Pabellón de Barcelona
•Descargar como PPTX, PDF•
1 recomendación•464 vistas
El documento describe el Pabellón Alemán diseñado por Ludwig Mies van der Rohe para la Exposición Universal de Barcelona de 1929. El pabellón representaba los ideales de la arquitectura moderna a través de su forma minimalista de líneas rectas de acero y cristal, creando espacios diáfanos y fluidos. El pabellón utilizaba materiales como el mármol y el travertino para lograr efectos lumínicos y difuminar los límites entre interior y exterior.
Más contenido relacionado
La actualidad más candente
La actualidad más candente (20)
Similar a Pabellón de Barcelona
Similar a Pabellón de Barcelona (20)
Último
Último (20)
Pabellón de Barcelona
- 1. ARQ. HUGO MARROQUÍN QUIJANDRÍADOCENTE: ALUMNO: "AÑO DE LA LUCHA CONTRA LA CORRUPCIÓN E IMPUNIDAD” HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y URBANISMO 3 PABELLÓN DE BARCELONA Ludwing mies van der rohe CONTENIDO 1. Autor 2. Obras 3. Ubicación 4. Estilo 5. Concepto 6. Forma 7. Función 8. Espacio 9. Materialidad 10. tecnología UBALDO CONTRERAS JUAN CARLOS UNIVERSIDAD PERUANA LOS ANDES ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
- 2. LUDWING MIES VAN DER ROHE Nació el 27 de marzo de 1886 en Aachen (Alemania). Arquitecto alemán nacionalizado estadounidense, uno de los maestros más importantes de la arquitectura moderna y con toda probabilidad el máximo exponente del siglo XX en la construcción de acero y vidrio. se formó como colaborador en los estudios del arquitecto y diseñador Bruno Paul entre 1905 y 1907; y del pionero de la arquitectura industrial Peter Behrens; entre 1908 y 1911. Allí conoció a Walter Gropius y Le Corbusier, que son, junto con él mismo y el estadounidense, F. Ll. Wright, los mayores arquitectos del siglo XX. 1 2 3 4 En 1912 abrió su propio estudio en Berlín. 5 A finales de la década de 1920 acometió dos de sus obras maestras más representativas: el pabellón alemán para la Exposición Universal de Barcelona de 1929 (para el que diseñó también el famoso sillón Barcelona, de acero cromado y cuero) y la casa Tugendhat (1930) en Brno (actual República Checa) 6
- 3. GOLFCLUBHAUS AÑO 2013 LUGAR ALEMANIA EDIFICIO IBM AÑO 1970-1973 LUGAR ESTADOS UNIDOS BIBLIOTECA MARTIN LUTHER KING AÑO 1969-1972 LUGAR ESTADOS UNIDOS ESTACIÓN DE SERVICIO MIES VAN DER ROHE AÑO 1968 LUGAR CANADÁ NEUE NATIONALGALERIE AÑO 1965-1968 LUGAR ALEMANIA 2400 LAKEVIEW AÑO 1961-1963 LUGAR ESTADOS UNIDOS LAFAYETTE PARK AÑO 1960-1963 LUGAR ESTADOS UNIDOS OFICINAS BACARDI EN CIUDAD DE MÉXICO AÑO 1957-1961 LUGAR MÉXICO CASA FARNSWORTH AÑO 1946-1950 LUGAR ESTADOS UNIDOS THE PROMONTORY APARTAMENTS AÑO 1947-1949 LUGAR ESTADOS UNIDOS WISHNICK HALL AÑO 1945-1946 LUGAR ESTADOS UNIDOS PERLSTEIN HALL AÑO 1947-1949 LUGAR ESTADOS UNIDOS CASA LEMKE AÑO 1932-1933 LUGAR ALEMANIA FÁBRICA VERSEIDAG AÑO 1931-1935 LUGAR ALEMANIA WISHNICK HALL AÑO 1927-1930 LUGAR ALEMANIA PERLSTEIN HALL AÑO 1928-1930 LUGAR REPÚBLICA CHECA GOLFCLUBHAUS AÑO 2013 LUGAR ALEMANIA EDIFICIO IBM AÑO 1970-1973 LUGAR ESTADOS UNIDOS BIBLIOTECA MARTIN LUTHER KING AÑO 1969-1972 LUGAR ESTADOS UNIDOS ESTACIÓN DE SERVICIO MIES VAN DER ROHE AÑO 1968 LUGAR CANADÁ GOLFCLUBHAUS AÑO 2013 LUGAR ALEMANIA EDIFICIO IBM AÑO 1970-1973 LUGAR ESTADOS UNIDOS BIBLIOTECA MARTIN LUTHER KING AÑO 1969-1972 LUGAR ESTADOS UNIDOS ESTACIÓN DE SERVICIO MIES VAN DER ROHE AÑO 1968 LUGAR CANADÁ PABELLÓN ALEMÁN EN BARCELONA AÑO 1928-1929 LUGAR ESPAÑA URBANIZACIÓN WEISSENHOF AÑO ------------- LUGAR ALEMANIA EDIFICIO DE OFICINAS DE HORMIGÓN ARAMADO AÑO ----------- LUGAR ALEMANIA RASCACIELOS DE VIDRIO AÑO ---------- LUGAR ALEMANIA GOLFCLUBHAUS AÑO ---------- LUGAR ALEMANIA EDIFICIO IBM AÑO ---------- LUGAR HOLANDA BIBLIOTECA MARTIN LUTHER KING AÑO --------- LUGAR ALEMANIA ESTACIÓN DE SERVICIO MIES VAN DER ROHE AÑO 1906-1907 LUGAR ALEMANIA
- 4. UBICACIÓN ESTADIO OLÍMPICO PALAU NACIONAL PLAZA DE LAS CASCADAS TORRE CALATRAVA PALAU SANT JORDI FIRA DE BARCELONA FUENTE MÁGICA PLAZA DE CARLES BUIDAS PUEBLO ESPAÑOL PABELLÓN ALEMÁN El Pabellón está situado en el parque de Montjuïc , entre la Fuente Mágica y el Pueblo Español. Las construcciones que lo rodean lo hacen contrastar mucho, porque su estilo es muy diferente. El edificio se levanta en la parte mas baja de un terreno que hace un poco de pendiente . En el fondo hay vegetación destacándolo. FUENTE MÁGICA PABELLÓN DE BARCELONA
- 6. LA OBRA ABARCA TODAS LAS IDEAS DEL LLAMADO «MOVIMIENTO MODERNO», UN ESTILO QUE CAMBIARÍA EL MODO DE PROYECTAR EDIFICIOS A LO LARGO DE TODO EL SIGLO XX, SE FUNDABA EN LA NECESIDAD DE SIMPLIFICAR LAS FORMAS, DE ELIMINAR ORNAMENTOS INNECESARIOS Y UNA NEGACIÓN DE CUALQUIER COSA QUE RECORDASE AL ESTILO CLÁSICO, EL MOVIMIENTO MODERNO SE ALIMENTÓ SOBRETODO DE CORRIENTES ARTÍSTICAS COMO EL CUBISMO (PABLO PICASSO) O EL NEOPLASTICISMO (PIET MONDRIÁN). Bases del Movimiento Moderno Las características de este movimiento fueron escritas por un arquitecto alemán llamado Bruno Taut, destacando los siguientes mandamientos: • La primera exigencia de cada edificio es alcanzar la mejor utilidad posible. • Los materiales y el sistema constructivo empleados deben estar completamente subordinados a esta exigencia primaria. • La belleza consiste en la relación directa entre edificio y finalidad, en el uso racional de los materiales y en la elegancia del sistema constructivo. Mies van der Rohe, que fue director de la Bauhaus a partir de 1930, tomó el encargo de diseñar el Pabellón de Alemania para difundir estas ideas con gran libertad ya que el edificio no tenía otro fin sino ese mismo. Además, tuvo por misión demostrar al mundo los ideales democráticos alemanes y su recuperación posterior a la Primera Guerra Mundial. ESTILO DEL PABELLÓN DE BARCELONA
- 7. CONCEPTO A diferencia de otros pabellones de la exposición, Mies entendía su pabellón simplemente como un edificio y nada más, no albergaría arte o esculturas, en cambio el pabellón sería un lugar de tranquilidad en el cual poder refugiarse del bullicio de la exposición, transformado el mismo pabellón en una escultura habitable. La radical composición del pabellón intentó representar la vanguardia de la República alemana de Weimar (1919-1933) y su recuperación tras la guerra mundial. No era un pabellón para albergar a grandes multitudes, sino mas bien, por sus modestas dimensiones y elegantes materiales, concebido para recibir distinguidos visitantes así como al rey Alfonso xiii.
- 8. FORMA La geometría principal de la cual parte la composición es el rectángulo y sus ejes pasan por el centro de la figura. En el rectángulo se plantea una trama de 1.18m en la cual se va a organizar los espacios y el sistema estructural. A partir del rectángulo se acondicionan o se quitan elementos basado en la trama para empezar a delimitar los espacios. LA COMPOSICIÓN, BASADA EN UN JUEGO INDEPENDIENTE Y ORTOGONAL DE PLANOS, PERMITE UNA ABSOLUTA FLUIDEZ ESPACIAL, TANTO AL INTERIOR DEL EDIFICIO COMO UN SU DIÁLOGO CON EL EXTERIOR, GRACIAS A SUS GENEROSOS VENTANALES. ESTA CONCEPCIÓN DE FLUIDEZ Y TRANSPARENCIA BUSCABA TRANSMITIR LA IDEA DE LIBERTAD Y PROGRESO DE LA REPÚBLICA ALEMANA, EN CONTRAPOSICIÓN AL EXTINTO IMPERIO PRUSIANO. Atributos de composición yuxtaposición jerarquía Simetría Paralelismo ARQUITECTURA NEOPLASTICISTA
- 9. ESPACIOS DENTRO DEL PABELLÓN SE PUEDEN IDENTIFICAR TRES ESPACIOS: •EL PATIO DE RECEPCIÓN, definido por el área de acceso y lugar donde se ubica el espejo de agua. En este lugar se crea una interesante relación entre la opacidad de los muros, el reflejo del agua y la transparencia de la cristalera del pabellón, una esquina que marca el acceso al recinto. En la esquina contraria hay un pequeño recinto de servicios. •EL NÚCLEO EDIFICADO, determinado por los planos de los muros levantados con diferentes materiales, siempre manteniendo el control de las vistas a través del manejo de las opacidades, las transparencias y los vacíos. •EL PATIO TRASERO. Éste cerrado por paredes y con la presencia, nuevamente, de un espejo de agua sobre el que se encuentra la estatua Alba, de Georg Kolbe. El pabellón ha sido diseñado como una composición proporcional en el que el interior se yuxtapone a dos espejos de agua. El espejo de agua más pequeño se encuentra justo detrás del espacio interior permitiendo que la luz se filtre a través del volumen interior, iluminando los adoquines de mármol y travertino. El, espejo de agua superficial más grande complementa el volumen, ya que se extiende por el resto del plano exterior. Sus líneas elegantes establecen un lugar de soledad y reflexión.
- 10. DISTRIBUCIÓN 1. FITOLAQUES 2. MAGNOLIER 3. PLANTACIÓ D’EURA 4. LLORERS 5. BALADRES 6. XIPRESSOS 7. FOBINIES 8. CEDRES 9. SAULÓ 10. ESCALA DE GRANET 11. COLUMNAS (ANY 1929) 9 6 4 3 1 2 5 9 9 3 7 1 1 1 8 11 10 Acceso es de forma tangencial, con los 8 peldaños de forman la escalera PLANO DE ENTORNO
- 11. PLANO DE ENTORNO PLACA DE BUIGAS PLACA DE BUIGAS
- 12. SERVICIOS PLANTA DE DISTRIBUCIÓN PATIO DE RECEPCIÓN ESPEJO DE AGUA ESPEJODEAGUA PATIOTRASERO ESP. NUCLEADO
- 13. PLANO DE COBERTURAS LA ESTRUCTURA DEL TECHO ESTÁ SOPORTADA POR OCHO COLUMNAS CRUCIFORMES DELGADAS QUE LE PPERMITEN TRANSMITIR LA SENSACIÓN DE FLOTAR SOBRE EL VOLÚMEN A LA VEZ QUE LIBERA EL INTERIOR PARA PERMITIR UN PLANO ABIERTO. ENTRE EL BAJO TECHO PROYECTADO HACIA EL EXTRERIOR Y LA APERTURA DEL PABELLÓN, SE CREA UNA DEMARCACIÓN ESPACIAL BORROSA DONDE EL INTERIOR SE CONVIERTE EN EXTERIOR Y EXTERIOR EN INTERIOR.
- 14. MATERIALIDAD Cuando se expone al sol, el travertino se ilumina como si dispusiera de una fuente secundaria de luz que disuelve la piedra natural y la llena de luz sobre el espacio. Estas cualidades luminosas inherentes al travertino, así como el empleo de material sin fisuras en el zócalo exterior se suman a la disolución de la demarcación territorial, transformando el pabellón en un volumen continuo en lugar de dos entidades separadas.
- 15. TECNOLOGÍA ESCULTURA DE GEORG KOLBE LA ESCULTURA QUE ADORNA EL ESTANQUE UBICADO EN EL PATIO TRASERO DEL PABELLÓN ES UNA REPRODUCCIÓN EN BRONCE DE AMANECER REALIZADA POR GEORG KOLBE, ARTISTA CONTEMPORÁNEO A MIES VAN DER ROHE. ESTÁ MAGISTRALMENTE SITUADA EN UN EXTREMO DEL ESTANQUE PEQUEÑO, EN UN PUNTO DONDE NO SOLAMENTE SE REFLEJA EN EL AGUA SINO TAMBIÉN EN EL MÁRMOL Y EN LOS CRISTALES, DANDO LA SENSACIÓN DE QUE SE MULTIPLICA EN EL ESPACIO Y CONTRASTANDO SUS LÍNEAS CURVAS CON LA PUREZA GEOMÉTRICA DEL EDIFICIO. LA IMAGEN DE LA ESTATUA SE PROYECTA MÚLTIPLES VECES SOBRE REFLEJOS DEL AGUA, LOS CRISTALES O EL MÁRMO Silla Barcelona con reposa pies DISEÑÓ, ESPECIALMENTE PARA EL PABELLÓN, UNA SILLA FORRADA CON PIEL CLARA Y PERFIL METÁLICO PLATEADO QUE, CON EL TIEMPO, SE CONVIRTIÓ EN UN ICONO DEL DISEÑO MODERNO. PRUEBA DE ELLO ES QUE LA SILLA BARCELONA ES UN MODELO QUE EN LA ACTUALIDAD TODAVÍA SE PRODUCE Y COMERCIALIZA.
- 17. CONCLUSIONES Predominan las líneas horizontales, ventanales, integración con la naturaleza y sobrio uso del ornamento. La verticalidad no siempre significa majestuosidad. Los espacios públicos deben ser funcionales (simplicidad). Predominan colores neutros. Se adapto a su entorno, no alteró sus condicionantes. Less is more La arquitectura de Mies se caracteriza por una sencillez esencialista y por la sinceridad expresiva de sus elementos estructurales. Y se podría resumir en una frase que él mismo dictó, y se ha convertido en el paradigma ideológico de la arquitectura del movimiento moderno, “menos es más”.