Análisis Critico de la Arquitectura y el Arte III

1. CONCEPTUALIZACION DEL EESSPPAACCIIOO AARRQQUUIITTEECCTTOONNIICCOO
YY EELL DDEESSAARRRROOLLLLOO TTEECCNNOOLLOOGGIICCOO
• FFuunncciioonnaalliissmmoo
• OOrrggaanniicciissmmoo
AAlleejjaannddrraa GGaabbrriieellaa RRoocchhaa EEssppaarrzzaa
JJoossee AAnnttoonniioo LLoozzooyyaa AAvviillaa
MMaarriieellaa AAnnaahhii HHeerrnnaannddeezz RRoommeerroo

2. A lo largo del siglo XX fueron
muchos los cambios que se
realizaron en el campo de la
arquitectura, muchos de ellos
originados por el tipo de sociedad
derivado de la segunda revolución
industrial.
• La mayor parte de la población vive en
ciudades, por tanto uno de los objetivos
principales va a ser la planificación de las
mismas, naciendo así proyectos urbanísticos
como los de Tony Garnier quien no descarta la
posibilidad de que la ciudad industrial sea un
espacio fundamentado en el orden

4. • La arquitectura del siglo XX busca ante todo dar solución a los
nuevos problemas planteados por los nuevos tiempos.Pasa por
nuevos planteamientos estéticos que no dependen en nada del
pasado: desaparecen columnas,entablamentos, arcos ciegos; en
su lugar estarán los volúmenes dibujados por los nuevos
materiales y determinados por las nuevas necesidades. Y eso
significa unas formas arquitectónicas completamente nuevas que
evolucionarán desde el más puroracionalismo de principios de
siglo (Villa Saboya, Le Corbusier, 1930) a un delirante
expresionismo de las últimas décadas (Museo Guggenheim de
Bilbao, Frank Gehry, 1998); nunca se abandonarán los
postulados funcionalistas con los que este nuevo lenguaje
nacerá.
• En la nueva arquitectura, lo que prima es el espacio interior: el
espacio habitable.
• Se antepone la función a la ornamentación: sentido de
funcionalidad que estará omnipresente en la primera mitad del
siglo XX

5. RACIONALISMO
• Corriente arquitectónica del siglo XX (también conocida con
el nombre de Funcionalismo) que seapoya en la frase
atribuida a Sullivan de que “las formas siguen a la
función”
• Por lo tanto,la función de un edificio condiciona la estructura
del mismo, y consecuentementesus formas
• Las bases de la corriente racionalista serán:

6. • La arquitectura tiene un
fin práctico
(funcional)lo que queda
patente en la frase de
Le Corbusier de que
““llaa ccaassaa eess
uunnaa mmááqquuiinnaa ppaarraa
hhaabbiittaarr””..

7. • La forma curva se hará excepcional,
ya que aumenta el coste de las
construcciones (el ahorro es importante),
por lo que pprreeddoommiinnaann llaass ffoorrmmaass
oorrttooggoonnaalleess
• El uso de vvoollúúmmeenneess ssiimmpplleess ((ccuubboo,
cilindro, cono y esfera).
• Es una aarrqquuiitteeccttuurraa ddeessoorrnnaammeennttaaddaa
• Se desarrollan aammpplliiaass ssuuppeerrffiicciieess
aaccrriissttaallaaddaass, gracias al traslado de los
soportes al interior,mediante estructuras
de hormigón en columnas que marcan la
verticalidad del conjunto.

8. Esta arquitectura tiene en
el alemán WWAALLTTEERR
GGRROOPPIIUUSS (1882-1969) a su
progenitor, que crea
laEscuela de Arquitectura y
Diseño (LLaa BBaauuhhaauuss) en
1919 en Weimar
(Alemania). Obras
destacadas de Walter
Gropius son la FFÁÁBBRRIICCAA
FFAAGGUUSS y el EEDDIIFFIICCIIOO DDEE
LLAA BBAAUUHHAAUUSS

10. WWAALLTTEERR GGRROOPPIIUUSS
(Berlín, 1883 - Boston, 1969)
Arquitecto alemán, fundador y
director de la Bauhaus de 1919 a
1928, figura clave en la
renovación arquitectónica del
siglo XX. Tenía veintitrés años
cuando se le confió el primer
encargo de arquitectura: la
construcción de un grupo de
casas rurales. A los veintiocho,
daba a la arquitectura
contemporánea una de sus obras
fundamentales: el
establecimiento Fagus.

11. El racionalismo tiene su
mejor representante en el suizo Edward
Jeanneret, conocido como LLEE
CCOORRBBUUSSIIEERR. El carácter utilitario de
sus edificaciones se manifiesta en su
obra LLAA UUNNIIDDAADD DDEE HHAABBIITTAACCIIÓÓNN,
en la ciudad de Marsella. Los principios
que determinan la arquitecturacontemp
oránea, son los definidos por el arquitec
to en
““LLooss cciinnccoo ppuunnttooss ppaarraa uunnaa nnuueevvaa
aarrqquuiitteeccttuurraa””

13. LLEE CCOORRBBUUSSIIEERR
(Charles-Édouard Jeanneret; La
Chaux-de-Fonds, 1887 - Cap Martin,
1965) Arquitecto francés de origen
suizo que fue, junto a Walter Gropius,
el principal protagonista del
renacimiento arquitectónico
internacional del siglo XX. Además de
ser uno de los más grandes
renovadores de la arquitectura
moderna, fue un incansable agitador
cultural, labor que ejerció con pasión a
lo largo de toda su vida. Con sus
escritos se ganó una merecida fama de
polemista y aportó un verdadero caudal
de ideas innovadoras que han hecho
que su obra influya decisivamente en la
arquitectura posterior.

14. LLooss cciinnccoo ppuunnttooss ppaarraa uunnaa nnuueevvaa
aarrqquuiitteeccttuurraa
• Uso de pilares como soporte, lo que permite elevar la construcción sobre
el suelo, eliminandolas humedades y los locales oscuros.
• Terraza-jardín sobre tejado plano aprovechándose para solarium,
jardines, piscina, tenis.
• Planta libre ya que la ausencia de muros de carga permite que cada piso
pueda ser distribuidoindependientemente.·
• Ventana horizontal que corre longitudinalmente a lo largo de la fachada,
proporcionando unamayor iluminación.·
• Fachada libre al no estar ya sujeta a la ordenación regular impuesta por
los muros de carga, pudiendo diseñarse las fachadas en función de
las necesidades de cada piso

16. • Todo ello se logra gracias al empleo de
tecnología moderna en particular por el uso
de hhoorrmmiiggóónn aarrmmaaddoo.
• La pureza de líneas, sin ningún elemento
decorativo, y la exaltación de las líneas
rectas son características de la arquitectura
racionalista.
• Ejemplos de la obra de Le Corbusier son la
VVIILLLLEE SSAAVVOOYYEE y NNOOTTRREE DDAAMMEE DDUU HHAAUUTT
EENN RROONNCCHHAAMMPP

18. OORRGGAANNIICCIISSMMOO
• Tendencia arquitec tónica que se desarrol
a durante el siglo XX , y que ttoommaa aall
hhoommbbrree ccoommoo rreeffeerreenncciiaa ccoonnssttaannttee. Lo
que pretende la arquitectura organicista
es
ppoonneerr llooss mmeeddiiooss ttééccnniiccooss aall sseerrvviicciioo
ddeell hhoommbbrree, por lo que el conocimiento
de éste ha de ser el punto de ppaarrttiiddaa..EEll
aarrqquuiitteeccttoo hhaa ddee tteenneerr eenn ccuueennttaa llaa
aaccúússttiiccaa,, llaa aarrmmoonnííaa ddee llooss ccoolloorreess,, eell
mmeeddiioo ggeeooggrrááffiiccoo cciirrccuunnddaannttee,,eettcc..

19. El norteamericano
FFRRAANNKK LLLLOOYYDD WWRRIIGGHHTT
,es el padre de esta
tendencia..CCoonnssiiddeerraa qquuee
eell eeddiiffiicciioo eess uunn
oorrggaanniissmmoo vviivvoo qquuee ssee
rreellaacciioonnaa
eessttrreecchhaammeennttee ccoonn ssuu
ccoonntteexxttooaammbbiieennttaall.
Pertenece a la Escuela
de Chicago, siendo
discípulo de Sullivan.

20. FFRRAANNKK LLLLOOYYDD WWRRIIGGHHTT
(Richlan Center, EE UU, 1869-
Phoenix, id., 1959) Arquitecto
estadounidense. Nacido en el
seno de una familia de pastores
de origen británico, pasó su
infancia y su adolescencia en
una granja de Wisconsin, donde
vivió en estrecho contacto con la
naturaleza, algo que condicionó
su posterior concepción de la
arquitectura. Ingresó en la
Universidad de Wisconsin para
estudiar ingeniería, pero tras dos
cursos, se trasladó a Chicago,
donde entró en el estudio de Ll.
Silsbee; como éste era un
arquitecto demasiado
convencional, no se sintió a
gusto y lo abandonó para
trabajar con L. H. Sullivan, con
quien colaboró estrechamente a
lo largo de seis años y al que
siempre recordó con respeto y
afecto.

21. • La hhoorriizzoonnttaalliiddaadd son edificios de pocaaltura, integrados en su entorno.
• DDeeccoorraacciioonneess bbaassaaddaass eenn rreeccttaass yy ppllaannooss oorrttooggoonnaalleess, que las
relacionan con el clasicismo.
• SSee rreessppeettaann llaass ddeessiigguuaallddaaddeess ddeell tteerrrreennoo yy ssee iimmppoonnee llaa aassiimmeettrrííaa
No podrá hacerse tablarasa del solar; antes por el contrario, árboles,
montículos y peñas se incorporarán al diseño. El arquitecto introduce la
sombra en el medio ambiente, y las superficies diáfanas
del interior armonizan con la naturaleza. Las formas geométricas de
sus diversas partes suponen, en contraste,la racional humanización del
conjunto, eessttaabblleecciiéénnddoossee uunn eeqquuiilliibbrriioo eennttrree llaass ffoorrmmaass ddee llaa
nnaattuurraalleezzaa yy llaass ddeerriivvaaddaass ddee llaa hhuummaanniizzaacciióónn rraacciioonnaall ddee llaass
ffoorrmmaass aarrqquuiitteeccttóónniiccaass
• UUssaa eenn llooss iinntteerriioorreess llooss mmaatteerriiaalleess eenn eessttaaddoo nnaattuurraall la madera en
su color, la roca, el ladrillo tosco, etc. Así nos sentiremos más cerca de la
naturaleza.
• DDeessttiieerrrraa llaass ggrraannddeess ccrriissttaalleerraass.. EEnn eell
eeddiiffiicciioo ddeebbee ppeenneettrraarr llaa lluuzz nneecceessaarriiaa.. La luz solar no penetra
directamente enla vivienda, sino que lo hace después de reflejarse en el
suelo. Así se produce una iluminación indirecta, que no decolora ni
deforma los objetos.

22. También presta especial atención aa llaa
ccaalleeffaacccciióónn, utilizando el viejo sistema de
calefacciónromano (el hipocaustum), apli
cando la calefacción al pavimento, ya
que considera que los pies son la parte
mássensible del cuerpo al frío y evitando
al propio tiempo quelos niños se
enfríen.También utiliza la cchhiimmeenneeaa, ya
que proporciona fuego real y psicológico,
ya que alcontemplar las llamas se
acentúa el efecto acogedor.

24. • Una de sus obras más importantes es la
CASA DE LA CASCADA, totalmente
integrada en el espacio en que se ubica.
• En la línea del naturalismo de las formas y
su relación con el círculo, es importante
destacar el valor que concede a la espiral
en la rampa helicoidal del MUSEO
GUGGENHEIM, de Nueva York,
proyectado en, y construido en 1946-1959.
Su interior está supeditado al gran espacio
elíptico centrado por una rampa que
circunscribe al edificio como gran sala de
exposiciones.