El documento discute la relación entre el land art y el activismo ecológico en la década de 1970, cuando surgió una mayor conciencia de la crisis ambiental. El land art cuestionaba las dinámicas de producción y consumo al sacar la obra de arte de las galerías y usar materiales naturales. Más adelante, el arte contemporáneo contribuyó al activismo ecológico al ofrecer una forma distinta de ejercer presión política. Actualmente, el arte contemporáneo usa estrategias de documentación e información para crear conciencia ambient

1. Abel Matus

2. Robert Smithson , Spiral Jetty, 1970

3. ¿CÓMO SE POSICIONA EL LAND ART FRENTE A ECOLOGISMO DE SU ÉPOCA?
En 1970 se tiene por primera vez conciencia de una crisis ambiental. El
arte en el entorno comienza a cuestionar las dinámicas de producción y
consumo; primero del objeto artístico y por lógica, del efecto que estas
actividades humanas tienen en el medio ambiente.
El land art en muchas de sus manifestaciones, aborda a través de la obra
como comentario artístico-político estas cuestiones: al sacar de la galería
la obra y no hacer productos comercializables, al usar materiales no
industrializados o transformar el entorno “natural” para dislocar y
desplazar la idea de arte y cuestionar la dicotomía paisaje cultural-natural.

4. Hans Haacke, Rhin water, 1972

5. ¿QUÉ ES, ESPECÍFICAMENTE, LO QUE CONTRIBUYE EL ARTE CONTEMPORÁNEO
AL ACTIVISMO ECOLOGISTA?
Una forma distinta de ejercer presión y de tener una posición política. La
contribución me parece que fue un proceso natural, ya que el activismo
ecologico fue reprimido e ignorado por parte de los grupos en el poder. El
arte fue un aliado natural, que sin la intención de los activistas de hacer arte,
si había en los artistas la necesidad de expresar inconformidades
relacionadas con el futuro del planeta.

6. Edward Burtynsky, Shangai, China, 2005

7. Edward Burtynsky. Chittagong, Bangladesh, 2000

8. ¿CÓMO HAN CAMBIADO LAS ESTRATEGIAS DEL ARTE CONTEMPORÁNEO EN
RELACIÓN CON EL ACTIVISMO MEDIOAMBIENTAL?
Han cambiado en su metodología utópica e idealista de cómo incidir
directamente en las personas para generar una conciencia medioambiental.
Ahora, me parece que mucho del arte contemporáneo recurre a estrategias
activistas para informar, documentar y propiciar acciones y objetos estéticos
que inciten a las comunidades, países, sociedades a tomar partido en un
fenómeno que nos afecta a todos.
Elegí dos fotografías de Burtynsky porque son de una fuerza increíble,
estéticamente atractivas por su sentido postapocalíptico y literal que son
evidencia, denuncia y cuestionamiento de nuestros hábitos.