1. El documento describe la historia de los cánones de proporción humana desde los egipcios hasta diseñadores del siglo XX. Explica que los cánones establecen relaciones matemáticas entre las partes del cuerpo basadas en modelos de belleza. Menciona los estudios y cánones propuestos por Policleto, Vitruvio, Leonardo Da Vinci, y Le Corbusier. 2. También discute la sección áurea y su relación con la belleza. 3. Finalmente, destaca las contribuciones de Henry Dreyfuss al estudio de

1. Instituto de Diseño de Valencia
Asignatura de ERGONOMÍA II
Prof. Elio R. Márquez (*)
CANONES DE PROPORCIÓN HUMANA
Término de origen griego que significa “regla” o “modelo”. En bellas artes y mas
especialmente en la escultura, el canon designa el conjunto de relaciones
matemáticas que regulan las diferentes proporciones de las partes de una obra,
conforme a un modelo acabado. De manera indirecta su significado esta asociado a
ideal de belleza.
+La palabra canon proviene del griego “Kanon”, significaba antiguamente una caña
recta que servia para medir, en fin una regla, un modelo. El termino griego “Kanon”
es afín a los vocablos “kane”, “kanne”, “Kanna”= Caña, que probablemente proceda
de las lenguas semíticas, en las que es posible hallar la misma raíz, por consiguiente
la vos “Kanon” traducida al latín bajo la forma de canon designaba en sentido propio
una vara recta de madera, una regla empleada probablemente por los carpinteros.
En sentido metafórico indicaba cierta medida, ley o norma de obrar hablar y
proceder.
+Así pues un canon de proporción humana es una regla o un parámetro que
establece la relación de proporciones entre dos o mas partes el cuerpo.
+El canon de proporción humana nace originalmente como una necesidad artística,
en medio de la persecución de representaciones y composiciones perfectas de la
figura humana, los animales y la perspectiva.
En la década de los treinta del siglo XIX un grupo de expedicionarios son enviados a
Egipto por el rey de Prusia para registrar y publicar todos los monumentos egipcios
conocidos hasta entonces, en este proceso se observo que algunas figuras halladas
en una cámara mortuoria se encontraban cubiertas por cuadriculas, al respecto
surgieron varias teorías, algunas planteaban que esta cuadricula funcionaba como
referencia para realizar copias exactas de la figura en épocas posteriores , otra teoría
posterior sugirió que esta cuadricula se asemejaba a las utilizadas por escultores
pintores para ajustar las figuras a un canon de proporción, esto debido a
observaciones realizadas sobre las figuras “cuadriculadas”.
+Los hallazgos hechos en las tumbas egipcias se convirtieron en las referencias mas
antiguas sobre el estudio de la figura humana, situándose en una época muy anterior
a la de los griegos.
1. Canon:
de la Antropometría Moderna
como antecedente histórico
Cánones de Proporción humana

2. +Estudios posteriores al descubrimiento de las figuras egipcias demostraron que la
base del canon egipcio se encuentra en la relación que guarda la figura humana de
pie (bipedestante) con las proporciones de la mano y el brazo, es decir, con los
miembros corporales que producen y crean las cosas, en este aspecto encontramos
que la medida básica de la mano era el puño cerrado, este aparece una y otra vez en
las estatuas, frecuentemente sujetando un símbolo de autoridad o un amuleto,
aunque en ocasiones sin ninguno de los dos, de esta manera el puño conformo para
la civilización egipcia, el modulo básico para toda proporción.
Vivió en Grecia 420 A.C., sus esculturas representaban el ideal sobre las proporciones
humanas, gozando de gran fama a través de los tiempos, es también famoso su
tratado de estatuaria, que la literatura antigua lego a la actualidad con el nombre de
“canon”. Al igual que otros artistas, Policleto se interesa en el estudio de las
proporciones humanas en la búsqueda de la perfección de sus obras, sin embargo
para los griegos al igual que los egipcios, las medidas basadas en el cuerpo humano,
tuvieron una gran importancia en áreas como la arquitectura donde su conocimiento
permitió dimensiones y diseños proporcionados. Policleto sugeria que: “ La cabeza
tiene la medida justa, es decir, una septima parte de la altura total, el vientre y el
pecho su desarrollo mas adecuado aunque con una cierta rigidez, y algo de
exageración antinaturalista en los pectorales e ingle, y los brazos y piernas su
longitud mas deseable y expresivas”
así , también sugería que la cabeza esta dividida en tres partes iguales que
corresponden a la frente, la nariz y la distancia de esta al mentón, el pie tres veces la
anchura de la palma de la mano, mientras la pierna, desde el pie hasta la rodilla,
debe medir seis palmos y la misma medida habrá también entre la rodilla y el centro
del abdomen. En definitiva, el canon de policleto es una concepción matemática de la
belleza humana.
Arquitecto e ingeniero romano de la antigüedad (siglo I a. c.) , sostenía que: “En los
recién nacidos el ombligo divide el cuerpo en dos partes iguales. En un cuerpo
desarrollado normalmente, la relación entre la parte superior del cuerpo; de la cabeza
al ombligo y entre esta a la planta de los pies, cumple la denominada media y
extrema razón, propia de la sección áurea, Vitruvio estableció una afinidad entre el
hombre y las figuras geométricas, al descubrir que el hombre de pie con los brazos
extendidos puede inscribirse en un cuadrad, si se separa las piernas puede inscribirse
dentro de un circulo, que tiene como centro el ombligo.
Pintor, Dibujante, Escultor, Ingeniero e inventor italiano fue otro de los personajes
dados al estudio de las proporciones humanas, escribía: “ No hay en la naturaleza
efecto sin causa; aprehendiendo la causa, no te inquiete la experiencia” en otra
ocasión menciona “El pintor imita a la naturaleza y rivaliza con ella”, e insiste “... los
que conocen al hombre pueden generalizar fácilmente... poniéndote ante los ojos las
indicaciones de toda figura y de todas las facultades del hombre, así como del
movimiento local que enlaza unas partes con las otras”. Estas frases hablan mucho
sobre la percepción de Leonardo sobre el individuo humano, situándolo en una
posición fundamental para su obra, se refiere al canon o modelo del renacimiento
como “8 alturas de cabeza, con la cara un tanto grande, imprecisión propia de una
persona normal” , sus estudios sobre los cánones de proporción humana son
inspirados en gran parte por los adelantos de Vitruvio siglos atrás y buscan situar de
nuevo al hombre y sus medidas como centro o concepto generador de las obras de
arquitectura y arte de la época. En una de sus códices (Las proporciones del
hombre) replantea el canon propuesto por vitruvio en el siglo I antes de cristo.
2. Policleto
3. Vitruvio
4. Leonardo Da Vinci

3. Conocida también como proporción áurea, nace al igual que los distintos cánones de
proporción humana, como consecuencia de la necesidad de comprender la belleza y
sus causas en todos los ámbitos. En 1497, un fraile italiano llamado Lucca Pacioli se
convirtió en la primera persona en enunciar los “secretos de la belleza” mediante su
libro,”De divina Proportione, y trata por supuesto de la razon media y extrema.
Ya desde la antigüedad filósofos, matemáticos, arquitectos y artistas habían utilizado
o mencionado en algunas de sus obras esta proporción matemática sinónimo de
belleza.
BC/AB = AB/AC
El “modulor” surgió en la década de los cuarenta fruto de las inquietudes de el
arquitecto “Le Corbusier” en el campo de los factores humanos y su relación con la
arquitectura. Decía: "Para formular respuestas que dar a los formidables problemas
planteados por nuestro tiempo y relativos al aspecto extremo de nuestra sociedad,
hay un único criterio aceptable, que reconducirá todos los problemas a sus
verdaderos fundamentos: este criterio es el hombre"
Bajo estos fundamentos Le Corbusier crea “Le Modulor” los resultados de tantos
años de estudio de un trazado proporcional establecido por la medida humana, a usar
como instrumento clarificador en fase de proyecto. Entendido como grille de
proportion, el modulor está informado por los principios de la sección áurea
Le Corbusier quería superar la dislocación producida por el abstracto sistema métrico
decimal, recuperando antropomorfismo de los sistemas de medidas tradicionales".
En 1946, el profesor Albert Einstein había escrito a Le Corbusier, en la noche misma
que siguió a su encuentro en Princetown, a propósito del modulor: "Es una gama de
dimensiones que facilita el bien y dificulta el mal". Sin embargo, el sistema pronto
mostrará su carácter excesivamente genérico y machista (puesto que parte de las
medidas de un hombre atlético y viril de 1,83m de altura), y el mismo Le Corbusier
dejará de utilizar las series de medidas del Modulor. [6]
Diseñador industrial norteamericano de destacada trayectoria profesional, influencio
la manera de proyectar objetos de fabricación industrial, entre sus mas importantes
aportes se encuentra el estudio de lo que para la entonces se conocía con el nombre
de “factores humanos”. Su preocupación por adaptar el diseño industrial a los
usuarios se puede ver a menudo en sus productos y se convierte en un elemento
recurrente y determinante en el diseño de los mismos. A través de una serie de
proyectos , en especial aquellos que realizo para las fuerzas armadas
norteamericanas, Dreyfuss liderizo en el campo de la antropometría y la ergonomía
aplicada a productos de fabricación industrial convirtiéndose en un pinero de la
disciplina. El equipo de Dreyfuss desarrollo a “Joe” y “Josephine”, los primeros
modelos antropométricos “típicos” que reflejaban al norteamericano promedio, los
cuales serian utilizados posteriormente para el diseño y desarrollo de asientos para
aerolíneas, puestos de trabajo para maquinaria pesada herramientas, y un sin fin de
objetos y artefactos a través del tiempo.
Los factores físicos, psíquicos y antropométricos de los seres humanos se han
convertido en componentes clave del desarrollo de productos alrededor del mundo
desde que dreyfuss publico sus primeros adelantos en su autobiografía “designing for
people” en el año 1955.
Razón Media y Extrema
Henry Dreyfuss
Le Modulor