La transición a la democracia en la década de 1980 en Argentina marcó el regreso de artistas e intelectuales exiliados y la apertura de nuevas galerías. Los artistas reaccionaron de forma vitalista y eclectica a la dictadura militar, abordando temas relacionados a la memoria y subjetividad a través de obras que ponían el cuerpo humano en el centro, ya sea de forma presente o ausente.

1. La vuelta a la democracia, el retorno de la pinturaArgentinadécada del ‘80

2. Década del ‘80 en ArgentinaCambios políticos en Latinoamérica: Transición a gobiernos democráticosRetorno de artistas e intelectuales exiliados. Apertura de nuevas galerías y centros de exposición. Huellas del terrorismo de Estado propiciado por la dictadura. Marcas Ciegas

3. Vitalismo y eclecticismoReacción al conceptualismoPosibilidad de volver a pintar de forma expresivaTemas relacionados con la memoria y la subjetividadCuerpo y materia (María Teresa Constantín) Marcas ciegas de la dictaduraReaparición de la figura humana ( Viviana Usubiaga)Vuelta a la Pintura

4. Guillermo KuitcaSerie «Nadie Olvida nada», 1982

8. Marcia Schvartz«Beba» 1982Violencia en el tratamiento de la figura humana

9. Marcia Schvartz«De mañana», 1983

10. Marcia Schvartz«Dios nos proteja»,1983

11. Marcia Schvartz«Mateando» 1988

12. Ana Eckell

14. Ana Eckell«La caja»“No invento nada, todo está ahí, los temas surgen de la vida. Yo estaba paranoica, atravesaba una época terrible y sufría como un perro. Además era mi única arma para exorcizar los pesares frente a todo el horror que nos rodeaba en aquellos setenta”

15. Análisis sobre la manera en que reaccionó el campo artístico frente a la situación política signada por la represión del terrorismo de Estado.Las imágenes nos permiten pensar la sociedad: El cuerpo humano protagonista y centro de la obra.«Cuerpo y materia»: El cuerpo humano ausente y presente en las obras.La carga energética del cuerpo en la acción del artista se extiende más allá del soporte.Cuerpo y Materia,Ma.TeresaConstantín

16. Carlos Alonso«Bustos de Mármol»1975

17. Ernesto Deira«Crucificación»,1976Cuerpo humano se potencia como protagonista y centro de la obra

18. Juan Pablo Renzi«Mirando elCieloraso»1978“Quise volver a pintar para no morirme , o en todo caso para no volverme loco”

19. Juan Pablo Renzi«Mirando elcieloraso despuésdel desayuno»1985

20. Pablo Suarez«Desde aquí teescribo»1977

21. Pablo Suarez«Lustrabotas»1981

22. Juan Carlos RomeroS/T de la serie «El placer y la nada II»1978Ocultamiento de la imagen y superposición

23. Juan Carlos Romero«Soledad»«Angustia»1981

24. Jorge Alvaro«Luz artificial»,1983

25. Jorge Alvaro«Maestro de ceremonias»1981Perversidad explícita

26. DianaDowek«Paisaje»1975Serie retrovisoresse hace alusión al accionar de las fuerzas parapoliciales

27. Diana Dowek«Paisaje»1977

28. Julio Flores«Desapareciendo»(Retrato de mi padre)1981

29. Eduardo Médici« S/T de la serieAlgo pasa en tu cara»1983-1984Fragmentos corporales, la cara como espejo de los otros

30. Carlos Gorriarena«1979»«Un pintor debeestar situado en elcentro de los acontecimientosartísticos, culturales,sociales y políticosde su época»

31. Carlos Gorriarena«Sobre unaBlancaPared»1982

32. Carlos Gorriarena«FrigoríficoLatinoamericano»1981

33. Carlos Alonso«Carne de Primera»,1977

34. Luis Felipe Noé «Naturaleza de América»1975

35. Juan Carlos Distéfano «Desnudo. Lo mismo en otras partes» 1977

36. Norberto GómezS/T 1980

37. María Teresa ConstantínDurante época no hubo lugar para una obra distanciada, el cuerpo impone su presencia también en los alrededores de la obra, cuando se intensifica la gestualidad o se despliegan los grandes formatos, la carga energética del cuerpo en acción del artista desborda la tela y se extienden más allá del soporte

38. María José HerreraLas circunstancias históricas y políticas impactaron sobre las prácticas artísticas. La dictadura dejó su huella. Con el retorno de la democracia la historia personal y colectiva es un punto de partida para el arte