El documento analiza el estilo arquitectónico eclecticista que surgió entre 1860 y 1880 en medio de un fuerte crecimiento urbano. Este estilo permitía la reutilización y mezcla de diferentes estilos históricos como el clásico, medieval, renacentista y barroco. Entre 1880 y 1910, el eclecticismo se volvió más complejo y elaborado, con influencia francesa e introducción de elementos ornamentales. El eclecticismo respondía a los deseos de distinción de la nueva burguesía.

1. Análisis
 CaracterísticasdelEclecticismo como estilo arquitectónico
En el período, situado entre 1860 e 1880, aparecen las primeras manifestaciones
de eclecticismo en la ciudad en medio de una fuerte expansión y crecimiento
urbano. El neoclasicismo, impuesto desde la Academia, limitaba la creatividad del
arquitecto a la interpretación de la normativa clásica controlada por la censura
académica. El eclecticismo busca romper este rígido esquema académico,
permitiendo la creatividad y libertad compositiva. Permitirá la reutilización de todos
los estilos, por separado o mezclados. Así, existirán diferentes influencias base:
clásico, medieval, renacentista, barroco, etc. Se preferirá el neogótico o
neorrománico para las construcciones religiosas y el clasicismo para los edificios
oficiales o bancarios. La arquitectura se adaptará a las demandas de una nueva
burguesía en alza, que buscará el reflejo de su posición económica mediante la
elegancia y suntuosidad del eclecticismo.
ArquitecturaEclecticísta Plena
En este periodo, entre 1880-1910, la rica burguesía viguesa sigue demandando
edificaciones de suntuoso lenguaje ecléctico, que serán conocidas por el nombre
de su propietario, llevando incluso muchas de ellas las iniciales del propietario
inscritas en los elementos graníticos de coronación de las fachadas, como símbolo
de prestigio personal. El eclecticismo que mostrará Alejandro y Domingo
Rodríguez Sesmero, se vuelve cada vez más complejo y elaborado con el trabajo
de estos técnicos, aumentando notablemente la variedad de sus componentes
ornamentales y la libertad interpretativa. Con la presencia de Jenaro de la Fuente
Domínguez y Michel Pacewicz se consolida en la ciudad de Vigo un eclecticismo
internacional de influencia francesa. La influencia que ejerció París en este
período fue notable en la arquitectura española, manifestándose también con
claridad esta atracción en la burguesía local. La presencia en Vigo del técnico
francés Michel Pacewicz introduce un eclecticismo afrancesado en el ensanche de
la ciudad. Este eclecticismo, respondía a las necesidades de las clases
acomodadas locales en su deseo de distinción y diferenciación social.
La arquitectura ecléctica, toma sus raíces en la arquitectura historicista. Si la
arquitectura historicista se dedicaba más a imitar las corrientes de la antigüedad
(como la grecorromana) y no a incorporarles características de otras culturas o
arquitecturas, la arquitectura ecléctica se dedica principalmente a la combinación
de corrientes arquitectónicas.

2. Así, su característica principal es la de combinar dos o más estilos arquitectónicos
en una nueva estructura, que a su vez, resulte algo nuevo, con características de
las corrientes que toma, pero con otras nuevas.
El término de "arquitectura ecléctica" se aplica también de forma libre a la variedad
de estilos surgida en el siglo XIX luego del auge neoclásico. De todas formas este
período pasó a denominarse como "historicista" con el paso del tiempo.
En las últimas décadas del siglo XX se desarrolló, por otra parte, un nuevo auge
del eclecticismo, de la mano de los conceptos del postmodernismo. Se ha
denominado a esta corriente "neoecléctica".
El estilo arquitectónico de Urbaneta es neoclásico, aunque con toques eclécticos.
Realizó tanto trabajos de ingeniería como de arquitectura
 Origen del nacimientodelArt Nouveau
El Art Nouveau fue un movimiento artístico que busco siempre la autenticidad,
evitando las corrientes clásicas y luchando contra el historicismo de la época
victoriana; sin embargo, el movimiento es una emulación de ideologías y
postulados que se fueron desarrollando como antecesores, principalmente el Arts
& Crafts, creando así un nuevo estilo que tenía como objetivo la innovación.
Esta moda ornamental apareció en manifestaciones artísticas antes de su
aparición como movimiento, pues eran consideradas solamente como un medio
para enriquecer paisajes o murales. Pese a eso, se considera el Leit Motiv del Art
Nouveau, la primera obra Art Nouveau, una portada publicada en 1883 de un libro
sobre iglesias urbanas de Wren hecha por Arthur B. Mackmurdo, teniendo como
inspiración artistas prerrafaelistas como Burne-Jones y los detalles de Rossetti;
fue todo un pionero, pues a su vez fundó la Corporación del Siglo en 1882, el

3. primer grupo de artistas en seguir las enseñanzas de William Morris (Arts &
Crafts). La obra de Mackmurdo sería imitada por otros diseñadores y decoradores
como Charles Ricketts, Charles Shannon o Heywood Summer; sin embargo, en
esa época los diseñadores eran considerados menos importantes que los
tipógrafos e ilustradores de libros, pero entre ellos, se sorprendieron con el joven
artista Autrey Beardsley, que tenía un estilo propio basado íntegramente en la
decoración, una muestra de ello es su dibujo Sigfrido, en el que se puede observar
una indiferencia por el significado de la escena que retrata, pues decora a un
monstruo con delicados ornamentos y en completa armonía con su entorno.
Característicaspropias delart nouveau
Para analizar las características del Art Nouveau tenemos que empezar desde la
base. El termino Art Nouveau ya indica de por sí un espíritu de reforma, rebelión y
libertad. El origen de un cambio de movimiento artístico va en muchas ocasiones
ligado con movimientos políticos destinados a acabar con el orden establecido,
normalmente represivo como es el caso que se dio en Praga a finales del siglo
XIX. Así mismo el Art Nouveau como cualquier nuevo movimiento centra sus
bases en una fuerte reacción contra los estilos predominantes en el arte
convencional, especialmente cuando este es el único que se enseña y divulga en
las escuelas y el que inunda las calles.
-Uso de la forma: Sin duda, su característica más importante. Las formas
estilísticas en el Art Nouveau son estilizadas y ondulantes; jamás se usaban las
líneas rectas. Las mujeres, por ejemplo, se pintan altas, delgadas y con el pelo en
movimiento.
-Concepto visual: Se trata del uso de flores y plantas para dar la idea del
movimiento en la naturaleza; En algunas ocasiones, se utilizan insectos como

4. mariposas y arañas para dar más dinámica a la forma. También se usaron las olas
del mar para crear movimiento.
-La utilización mágica del color: Se usan, de preferencia, el contraste entre el
color negro y los tonos pastel. Otro de sus usos era la utilización del amarillo o el
azul para acentuar las formas. Gracias a este movimiento, el color se comenzó a
introducir con fuerza en la arquitectura.
-Belleza decorativa: La influencia de la revolución industrial estimuló a la gente a
que quisiera tener Art Nouveau en su casa. Los artistas de éste movimiento
comenzaron a crear motivos basados en la decoración de casas y objetos
fantasiosos, que resultaron ser un éxito rotundo.
La arquitectura Art Nouveau expresa rechazo de los modelos convencionales de la
historia y un retorno a la naturaleza. Otras características clásicas son, según
Madsen: énfasis en la asimetría, los arcos aplanados y una tendencia a fusionar
diferentes habitaciones, con el fin de crear un sentido orgánico de la división del
espacio. La fachada es un factor importante es una superficie decorativa y suele
presentar ornamentación floral en la base representando que el edificio nace de la
tierra, reflejo de una de las características básicas comentadas en esta entrada.
 Henry van de Velde, (1863-1957)
Henry van de Velde, arquitecto, diseñador industrial y pintor belga que trabajó en
varios países europeos (Francia, Alemania, Suiza y Holanda).
Es considerado junto a Víctor Horta y Paul Hankar uno de los fundadores del
Modernismo en Bélgica. Más tarde evolucionó hacia el Racionalismo mostrándose
partidario de la ausencia de ornamentación. Dirigió desde 1902 el Weimar
Kunstergewerblicher Institute (escuela de artes y oficios), que se convirtió en 1919
en la Bauhaus de Gropius.
Teatro Werkbund, en Colonia (Alemania).

5. Biblioteca de la Universidad de Gante (Bélgica).
 Charles RennieMackintosh,(1868-1928)
Charles Rennie Mackintosh fue un arquitecto, diseñador y acuarelista escocés,
que tuvo una importancia fundamental en el movimiento Arts and Crafts y que
además fue el máximo exponente del Art Nouveau en Escocia. Fue el padre de
Elizabeth Nicol Rennie que también siguió sus pasos.
Era uno de los arquitectos más destacado de los personajes vinculados al Art
Nouveau (incluyendo a Victor Horta), pero después de 1913 no recibió más
encargos y murió en la miseria en 1928 (miseria que también está relacionada con
su afición a la bebida).

6. Hill House en Helensburgh.
Escuela de Arte de Glasgow.
 Antoni Gaudí,(1852-1926)
Antoni Gaudí i Cornet fue un arquitecto español, máximo representante del
modernismo catalán.

7. Gaudí fue un arquitecto con un sentido innato de la geometría y el volumen, así
como una gran capacidad imaginativa que le permitía proyectar mentalmente la
mayoría de sus obras antes de pasarlas a planos. De hecho, pocas veces
realizaba planos detallados de sus obras; prefería recrearlos sobre maquetas
tridimensionales, moldeando todos los detalles según los iba ideando
mentalmente.
Puerta de cementerio (1875).
Embarcadero (1876).
 Joseph Maria Olbrich,(1867-1908)
Joseph Maria Olbrich fue un arquitecto y diseñador industrial nacido en Opava,
Imperio austrohúngaro (actual República Checa).

8. Constituyó el movimiento inconformista vienés, junto con Josef Hoffmann (1870-
1956). En el inicio de este modernismo aparece Otto Wagner (1841-1918), padre
de dicho movimiento. Wagner tendrá también un tipo de arquitectura que
reaccionará contra los historicismos, en la que se verá una liberación de los tipos
tradicionales de la arquitectura. Aunque intenta impregnar su obra de
racionalismo, seguirá dependiendo de lo ornamental.
Pabellón de la Secesión
Darwin Ramírez
C.I: 24.893.525