Presentación de los antecedentes históricos del giro conceptual por Diana Muñ...DianaSalazart
Presentación del Módulo I. Coordenadas Lección 2. Antecedentes históricos del giro conceptual del Curso en línea "Arte Contemporáneo y Actual" del CENART
Portafolio final comunicación y expresión ll - ivan alarcon .pptxivandavidalarconcata
Los muros paramétricos son una herramienta poderosa en el diseño arquitectónico que ofrece diversas ventajas, tanto en el proceso creativo como en la ejecución del proyecto.
El Real Convento de la Encarnación de Madrid, una joya arquitectónica y cultural fundada en 1611 por la reina Margarita de Austria, ha sido revitalizado gracias a una avanzada reconstrucción en 3D. Este convento, una maravilla del barroco madrileño, ha sido un pilar en la vida religiosa y cultural de la ciudad durante siglos. Su rica historia y su valor patrimonial han sido capturados en esta innovadora reconstrucción, diseñada para su exploración, una tecnología que combina la realidad virtual y aumentada para ofrecer una experiencia inmersiva y educativa.
La reconstrucción comenzó con una exhaustiva recopilación de datos históricos y arquitectónicos, incluyendo planos originales y fotografías de alta resolución. Estos recursos permitieron a los especialistas crear una réplica digital precisa del convento. Utilizando software de modelado avanzado, cada elemento arquitectónico y decorativo fue cuidadosamente recreado, desde los majestuosos muros exteriores hasta los intrincados detalles del interior, como los frescos y el retablo mayor.
El resultado es un modelo 3D que no solo respeta la integridad histórica y artística del convento, esto permite que un futuro los usuarios pueden explorar virtualmente el convento, navegando por sus pasillos, admirando su arte sacro y descubriendo detalles ocultos que, de otro modo, serían inaccesibles.
Esta reconstrucción no solo preserva la historia del Real Convento de la Encarnación, sino que la hace accesible a un público global, permitiendo a estudiantes, historiadores y amantes del arte experimentar la grandeza del convento desde cualquier lugar del mundo. Además, la implementación de tecnologías de realidad virtual y aumentada ofrece nuevas oportunidades para la educación y el turismo cultural, haciendo del convento un ejemplo brillante de cómo la tecnología puede ayudar a preservar y difundir el patrimonio histórico.
En resumen, la reconstrucción 3D del Real Convento de la Encarnación es un proyecto que combina el respeto por la historia con la innovación tecnológica, asegurando que este tesoro del barroco madrileño continúe inspirando y educando a futuras generaciones
2. Man Ray, Regalo, 1921.
La apropiación de objetos de uso
cotidiano o de categoría industrial fue
un recurso utilizado por el movimiento
dadaísta. Para el movimiento ya no es
importante el “hacer” sino el
“reconocer” y asociar en los objetos
conceptos.
3. Raoul Hausmann, El espíritu de
nuestro tiempo, 1919.
Otro de los recursos del movimiento
dada, fue el ensamble. La utilización de
elementos para configurar una forma
nueva. Elementos hallados de forma
azarosa, alejados del razonamiento. Los
recursos y procesos escultóricos ya no
se basaban en técnicas clásicas o
académicas, sino en el collage.
4. Marcel Duchamp, Fontaine, 1917
Ha diferencia de otros dadaístas,
Duchamp no sólo utilizo objetos
“ya hechos”, sino que sin
modificación alguna los
presentó como objetos
artísticos. Dicha
descontextualización sólo podría
haber sido posible en espacios
de legalización, museos, galerías
, etc.
Fontaine, no es un objeto
intervenido, ensamblado o
modificado. Llevar el objeto a
un espacio distinto, es verlo a
partir de otras dimensiones. La
belleza del objeto entonces se
devela como un descubrimiento.
5. Marcel Duchamp, Rueda de bicicleta, 1913.
Rueda de bicicleta (1913) En este primer
“ready made” Duchamp se apropia de
objetos posiblemente hallados de forma
azarosa o bien bajo ciertos criterios de
selección. Aunque los objetos no sufren
modificación alguna en cuanto a su
estructura matérica, ocurre algo que
transforma la manera de percibirlos: la
alteración de éstos en el espacio. La
colocación de los objetos ajenos a su forma
en la que son usados. Una rueda de bicicleta
es colocada en posición contraria. Esta
alteración de orden, provee al objeto de
nuevas realidades estéticas.