Este documento presenta tres obras clave del arte conceptual y vanguardista del siglo XX: Merzbau de Kurt Schwitters, Regalo de Man Ray y Fuente de Marcel Duchamp. Merzbau desdibujó los límites entre arte y vida a través de un ensamblaje de objetos encontrados. Regalo cambió irónicamente el significado de un objeto funcional mediante clavos. Fuente introdujo el ready-made y redefinió el arte como una idea más que como una habilidad técnica. Estas obras representan estrategias como el azar, la

1. Curso
de
Arte
Contemporáneo
Modulo
1
–
Tema
2
Antecedentes
históricos
del
giro
conceptual

2. Kurt
Shwi>ers.
Merzbau
en
Hannover.
1933.
Ensamble,
instalación

3. Merzbau
• Pieza
realizada
por
el
arIsta
alemán
Kurt
Schwi>ers,
que
consiste
en
un
montaje
con
objetos
encontrados
y
revesImientos
de
madera.
Dicha
pieza
fue
realizada
en
tres
ocasiones
una
en
Hannover,
Noruega
e
Inglaterra.
• Este
montaje
de
objetos
encontrados
Iene
una
relación
estrecha
con
ciertas
estrategias
vanguardistas
como:
el
desdibujamiento
entre
la
vida
y
el
arte
y
el
azar.

4. • Merzbau
es
una
pieza
dadaísta
que
desdibuja
los
limites
entre
el
arte
y
la
vida,
a
un
nivel
espacial
y
temporal.
A
un
nivel
espacial
se
puede
entender
que
dicho
montaje
se
creo
para
un
lugar
especifico,
en
la
casa
del
arIsta,
es
decir
hubo
un
desplazamiento
contextual;
la
obra
no
se
ubicaba
en
espacios
que
legiIman
el
arte
como
los
museos
o
las
galerías.
La
obra
estaba
pensada
y
creada
para
un
espacio
coIdiano,
un
lugar
que
se
habita
de
manera
diferente
que
la
de
un
museo.
También
podríamos
pensar
que
en
esta
pieza
el
taller
es
la
obra
de
arte.
• A
nivel
temporal
se
puede
entender
este
desdibujamiento,
ya
que
la
pieza
se
construye
a
un
ritmo
propio,
que
depende
de
los
objeto
encontrados,
de
los
viajes
realizados
por
el
arIsta,
en
otras
palabras,
es
un
ritmo
azaroso.
A
lo
que
nos
lleva
pensar
en
el
azar
como
una
estrategia
de
creación,
donde
el
proceso
creaIvo
y
el
final
de
la
obra
no
dependen
de
procesos
técnicos
o
juicios
de
estéIcos,
mas
bien
queda
en
una
suerte
de
deriva
donde
acontecimiento
externos
definirán
la
obra.

5. • Para
concluir
este
apartado
me
gustaría
pensar
que
concebir
el
azar
como
una
estrategia
vanguardista
esta
estrechamente
ligado
con
el
desdibujamiento
de
la
frontera
arte
y
vida,
o
podría
ser
al
revés,
cuando
el
arte
y
la
vida
se
acercan
el
azar
se
hace
presente.

6. Man
Ray.
Regalo
1920
Objeto
encontrado.

7. Regalo
• Objeto
encontrado
e
intervenido.
La
pieza
consiste
en
una
plancha
a
vapor
que
es
su
placa
se
erigen
13
clavos.
Este
Ipo
de
obras
los
surrealistas
las
denominaban
objetos
desagradables.
• En
esta
obra
de
Man
Ray,
se
pueden
vislumbrar
diferentes
estrategias
cómo:
la
ironía
y
paradoja,
la
descontextualización
y
la
improducIvidad.

8. • El
Regalo
es
una
pieza
que
en
su
intención
busca
una
descontextualización
del
senIdo
del
objeto,
es
decir,
se
cambia
de
manera
irónica
su
significado
al
momento
de
negar
la
función
misma:
la
superficie
plana
y
de
metal
que
su
función
es
deslizarse
fácilmente
sobre
las
telas
se
ve
violentada
por
un
objeto
con
un
senIdo
contrario,
el
clavo
que
en
su
función
es
agarrarse
a
cualquier
superficie.
Un
objeto
disfuncional
y
por
tanto
improducIvo.
• En
esta
obra
las
tres
estrategias
vanguardistas
se
entrelazan
al
volver
improducIvo
un
objeto
funcional
de
alguna
manera
se
vuelve
irónico,
hay
un
cambio
en
la
forma
de
cómo
concebimos
las
cosas,
en
otras
palabras
el
aporte
de
los
ready-­‐made.

9. Marcel
Duchamp.
Fuente.
1917.
Ready
made

10. Fuente
• Obra
representaIva
de
los
ready-­‐made,
siendo
este
una
estrategia
propuesta
por
el
arIsta
Marcel
Duchamp.
En
el
1917
esta
obra
fue
excluida
de
una
exposición
organizada
por
la
“Sociedad
de
ArIstas
Independientes”
ya
para
algunos
jurados
le
pareció
una
obra
provocaIva.
Este
ready-­‐made
consiste
en
un
urinario
masculino
puesto
al
revés
y
con
la
firma
de
“R.
Mu>”.
• Esta
pieza
siendo
controversial
para
la
historia
del
arte
ya
que
nos
develara
con
fuerza
la
propuesta
de
los
ready-­‐made.
En
las
dichas
estrategias
vanguardistas,
que
nos
proponen
en
el
curso
podrían
entrar
todas.
Me
atrevería
a
decir
que
el
ready-­‐made
fue
propuesta
de
concebir
el
arte
desde
el
pensar,
el
re-­‐significar
las
cosas,
un
arte
del
intelecto,
diferente
al
arte
que
se
había
desarrollado
con
anterioridad,
entendido
como
un
arte
del
“hacer”
o
de
manipular
un
material
con
una
técnica
especifica.

11. • Esta
pieza,
y
en
general
el
ready-­‐made
como
tal,
funcionan
desde
el
intelecto,
ya
que
a
parIr
de
descontextualizar
los
objetos
coIdianos
encontrados
en
la
vida
diaria,
a
parIr
de
firmarlos
o
de
ensamblarlos
de
manera
disInta
se
transforma
su
significado
y
por
lo
tanto
la
manera
de
cómo
lo
percibimos
y
concebimos.
• El
trabajo
del
arIsta
se
desplaza
de
la
dimensión
de
la
materia
a
la
dimensión
de
la
mente,
de
las
ideas
y
de
los
conceptos.
La
ironía
y
la
paradoja
vendrán
hacer
herramientas
para
generar
dichas
transformaciones
del
senIdo
de
las
cosas.
A
parIr
de
esto
podemos
pensar
que
el
ready-­‐made
necesita
de
la
parIcipación
del
espectador,
es
decir,
el
ready-­‐made
necesita
de
una
sujeto
que
entre
en
este
“juego”
intelectual
donde
la
concepción,
el
significado
se
ve
transformado.
La
obra
no
reside
en
el
objeto,
sino,
en
la
relación
del
objeto
y
espectador.

12. Marcel
Duchamp.
Rueda
de
bicicleta.
1913.
Ready
made

13. Rueda
de
bicicleta
• Primer
ready-­‐made
realizado
por
Marcel
Duchamp.
En
dicha
pieza
vemos
un
pequeño
montaje
donde
una
rueda
de
bicicleta
se
ve
descontextualizada
de
su
función,
al
ser
ensamblado
a
un
taburete
blanco.
• Este
primer
ready-­‐made
ejemplifica
varias
estrategias
vanguardistas
como:
la
descontextualización
y
el
desdibujamiento
del
arte
y
la
vida.
es
una
pieza
muy
similar
al
Regalo
de
Man
Ray,
Objeto
coIdianos
al
ser
ensamblado
cobran
un
senIdo
diferentes.
Podrá
ser
que
el
taburete
blanco
nos
remite
a
un
pedestal
que
sosIene
una
escultura,
en
ese
caso,
la
rueda
se
concebirá
como
una
escultura
que
además
tendrá
un
efecto
cinéIco
al
tener
la
posibilidad
del
movimiento.

14. Bibliograca
• Ramírez,
Juan
Antonio
(1997).
“El
Dadaísmo”
y
“Marcel
Duchamp”,
en
Historia
del
Arte
4:
El
mundo
contemporáneo.
Madrid:
Alianza
Editorial.
• Schneckenburger,
Manfred.
“Escultura”,
en
Arte
del
siglo
XX.
España:
Tashen.