LA IMAGEN DE LA CIUDAD -KEVIN LYNCH

1. La imagen de la ciudad
Kevin Lyinch
Proyecto Arquitectonico 4
Elaborado por: Isayana Torres
Ma. Fernanda Baltodano
Kathleen Brenes
Docente: Arq. Karla Amador

2. Capitulo I: La imagen del medio Ambiente

3. I-LA IMAGEN DE LA CIUDAD
• La imagen del medio ambiente puede causar:
• Que cuando se observa la ciudad se crea un placer particular
por corriente que sea vista.
• Una ciudad, es una construcción en el espacio, pero se trata de
una construcción a basta escala.
• El diseño, es un arte temporal (música),La ciudad siempre esta
en relación con su contorno.
• Todo ciudadano tiene largos vínculos con una u otra parte de la
ciudad y esta imagen q tenemos esta embebida de recuerdos y
significados.
• La ciudad no es solo un objeto , un medio urbano bello y
deleitable es una rareza y algunos dicen que es imposible ,
tienen poca nación de lo que se puede significar vivir e un
medio ambiente, pero tienen bastante claridad en la fealdad del
mundo en que viven, la suciedad, el humo, el calor, el
congestionamiento y el caos.

4. LA LEGIBILIDAD.
Una ciudad legible es aquella cuyos
distritos, sitios sobresalientes, sendas son
identificadas fácilmente y se agrupan
fácilmente en una pauta global.
LA ESTRUCTURACION E IDENTIFICACION.
Esta en el medio ambiente constituye una
capacidad vital entre todos los tipos: las
sensación visuales de color, forma, el
movimiento o polarización de la luz al
igual que los otros sentidos, olfato el oído
el tacto, etc.

5. • Es el resultado de un proceso
bilateral entre el observador y su
medio ambiente
ELABORACION DE LA
IMAGEN.
ESTRUCTURA E
IDENTIDAD
Esta puede ser distribuida en tres partes
1. Identidad.
2. Estructura.
3. Significado.

6. IMAGINABILIDAD.
Es la cualidad de un objeto fisico que le da gran probabilidad de
suscistar una imagen vigorosa en cualquier observador.
La imaginacion facilita la creacion de una nueva imagen mental del
medio ambiente.

7. Capitulo III: La ciudad y sus elementos

8. Capitulo III: La ciudad y sus elementos
Son los puntos estratégicos de la
ciudad a los que puede ingresar
un observador y constituyen
focos intensivos de los que parte
o a los que se encamina =
confluencias, sitios de una
ruptura en el transporte, un
cruce o una convergencia de
sendas, momentos de paso de
una estructura a otra o
concentraciones/condensacione
s de determinado uso o carácter
físico (esquina donde se reúne la
gente, una plaza cercada, etc.)
Elementos lineales que el
usuario no usa o considera
sendas. Son limites entre
dos fases o rupturas de
línea de continuidad, por
ejemplo: playas, muros,
cruce de ferrocarril, borde
en desarrollo
Son las secciones de la
ciudad cuyas dimensiones
oscilan entre medianas y
grandes . Concebidas como
de un alcance
bidimensional en el que el
observador entra en su
seno mentalmente , y son
reconocible como si
tuvieran un carácter común
que los identifica
Son otro tipo de
referencia, en el cual
el espectador no
entra en el. Un
objeto definido por
su sencillez, puede
ser: un edificio, una
señal, una tienda.
Son conductos que sigue el
observador normalmente,
ocasionalmente o
potencialmente =
CALLES, SENDEROS, LÍNEAS
DE TRANSITO, CANALES O
VÍAS FÉRREAS. La gente
observa la ciudad mientras va a
través de ella y conforme a
estas sendas organizan y
conectan los demás elementos
ambientales.
Para la mayoría son elementos
urbanos predominantes.
Senda Nodo Borde
Barrio o
distrito
Hito

9. Interrelación
La mayoría de los observadores
agrupan sus elementos en
organizaciones complejas. Se
experimenta el complejo como
una totalidad cuyas partes
depende entre si y que están
relativamente fijadas en relación
entre si.
Imagen cambiante
La imagen puede cambiar
ocasionalmente de tipo si las
circunstancia de visión son
diferente. Una autopista es una
senda para el conductor y un
borde para el peatón. Ninguno de
los elementos existe en la realidad
aisladamente. Los barrios están
estructurados por nodos, definidos
por bordes, atravesando por
sendas y regado de mojones
Cualidad de la imagen
Es una característica propia
del lugar que marca de
manera signifícativa la
memoria del espectador

10. Senda
Nodo

11. Capitulo IV: La Forma Urbana

12. Diseño de sendas
• Las sendas, la red de líneas
habituales o potenciales de
movimiento a través del complejo
urbano, son los medios mas
poderosos que pueden servir para
ordenar el conjunto.
• La concentración del trayecto habitual
por una senda, como por una línea de
transito, reforzara esta imagen familiar
y continua. Esto lleva a considerar lo
que se podría denominar jerarquía
visual.
• Varios puntos
de verificación
facilitan la
identificación.

13. Diseño de otros elementos
• Así como las sendas, también los bordes
exigen cierta continuidad de forma a lo
largo de su extensión.
• Cuando dos regiones que contrastan
fuertemente se hallan en estrecha
yuxtaposición, la atención visual se
concentra fácilmente.
• Los nodos son los puntos
conceptuales de sujeción en nuestras
ciudades.
Un barrio urbano es un sector de carácter
homogéneo, que se reconoce por claves que son
continuas a través del barrio y discontinuas en otras
partes.

14. Cualidades de forma
• Singularidad o claridad de figura-fondo
• Sencillez de la forma
• Continuidad
• Predominio
• Calidad de empalme
• Diferenciación de dirección
• Alcance visual
• Conciencia del movimiento
• Series temporales

15. -Sentido de conjunto
-Forma metropolitana
-Proceso de diseño
• Al ocuparse del desafío mediante tipos de
elementos existe la tendencia a pasar por
alto el problema de la interrelación de las
partes en un conjunto.
• Toda zona urbana existente y que funciona
posee estructuras e identidad, por mas que solo
sea en escasa medida. Casi siempre, una
imagen potencialmente vigorosa se oculta en la
situación misma.
• La región metropolitana es ahora la unidad
funcional de nuestro medio ambiente y es
conveniente que esta unidad funcional sea
identificada y estructurada por sus habitantes.

16. Capitulo V: La nueva escala

17. • Proceso mutuo entre lo observado y el
observador.
• Tiene que ser plástica para los hábitos de
percepción de millares de habitantes,
abierta para cambiar de función y
significado , y receptiva para la formación
de nuevas imágenes. Debe invitar a sus
observadores a explorar el mundo.
• Debe estar organizado, aparte de ser
simbólico y poético.

18. Puntos a retomar al diseño de Centro de
Convenciones
• Al articular el proyecto de centro de convenciones como un conjunto de edificios es
importante retomar la unidad y simetría, aun así existiendo contraste entre cada unos de
ellos, que exista una interrelación con visuales distintas.
• El diseño de esta tipología debe ser llamativo creándolo un hito, para que este sea de
uso referencial y depende de su utilidad, congruencia de personas para proporcionarle
esta identidad.
• Diseñar tomando rasgos que caracterizan la ciudad para que este sea de complemento
al mejoramiento de la imagen.
• Retomar la singularidad de los puntos de verificación que llevan a la identificación del
lugar, que la línea vital de circulación se haga palpable y se convierta en un símbolo de
función fundamental.