Oh-mi-se-ra-ble_es-ta-do_oh-mal-ta-ma-ño, 11C que-con-llo-rar-la-crez-ca-ca-da-dí-a 11D la-cau-sa_y-la-ra-zón-por-que-llo-ra-ba! 11E

17. a) Transformación gradual de arriba abajo: DAFNE LAUREL brazos ramos cabellos hojas piernas tronco pies raíces b) No aparece en todo el texto, ni una sola vez, el nombre de Apolo, suplido perifrásticamente al comenzar el terceto primero: Aquel que fue la causa de tal daño... c) Resulta enigmática la presencia, en el verso tercero, de un testigo ocular de la escena, único ejemplo del uso de la primera persona en todo el soneto, como si el ‘yo’ emisor hubiese presenciado, oculto, el drama. d) Último terceto = reflexión lírica del ‘yo’ emisor, a partir del mito. e) Soneto que ejemplifica el idealismo renacentista ( compararlo con el que escribió Quevedo al mismo motivo, pero con fines más humorísticos )