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Tema 3 El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica.

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pauloanaya

Texto: Wallis, Brian. “Estudio” en Kastner, Jeffrey (2005) Land art y arte medioambiental. Londres y Nueva York: Phaidon Press.

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Tema 3:
El arte contemporáneo frente a la crisis
ecológica
Equipo 1
Maribel Ahuatzin Pérez
Ignacio Albiol Benito
Paulo César Anaya Fuentes
Emmanuel Carlos Aranda Salazar
Rosa Maria Benítez Luna
José Antonio Bonilla Guzmán
Land Art
¿Cómo se posiciona el Land Art frente al
ecologismo de su época?
Michael Heizer 1969
Mass-Removed and
put black in place
Robert Smithson 1973
Rampa Amarillo
Lago Tecovas, Amarillo, Texas
Terraplén
https://holtsmithsonfoundation.org/
Roberth Smithson, Spiral Jetty, 1970
El Land art conjuga la estética con el activismo ecologista. Por ejemplo
Robert Smithson menciona que “si nos fijamos de cerca, una hendidura de
una pared muy bien puede parecernos el Gran Cañón, del mismo modo los
acontecimientos políticos o históricos en ocasiones cobran relevancia gracias
a un cambio de óptica… El crítico Sidney Tilim, lamentaba que los nuevos
ejemplos de Land Art fuesen únicamente una forma actualizada de lo
“pintoresco”, es decir el paisaje visto a la manera pictórica, pero Uvedale
Price, propuso la noción de lo “pintoresco como algo más que un campo entre
lo bello y lo sublime, lo pintoresco requiere de una variedad” (Wallis, 2005)
La intervención artística al paisaje de Land Art, cambia no solo al paisaje, no solo lo hace estetico, si no que le
da un significado a la obra, que no tendría si la obra estuviera dentro de un museo, lo que el Land Art también
quería, era integrar un significado a la obra, dado por el lugar, varios artistas utilizaban el desierto como lugar y
sostén de la obra, un desierto, no está “desierto” del todo, es un ecosistema muy complejo, existe una gran
variedad de animales y flora adaptada a la zona, para Smithson, el Land Art abría un puente entre empresas,
medio ambiente y personas, un artista debe de saber bien las problemáticas medio ambientales, debe de ver y
vivirlo de primera mano, para así poder abordar el problema y proponer una solución de una forma holística,
que todos se vean implicados, tanto industria, como artista y sociedad civil. (Maribel Ahuatzin Pérez)
En lugar de emplear un pincel para crear su arte a Robert Morris le
gustaba emplear una excavadora (Robert Smithson 1962).
Nos encontramos con dos enfoques el activista ecologista y el artista
ecologista como se menciono todo esto se da en los años 60 el Land
Art se convierte en un fenómeno de política arte y la estética como
activismo. Este concepto ofrece un narrativa sobre cómo es estado
actual y el futuro del medio ambiente.
Este movimiento ecologista creció como activismo político
especialmente en oposición a su contexto en el que se encontraba
políticamente y se consideraba cosa obligada entre los artistas de esta
época, estas expresiones mostraban la intención de llevar la
concepción del arte más allá de las restricciones espaciales del estudio
o la galería..
El significado plenamente de este movimiento ecologista era una
campaña contra la angustiosa globalización de las tecnologías
electrónicas y culturales que estaban en contra del medio ambiente.
Por lo que el Art Land representaba un retorno a la tradición paisajista
y teorías estéticas de lo sublime y pintoresco.
Michael Heizer (Berkeley, 1944)
Pero que era pintoresco? Según Price, se basaba en la suerte y el cambio en el orden material de la naturaleza, se
convierte en un paisaje dialéctico como un proceso de relaciones continuas que existen en una región física., pero nos
volvemos a preguntar qué son las dialécticas, pues son una forma de ver las cosas en sus diversas relaciones, no como
objetos aislados, por lo que para el dialéctico la naturaleza es indiferente a toda idea formal.
El paisaje no solo está limitado por una cultura política desarrollada o tolerada para seguir siendo salvaje sino que puede ser
algo inventado como formas de presentación mapas fotos o simplemente como dijo Smithson en lugar de emplear un
pincel para crear el arte podemos emplear una excavadora. (Paulo César Anaya)
Michael Heizer (Berkeley,
1944)
Robert Smithson, Stills from Spiral Jetty,
1970.
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Tema 3 El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica.

  • 1. Tema 3: El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica Equipo 1 Maribel Ahuatzin Pérez Ignacio Albiol Benito Paulo César Anaya Fuentes Emmanuel Carlos Aranda Salazar Rosa Maria Benítez Luna José Antonio Bonilla Guzmán
  • 2. Land Art ¿Cómo se posiciona el Land Art frente al ecologismo de su época? Michael Heizer 1969 Mass-Removed and put black in place Robert Smithson 1973 Rampa Amarillo Lago Tecovas, Amarillo, Texas Terraplén https://holtsmithsonfoundation.org/
  • 3. Roberth Smithson, Spiral Jetty, 1970 El Land art conjuga la estética con el activismo ecologista. Por ejemplo Robert Smithson menciona que “si nos fijamos de cerca, una hendidura de una pared muy bien puede parecernos el Gran Cañón, del mismo modo los acontecimientos políticos o históricos en ocasiones cobran relevancia gracias a un cambio de óptica… El crítico Sidney Tilim, lamentaba que los nuevos ejemplos de Land Art fuesen únicamente una forma actualizada de lo “pintoresco”, es decir el paisaje visto a la manera pictórica, pero Uvedale Price, propuso la noción de lo “pintoresco como algo más que un campo entre lo bello y lo sublime, lo pintoresco requiere de una variedad” (Wallis, 2005) La intervención artística al paisaje de Land Art, cambia no solo al paisaje, no solo lo hace estetico, si no que le da un significado a la obra, que no tendría si la obra estuviera dentro de un museo, lo que el Land Art también quería, era integrar un significado a la obra, dado por el lugar, varios artistas utilizaban el desierto como lugar y sostén de la obra, un desierto, no está “desierto” del todo, es un ecosistema muy complejo, existe una gran variedad de animales y flora adaptada a la zona, para Smithson, el Land Art abría un puente entre empresas, medio ambiente y personas, un artista debe de saber bien las problemáticas medio ambientales, debe de ver y vivirlo de primera mano, para así poder abordar el problema y proponer una solución de una forma holística, que todos se vean implicados, tanto industria, como artista y sociedad civil. (Maribel Ahuatzin Pérez)
  • 4. En lugar de emplear un pincel para crear su arte a Robert Morris le gustaba emplear una excavadora (Robert Smithson 1962). Nos encontramos con dos enfoques el activista ecologista y el artista ecologista como se menciono todo esto se da en los años 60 el Land Art se convierte en un fenómeno de política arte y la estética como activismo. Este concepto ofrece un narrativa sobre cómo es estado actual y el futuro del medio ambiente. Este movimiento ecologista creció como activismo político especialmente en oposición a su contexto en el que se encontraba políticamente y se consideraba cosa obligada entre los artistas de esta época, estas expresiones mostraban la intención de llevar la concepción del arte más allá de las restricciones espaciales del estudio o la galería.. El significado plenamente de este movimiento ecologista era una campaña contra la angustiosa globalización de las tecnologías electrónicas y culturales que estaban en contra del medio ambiente. Por lo que el Art Land representaba un retorno a la tradición paisajista y teorías estéticas de lo sublime y pintoresco. Michael Heizer (Berkeley, 1944)
  • 5. Pero que era pintoresco? Según Price, se basaba en la suerte y el cambio en el orden material de la naturaleza, se convierte en un paisaje dialéctico como un proceso de relaciones continuas que existen en una región física., pero nos volvemos a preguntar qué son las dialécticas, pues son una forma de ver las cosas en sus diversas relaciones, no como objetos aislados, por lo que para el dialéctico la naturaleza es indiferente a toda idea formal. El paisaje no solo está limitado por una cultura política desarrollada o tolerada para seguir siendo salvaje sino que puede ser algo inventado como formas de presentación mapas fotos o simplemente como dijo Smithson en lugar de emplear un pincel para crear el arte podemos emplear una excavadora. (Paulo César Anaya) Michael Heizer (Berkeley, 1944) Robert Smithson, Stills from Spiral Jetty, 1970.
  • 6. Arte ecologista ¿En qué contribuye, específicamente, el arte contemporáneo al activismo ecologista? Joseph Beuys Documenta VII 1982 7000 robles Joseph Beuys 1974 El coyote Alan Sonfist Time Landscape
  • 7. Joseph Beuys (1921-1986) / 7000 robles, 1982 Desde los principios del ecologismo, el arte contemporáneo ofrece un soporte metodológico y conceptual a la necesaria propagación de los mensajes, emitidos por múltiples individuos y organizaciones, respaldando los fundamentos del ecologismo, fomentando prácticas activistas consideradas ideales para la protesta e interviniendo los espacios. Estas prácticas fueron heredadas de prácticas artísticas previas, como el fluxus, el performance, la instalación escultórica, la apropiación o la involucración de un público hasta entonces pasivo. El activismo ecológico busca el desbloqueo de la pasividad generalizada en una sociedad de consumo acomodada, especialmente en los países occidentales que asumen el liderazgo medioambiental para todo el planeta. Concienciar a la población mundial es necesario, ya que no se trata de cómo salvar el medioambiente, sino de que lo hagamos entre todos, y el arte contemporáneo, a través de la desmaterialización física del objeto artístico impuesta por los postmodernistas, define un minimalismo conceptual de carácter simbólico, ofreciendo herramientas para la intervención de espacios con acciones, efímeras o permanentes, fundamentadas en la localización contextual, usando activaciones sociales dramatizadas con teatralidad para lograr el impacto necesario en los medios, que son el mejor canal de distribución de masas. Muchos artistas participan del activismo ecologista con obras que contribuyen a la ocupación y transformación del espacio, creando unas circunstancias estéticas para la tierra intervenida para proponer una extrapolación del significado en un contexto social, antropológico y cultural. (Ignacio Albiol)
  • 8. Arte medioambiental “posmoderno” o actual ¿Cómo han cambiado las estrategias del arte contemporáneo en relación con el activismo medioambiental? Viet Ngo 1990 Planta tratamiento agua Mark Dion & William Schefferine, (1961) /Tropical Rain Forest Preserves, 1989 y 2003 Jennifer Allora (Filadelfía, 1974) y Guillermo Calzadilla (La Habana, 1971)
  • 9. Gilberto Esparza, 2009, Plantas nómadas “La frontera entre lo que era arte y lo que no lo era había que buscarla en lo tridimensional, donde la escultura era arte y donde todo lo material que no era arte tambien lo era” Greenberg 1968 El deseo por cambiar las convenciones del mercado del arte Vincularse con la manera en que se construyen significados políticos en las complejas interacciones sociales. La transgresión del lenguaje en la estética, lo visual frente a lo verbal, lo espacial frente a lo temporal Krauss Toda dimensión parece perdida en el proceso...uno está yendo de un lugar a otro...hay una suspensión del destino...el espacio posmoderno Smithson El individuo posmoderno, visto como un ente psiquicamente fragmentado, esquizofrénico y superficial, atrapado en un laberinto de signos enfrentados, carece de lugar
  • 10. Los artistas posmodernos enfrentan desafíos ecológicos prácticos. Las prácticas son móviles, adaptables a una amplia variedad de espacios y se acompañan de discursos sociales más que la importancia de un lugar único. Lugares funcionales de obras deambulantes, que implican movimiento y falta de permanencia Lo más importante es el activismo popular, implicando a miembros de la comunidad dando significado a asuntos medio ambientales Adaptación y formación de grupos que consultan a especialistas de diferentes áreas no dedicadas al arte, con comunidades locales. Generar conexiones entre las dimensiones físicas y conceptuales de lo urbano y lo natural. Despertar deseos de una sociedad democrática y ecológica y crear una realidad imaginada que sea diferente de la realidad presente PLATFORM Emprender lecturas alternativas, recuperar historias olvidadas y apostar por el cambio social
  • 11. Respuestas temporales relacionadas con acciones políticas y que responden a situaciones inmediatas y hechos candentes. Acciones educativas directas, unidas no por rasgos estilísticos sino por estrategias comunes o modos de apelación Exaltan la multiplicidad de lugares y la movilidad, espacio dialéctico. Desarrollo de empresas, programas, organizaciones y soluciones propias de los artistas Modelos de compromisos espacial y ambiental Uso de técnicas visuales posmodernas para criticar cuestiones políticas y de los medios de comunicación No existe una única posmodernidad sino muchas es un experimento continuo Posmodernidad de la resistencia, manifestaciones no artisticas La carga ideológica y del carácter de constructo del concepto «naturaleza>>, y Ia necesidad de abogar por su preservación De continuar llamando Ia atención sobre Ia fragilidad de nuestro medio ambiente
  • 12. Plantas nómadas de Gilberto Esparza http://www.plantasnomadas.com/ Esta propuesta de arte medioambiental al ser una muestra cercana en muchos sentidos. Primero, enfrenta un problema específico del medio ambiente, proponiendo una solución, que se construye a partir del trabajo colaborativo de diferentes disciplinas e instancias de investigación. Además tiene estrategias de comunicación de la obra, proyecto o invento, por medio de fotos, dibujos y videos, por ultimo, no tiene un espacio o contexto definido, su mismo nombre nos remite a la migración. Por último y lo más importante en estas propuestas, es que más allá de ser funcional y realmente limpiar el agua contaminada de los ríos, se complementa con acciones de concientización en las comunidades. (Rosa Benítez)
  • 13. Conclusiones: ¿Es compatible el Arte Contemporáneo con los discursos ecologistas? Si, pero un artista no puede hacerlo solo, es mediante la multidisciplina o interdisciplina, que realmente se puede cambiar y afectar a la sociedad, como por ejemplo el colectivo PLATFORM que junto a especialistas y no especialistas, trabajan con comunidades para restaurar los entornos destruidos o deteriorados por la intervención del hombre, el arte puede ayudar a biólogos, ecólogos y a científicos de diversas disciplinas a conectar con las comunidades e involucrar a la gente que vive cerca del lugar o emplazamiento, a participar y continuar sosteniendo el entorno en constante saneamiento o mantenimiento.(MAP) El arte contemporáneo es compatible con todo y de ese todo puede hacer un todo más grande, o la nada más absoluta. La fusión del arte con los cambios culturales y la comprensión del mundo en el postmodernismo es claramente determinante. El discurso ecologista se ha sumado a discurso artístico y los artistas al discurso ecologías, sí, pero todavía es cuestionable el dimensionamiento del alcance logrado, pues tras más de 60 años desde sus inicios todavía no ha impactado lo suficiente en la conciencia y el imaginario colectivo como para devolvernos a un punto preindustrial. (IA) El arte contemporáneo nos permite imaginar mundos posibles, cuestionar lo que nos es presentado como la realidad única de la globalización, y después de imaginarlos, generar propuestas que respondan a las necesidades de esos y otros discursos.(RB)
  • 14. Referentes: “Estudio” de Brian Wallis en Kastner, Jeffrey (2005) Land art y arte medioambiental. Londres y Nueva York: Phaidon Press. Esparza, G. Plantas nómadas en http://www.plantasnomadas.com/ HoltI Smithson Foundation en https://holtsmithsonfoundation.org/