El documento aborda la gestión de intervenciones en centros históricos declarados patrimonio de la humanidad, destacando la necesidad de un sistema adecuado de gestión y protección para preservar la integridad y autenticidad de estos sitios. Se presentan objetivos y metodologías para el rescate patrimonial en América Latina y Europa, enfatizando la importancia del reconocimiento cultural y la concienciación sobre el valor de los centros históricos. Además, se citan ejemplos específicos, incluyendo programas de rehabilitación y principios de restauración basados en la Carta de Venecia.

1. INTERVENCIONES EN
CENTROS HISTORICOS

2. PLANES DE GESTION UNESCO PARA LOS SITIOS
DECLARADOS PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD Y LAS CIUDADES
HISTORICAS
• Debe tener un sistema idóneo de Gestión
G E STI O N + N O R MATI VA
PROTECCION
El reconocimiento del Valor Universal implica protección y gestión
con lo cual se logran condiciones de
integridad y autenticidad existentes
reforzadas en el futuro para que sean transmitidas a las generaciones venideras

3. Objetivos generales.
1.- Creación de metodologías para el estudio de las intervenciones en América
latina y Europa.
2.- Rescate del patrimonio.
3.- Desarrollo de estrategias para la creación de proyectos de rescate
patrimonial
Objetivos específicos.
1.- Definición de estudios previos- catastros.
2.- Definición de tipologías arquitectónicas – constructivas – decorativas.
3.- Registro - Evaluación del actual estado de conservación patrimonial.
4.- Definición de metodología de estudio- investigación.
5.- Definición de criterios para la creación de un proyecto.
6.- Definición de un plan de manejo para su conservación patrimonial.

4. Los centros históricos
en Latinoamérica
Quito , Ecuador
Uno de los dos primeros Sitios
en ser inscritos como Patrimonio
Mundial, 1978
Este reconocimiento a la riqueza cultural de la ciudad
latinoamericana va a desencadenar un proceso de toma de
conciencia del valor patrimonial y de las potencialidades
urbanas de los centros históricos

5. En los últimos veintisiete años, han sido reconocidos como patrimonio mundial
36 Conjuntos Urbanos en América Latina y en el Caribe
Potosí 1989 Santa Cruz de Mompox 1995 Brasilia 1987 Ciudad Universitaria de Caracas
2000
desde las principales ciudades
Las inscripciones abarcan un amplio espectro,
coloniales hasta sitios de patrimonio arquitectónico contemporáneo
como el Plan Piloto de Brasilia y la Ciudad Universitaria de Caracas.
Un caso más reciente y cercano es Valparaíso como “Patrimonio
Cultural”

11. Plan de manejo de Rehabilitación Casco Histórico de Bilbao.

16. Programa de recuperación de fuentes.

17. Programa de recuperación de fachadas y eliminación de grafitis.

18. Programa de recuperación de plazas.

19. Programa de recuperación de vitrinas.

20. Programa de intervención en fachadas .

21. IGLESIAS DEL ALTIPLANO, I Y II REGION

22. REHABILITACION
URBANA

25. REHABILITACION URBANA

26. LISBOA- PORTUGAL

35. Perugia. ITALIA

43. NARNI, VIVIR LA HISTORIA EN LA
CONTEMPORANEIDAD

48. Narni. ITALIA

56. SAN GIMINIANNO……. CIUDAD MUSEO????

59. VALPARAISO
Rehabilitación y
Revitalización
Patrimonial de la Ciudad

60. Valparaíso
Programa de Recuperación
de Espacios Públicos
Pasajes Peatonales

61. Valparaíso
Programa de Recuperación
de Espacios Públicos
Paseos Miradores

62. Valparaíso
Programa de Recuperación
de Espacios Públicos
Paseos Miradores

63. Valparaíso
Programa de Recuperación
de Espacios Públicos
fotomontaje
Estudio Ergonómico

64. Valparaíso
Programa de Recuperación
de Espacios Públicos
Ascensor
Artillería

65. Programa de Recuperación
de Espacios Públicos
Valparaíso
“El Patrimonio,
nos diferencia, e
identifica y
también nos
integra con la
comunidad y el
territorio”
(UNESCO, París 1989)
Senderos y
Escaleras

66. “Una generación ha sido suficiente para destruir todas las tradiciones,
pero ¿qué quedará de la ciudad
si su memoria es borrada
.
.
Hemos visto que las operaciones enmarcadas por estrategias
emancipadoras,
son una respuesta pragmática a la disyuntiva entre los extremos que
representan
copiar, con mayor o menor exactitud las referencias propias, o
transformar sus
estructuras con una profundidad refundadora.
Estas operaciones se sitúan en un espacio entre ambos extremos,
aplicando
instrumentos específicos, delimitados en tiempo, espacio y escala, donde
conviven en
mayor o menor medida el respeto a la Memoria de la ciudad y a la
transformación de los
elementos morfológicos.

67. CARTA DE VENECIA 1964 APLICADA AL MUELLE VERGARA
En el primer párrafo de esta carta existe una frase que se relaciona mucho con lo que
es EL MUELLE VERGARA: “ Las obras monumentales de los pueblos, portadoras
de un mensaje espiritual del pasado, representan en la vida actual el testimonio
vivo de sus tradiciones seculares”

68. ART 3 que habla sobre la FINALIDAD dice:
“La conservación y restauración de los monumentos
tiene como finalidad salvaguardar tanto la obra de
arte como el testimonio histórico”
Esto quiere decir que su estructura y forma del muelle tiene que ser conservado y
restaurado debido a su historicidad e importancia.
ART 4 que habla sobre la CONSERVACION dice:
“La conservación de los monumentos impone ante todo un
mantenimiento sistemático”
Al momento de conservar el muelle tiene que existir un mantenimiento para que no siga
deteriorándose.

69. ART 7 dice:
“El monumento es inseparable de la historia de
que es testigo y del lugar en el que está ubicado.
En consecuencia, el desplazamiento de todo o parte
de un monumento no puede ser consentido nada más
que cuando la salvaguarda del monumento lo exija o
cuando razones de un gran interés nacional o
internacional lo justifiquen.”
Este muelle no puede ser separado de su historia ni testimonio ya que la importancia de
este es su esencia, historia y entorno.
ART 9 (RESTAURACION) dice :
“Tiene como fin conservar y revelar los
valores estéticos e históricos del monumento
y se fundamenta en el respeto a la esencia
antigua y a los documentos auténticos.”
En estos casos son la esencia que este tiene, la grúa, cimientos, entorno y forma llevando el
sello de la época vivida, acompañado de un estudio histórico y arqueológico del muelle

70. ART 10 dice:
Cuando las técnicas tradicionales se muestran
inadecuadas, la consolidación de un monumento
puede ser asegurada valiéndose de todas las
técnicas modernas de conservación y de construcción
cuya eficacia haya sido demostrada con bases científicas
y garantizada por la experiencia.
Se refiere a que si los materiales tradicionales para establecer una consolidación no son
los adecuados se pueden usar todos los medios más modernos de construcción y de
conservación siendo estos demostrados por otros datos científicos y garantizados.
ART 12
“Los elementos destinados a reemplazar las
partes inexistentes deben integrarse armoniosamente
en el conjunto, distinguiéndose claramente de las
originales, a fin de que la restauración no falsifique el
documento artístico o histórico.”
Al momento de reemplazar las partes que faltan del muelle estas deben integrarse
armoniosamente, pero con una distinción de las partes originales para que la restauración
no falsifique al muelle tanto en lo artístico como lo histórico.

71. ART 13 dice:
“Los añadidos no deben ser tolerados en tanto
que no respeten todas las partes interesantes del
edificio, su trazado tradicional, el equilibrio de su
composición y sus relaciones con el medio ambiente.”
Lo que se valla a restaurar tiene que ser tolerado solo si respetan las partes del muelle,
trazado tradicional, equilibrio de su conjunto y relación ambiental
ART 14 (AMBIENTES MONUMENTALES)
“Los lugares monumentales deben ser objeto de
atenciones especiales a fin de salvaguardar su
integridad y de asegurar su saneamiento, su
tratamiento y su realce. Los trabajos de conservación y
de restauración que en ellos sean ejecutados deben
inspirarse en los principios enunciados en los
artículos precedentes.”
Estos ambientes monumentales se deben cuidar a fin de salvaguardar su integridad y
asegurar el saneamiento, utilización y valoración, inspirándose en los enunciados a los
artículos mencionados.

72. ART 16 ( DOCUMENTACION Y PUBLICACION)
“Los trabajos de conservación, de restauración
y de excavación irán siempre acompañados de la
elaboración de una documentación precisa, en forma
de informes analíticos y críticos, ilustrados con dibujos y
fotografías. Todas las fases del trabajo de desmontaje,
consolidación, recomposición e integración, así como los
elementos técnicos y formales identificados a lo largo
de los trabajos, serán allí consignados.
Esta documentación será depositada en los
archivos de un organismo público y puesta a la
disposición de los investigadores; se recomienda
su publicación.”
Estos trabajos de conservación y restauración siempre tienen que ser documentados por
informes analíticos y críticos, con dibujos y fotografías, para que también se encuentren a
disposición de investigadores y organismos públicos.

73. Así como en la creación de una obra humana está implícita una
perspectiva o concepción de mundo, la fase de
recuperación o rehabilitación también se
fundamenta en una visión del presente, y por sobre todo, del futuro
que queremos
Esto, es posible lograrlo en la medida que se aplique una
política integral de rehabilitación urbana
y patrimonial, buscando el equilibrio entre actividades
como la conservación y el crecimiento de una comunidad