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1. Historia 2
Racionalismo en Europa
Bauhaus 1915-1933

2. Sociedad: antecedentes: de Muthesius a la Deustche
Werkbund. El período de entreguerras y la crisis
económica. Artistas y arquitectos extranjeros en
Bauhaus. Surgimiento del fascismo y las sucesivas
mudanzas de la Bauhaus.
Cultura: las influencias orientalistas sobre el
Bauhaus. La fusión de artes y ciencias en las
vanguardias: el ejemplo del Teatro Total de Piscator.
Las teorías del color de J. Itten
Tecnología: Producción en serie de muebles y
lámparas. Arte-artesanía en la etapa expresionista. La
"línea dura" de H. Meyer: tecnología aplicada al
cambio social. La etapa miesiana: tecnología como
“saber construir” apolítico.
Producciones: las arquitecturas de W. Gropius y H.
Meyer. Muebles y lámparas de la Bauhaus.
Experiencias tipográficas de H. Bayer y textiles de G.
Stölzl. El edificio de la Bauhaus en Dessau como una
obra de arte total.
Bauhaus 1919-1933 / Weimar-Dessau-Berlin
Isotipo de la Bauhaus
Walter Gropius

3. Bauhaus 1919-1933
ANTECEDENTES:
WIENER WERKSTATTEN
DEUSTCHE WERKSTATTEN
WERKBUND ALEMANA
VKHUTEMAS RUSOS
Primera sede de la Bauhaus
en Weimar, 1919

4. BAUHAUS
en Weimar
ACADEMIA
DE ARTES
Bauhaus 1919-1933
ESCUELA
DE ARTES Y
OFICIOS
(VAN DE VELDE)
Primera sede de la Bauhaus en Weimar, 1919

5. ACADEMIA DE
ARTES
Bauhaus 1919-1933
George Grosz, “suicidio”,
1916

6. 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33
GROPIUS
MEYER
MIES
Influencia de
Van Doesburg
Situación en
ALEMANIA
Hiper
inflación
estabilidad
ciudad WEIMAR DESSAU
BER
LIN
años
director
Bauhaus 1919-1933

7. Lyonel Feininger, tapa para el
primer manifiesto de la Bauhaus,
(1919)
Bauhaus 1919-1933

8. Esquema del
Plan de
estudios de la
Bauhaus
talleres
Bauhaus 1919-1933

9. Maestros
de taller
(artesanos)
talleres
Maestros
de forma
(artistas)
Talleres de :
CERÁMICA (TON)
PIEDRA (STEIN)
MADERA (HOLZ)
METAL (METALL)
TEJIDO (GEWEBE)
COLOR (FARBE)
VIDRIO (GLAS)
Bauhaus 1919-1933

10. Johannes Itten, director del curso
introductorio de la Bauhaus, con
su uniforme mazdeísta.

11. Dibujo de
alumno para el
curso
introductorio
de la Bauhaus,
organizado por
Itten
Bauhaus 1919-1933

12. 1. PERÍODO DE WALTER GROPIUS, 1919/1928
CLAVES
"Comunidad, artesanía, construcción"
1919: Itten, Feininger, Marcks
1921: Schlemmer, Muche, Klee, Kandisky
al principio: "Arte y artesanía, una nueva unidad"
luego: "Arte y técnica, una nueva unidad"
RASGOS
GENERA
LES
1. Fuertemente expresionista: tapa del Manifiesto
2. Énfasis en la artesanía en detrimento de la máquina.
3. Intento de establecer una comunidad en miniatura.
4. Talleres productivos que vendían al medio
5. Nuevas teorías pedagógicas y del color.
Bauhaus 1919-1933

13. W. Gropius y A. Meyer, Casa Sommerfeld (1920-22)
Nuevos métodos pedagógicos:
“aprender haciendo”
“liberar la mente de preconceptos”
Bauhaus 1919-1933

14. Oskar Schlemmer,
proyecto para el hall de la
Bauhaus en Weimar, 1923
Bauhaus 1919-1933

15. Talleres de la Bauhaus, Casa
Sommerfeld, interior (1920-22)

16. Josef Albers, ventana para la casa Sommerfeld, 1922

17. Otto Lindig, jarra con tapa en
cerámica (1922)
Theodor Bogler, Tetera (1923)
Bauhaus 1919-1933

18. Oskar Schlemmer, Ballet Triadico (1922)
Bauhaus 1919-1933

19. Bauhaus 1919-1933

20. Carl Jucker,
lámpara de
escritorio, 1924
Bauhaus 1919-1933

21. M. Breuer, silla
Wassily, 1925
Bauhaus 1919-1933

22. Herbert Bayer, Catalogo para la
exposición Bauhaus (1923)
Laszlo Moholy-Nagy, portada del
catálogo para exposición Bauhaus
(1923)

23. Georg Muche y Adolf Meyer, Haus am Horn (1923)
Bauhaus 1919-1933

24. Georg Muche y Adolf Meyer,
Haus am Horn (1923)
Bauhaus 1919-1933
W. Gropius y A. Meyer,
Casa Sommerfeld
(1920-22)

25. Talleres Bauhaus,
cocina de la Haus am
Horn (1923)
Bauhaus 1919-1933

26. Talleres Bauhaus Haus am Horn interior (1923)
Bauhaus 1919-1933

27. Tropas del ejército
ocupando el centro de
Weimar, 1923

28. Walter Gropius, maqueta del edificio de la Bauhaus, Dessau, 1923
Bauhaus 1919-1933

29. Walter Gropius, edificio de la Bauhaus, Dessau, 1923

30. Marianne Brandt y Hans
Przyrembel, lámpara de
techo en latón, 1925
Bauhaus 1919-1933
Marianne Brandt,
autorretrato, cerca de 1929

31. TALLER DE TEJIDOS

32. Las alumnas del taller de textil, 1925
Bauhaus 1919-1933
En el taller se
estudiaron las
formas
geométricas:
circulo,
rectángulo y
triangulo y la
relación de
estas formas
con los colores.
Itten basó la
enseñanza en el
estudio de los
contrastes (no
sólo de forma y
color, sino de
materiales e
incluso
emociones).

33. Bauhaus, “Fiesta del metal”, 1929Bauhaus 1919-1933

34. Bauhaus, Festival de Barriletes,
1921

35. Herbert Bayer, tapa para la
revista de la Bauhaus, 1927
Bauhaus 1919-1933

36. L. Feininger, historieta para el
Chicago Tribune, 1906
Bauhaus 1919-1933

37. Mies Van der
Rohe,silla de
caños, 1927
Bauhaus 1919-1933

38. Peter Keler (alumno), cuna, 1922

39. Alma Buscher, juego de bloques de construcción (1924)Bauhaus 1919-1933

40. Josef Hartwig, juego de ajedrez (1924)Bauhaus 1919-1933

41. Marianne Brandt, servicio de te y café, (1924-5)
Bauhaus 1919-1933

42. Despacho de Gropius en la Bauhaus
de Dessau, 1925
Bauhaus 1919-1933

43. 2. PERÍODO DE HANNES MEYER, 1928/1930
PALABRAS
CLAVES
"Tipo y Función; Técnica e Industria, Extensión y Ciencia"
docentes "incómodos":
Albers, Schlemmer, Klee, Kandisky
Cuatro departamentos:
Construcción, publicidad, tela y madera, tejidos
RASGOS
GENERALES
1.Fuertemente racionalista: nueva objetividad.
2.Arquitectura como principal campo de estudio.
3.Aparece la planificación urbana.
4.Acento en la extensión universitaria:
escuela de los sindicatos, diseño de papeles, mobiliario
5. Aumenta la presión política sobre la escuela.
Bauhaus 1919-1933

44. Propuesta urbana de L. Hilbeiseimer, profesor de la Bauhaus en la etapa de Meyer
Bauhaus 1919-1933

45. Hannes Meyer, Escuela para la Unión Sindical Alemana (1928-30)
Bauhaus 1919-1933

46. Hannes Meyer, habitación Co-Op, 1925. La ideología marxista y el punto de vista
funcionalista radical al construir un espacio con lo mínimo e indispensable para
vivir de un modo ascético y listos para un estado seminómada. Un par de libros,
un gramófono y una estera sujetada por conos a modo de cama. Y una silla. Todo
bajo un aislamiento mínimo de dos muros de tela.
Bauhaus 1919-1933

47. Herbert Bayer, tipografía Universal (1926)Bauhaus 1919-1933

48. 3. PERÍODO DE MIES VAN DER ROHE, 1930/1933
CLAVES
"Arquitectura"
poco espacio para Kandisky y su arte
dos grandes áreas:
>construcción exterior
>diseño interior
RASGOS
GENERALES
1. Racionalismo miesiano. (menos es más)
2. Formalista.
3. Expulsión de alumnos.
4. Pérdida de la utopía.
5. Transformación en instituto privado al mudarse a Berlín.
Bauhaus 1919-1933

49. Mies van der Rohe, propuesta para una casa de ladrillos, 1923
Bauhaus 1919-1933

50. Mies van der Rohe, plano para una vivienda unifamiliar, 1930
Bauhaus 1919-1933

51. Los nazis ocupando el edificio de la Bauhaus, 1936

52. Tras un último traslado a Berlín,
la presión política a la que
siempre había estado sometida la
Bauhaus se hizo insostenible. La
situación económica de la
escuela, que siempre había sido
difícil, era ahora catastrófica..
Fue Ludwig Mies van der Rohe
quien firmó la carta en la que, el
10 de agosto de 1933, se
comunicaba a los estudiantes la
clausura. Sus profesores
emigraron y propagaron sus
ideas creando nuevos centros de
enseñanza o impartiendo cursos
en otras escuelas y
universidades.“el fin de la Bauhaus” afiche creado
en el taller de fotografía
Bauhaus 1919-1933

53. Walter Gropius y Alfred Meyer, Fábrica Fagus, 1911

54. Walter Gropius y Alfred Meyer, Fábrica para la expo
Werkbund, 1914

55. Walter Gropius, Colonia Torten, Dessau, 1926

56. Mies Van der Rohe,
concurso para
edificio en la
Friederich Strasse,
1921

57. Mies van der Rohe,
propuesta para un
rascacielos de cristal,
1923

58. W. Gropius, Teatro Piscator, 1927

59. Estampilla moderna
conmemorando la
apertura de la Bauhaus
Bauhaus 1919-1933

60. “Cabaret”, 1972, dirigida
por Bob Fosse
“El huevo de la serpiente”,
1977, dirigida por Ingmar
Bergman
Bauhaus 1919-1933