El documento resume el arte colonial en México. Tuvo tres influencias principales: indígena, española y mestiza. La arquitectura combinó estilos europeos con elementos prehispánicos. La escultura y pintura se usaron para evangelizar, y evolucionaron de un estilo renacentista a uno barroco. Artistas notables incluyen a Manuel Tolsá y Miguel Cabrera.
Especifica las características de la pintura renacentista italiana y explica ...Ignacio Sobrón García
Especifica las características de la pintura renacentista italiana y explica su evolución, desde el Quattrocento al manierismo. Historia del Arte, 2º de Bachillerato LOMCE
Especifica las características de la pintura renacentista italiana y explica ...Ignacio Sobrón García
Especifica las características de la pintura renacentista italiana y explica su evolución, desde el Quattrocento al manierismo. Historia del Arte, 2º de Bachillerato LOMCE
Después de la caída de Tenochtitlán, empezó la actividad constructiva de los españoles a costa de la destrucción de la arquitectura mexica levantando casas, edificios de gobierno, hospitales, escuelas, Iglesias y monasterios con estilos importados de España (plateresco, herreriano, mudéjar o gótico). Las primeras obras novohispanas tuvieron un fuerte componente de elementos indígenas y se mezclaba con los nuevos símbolos.
Introducción al Arte Románico con especial hincapié en las diferencias arquitectónicas de los diferentes países europeos, al tiempo que se explican las características generales de la pintura y la escultura románica.
Después de la caída de Tenochtitlán, empezó la actividad constructiva de los españoles a costa de la destrucción de la arquitectura mexica levantando casas, edificios de gobierno, hospitales, escuelas, Iglesias y monasterios con estilos importados de España (plateresco, herreriano, mudéjar o gótico). Las primeras obras novohispanas tuvieron un fuerte componente de elementos indígenas y se mezclaba con los nuevos símbolos.
Introducción al Arte Románico con especial hincapié en las diferencias arquitectónicas de los diferentes países europeos, al tiempo que se explican las características generales de la pintura y la escultura románica.
Arte Latinoamericano enfasis Colombia Universidad Tecnológica de Pereira - Mi...magos11
Sincretismo religioso en América Latina y su impacto en Colombia:
Para analizar los elementos sincretistas en América Latina se empieza a revisar la historia de América desde finales del siglo XV, puesto que esta fusión se inicia con la versión del cristianismo que trajeron los españoles, la cual se mezcló luego con los ritos y creencias indígenas y, posteriormente, con los traídos de África por los esclavos. A esto, obviamente, habría que añadir las varias versiones de evangelización traídas posteriormente por los misioneros protestantes, algunas de ellas con fuertes cargas culturales y sus propios sincretismos.
El cristianismo latinoamericano tiene diferentes trasfondos religiosos, por lo que muchos elementos pertenecientes a otras culturas y religiones han permeado a su cuerpo de creencias y prácticas rituales.
Segunda entrega del Portafolio: "Pintura Colonial en Venezuela" .Trabajo correspondiente al Módulo 2: Arte Colonial a partir de Colombia del curso Arte Latinoamericano con énfasis en Colombia, impartido por la Universidad Tecnológica de Pereira.
La ruta de belenes de la Orotava está organizada por la Asociación belenista Taoro en colaboración con el Ayuntamiento de la Orotava. En este programa de Navidad 2016-2017 podrás encontrar toda la información sobre los belenes expuestos, horarios, rutas guiadas, etc. así como consejos útiles y otra infromación de nuestra Asociación. Este año tenemos 29 belenes a exposición de diferentes estilos. Te invitamos a participar!
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El Land Art es un movimiento artístico surgido a finales de los años 60 y principios de los 70, en el que los artistas utilizan el paisaje natural como medio y materia prima para sus obras. A menudo, estas obras son de gran escala y se integran en su entorno de manera que alteran el paisaje de forma temporal o permanente. Aquí algunos puntos clave sobre el Land Art:
La arquitectura paleocristiana y bizantina son dos estilos arquitectónicos distintivos que se desarrollaron en la historia del arte y la arquitectura.
La arquitectura paleocristiana se refiere al estilo arquitectónico que surgió en los primeros siglos del cristianismo, desde aproximadamente el siglo II hasta el siglo VI. Este estilo se caracteriza por el uso de elementos como columnas, arcos, bóvedas y cúpulas, a menudo incorporando influencias de la arquitectura romana. Las iglesias paleocristianas tempranas solían ser de planta basilical, con una disposición longitudinal y un énfasis en la simplicidad y la funcionalidad.
Por otro lado, la arquitectura bizantina se desarrolló a partir del siglo VI en el Imperio Bizantino (el antiguo Imperio Romano de Oriente) y continuó hasta la caída de Constantinopla en 1453. Este estilo se caracteriza por el uso de cúpulas, arcos de medio punto, mosaicos elaborados, columnas esbeltas y una profusión de detalles ornamentales. Las iglesias bizantinas suelen tener una planta centralizada, con una cúpula central que domina el espacio interior.
Ambos estilos arquitectónicos reflejan la evolución del arte y la cultura durante períodos históricos específicos y han dejado un legado duradero en la historia de la arquitectura occidental.
Las características principales de la arquitectura paleocristiana son:
1. Planta basilical: Las iglesias paleocristianas tempranas tenían una planta basilical, es decir, una disposición longitudinal con una nave central y dos laterales.
2. Simplicidad y funcionalidad: El énfasis en la simplicidad y la funcionalidad era una característica importante de la arquitectura paleocristiana. Las iglesias solían ser espacios sencillos y sin adornos excesivos.
3. Uso de elementos romanos: La arquitectura paleocristiana incorporaba elementos de la arquitectura romana, como columnas, arcos y bóvedas.
4. Uso de cúpulas: Aunque no tan comunes como en la arquitectura bizantina, algunas iglesias paleocristianas también incluían cúpulas.
Las características principales de la arquitectura bizantina son:
1. Cúpulas: La arquitectura bizantina se caracteriza por el uso de cúpulas, que pueden ser grandes y dominantes en el espacio interior.
2. Arco de medio punto: Los arcos de medio punto son comunes en la arquitectura bizantina, tanto en las cúpulas como en los espacios interiores.
3. Mosaicos elaborados: Los mosaicos eran una forma de decoración muy importante en la arquitectura bizantina. Estos mosaicos solían representar escenas religiosas y eran elaborados y coloridos.
4. Columnas esbeltas: Las columnas en la arquitectura bizantina suelen ser delgadas y altas, dando una sensación de ligereza y elegancia.
5. Detalles ornamentales: La arquitectura bizantina está llena de detalles ornamentales, como motivos geométricos, cruces, hojas de acanto y otros elementos decorativos.
Estas son solo algunas de las características principales de cada estilo, pero es importante tener en cuenta sus difere
Los atletas olímpicos de la antigüedad participaban en los juegos movidos por el afán de
gloria, pero sobre todo por las suculentas recompensas que obtendrían si ganaban..
Es una presentación desde el punto de vista histórico, escultórico y pictórico, gracias a la
cual podemos apreciar a través del tiempo como el arte ha contribuido a la historia de
los olímpicos.
2. INTRODUCCIÓN
El arte colonial, muestra con más vigor los rasgos de la
cultura colonial, pues son notables las influencias
indígenas, como en la Arquitectura, en que la mano de
obra de los naturales impuso algunas modalidades y
elementos prehispánicos mezclados con elementos de
la arquitectura europea introducida por los españoles.
Por la forma de realización son también frecuentes las
mezclas de estilos: románico, gótico y aun algunos
elementos mudéjares.
3. • El arte colonial mexicano en México,
también conocido como "Novohispano”,
floreció en el siglo XVII, cual fue un
reflejo de los ideales políticos y religiosos.
• En este siglo fue un punto sólido en la
política y sobre todo en la economía del
virreinato (una vez concluida la conquista
espiritual) Durante todo este siglo las
artes estuvieron floreciendo cada vez más,
tanto en las bellas artes como en las artes
menores.
• Cuenta con tres períodos, en el primero,
cuál es donde destaca la columna
salomónica, en el segundo periodo destaca
el estípite y en el último se regresa al
clásico y regresa a llamarse barroco
vitriuvano.
CONTEXTO
5. Hacia fines de XVI traen a México a escultores andaluces
para que tallaran esculturas en madera, las adoraran y
estofaran para decorar los altares y retablos de los templos.
En el XVII la escultura cae en la expresión barroca y se
impregnó de un sentimiento trágico y doloroso: vírgenes y
cristos.
Se pueden encontrar valores ancestrales de la cultura
popular mexicana mucho más fuertes que en la pintura.
Los talladores mestizos e indígenas eran herederos de una
tradición basada en la decoración en relieve.
La escultura es más libre y original que la pintura, sobre
todo más americana, y puede observarse bajo dos aspectos:
obras realizadas por artistas mestizos o indígenas y las
expresiones de tradición renacentista.
6. Trabajos escultóricos por manos indígenas o mestizas: Pulpitos y
pilas bautismales de las iglesias, en los que se muestra la
síntesis entre tradición local y formas europeas, interpretadas en
un estilo decorativo denominado “Tequitqui”.
Escultura de tradición o influencia renacentista: La Virgen María,
realizada en madera dorada y policromada, con proporciones y
rostro que recuerdan a la escultura clásica. También están “La
Virgen del Retablo en la Iglesia de Xochimilco” y “La Virgen de la
Salud” en Pátzcuaro, Michoacán.
Tequitqui
8. Nativo de Puebla y autor de las estatuas que rematan las
torres de la catedral en México.
Escultores más importantes
Creador de la escuela de talladores de Querétaro.
Autor de obras maestras de escultura como el Ciprés
Neoclásico de la Catedral de Puebla y la Estatua Ecuestre de
Carlos IV
10. • Surge de la necesidad de contar con imágenes devocionales y decorar
templos y conventos.
• Escuelas de arte y oficios enseñan a los indígenas las técnicas de
escultura policromada y estofada.
• Llegan de España maestros escultores y trabajan bajo ordenanzas
que regulan el trabajo y garantizan buen funcionamiento.
• Tuvo un papel fundamental para la conversión y evangelización de
los indios y como expresión propia de una sociedad mestiza.
• Particularmente expresiva y simbólica, dio forma plástica al
mensaje religioso.
• Influencia europea: manierismo, barroco y neoclásico.
• Copia de estampas y grabados provenientes de Europa.
Características generales
11. La escultura posterior a la conquista se divide en dos áreas: decorativa y
estatuaria. Ambas realizadas en piedra o en madera. El arte plateresco fue
esencialmente escultórico y en la colonia produjo importantes retablos.
Siglo XVI
Características
Esculturas en piedra o madera, reproducciones de grabados y
estampas medievales y renacentistas.
Con el tiempo los indios hicieron su propia interpretación del arte
escultórico.
Combinación de técnica indígena con figuras europeas son los Cristos
de caña de maíz.
Se elaboraban con el bagazo de la caña las partes principales y
se unían con una especie de engrudo; se moldeaba con tiras de papel
tela y se policromaban.
12. Retablos y fachadas sobrias con características renacentistas y
manieristas.
Elaboración reglamentada por normas eclesiásticas (Concilio de
Trento) y por las ordenanzas.
Representaciones de paisajes bíblicos, apóstoles, santas y
santos fundadores del cristianismo.
Las manos y la cabeza de las imágenes se desbastaban en el
mismo bloque.
Policromía tonos oscuros en las vestimentas; tonos cafés, negros
y grises combinados con blancos y ocres. Adornos florales finos y
pequeños.
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13. Las academias creadas en Europa a partir del siglo XVII se fundaron en lo
racional abandonando la visión netamente religiosa que había dominado los
siglos anteriores. En Nueva España, esta filosofía desató una reacción contra
lo barroco. Así, los retablos eran esencialmente escultóricos, se consideraron
recargardos y se sustituyeron por manifestaciones arquitectónicas. La figura
central de esta época en la Nueva España es el español Manuel Tolsá.
Siglos XVII y XVIII
Características
Devoción a los santos de reciente canonización como San Ignacio de
Loloya o Santa Rosa de Lima.
Los imagineros cortaban la cabeza y manos por separado para
trabajarlas aisladamente y las ensamblaban después de que las
policromaban y encarnaban.
14. Se aplica el esgrafiado; en orlas y cenefas de túnicas y mantos con
pequeños motivos vegetales o animales.
Imágenes con actitudes hieráticas y con ropajes que caen pesadamente,
para la segunda mitad del siglo XVIII, adquieren movimiento. La expresión
es más extrovertida y realista.
La gama de colores se enriquece con azules, rojos y verdes, los diseños
vegetales crecen en dimensiones.
Encarnaciones en tonos rosados. Golpes y heridas se matizan con grises y
azules.
Se acentúa el detalle anatómico.
Materiales complementarios; ojos de vidrio, lágrimas de cristal, pestañas y
pelucas de pelo natural, dientes y huesecillos en las espadas de los Cristos,
telas y encajes encolados, aureolas y resplandores.
8
17. Los misioneros se valieron de la pintura para auxiliarse en su
tarea evangelizadora, haciendo pintar lienzos y paredes con
escenas religiosas.
Utilizaron la pintura, algunas veces realizada por indígenas,
para sus altares y capillas particularmente las abiertas en las
que se oficiaba para grandes núcleos de aborígenes.
El primer pintor de fama que vino a México fue el flamenco
Simón de Pereyns, crea la primera escuela de pintura, con
destacados alumnos como Andrés de la Concha, Alonso de
Villasana y Francisco Zumaya.
PINTURA
18. Con la llegada del primer pintor flamenco Simón Pereyns
(1566-1603) A México durante el segundo tercio del siglo
XVI, se inició el desarrollo de una pintura de caballete
Las primeras pinturas de caballete que llegaron a la Nueva
España fueron traídas por los conquistadores y la utilizaban
para presidir las ceremonias litúrgicas, así como para
proteger cristianamente a los conquistadores.
Pintura del siglo XVI
19. Surge la necesidad de contar con imágenes que apoyaran a los frailes
en su labor evangelizadora
Se crean pinturas como grabados procedentes de Europa que sirvieron
como modelo formal e ícono gráfico a seguir y copiar por los artistas de
Nueva España.
Se difundieron las técnicas de la pintura de caballete al óleo pero
también se incorporaron técnicas mixtas desarrolladas en este nuevo
continente.
Se formaron artistas indígenas que cubrieron la demanda de pinturas
religiosas para las construcciones eclesiásticas de las diferentes
órdenes religiosas.
Gusto por la decoración
Características
20. Paralelamente a la introducción de la técnica de la pintura sobre madera,
se inicia la del empleo de los textiles igualmente importada de Europa
El uso del color estuvo limitado por la simbología cristiana de dichos
colores y su asociación con los personajes o escenas representados.
El estudio de las pinturas sobre lienzo ejecutadas en el siglo xv, con muy
contadas excepciones, revela que la tela está preparada con "gacha" o con
aguacola fría, que recibe, a continuación, una imprimación muy ligera con
base de albayalde mezclado con alguna tierra y molido al aceite.
El manejo color se vio influenciado por las obras que llegaron de Europa al
territorio de la Nueva España
Durante el siglo XVI y el primer tercio del XVII, la paleta del pintor se
componía de seis a doce pigmentos, generalmente de origen mineral
La representacion pictórica más significativas del siglo XVI corresponden
a los frescos realizados en los muros y bóvedas de templos y los
conventos, donde se combinan los motivos platerescos con las formas
medievales; por lo general el color se limita al blanco y negro con toques
rojo ocre
22. Retablo mayor Iglesia
dominica
La muerte de Jesús. El tránsito de la Virgen.
Retablo de la Iglesia de
Cuauhtinchan
La oración del huertoAdoración de los Reyes
23. A partir de los últimos años del siglo XVII la pintura de
tamaño monumental sobre lienzo se desarrolla en México.
Hasta mediados del siglo XVIII en el arte colonial, es
común el uso del almagre o de la tierra roja para la
imprimación de los lienzos; a partir de esa fecha, se pinta
con más libertad sobre preparaciones un poco pardas
En esta época tuvieron una gran influencia los pintores
Rubens y Murillo, no sólo en la paleta, sino también en los
asuntos mismos, pues vinieron a la colonia copias y muchos
grabados de sus obras que sirvieron muchas veces como
pauta para las pinturas que aquí se hicieron.
Pintura de los siglos XVII y
XVIII
24. Sufre un cambio total en la concepción del uso del color y la luz en los
lienzos, reflejado en el uso del reflejo de la luz sobre los objetos,
creando atmósferas claras con gran brillantez y en las que cada
elemento de la obra tiene valores cromáticos propios.
Uso del pigmento verde de cobre, dicho pigmento apareció en la
pintura de caballete a partir de la segunda mitad del siglo XVII,
extendiéndose su uso hasta la segunda década del siglo XVIII.
Con la utilización de bases de preparación, generalmente de color rojo,
el manejo del claroscuro en la pintura se vio acentuado,
proporcionando a la obra una calidad cromáticacálida, que ayudó a
acentuar las sombras
Las escenas violentas, los martirios de Santos, que tanto se pintaron en
el primer período, y los buenos estudios de dibujo anatómico y de
claroscuro, no fueron buscados ni gustados
Características
25. La pintura europeizante del primer barroco culmina en la obra de
Cristóbal de Villalpando y Juan Correa, ambos pintores fecundos y, tal
vez por eso mismo, desiguales en sus respectivas producciones; ambos
alternaron una forma de expresión sombría, estática y de tonos oscuros
con otras figuras dinámicas y tonos claros
Se distinguieron dos pintores de carácter más diferenciados, José de
Ibarra nacido en Guadalajara conocido como el “Murillo
Mexicano”, tanto por su habilidad para copiar el maestro como por el
parecido físico con el. Miguel Cabrera, fundador de la primera Academia
de pintura en México, fue un excelente retratista, de temática
principalmente religiosa; realizó una vasta obra para conventos e
iglesias y es muy conocido el retrato de “Sor Juana Inés de la Cruz”.
ARTISTAS
30. Las primeras construcciones se caracterizaron por sus
pesadas fábricas, las capillas abiertas, los atrios, las capillas
posas y las espadañas en donde se sitúan las campanas. Los
agustinos buscaron en sus construcciones menos sobriedad
que los franciscanos y desarrollaron el estilo plateresco. Por
su parte, la orden de los dominicos prefirió el barroco
La arquitectura neoclásica de fines de la colonia alcanzó su
máxima expresión con la obra de Manuel Tolsá; de ella
destaca el Palacio de Minería, edificado en la calle de
Tacuba de la ciudad capital.
Arquitectura
31. Ante la necesidad de conquistadores españoles por llevar a
cabo de forma inmediata sus planes de dominación en
América, antes de la conquista definitiva de México, se
levantaron sitios estratégicos modestas construcciones de
tipo defensivo.
Después de la caída de Tenochtitlán, se empezaron a
construir, a costa de la destrucción de la arquitectura
mexica, escuelas, iglesias y monasterios con estilos
importados de España
ARQUITECTURA COLONIAL
32. Los conventos: Con un estilo plateresco, mudéjar o gótico y la
disposición de sus espacios estuvo definida por la traza moderada
establecida por el virrey Antonio de Mendoza, con el propósito de
señalar las características que deberían tener los conventos de Nueva
España.
Los conventos tenían 3 espacios principales:
Atrio: un patio rectangular limitado por muros altos con almenas y 3
puertas en sus ejes principales, así como en cada esquinas hay capillas
posas, y en el centro una cruz labrada en piedra con relieves
escultóricos
Iglesia: ubicada al fondo del atrio, cuenta con una nave y cubierta con
una bóveda de estilo gótico
Convento: donde habitaban los monjes, con un claustro al centro y las
dependencias alrededor del mismo.
ARQUITECTURA RELIGIOSA
Convento San Francisco de Asis en
Tepeaca
33. Convento de Acolman
Convento de Huejotzingo,
Puebla
Convento de Calpan, Puebla
Convento de San Luis Obispo,
Tlalmanalco
Convento de Atlixco,
Puebla
34. Convento de Yanhuitlán
Convento de YuririaConvento de Actopan
Convento de San Francisco
Javier en Tepotzotlán
Los conventos dominicos fueron más grandes
que de los anteriores y comenzaron a usar el
crucero. La orden de los dominicos prefirió el
barroco y construcciones suntuosas con
pinturas al fresco.
35. Existieron 4 fases:
ARQUITECTURA BARROCA
Barroco sobrio, o de estructuras clasicistas con decoración superficial.
Conserva los órdenes arquitectónicos con alteración de proporciones,
ruptura de entablamentos, profusión de elementos ornamentales y
multiplicación de formas en puertas, ventanas, nichos, remates y
frontones
Barroco salomónico, en el que predomina el empleo de la columna de
fuste helicoidal, con implicaciones simbólicas para rescatar una serie de
conceptos religiosos a partir del Concilio de Trento (1545-1563). Trata
de reconstruir en imagen el Templo de Salomón con la columna
salomónica cubierta con diversos símbolos cristianos.
Iglesia de Santiago
Tlatelolco
Iglesia de Santa Monica,
Guadalajara
36. Existieron 4 fases:
Barroco estípite, en el que se utiliza de forma estípite. En cuanto al
fuste éste está compuesto por cuatro partes fundamentales: basamento
estípite o sección piramidal invertida, cubo y capitel, cada una de las
cuales representa las partes principales del cuerpo humano
geometrizado.
Ultrabarroco, dentro del cual se encuentra el estilo
churrigueresco, que ande al elemento anterior las pilastras-
nichos y los cortinajes, e interrumpe la columna con figuras
antropomorfas. Exuberante, cubre todo el espacio con relieves
de argamasa o yeso, pintados de blanco o crema con líneas
doradas, o policromados
ARQUITECTURA BARROCA Sagrario de la Catedral de
México
Parroquia de
Tlaxcala
37. El criollo manifiesta su espíritu o esencia de pensamiento: abundancia,
exuberancia, movilidad continua, efervescencia, vida de riqueza y
libertad. La riqueza espiritual cristiana que prometía alcanzar la gloria
divina.
Caracterizan al arte barroco mexicano le yesería policroma, la tintura
de almagre y el azulejo, reflejos de un marcado dualismo: por un lado el
estilo español imitador de obras europeas…
CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL
BARROCO
Iglesia de San
Sebastián
38. Colegiata de Ocotlán
Catedral de ZacatecasIglesia de Santa Prisca
Convento de Santa Rosa
Y por el otro la influencia indígena
39. Destaca sobre todo por los bellos palacios citadinos, casi sin variantes en
su planta: un patio central rodeado por cuatro crujías. En las
construcciones urbanas del siglo XVI hay una fuerte influencia medieval,
aunque es notorio el gusto por la suntuosidad renacentista.
Las fachadas son ostentosas, de acuerdo con la calidad y esplendidez de
los dueños.
ARQUITECTURA CIVIL
La Casa de los Montejo en
Mérida.
El Palacio de Cortés en
Morelos.
La portada de la casa Mazariegos, en San
Cristóbal
de las Casas,
40. BIBLIOGRAFÍA:
• Cantú, J. & García, H. (1996). Historia del Arte. México: Trillas
• Chan, Jane. “Arte Colonial Mexicano”. SlidesShare.
https://es.slideshare.net/mobile/janechan23/arte-colonial-
mexicano
• Bolaños, R. (1985). Historia Patria. México: Ediciones Pedagógicas
• Farga Mullor, María del Rosario. Historia del arte. Segunda Edición.
Pearsons. México (2012)
41. • Díaz Carrillo Daniela de
Fatima.
• Godoy Salazar Irlanda.
• Mendoza Velázquez
Jennifer Alondra.
• Saldivar Marin Luz Anahí.
• Valerio Ramón Michel
Equipo 4. 6L