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Subido porCarmen MARÍA BELMONTE
Análisis de las formas
El documento analiza las formas en la naturaleza, clasificándolas en geométricas y orgánicas, y detalla técnicas para representar y encajar estas formas en el arte. Se discuten diferentes estilos artísticos, el uso de la perspectiva en paisajes y la anatomía humana en el dibujo. Además, se exploran diversas tendencias artísticas del siglo XX, así como la representación de animales y seres fantásticos en el arte.
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- 1. Análisis de las formas CarmenMaría Belmonte
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- 3. Las formas naturales FORMASGEOMÉTRICAS FORMAS ORGÁNICAS Sarah Morris Jean Arp
- 4. Las formas naturales Lasformas naturales se clasifican en: 1- formas geométricas 2- formas naturales Hay geometría en la organización de la mayor parte de las formas naturales
- 5. Representación y encajado delas formas 1º) Simplificar las formas geométricamente 2º) Proporcionar y representar de forma representativa 3ª) Claroscuro para conseguir volumen
- 6. El encajado El encajeconsiste en la geometrización de los cuerpos en volumen para poder trasladar figuras simples sobre el lienzo o papel y que sirvan de guía para realizar la composición.
- 7. Pasos para hacerun encaje correctamente 1- Tener nociones de perspectiva 2- Elegir correctamente el tamaño y forma del papel o soporte que vayamos a emplear; y ajustar la proporción de nuestro dibujo a los márgenes 2- No confiar únicamente en nuestro ojo, sobre el papel hemos de marcar la información que podemos analizar mediante figuras geométricas y después transformarlas en lo que vemos. No empezar por las apreciaciones de nuestra vista.
- 8. Pasos para hacerun encaje correctamente 4- Establecer dos ejes centrales en la composición y no borrarlos hasta el último momento. 5- Utilizar líneas finas e intentar pasar pocas veces por el mismo punto. Hacer los encajes de manera limpia y clara para que el dibujo salga lo más exacto posible. 6- Marcar suavemente con el lápiz cada una de las líneas para después poder borrar con facilidad 7- Colocar el papel a la altura de nuestra vista,
- 9. Representación objetiva/subjetiva delas formas Lenguaje objetivo: describe las formas con exactitud, de forma realista: Andy Warhol Lenguaje subjetivo: de forma figurativa a abstracta: Roy Lichtenstein
- 10. Representación objetiva/subjetiva delas formas Lenguaje objetivo: describe las formas con exactitud, de forma realista: Georgia O’keeffe Lenguaje subjetivo: de forma figurativa a abstracta: Claude Monet
- 11. Interpretaciones artísticas Se combinan losdiferentes elementos y técnicas plásticas que según la época y cultura generan diferentes estilos o tendencias artísticas Las formas se pueden representar interpretando sus características libremente Pablo Picasso
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- 13. El género delpaisaje se presta a estudios compositivos en diferentes estilos Hay que elegir: - el formato - el encuadre - el punto de vista - la línea del horizonte
- 14. Línea del horizonte alta Lalínea del horizonte alta muestra una vista extensa del plano de tierra Paul Cezanne
- 15. Línea del horizonte baja Lalínea del horizonte baja favorece el estudio de cielos y nubes Jan van Goyen
- 16. Línea del horizonte media Lalínea del horizonte intermedia permite una extensión equilibrada de los planos del cielo y la tierra. Kanawaga
- 17. Interpretaciones artísticas 1. centro deinterés 2. recorrido visual 3. términos de profundidad 4. luz Canaletto A partir del siglo XVIII la escuela veneciana usó el paisaje para pintar “vistas” comercializadas para los turistas
- 18. Interpretaciones artísticas J. M.William Turner Los paisajistas ingleses del siglo XIX, Gainsborough, Constable o Turner, realizaron pintura de taller de los efectos atmosféricos y las nubes
- 19. Interpretaciones artísticas Claude Monet Losimpresionistas comenzaron a pintar al aire libre con lo que revolucionaron los conceptos y las técnicas clásicas
- 20. Interpretaciones artísticas Wassily Kandinsky En1911 Kandinsky comienza a pintar formas abstractas, cada vez menos ligadas a la realidad.
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- 28. EJERCICIO: Dibujar formas vegetales deforma realista y de forma simplificada con colores no realistas.
- 29. Ejercicios 1- hacer unapresentación sobre las distintas tendencias artísticas de las vanguardias del siglo XX 2- realizar árboles de manera realista, figurativa y abstracta 3- realizar la interpretación de un paisaje en uno de los estilos estudiados
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- 31. El paisaje urbanoen el Renacimiento Piero della Francesca
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- 43. La perspectiva cónicaen el paisaje urbano
- 44. Configuración de laciudad Perspectiva Punto de fuga Profundidad
- 45. La perspectiva cónica Laperspectiva es una forma posible y no la mejor forma posible de representar la realidad. El dibujo puede mostrar la realidad de las cosas en el espacio, y puede sugerir el aspecto del mundo real, aunque hay que tener en cuenta que lo que se sabe no es, necesariamente, lo que se ve. Hay que observar y conocer.
- 46. Existen unos cuantoselementos básicos y unos fundamentos qa la hora de componer un dibujo: Línea del horizonte Punto o puntos de fuga Plano del cuadro Punto de vista Línea de tierra Punto de fuga de diagonales Cónica central
- 47. La forma mássencilla de dibujar en perspectiva es posicionar los objetos de manera que nos queden de frente sobre una superficie. Para que la perspectiva se traslade correctamente hay que identificar el horizonte, es decir el nivel del ojo en relación con los objetos. Dicho nivel quedará determinado según el punto de vista sea más o menos elevado. Perspectiva cónica central
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- 49. Cónica oblícua Las líneasverticales se dibujan igual pero todas las horizontales , excepto el horizonte, fugan hacia puntos diferentes a derecha e izquierda.
- 50. Perspectiva cónica oblícua:dos puntos de fuga
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- 61. La estructura ósea Elcuerpo humano está condicionado por: 1- Articulaciones 2- Medidas de los huesos 3- Medidas de los huesos principales en relación a las extremidades
- 62. Diferentes posiciones dela estructura corporal
- 63. Se puede considerarla parte del torso como una caja (caja torácica) y la de las caderas como otra más pequeña. La columna vertebral las une y da movimiento. Entender la anatomía
- 64. Entender la anatomía Elmovimiento del cuerpo depende de la columna vertebral
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- 66. Piernas Observar la musculatura queenvuelve la osamenta nos ayudará a dibujar las piernas, al igual que toda la anatomía
- 67. Manos y pies CÓMODIBUJARLOS
- 68. Simplificar Geometrizar la manocomenzando por dibujar la forma trapezoidal de la palma. Continuar con el bloque de los dedos Añadir el pulgar Diferenciar los otros cuatro dedos
- 69. Practicar Copiar diferentes posicionesde las manos Tomar como modelo nuestras manos o las de los compañeros
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- 74. Simplificar Geometrizar el piecomenzando por dibujar la forma ligeramente trapezoidal del empeine Continuar con el bloque de los dedos Diferenciar los otros dedos
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- 76. El encaje DE LAFIGURA HUMANA
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- 82. La proporción DE LAFIGURA HUMANA EN EL ARTE
- 83. El canon debelleza Para los griegos la unidad era la cabeza y el conjunto debía medir entre 7 ½ y 8 ½
- 84. El contraposto Consiste enrepresentar a la figura humana con una pierna ligeramente flexionada, con lo que la cadera del lado opuesto aparece más elevada, al igual que el hombro de ese mismo lado está a menor altura que el contrario, lo que da lugar a que la figura describa una ligera curva y contracurva (una S) en su recorrido vertical
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- 87. Practicas sobre fotografias Buscarlos ejes corporales
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- 89. Palpar “Vemos” con losdedos: Con trocitos de cerillas componemos y proporcionamos figuras que copiamos por frotación o “frottage” sobre un papel.
- 90. Practicamos la figurahumana
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- 94. Artistas de lahistoria del arte Ilustraciones de Gonzalo Izquierdo
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- 96. Bodegón barroco enEspaña Zurbaran
- 97. “Vanitas” Dentro delgénero de la naturaleza muerta y del bodegón, la modalidad de la vanitas alcanzó un especial desarrollo durante el Barroco Edwaer Colliert Harmen Steenwyck
- 98. Bodegón de estilocubista Pablo Picasso Juan Gris
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- 100. Representación de animales Enla Prehistoria En el arte griego
- 101. Representación de animales Enel diseño de logotipos Henry Rousseau: Jaguar atacando un caballo
- 102. Representación de animales Escenasde corrida de toros por Pablo Picasso
- 103. Animales en lahistoria del arte Gottfried Mind Francisco de Goya
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- 109. Bestiario medieval Un bestiarioes un compendio de bestias que hacen referencia al lenguaje simbólico de los animales en la literatura y el arte cristianos de occidente
- 110. Bestiarios medievales Se hicieronmuy populares durante la Edad Media en forma de volúmenes ilustrados que describían animales, plantas o motivos orgánicos de la naturalez
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