Factores financiación cine

Bloque 2:Factores principales en la producción cinematográfica
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Autor: Rafael Linares Palomar
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Tema 1
Fuentes de financiación
Bloque 2: Factores principales en la producción cinematográfica
Plan de financiación
Financiación nacional
Financiación internacional

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1.1 Plan de financiación (1/3)
• Plan de financiación (Calvo, 2003)
– “Es la relación de fuentes de financiación que utilizará el
productor para financiar su proyecto”
– Documento exigido por el Ministerio de Educación para
comprobar si está cubierto el presupuesto con los recursos
aportados por el productor
– Inversión del productor: es el coste reconocido menos las
ayudas y subvenciones de carácter público, o la
participación de televisiones en calidad de coproductor en
la misma.
– Ninguna ayuda estatal puede superar la cuantía de la
inversión del productor, ni el importe fijado por el
Ministerio.

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Plan de financiación de Mapa (León Siminiani, 2012)
Fuente: Fernández, Oroz y Cerdán, Telos 2013-14.

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1.2 Fuentes de financiación (1/17)
– 1.2. Inversión privada
• 1.2.1 Recursos propios, capital propio o capital riesgo
• 1.2.2 Inversión de la T.V.
• 1.2.3 Aportaciones: capitalización y participación en beneficios.
• 1.2.4 Pagos diferidos
• 1.2.5 Créditos blandos para la industria cinematográfica.
• 1.2.6 Producción asociada
• 1.2.7 Coproducción internacional
• 1.2.8 Ventas y preventas a distribuidores o agentes de ventas
• 1.2.9 Fuentes de financiación basadas en la publicidad
• 1.2.10 Fuentes de financiación basadas en la comunidad
– 1.3. Inversión pública
• 1.3.1 Incentivos fiscales
• 1.3.2 Ayudas ICAA
• 1.3.3 Ayudas regionales
• 1.3.4 Ayudas europeas
• 1.3.5 Ayudas iberoamericanas
• 1.3.6 Otras

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1.2 Fuentes de financiación(3/17)
1.2.1 Recursos Propios e Inversiones de capital
• El capital que posee la empresa productora.
• Inversores privados que aportan capital al producto
audiovisual:
• Inversores privados: amigos, familiares u otras empresas.
• Necesario presentar un plan de negocio que demuestre la
capacidad de generar ingresos el proyecto. Este plan incluye
productores, equipo técnico, artístico, plan de distribución,...
las ventajas y beneficios de los inversores.
• A la hora de elaborar un contrato es muy importante prever
todas las eventualidades que puedan surgir y regular
claramente las relaciones entre los firmantes.
• Este tipo de inversiones no son muy regulares en España.
• AIE (Agrupación de interés económico)

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• 1.2.2 Inversiones de la televisión

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• 1.2.3 Aportaciones, capitalización y participación de
beneficios. (Calvo, 2003)
– Capitalización: Se ofrece la posibilidad de invertir el salario o
parte del salario a actores principales, director y jefes de equipo.
– Participación en beneficios: En algunas ocasiones el salario de
algún actor puede ser muy elevado y la productora no puede
hacer frente al mismo, en este caso se pacta una remuneración
y se le ofrece a la persona un porcentaje de los beneficios una
vez amortizado el coste de producción. Es propio de estrellas
norteamericanas.

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• 1.2.4 Pagos diferidos.
– Fórmula de financiación que consiste en la posibilidad de demorar el pago a
laboratorios e industrias auxiliares administradoras de material técnico, lo que
supone para la productora un mayor período de tiempo para hacer frente a los
pagos. Si el pago se efectúa a tiempo la productora obtiene descuentos y
bonificaciones que se pierden en el caso de incumplir los plazos de pago.
• 1.2.5 Financiación bancaria y créditos especiales para la
industria cinematográfica.
– Préstamos con condiciones especiales que permiten al productor la
posibilidad de financiar la obra.
• Financiación a través de avales privados (bancos y entidades de capital
riesgo)
• Financiación a través de avales públicos
– Créditos oficiales para la producción cinematográficas: ICO- FAPAE – PROA –
RTVE
– Sociedades de Garantía Recíproca (CREA SGR)

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• 1.2.6 Producción asociada
– Dos empresas de la misma nacionalidad asocian sus capitales para
abordar un proyecto cinematográfico.
• 1.2.7 Coproducción internacional. (Calvo, 2003)
– Asociación temporal de dos o más empresas de diferentes países
para la realización de un proyecto.
– Beneficios de las coproducciones:
 Posibilidad de realizar proyectos cuyo coste de producción sería imposible
afrontar por una única empresa nacional.
 Permite afrontar proyectos de coste de producción mas modestos cuya
inversión se reparte entre los diferentes países coproductores.
 Incremento para cada país del número de unidades de producción.
 La película disfruta de la múltiple nacionalidad según los países que
intervienen , beneficiándose así de la ventajas que conceden las diferentes
legislaciones de cada país.
 Ampliación de mercados.

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1.2 Fuentes de financiación (8a/17)
• 1.2.8 Ventas y preventas a distribuidores o
Agentes de ventas. Agregadores.
– Los distribuidores adquieren mediante contrato la distribución y
la licencia para la explotación de la obra con vistas a
distribuirlas en diferentes medios y territorios
– Agentes de ventas: intermediario que se encarga de negociar
en nombre del productor la venta de los derechos de
explotación. Puede participar en la financiación de la obra.
– Dos formas:
• Anticipo económico para la financiación.
• Adelanto del gasto de copias de explotación y publicidad
(P&A)

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1.2 Fuentes de financiación (8b/17)
• 1.2.8 Ventas y preventas a distribuidores o
Agentes de ventas. Agregadores.
– Agregadores: intermediarios que trabajan con los
productores y agentes de ventas para películas que una
vez exhibidas en cine o no son estrenadas en esa ventana
puedan ser estrenadas directamente en VOD en diferentes
países directamente, de manera que estos productos
puedan maximizar su presencia en países. Suelen ser la
entrada para plataformas como Netflix, iTunes, Amazon,
etc. a través de la creación de grandes catálogos

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1.2 Fuentes de financiación (8c/17)

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• 1.2.9 Fuentes de financiación basadas en la publicidad
• Product Placement o emplazamiento de producto.
– Fórmula de financiación menor consistente en la colocación de un
producto que se quiere publicitar o anunciar en algunas escenas de la
película. Se suele usar más en televisión que en cine, pero es muy
recurrente para productos de tabaco y bebidas alcohólicas.
– Ventajas:
• Mostrar la utilidad cotidiana de un producto con la inserción del mismo en
la historia.
• Reduce los costes de producción y supone una nueva forma para obtener
ingresos
• El espectador esta atento a lo que ocurre en la pantalla además de
relajado y predispuesto.
• Para el anunciantes supone un coste más reducido que la publicidad
tradicional y una mayor difusión internacional si es un estreno mundial

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– Tipos de acciones del product placement
• Pasivas. Es una visualización de la
marca en imagen
• Activas: manipulación del producto
anunciado.
• Menciones: mención en el guión del
producto.
• Especiales: además de la mención irán
acompañadas de una visualización del
producto con un movimiento a algún tipo
de acción.
– Patrocinio.
– Licensing
– Branded content

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-Crowdfunding -Crowdsourcing

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– Tipos de crowdfunding:
• Recompensas
• Crowlending
• Donaciones
• Equiity
– Claves del crowdsourcing
(Botto, 2018)

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• 1.3.1 INCENTIVOS FISCALES
Objetivos:
– Generar producción audiovisual nacional
– Atraer producciones internacionales al territorio
– Incentivar la participación de empresas nacional en coproducciones
internacionales.
• Tipos de incentivos fiscales:
– Exención fiscal (Tax Shelter) y Crédito fiscal (Tax Credit) : Objetivo
es atraer inversión hacia el sector audiovisual de empresas o
individuos con gran capital. Permite a los inversores reducir la
cantidad de impuestos que deben de pagar a cambio de su
participación financiera en fondos destinados a la producción
audiovisual
– Reembolso de costes (Cash rebate). De los gastos realizados en un
país el estado devuelve un porcentaje determinado.

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• 1.3.2. Ayudas del ICAA (http://www.mcu.es/cine/)

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• Ayudas generales y selectivas para la producción de
largometrajes sobre proyecto. Disposiciones comunes.
• Acreditación del carácter cultural: certificado cultural.
• Incompatibles entre ellas
• Una empresa no puede superar mas del 10% de la dotación
• Minorización de la ayuda cuando no cumple: versión original
en lenguas oficiales españolas, rodajes en territorio español
mayoritario, postproducción y laboratorio fuera de España
• Reembolso: cuando los ingresos generados son tres veces
superior al coste reconocido y derive un beneficio real para
el productor.

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• Ayudas GENERALES. Disposiciones específicas
– Coste mínimo de 1.300.000 € (300.000 € para documentales y 150.0000
€coproducciones minoritarias con latinoamérica, resto copro 700.000€)
– Garantizado al menos el 35% del presupuesto previsto.
– Al menos el 50% de los gastos se realizan en España
– Al menos un 15% se destina a P&A
– Estreno simultáneo en 40 salas (presupuesto superior a 2M.) o 20 salas. (los
documentales será en 5 y lenguas cooficiales en 12)
– Cuantía máxima de 1.4 M € y no puede superar el 40% del coste reconocido
– Sistema de evaluación por puntos donde hay que conseguir mínimo 50:
• Carácter cultural del proyecto (3 puntos)
• Trayectoria del director (3 puntos)
• Solvencia del productor (16 puntos)
• Viabilidad económica (41 puntos)
• Impacto socioeconómico e innovación (37 puntos)

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1.2 Fuentes de financiación (13d/17)
• Solvencia de la productora: numero de espectadores, volumen de ventas
internacionales y nacionales, premios en festivales obtenidos por un
largometraje en los últimos 6 años
• Ayudas:
– Entre 100 y 75 puntos: 100% ayuda solicitada
– Entre 75 y 65: 85% ayuda solicitada
– Entre 50 y 65: 75% ayuda solicitada
• No se puede desviar el coste reconocido en mas de un 30% del
presentado.
• Pago: 20% reconocimiento, 50% inicio rodaje, 30% justificación
• Inicio rodaje como tope 6 meses desde recepción de primer pago.

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1.2 Fuentes de financiación (13e/17)
• Ayudas SELECTIVAS. Disposiciones específicas
– Coste máximo de 1, 8 M € ó 3 M € en animación (entre 80-300.000 €
experimentales)
– Garantizado al menos el 15% del presupuesto previsto.
– Al menos el 50% de los gastos se realizan en España
– Al menos un 10% se destina a P&A
– Estreno simultáneo en 15 salas (los documentales y lenguas cooficiales en 5)
– Experiencia del productor de 2 cortos o un largometraje o serie de TV
– Cuantía máxima de 0,5 M € y no puede superar el 40% del coste reconocido
– Sistema de evaluación en 3 fases
• Fase 1 (sobre 50 puntos y obligatorio mínimo de 25) sobre cuestiones técnicas*
• Fase 2 (sobre 35 puntos y mínimo de 15) calidad y valor artístico
• Fase 3 (sobre 15 puntos) adecuación del presupuesto
– 3 meses desde la notificación para presentar proyecto definitivo

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1.2 Fuentes de financiación (13f/17)
– Baremos fase 1
• Carácter cultural (3 puntos)
• Trayectoria del director (4 puntos)
• Solvencia de la empresa beneficiaria (8 puntos)
• Viabilidad económica y financiera del proyecto (13 puntos)
• Impacto socioeconómico y de la inversión y la innovación (22 puntos)
• Ayudas a la producción de cortometrajes:
• sobre proyecto
• Documentar pago guion
– Calidad y valor artístico (55 puntos)
– Viabilidad del proyecto (18 puntos)
– Plan de financiación (12 puntos)
– Presupuesto y adecuación (8 puntos)
– Participación femenina (7 puntos)

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1.2 Fuentes de financiación (13fg17)
• Ayudas a la producción de cortometrajes:
• Corto realizado
– Calidad y valor artístico (63 puntos)
– Adecuación al coste reconocido (30 puntos)
– Participación femenina (7 puntos)
– Otras ayudas ICAA:
• Ayudas para la distribución de películas
• Ayudas para la participación de película españolas en festivales
• Ayudas para la organización de festivales y certámenes
• Ayudas a la conservación del patrimonio cinematográfico
• Ayudas a la realización de proyectos culturales y formación no
reglada

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1.2.3. Ayudas regionales.
– La mayoría de la Comunidades Autónomas cuentan con
ayudas al sector
– Producción de cortometrajes, desarrollo, exhibición,
formación de profesionales
– Denominador común:
• Ligadas al desarrollo de idiomas autóctonos
• Rodaje en localizaciones del territorio de la
comunidad.

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Principales ayudas en España
–Junta de Andalucía: Desarrollo y
producción
–País Vasco: Desarrollo, producción
y promoción
–Cataluña: Producción
–Madrid: Desarrollo y distribución

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Fuentes de financiación (15/17)Fuentes de financiación (15/17)
EUROPAEUROPA
MEDIAMEDIA
• Single project
• Slate funding
• Videojuegos
• Single project
• Slate funding
• Videojuegos
DesarrolloDesarrollo
• Selectiva
• Automática
• On line
• Disfusión TV
• Agente de ventas
• Selectiva
• Automática
• On line
• Disfusión TV
• Agente de ventas
FormaciónFormación
DistribuciónDistribución
• MERCADOS
• FESTIVALES
• MERCADOS
• FESTIVALESPromociónPromoción
Desarrollo de
audiencias
Desarrollo de
audiencias
ExhibiciónExhibición
Fondos de
coproducción
Fondos de
coproducción
EURIMAGESEURIMAGES
CoproducciónCoproducción
DistribuciónDistribución
ExhibiciónExhibición
Promoción-
desarrollo
Promoción-
desarrollo
Igualdad de
género
Igualdad de
género

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LatinoaméricaLatinoamérica
IBERMEDIAIBERMEDIA
Coproducción /
documental
Coproducción /
documental
DesarrolloDesarrollo Ibermedia TVIbermedia TV
TALENT CAMPUS - FORMACIÓNTALENT CAMPUS - FORMACIÓN
BERLÍNBERLÍN GUADALAJARAGUADALAJARA BUENOS AIRESBUENOS AIRES SARAJEVOSARAJEVO
PREMIO SGAE JULIO ALEJANDROPREMIO SGAE JULIO ALEJANDRO
FormaciónFormación

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