Historia novelada de la Automática, los juegos electromecánicos, los videojuegos y los juguetes. Conocer de dónde venimos y hacia dónde vamos resulta crucial para el diseñador de juegos. Es una fuente de creatividad y una herramienta para el desarrollo de su visión como autor. Autores: Durgan Nallar Cecilia Barat

2. CECILIA BARAT
DURGAN A. NALLAR
Diseño de juegos
en América latina
HISTORIA
III
MEMORIA DEL JUEGO

3. Diseño de juegos en América latina
6
Primera edición: Marzo de 2017
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ni por ningún medio sin el previo consentimiento por escrito de los autores.
IMPRESO EN BUENOS AIRES
REPÚBLICA ARGENTINA
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© 2017 Cecilia Barat, Durgan A. Nallar
www.gamedesignla.com
Nallar, Durgan Alberto
Memoria del juego / Durgan Alberto Nallar ; Cecilia Barat. - 1a ed . - Ciudad
Autónoma de Buenos Aires : Nallar, Durgan Alberto, 2017.
384 p. ; 21 x 15 cm. - (Diseño de juegos en América latina)
ISBN 978-987-42-3590-9
1. Diseño de Videojuegos. 2. Estudio Histórico. I. Zabala Borgeaud, ilus. II. Ko-
mel, Fernando Adrián, ilus. III. Título
CDD 794.8

4. MEMORIA DEL JUEGO
9
INDICE
Prefacio, 11
Sobre la memoria, 13
Instrucciones para operar una máquina del tiempo, 17
I. AUTOMÁTICA
El tiempo del miedo, 19
II. ELECTROMECÁNICA
El tiempo del asombro, 81
III. VIDEOELECTRÓNICA
El tiempo del ensueño, 139
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Epílogo, 321
Cronología, 235
Memorias, 337
Índice temático, 368
Referencias, 372

5. MEMORIA DEL JUEGO
11
Prefacio
Un diseñador debe saber todo lo posible acerca del pasado. Es la ma-
nera de entender el presente y de anticipar el futuro, su «visión retrote-
lescópica», como la hemos nombrado en el primer libro de la colección.
Este último tomo de Diseño de juegos en América latina trata sobre la
visión retrotelescópica. Vamos a subirnos a una máquina del tiempo para
viajar por épocas y lugares relacionados con el acto y la necesidad del
juego. Pero vaya una advertencia para los viajeros: la máquina tiene los
tornillos flojos, suelta vapor por todos lados y hace un chirrido escanda-
loso. No es nueva ni bonita, es lo que conseguimos en una casa de anti-
güedades en un mundo muy lejano. Para conveniencia del lector, le he-
mos dado forma momentánea de libro.
Vamos a pasear y observar escenas que se suceden en forma crono-
lógica, pero no siempre. Momentos que existieron, o no. La idea es contar
la historia lúdica, pero sin ponernos solemnes. El libro mismo pretende
ser juego.
Mientras este cronista timonea, baja palancas y presiona botones, Ce-
cilia Barat, coautora de Memoria del juego, se encarga de los instrumen-
tos de navegación y de que haya combustible en la caldera. Enfundada
en un mameluco, un poco enojada, con la nariz tiznada de hollín y

6. Diseño de juegos en América latina
12
echando chispitas azules, lleva la máquina hacia los mundos del juguete,
los parques, la cultura lúdica y los mecanismos ópticos.
No importa quién escribió qué, solo que el viaje resulte inspirador.
Hemos narrado casi todo como pequeñas ficciones basadas en una
ardua investigación de registros históricos. Creemos que el efecto será
positivo y que quien viaje con nosotros podrá retener una experiencia
única. Debajo de cada texto, a la derecha del sistema de navegación de la
máquina, verán un número que conduce a la fuente que hemos utilizado.
Memoria del juego es en parte un homenaje a otra, la Memoria del
fuego, del escritor uruguayo Eduardo Galeano, quien hace dos años par-
tiera hacia las Tierras Imperecederas. De él hemos tomado la idea de na-
rrar la historia en un formato novelado y poniendo referencias al pie
para aquellos lectores que deseen información complementaria sobre lo
que se cuenta aquí.
Nos intriga muchísimo cómo la tecnología parece evolucionar siem-
pre de la mano de los mecanismos lúdicos. El juego cumple un rol deci-
sivo en la vida humana, tanto como el arte; y tal vez se trata, al fin y al
cabo, de una misma cosa. Su impacto social es tan extenso que define la
cultura. Como dijimos en Estructura lúdica, el juego es aprendizaje, so-
cialización y expresión. Somos lo que jugamos.
Dan
Buenos Aires, marzo de 2017

7. MEMORIA DEL JUEGO
13
Sobre la
memoria
A veces la memoria nos juega malas pasadas. Recordamos a la perfec-
ción un objeto, un suceso, una frase, una escena, una época. Sin embargo,
otro recuerda lo mismo, pero con ligeras diferencias o, tal vez, su re-
cuerdo es diametralmente opuesto al nuestro.
La memoria es una visión personal o colectiva, pero inexacta. No tiene
validez documental.
Es una relación entre nosotros –que vivimos en el presente– y el pa-
sado. Por eso se desplaza, cobra nuevos significados con el correr del
tiempo, se le añaden las nuevas experiencias que transitamos. No puede
ser una construcción fija, aunque lo creamos así.
La historia, o mejor dicho los datos históricos –fríos, comprobables,
documentados–, nos parecen un cuerpo sin alma si no entendemos el
conjunto de experiencias que rodearon un hecho o una época. Y las expe-
riencias son eso que sintieron, vivieron y pensaron una suma de indivi-
duos en un momento dado. Aquí es donde aparece la memoria dándole
sentido a la historia.
Cuando se nos ocurrió escribir un libro sobre historia del juego sa-
bíamos que el asunto era una enormidad: el juego acompaña al hombre

8. Diseño de juegos en América latina
14
desde el origen mismo. Compartimos con los animales el impulso de
juego, que es un movimiento libre, sin una razón que lo vincule a un fin
específico. El juego es, también, un espacio –como la fiesta– donde se sus-
pende el tiempo. Será por esto que la infancia está atravesada por el mo-
vimiento, el juego, la fiesta y un tiempo dilatado que se va interrum-
piendo cada vez más seguido cuando se nos impone el horario de las co-
midas, del descanso, del estudio y del trabajo.
Pero, así como tenemos en común con los animales el impulso de li-
bre juego, también nos diferenciamos de ellos porque podemos estable-
cer un juego con reglas, imponer un recorrido, es decir, una racionalidad
libre de fines. En ese espacio controlado podemos equivocarnos y apren-
der sin mayores inconvenientes. El juego se convierte así en nuestro la-
boratorio de vida.
Asimismo, quien observa jugar también participa del juego. El ele-
mento lúdico, aunque permanezca velado, está presente en casi todas las
expresiones de la cultura. En los ritos religiosos, en la danza, en el teatro,
en la música, en el arte. Allí también hay «jugadores» y «espectadores»,
todos partícipes de ese espacio de simulación. La importancia que le da-
mos al juego es tal que los objetos que seleccionamos o construimos para
jugar –ya sean juguetes o elementos como dados, piezas, tableros– tienen
un valor estético en sí, son cosas fuera de lo común, objetos especiales
por su atractivo y diseño. Tienen el efecto de un talismán.
Pero el juego, que acompaña a la humanidad desde sus albores, tam-
bién va de la mano con el devenir del conocimiento y de la ciencia. Los
primeros automatismos de la Antigüedad no se inventaron con un fin
utilitario, para eso tuvieron que pasar muchos siglos. En cambio, sí fue-
ron utilizados como complementos del culto o como mecanismos lúdi-
cos para solaz de las personas. Con la Revolución Industrial ocurrirá al
revés, la tecnología y la ciencia estarán al servicio del desarrollo econó-
mico y, de forma emergente, esos avances técnicos se irán incorporando
al esparcimiento de las multitudes urbanas.
Memoria del juego está dividida en tres partes: «Automática», «Elec-
tromecánica» y «Videoelectrónica», términos que hacen referencia al
movimiento y a la tecnología, reforzando el vínculo entre el juego, como
impulso natural del hombre, con la cultura y el conocimiento científico.
Con este libro nos propusimos exaltar la experiencia de lo que es ju-
gar. Recrear lo que nos pasaba con determinados juegos y al manipular
ciertos juguetes. Rescatamos nuestras propias vivencias y las de perso-
nas cercanas. Hicimos el ejercicio de imaginarnos lo que pudieron pensar

9. MEMORIA DEL JUEGO
15
otros que estaban a nuestro alrededor. Los forzamos a decir y pensar co-
sas que, tal vez, jamás hayan pensado ni dicho, pero que podrían haber
hecho.
Este libro es de por sí un juego, porque nos pusimos en el rol de gente
que ha vivido en otro tiempo y lugar, décadas, siglos o milenios antes que
nosotros. Nos tomamos el atrevimiento de hablar por ellos, de relatar sus
experiencias. Inventamos escenas inexistentes, introdujimos anacronis-
mos, hicimos ficción. Pusimos en práctica nuestra relación dinámica con
el pasado.
Pero si bien tratamos con cierto descaro a algunos personajes reales,
creamos otros ficticios y, a veces, indicamos fechas hipotéticas, trabaja-
mos con una sólida base histórica.
Identificamos los hitos más relevantes de la historia del juego, esta-
blecimos diálogos entre los distintos relatos del libro y le dimos impor-
tancia al contexto cultural e histórico en el que surgen. Al ser el juego tan
viejo como la humanidad, su historia se entremezcla con el mito. Ocurre
también que hay formas de juego que son representaciones arquetípicas
–en el sentido junguiano–, por lo tanto, su génesis se encuentra en casi
todo grupo humano y su origen es múltiple. Otras formas lúdicas son di-
fíciles de rastrear porque no han quedado fuentes fidedignas y hay testi-
monios contradictorios. Todo eso se ve reflejado en esta Memoria del
juego, que fue organizada en una secuencia cronológica. A medida que
avanza hacia el presente, la calidad de la información es mayor y más
precisa.
Partes de este libro tienen un dejo de nostalgia, en especial en aque-
llos textos que tienen que ver con el tiempo de la infancia de quienes lo
escribimos. En nuestro mundo, los cambios son tan rápidos y profundos
que, en ese vértigo, se vive más tiempo en el pasado porque el presente
se vuelve obsoleto casi al instante. Nuestra generación, que nació ju-
gando juegos tradicionales, fue testigo de la introducción de la video-
electrónica. Desde las máquinas de juegos más elementales hasta la reali-
dad virtual. Todo en unas pocas décadas.
Hacer una suerte de musealización de nuestros juegos y juguetes es
una manera de dejar un testimonio de primera mano, pero también ayu-
dar a nuevas generaciones a tener perspectiva de desde dónde venimos.
Como verá el lector, el patio de recreo de la escuela y las vacaciones de
verano tienen una presencia importante en nuestra memoria.
Lo mismo ocurre con el cine, que cambió nuestra manera de mirar
imágenes. La oscuridad de la sala nos permitió mayor inmersión en la
historia que proyecta. Los videojuegos son parte de esa evolución.

10. Diseño de juegos en América latina
16
Y como la memoria es caprichosa, con seguridad dejamos de lado co-
sas tan importantes que será imperdonable para nuestros lectores.
A nuestro favor, podemos decir que, al igual que el juego, la memoria
es un movimiento de vaivén y tal vez este libro deba ser ampliado, res-
crito y sobrescrito cada cierto tiempo.
Pero, para nosotros, eso es impensable.
Cecilia
Buenos Aires, marzo de 2017

11. MEMORIA DEL JUEGO
17
Instrucciones para operar
una máquina del tiempo
Este libro puede leerse de muchas formas.
En el orden habitual de la mayoría de los libros; o sea, yendo de co-
rrido desde aquí hacia las páginas finales. Esto llevará al lector en un or-
den cronológico que intercala los distintos temas expuestos.
La segunda forma consiste en hacer la lectura en el orden inverso; es
decir, saltando ahora a las últimas páginas y retrocediendo a través de
las tres eras: Videoelectrónica, Electromecánica y Automática. En este
caso, la lectura proporciona una experiencia diferente, porque va desde
el futuro hacia el pasado y relaciona otros temas.
Desde luego, se puede viajar sin una dirección fija.
La tercera posibilidad consiste en saltar entre textos relacionados por
un tema específico, usando los indicadores de navegación. Debajo de
cada entrada el lector verá una suerte de «reloj» entre corchetes que in-
dica el texto actual, dónde continúa esa historia, y de dónde procede. Por
ejemplo, [17:96:112] significa que el texto actual (96, en negrita) pro-
viene de la historia número 17 y prosigue en la historia 112.
Junto a los indicadores de navegación, hemos proporcionado núme-
ros adicionales, en cursiva, que señalan material de referencia
acerca del tema de cada historia, para el caso de que el lec-
tor desee investigar por su cuenta. Se pueden consultar las
referencias en las últimas páginas de Memoria del juego.
Otras formas de navegación incluyen
la cronología y el índice temático.

12. MEMORIA DEL JUEGO
19
I.
AUTOMÁTICA
El tiempo del miedo

13. MEMORIA DEL JUEGO
21
El juego es más viejo que la cultura; pues, por mucho
que estrechemos el concepto de ésta, presupone siem-
pre una sociedad humana, y los animales no han es-
perado a que el hombre les enseñara a jugar.»
Johan Huizinga, Homo Ludens, 1938
«

14. MEMORIA DEL JUEGO
23
3300 a.C.
Sumeria
El que mira la luna
El Monolito ha desaparecido muchos siglos atrás y no volverá al re-
cuerdo de los hombres hasta 1948. Ahora en el viejo valle donde los Pri-
meros merodeaban hay un pueblo, que también es viejo, y dos ríos, que
parecen haber estado allí desde siempre. Los hombres andan erguidos,
envueltos en ropas y con zapatones de piel que los protegen del invierno.
Las extensas jornadas de cacería terminan en rondas de empujones y
golpes amistosos, o no tanto, que hacen reír a las mujeres y niños y dan
premio. No se juega solo: se arma un bando que compite contra otro. El
más fuerte o el más rápido se queda con las cabezas de los bueyes y pá-
jaros que se apilan tras la jornada. Los perdedores se llevan lo que resta
y por todas partes se va y se viene intercambiando carne por semillas y
semillas por carne.
Con cada luna nueva vienen a comerciar los hombres del este, que
traen piezas de bronce, armas y collares de huesos, y un día, contagiados
por el juego, se suman a la competencia. Apuestan trofeos y aportan ri-
sas, y no falta una que otra escaramuza.
Cuando ganan los visitantes hay que dejar registro. Se ponen huese-
cillos y miniaturas de barro y piedra dentro de una bola hueca de arcilla,
se la marca por fuera con el nombre del propietario, y cuando se endu-
rece ya es prueba y también premio. En caso de discusión, basta con rom-
perla y comprobar lo que tiene adentro. Así los hombres llevan y traen
mercadería sin tener que cargarla. Y otro día ya no se rompe, se inter-
cambia bola por cuero, carne por bola, bola por semilla.
Esa noche, mirando como siempre el disco blanco de la luna, uno de
los hombres tiene una idea. Sin saber por qué, le viene a la memoria la
forma rectangular y fría de una losa negra y, en lugar de meter cosas en
la bola de arcilla, la aplasta y cuando todavía está fresca le hace marcas
que representan cosas y así inventa el arte de escribir.
[00:01:03] 1

15. Diseño de juegos en América latina
24
En otro tiempo
En todas partes
El mejor juguete del mundo
Una naranja cae de un árbol y rueda unos metros. Un pie cercano la
empuja y la impulsa a seguir su movimiento. El muchacho se agacha y
toma la naranja con las manos. Es una esfera perfecta y colorida. La lanza
al aire y la vuelve a capturar antes de que se estrelle en el suelo. La pelota
no fue un invento, sino el encuentro entre un objeto de la naturaleza, es-
férico, de superficie lisa, y un ser humano en estado de ocio.
No hay cultura en la Antigüedad que no tenga su pelota. Hechas con
cáñamo, cuero, con vejigas de animales o caucho, rellenas o huecas e in-
fladas con aire. Las hay pesadas y duras a las que hay que evitar exponer
la cabeza. O tan livianas que pueden rebotar al caer y volver a elevarse,
como las liebres y las langostas.
[01:02:24]
2750 a.C.
Lagash, Sumeria
Echar la suerte
La anciana sabia ahueca su túnica mugrienta haciendo como una bol-
sita. Allí coloca unas piedras pequeñas y las revuelve agitando la tela. Ha-
cen un tintineo al golpearse entre ellas. Con un gesto rápido las vuelca
sobre el piso de tierra. Su cara de máscara observa.
Se suspende el tiempo, el día se vuelve negro. O así le parece al viajero
temeroso que le pide consejo a la vieja. Las piedritas tienen marcas que
no entiende. En esas muescas está escrito su destino.
[01:03:09]

16. MEMORIA DEL JUEGO
43
1283
Castilla
Alfonso, el sabio
Al enemigo moro le reconoce su refinadísima cultura. Está cansado
de gobernar sobre gentes bárbaras, y está convencido de educar a la rús-
tica nobleza castellana. Para eso no hay nada mejor que la autoridad del
rey. Aunque mucha autoridad no logra imponer entre ellos. Alfonso sabe
que no heredó la sagacidad política de su padre, así que emplea otras
armas.
Está decidido a sacarle brillo a España, opacada durante siglos por la
magia de su vecina al-Ándalus. Lo primero es escribir la historia, contarla
de una manera que favorezca a su reino. Encarga a los cronistas la redac-
ción de dos grandes obras. Una sobre España y otra sobre el mundo.
Las crónicas alfonsíes, manuscritas en bellísimos volúmenes, bien en-
cuadernadas y con ilustraciones de colores brillantes, están redactadas
en castellano para que puedan ser leídas por sus gobernados, que de la-
tín sólo oyeron el pater noster en boca del obispo.
Alfonso es pragmático a la hora de rodearse de intelectuales. Lo que
no se consigue en Castilla y León, lo trae bien pagado de afuera: hebreos,
musulmanes, italianos, y otros de regiones remotas, son quienes inte-
gran su recién creada Escuela de Traductores de Toledo. Una usina
donde todo el saber es recogido, sistematizado y publicado. Esa es la or-
den del rey.
Allí se producen obras en prosa como las Cantigas de Santa María, el
Lapidario, un tratado sobre piedras, y las Tablas astronómicas. Y también
los Libros de acedrex, dados e tablas, uno de los escritos más importantes
y completos sobre el tema, porque Alfonso X sabe que el juego es quizás
una de las expresiones más altas de la cultura.
[21:23:30] 15

17. Diseño de juegos en América latina
44
1340
París
La peste negra
Jean tiene nueve años cuando ve por primera vez, desde la pequeña
ventana del carruaje que lo traslada a la coronación de su padre, a los
campesinos jugando con palos y pelotas de madera. Son muchos niños,
algunos de su edad, que se amontonan en la campiña bajo un día lumi-
noso. Al parecer, el juego consiste en golpear las pelotas unas con otras
empujándolas con un palo y a veces con las mismas herramientas que se
usan para sembrar las tierras reales. Los cocheros le explican que es un
pasatiempo antiguo al que los plebeyos llaman jeu de maille.
Jean tiene once años cuando manda a acondicionar un espacio de
juego en los jardines de palacio, y ve con satisfacción que los demás prín-
cipes y nobles adultos se divierten tanto como él.
Tiene trece cuando es nombrado Duque de Normandía y contrae ma-
trimonio con la hija del rey de Bohemia. La ceremonia se lleva a cabo ante
seis mil invitados de lujo congregados en los patios de Notre Dame. En
esa oportunidad, como parte de los festejos, organiza una ronda de jeu
de maille y manda cambiar las pelotas de madera por marfil y los palos
por martillos lustrados y engarzados en plata.
Tiene diecisiete cuando la peste negra mata a su esposa, y entonces
ordena construir un espacio cerrado tras los muros y techos de su man-
sión. Los carpinteros reales diseñan una gran plataforma que cubren de
terciopelo verde, para que el duque todavía tenga la sensación de jugar
en sus jardines, lejos de la enfermedad. Además, colocan obstáculos y pe-
queños arcos en el falso césped. En agradecimiento, Jean les permite ju-
gar y hasta se digna hacerlo con ellos.
Tiene dieciocho cuando, muerto su padre, y ya casado con su segunda
esposa, la condesa de Auvergne, es coronado rey de Francia y pasa a ser
llamado Jean le Bon, Juan II el Bueno.
[02:24:32] 16, 17

18. MEMORIA DEL JUEGO
69
1845
Filadelfia
Euphonia
En la sala no cabe un alfiler. Las butacas están ocupadas y hay gente
de pie. Otros, parados sobre la punta de los zapatos, se asoman por las
puertas intentando ver. El aire está espeso de aliento y de espera. Al
frente, una sábana cubre lo que imaginan es un aparato. Por fin, anuncian
al señor Joseph Farber. Ya era hora.
Farber es un estudioso de la voz humana y viene desde Londres a pre-
sentar en suelo norteamericano su Fabulosa Máquina de Hablar. Tras un
breve preludio descorre la sábana blanca. El aparato es una especie de
piano o clavecín de patas torneadas con una extraña estructura de ma-
dera encima, como si fuese un andamio que sostiene un sistema de fue-
lles conectados al instrumento de música. Una cabeza de mujer unida al
sistema de fuelles por una compleja tubería cuelga de la estructura como
si fuera la Medusa clavada en una pica.
Un hombre se sienta en el banquillo y toca una nota. La sostiene pre-
sionada un instante. Luego arremete hacia las teclas como comenzando
un concierto. «Buenas tardes, me llamo Euphonia», la voz femenina sale
de la boca de la mujer que se mueve. Tiene un acento extraño.
La cara de Euphonia esconde una réplica mecánica de la garganta hu-
mana, con mandíbulas, cuerdas vocales, glotis y lengua. Euphonia sigue
hablando por el transcurso de una hora hasta que finaliza la exhibición.
Todos concluyen lo mismo. La máquina es maravillosa. Pero Euphonia
tan perturbadora como un cuento de Poe.
[43:47:59] 35
1870
Europa
Juguetes ópticos
Los científicos demuestran interés en la cuestión de la percepción vi-
sual, sobre todo de los fenómenos ópticos. Se preguntan cómo es el pro-
ceso de la mirada, qué vemos y cómo vemos.

19. MEMORIA DEL JUEGO
81
II.
ELECTROMECÁNICA
El tiempo del asombro

20. MEMORIA DEL JUEGO
83
Toda señal de vida ha quedado extinguida en Hiros-
hima. Hombres y animales, plantas e insectos han pe-
recido abrasados por el fuego o por efecto de horríso-
nas ondas de aire incendiado. Resulta imposible hacer el re-
cuento de víctimas, ya que los restos no pueden ser identifica-
dos. La ciudad ha dejado de existir».
Radio de Tokio
Martes, 7 de agosto de 1945
«

21. MEMORIA DEL JUEGO
85
1894
San Francisco
Tragaesperanzas
Es alemán el inventor de la máquina tragamonedas o, si se prefiere,
tragaperras. Un tal Charles Fey, nacido en el pueblito de Vöhringen, en
Bavaria. Fey se llamaba August, pero odia que le digan «Gus», por eso
cuando emigró a los Estados Unidos se cambió de nombre y, ya que es-
taba, contrajo matrimonio con una americana. De chiquito ya andaba
arreglando cosas y metiendo mano en todo lo que tuviera forma de má-
quina. Trabajó en París, fumó puros, vivió cinco años en Londres, juntó
unas pocas libras y a los veintitrés hizo el gran viaje a la tierra de la li-
bertad, o sea al continente americano, promocionado como un solo país
en el norte. Fue siguiendo el rastro de un tío inmigrado a Nueva Jersey a
quien nunca encontró, hasta afincarse en la ruidosa San Francisco. Des-
pués estuvo trabajando en una empresa de telégrafos y, de un compa-
ñero constructor de la primera máquina de póker con sistema de pago
automático (hasta ahí hacía falta un tipo que pagara los premios), se llevó
sin permiso la idea luminosa: inventó la «slot machine», que, además de
premiar sola, premia con monedas en lugar de papelitos.
Como es una cosa emotiva, le pone el nombre de Liberty Bell, que
desde 1776 es símbolo de independencia por aquellos lugares. Antes de
eso ya existían estas máquinas tragaesperanzas, porque en 1891 la Sitt-
man and Pitt de Nueva York entregaba cigarros, ginebra y goma de mas-
car a los que alineaban cinco figuras –de las cincuenta cartas del póker–
a fuerza de darle y darle a la palanca.
La máquina de Fey tiene sólo tres rodillos donde dan vueltas diaman-
tes, corazones, picas, herraduras y campanas rotas, como la verdadera
Campana de la Libertad, que tiene una rajadura misteriosa por lo meta-
fórico. El auténtico cambio, la gran revolución, está en que el apostador

22. Diseño de juegos en América latina
86
que anda con buena fortuna y saca tres campanitas al hilo, gana cin-
cuenta centavos contantes y sonantes. La Liberty timbera es enorme, do-
rada y negra y de puro hierro, y cuando suelta monedas pega un campa-
nazo que aturde. Recompensa instantánea, éxito seguro. Filas de viciosos
a toda hora hacen que Charles abra su propio taller.
En 1907, la Mills Novelty Company cambia hierro por madera, figuras
por frutas, y a esta nueva máquina la bautiza Operator Bell, que se vuelve
moda para siempre y recibe el cariñoso apodo de «fruit machine». No
pasa mucho tiempo hasta que la ley de California dice: apostar en estas
máquinas es ilegal porque no podemos cobrar impuestos.
[49:56:65] 45
1895
Coney Island
Amusement Parks
En los suburbios de la ciudad de Nueva York, al sur de Brooklyn, hay
una isla con unas hermosas y ventosas playas sobre el océano. Cada vez
vive más gente en la ciudad y durante las primaveras y los calores sofo-
cantes de los veranos Coney Island recibe a miles de excursionistas que
buscan el mar abierto.
Al principio, las familias más acomodadas se instalan en sus hoteles
veraniegos y balnearios. Para los años ochenta del siglo, hay construidos
tres hipódromos, que convierten a Coney en un punto de peregrinación
de «burreros» de toda calaña. Como siempre ocurre en este siglo vertigi-
noso y alocado, pronto el margen occidental de la isla se puebla de
chusma neoyorkina ávida de placeres que van contra todo decoro: gari-
tos, salones de baile y espectáculos. Juego, prostitución y disturbios ha-
cen huir a las muy puritanas familias hacia lugares más recoletos.
Para fines de siglo, Coney Island ya es un paseo obligado en la tempo-
rada de buen clima. Las autoridades comunales hacen esfuerzos para
torcer la mala fama de la isla y atraer a las clases medias con un toque
belle époque. Construyen puentes para comunicarla por transporte te-
rrestre, diseñan paseos costeros y a lo largo de la playa surgen «roller
coasters», circos con sus carpas en punta, atracciones de feria. La afluen-

23. MEMORIA DEL JUEGO
87
cia de público es tal que unos cuantos visionarios con olfato para los ne-
gocios invierten y edifican grandes parques de recreación cerrados: se
cobra entrada.
En 1895, se inaugura el primer parque cerrado de la isla, el Sea Lion
Park, que ofrece espectáculos acuáticos con lobos marinos. Entre sus mu-
chas atracciones está Flip Flap Railway, una montaña rusa un poco floja
en cuanto a sistemas de seguridad, con un rulo que cae desde veinte me-
tros. Al alzar la vista aún puede verse el imponente Elephantine Colossus,
un hotel de siete pisos y treinta y un habitaciones en forma de paqui-
dermo; funciona desde hace diez años, mezcla de paseo, tienda, salón y
burdel. Un año después es devorado por el fuego.
En 1897, abre sus portones uno de los grandes amusement parks de
Coney Island, el Steeplechase Park. Apenas inicia el nuevo siglo, en 1903,
se suma el Luna Park, que se levanta en el mismo predio donde antes
estaba el Sea Lion y, un año más tarde, en 1904, inaugura el otro clásico
de la zona, Dreamland.
Los tres parques sufren incendios, algo habitual, ya que todo se cons-
truye con madera y materiales inflamables y los vientos atlánticos son
un escándalo. El desastre de Dreamland es en 1911 y es tan pesadillesco
que cierra sus puertas. Al Luna Park las llamas le tocan en 1944 y baja la
persiana poco después. El Steeplechase también se chamusca lindo en
1907 pero su dueño, tenaz, lo reinaugura hacia 1908: sigue siendo un
buen negocio. Cierra sus puertas en 1964, cansado de adaptarse a los
cambios y reinventarse cada década.
Muchas de las maquinarias más maravillosas de Coney Island se ins-
piran o directamente son adquiridas en las exposiciones universales,
enormes ferias que desde mediados del siglo XIX celebran los avances
tecnológicos, industriales y culturales de las naciones. La Ferris Wheel
del Steeplechase es copia de una expuesta en la World’s Columbian Ex-
position de Chicago en 1893. El Parachute Drop se compra en la Feria
Mundial de Nueva York en 1939; la Electric Tower y la atracción A Trip
To The Moon del Luna Park, en la Exposición Panamericana de Buffalo de
1901. La tecnología aplicada a la diversión convive con construcciones a
escala de fantasías orientales, reproducciones del Big Ben londinense,
canales venecianos, un paisaje alpino o la tierra de Liliput.
[53:57:63] 46, 47

24. Diseño de juegos en América latina
88
1901
Liverpool
Meccano
Pasaron décadas desde las primeras construcciones de hierro y vi-
drio. En Hyde Park de un año al otro se levanta un gigantesco edificio. El
Crystal Palace se inaugura para la Exposición Universal de 1851 y luego
de un tiempo lo desarman y lo vuelven a armar enterito un poco más al
sur de Londres. De 1887 a 1889, en París, para otra Exposición, constru-
yen una torre inusitadamente alta, de más de trescientos metros. La Eif-
fel, en un principio resistida por los parisinos, termina siendo el sello de
la francité. Los ingenieros de la Revolución Industrial ponen toda la carne
en el asador para mostrar al mundo los avances de la ciencia y de la téc-
nica.
Cuando a Frank Hornby, un inventor de la industrialísima Liverpool,
apenas iniciado el siglo se le ocurre vender como juguete para niños un
kit de construcción, la novedad es aceptada con naturalidad. Es el juguete
que todos estaban esperando sin saberlo. Lo llama Mechanics Made Easy
y al poco tiempo la renombra Meccano.
Ya al comienzo de la Primera Guerra Meccano tiene fábricas fuera de
Inglaterra. El furor es tal que aparecen en cada rincón del planeta jugue-
tes que imitan el mismo principio: El nuevo ingeniero argentino, El ex-
perto mecánico, en Argentina; Erector, en Estados Unidos, y Merkur, en
Checoslovaquia. La caja viene con distintas piezas metálicas de varios co-
lores. Cada pieza está perforada en toda su extensión con agujeros para
poder ensamblarla a otras piezas mediante tornillos y tuercas. Con ese
fin vienen también una pequeña llave y un destornillador.
En el cuadernillo de instrucciones enseñan cómo armar el modelo
que propone la caja, que está numerada dependiendo de si es un
vehículo, un puente, un barco, una máquina. Se acompaña con poleas,
rueditas, ejes, todo lo necesario para reproducir el modelo.
Las familias aman los mecanos porque logran aplacar el bullicio in-
fantil en las horas de juego. «¡Y aprenden!», dicen en la cocina mientras
se preparan un té y fantasean que Luisito sea un futuro ingeniero. Hijos
de la Revolución Industrial, los padres sospechan que el juego es tiempo
perdido. Dinero perdido. Y Luisito, con su Meccano Nº 5, en vez del auto
del modelo, se las arregla para armar un robot.
[58:58:87] 48, 49

25. MEMORIA DEL JUEGO
89
1904
Virginia
Fortune Teller
No hace mucho tiempo desde que conviven hombres y máquinas. La
gitana, que ha perdido a casi todos sus clientes, por fin deja el orgullo de
lado y hace fila delante de la galería donde se puede visitar a estos nue-
vos adivinos artificiales. Hay de todo: mujeres vestidas mejor o peor, vie-
jos, jóvenes y algunos niños de pantalón corto abrazados a la pierna de
los mayores, porque les da miedo. Todos esperan que las prodigiosas
máquinas les digan cómo será el futuro y que lo hagan con tecnológica
eficiencia.
La gitana, que lleva años en el oficio, sabe predecir con cartas de Ta-
rot, observando la línea de la vida de la palma izquierda y en especial con
su tesoro mayor, una pequeña bola de vidrio negra, que ella presenta
como una perla gigante de los mares de Asia, cosa de ganarse el respeto
de los desconfiados y la envidia de sus colegas. La gitana lleva tantos años
adivinando el futuro que no recuerda cómo empezó, ni siquiera cuántos
años tiene, y cree que es mejor así porque a ella misma le gusta pensar
que su sabiduría procede del confín de los tiempos.
Desde que los hermanos propietarios de la feria trajeron estas má-
quinas adivinadoras, la mujer junta unas pocas monedas que apenas le
alcanzan para darle de comer a su nieto, un pequeño rezongón que
duerme todo el día si no lo despierta para ir a la escuela. Le gusta hacerlo
con un mendrugo de pan y una taza de leche fresca. Pero las máquinas le
arrebatan lo poco que gana.
La gitana no entiende cómo una cosa inanimada puede decirle a la
gente su porvenir, y menos lo que desea escuchar. A ella le basta con ob-
servar una mirada, el brillo de los ojos, el tono de la piel, para saber si
una persona está atemorizada, o desesperanzada; si estuvo llorando o
riendo, si sus arrugas suman un largo ciclo de preocupaciones y angustia,
si le duele el estómago. Las manos hablan cuando se restriegan nervio-
sas, y hablan cuando cuelgan como pájaros muertos. La postura del
cuerpo, adelantado, o distante; las ropas de pobre o de buen pasar: todo
eso puede decirle cosas a esta gitana, y entonces ella presiente, habla,
murmura palabras de consuelo, o cosas que siempre la toman por sor-
presa a sí misma. Con el oficio aprendió a evitar la crueldad, pero a veces
no puede mentir. Sabe si alguien sufre, si quiere cerrar un pésimo nego-
cio, si está enfermo o si sólo vino a su tienda por curiosidad. Todo esto es
posible porque es un asunto de espíritus que comulgan en un mismo

26. Diseño de juegos en América latina
90
tiempo y espacio. Entonces, ¿cómo podría una máquina, que carece de
alma, saber del destino de los hombres?
Casi una hora demora la gitana en entrar a la galería de nuevos pro-
digios. Y aunque le contaron cómo son las máquinas adivinadoras, le re-
sulta imposible mantenerse escéptica. Al igual que todos los asombrados
visitantes, siente un temor reverencial ante los coloridos armatostes. Pa-
recen ataúdes cuya parte superior encierra al muerto tras un cristal, ho-
rrorosamente iluminado por lamparitas eléctricas. La gitana, ahora pa-
rada delante de un grotesco burro con levita, luego ante un demonio rojo
de pequeños cuernos negros, mira azorada el movimiento mecánico de
cabezas y brazos, oye los perturbadores chirridos y las voces sobrehu-
manas. Voces que dicen el futuro, como hace ella, en un repugnante ma-
trimonio de ciencia y magia. La mujer tiene miedo. Y su miedo se vuelve
terror cuando descubre, un poco más allá, a una gitana de cerámica que
mueve la boca y lee el futuro en una bola de cristal, porque lo que ve, en
definitiva, es su propio destino.
[47:59:163] 50
1907
Kioto
Presos y puros
En 1904 estalla la guerra entre Japón y Rusia y el juego es grabado
por un impuesto patriótico. Las salas de apuestas, en los barrios de pla-
cer, soportan tasas tan altas que peligra su continuidad. Allí los europeos
enseñan a jugar a las trumps –como los japoneses llaman a las cartas oc-
cidentales, en general importadas de Francia, para diferenciarlas de las
Hanafuda– y también a los dardos, dados, cricket, billar. En contrapar-
tida, los nativos enseñan a los extranjeros otros juegos tradicionales de
la región, como Go y Mahjong.
Sólo en la región de Kansai, donde están las ciudades de Kioto y
Osaka, desaparecen cinco mil fabricantes de Hanafuda, incapaces de
afrontar los impuestos y la subsiguiente caída de ventas por la inflación
que desmenuza el país. Nintendo logra superar la crisis porque Fusajiro
Yamauchi es un hombre astuto y, sobre todo, dispuesto a arriesgarse,
condición clave para el éxito empresarial. Fabrica imitaciones de las ba-
rajas de trumps a pedido de los guardiacárceles de las prisiones de Kioto

27. MEMORIA DEL JUEGO
91
para que estos, en un gesto de amabilidad, las regalen a los presos rusos
que aguardan el final de la guerra. Si bien no se trata de un gran negocio,
Fusajiro –con los números en rojo– comprende a través de esta experien-
cia que puede salvar a Nintendo si logra importar una máquina occiden-
tal para imprimir sus propias versiones más económicas de las trumps.
Y así el artesano se vuelve empresario industrial. En el Japón, los úni-
cos productos con distribución nacional son los medicamentos y el ta-
baco. Para sobrepasar los límites de la ciudad, se asocia con el fabricante
de cigarros Nihon Senbai –hoy Japan Tobacco– y ahora las barajas Nin-
tendo se venden en todo el país en un glorioso combo de puros y cartas.
No hay otra empresa más importante en el rubro.
[55:60:64] 51
1920
Chatrapur, India
El laboratorio de Turing
Alan ha nacido en Paddington, un barrio del centro de Londres, pero
pasa su infancia en la India, donde su padre es funcionario de la colonia
británica. Todos los días recorre 90 kilómetros en bicicleta para ir a la
escuela. Sabe leer y contar desde muy pequeño porque aprendió solo,
con ayuda de los rompecabezas y los números. Su maestro respeta la ha-
bilidad de Alan para las matemáticas, y se sorprende cuando le dice que
ha construido un laboratorio de química casero para investigar por su
cuenta. Al pequeño genio los sistemas de estudio le parecen ineficientes,
pero tiene un ansia de aprendizaje tan voraz que nunca falta a clases.
[46:61:70] 52

28. MEMORIA DEL JUEGO
139
III.
VIDEOELECTRÓNICA
El tiempo del ensueño

29. MEMORIA DEL JUEGO
141
Hola Neil y Buzz, les estoy hablando por teléfono
desde el Despacho Oval de la Casa Blanca y segura-
mente ésta sea la llamada telefónica más impor-
tante jamás hecha, porque gracias a lo que han conseguido,
desde ahora el cielo forma parte del mundo de los hombres y
como nos hablan desde el Mar de la Tranquilidad, ello nos re-
cuerda que tenemos que duplicar los esfuerzos para traer la
paz y la tranquilidad a la Tierra. En este momento único en la
historia del mundo, todos los pueblos de la Tierra forman uno
solo. Lo que han hecho los enorgullece y rezamos para que
vuelvan sanos y salvos a la Tierra.»
Domingo, 20 de julio de 1969
Comunicación telefónica entre Washington DC, la Tierra
y Mare Tranquilitatis, 0°40'27" Norte y 23°28'23" Este, Luna.
«

30. MEMORIA DEL JUEGO
145
1962
Massachusetts
La primavera de Spacewar!
Ya que tuvo la idea, Steve debe encargarse de programar Spacewar!,
que nadie sabe cómo llega a llamarse Spacewar!, aunque es casi seguro
que fuera cosa suya. Steve, sin embargo, desde chiquito es medio flojo y
deja pasar un par de semanas, en las que no mueve un dedo. El reclamo
no tarda en llegar. Toda la universidad quiere usar el PDP-1 y ya casi no
hay turnos. El club está quedándose atrás. Puesto bajo la lupa y tras un
par de amables cachetazos, Russell explica que no consigue una buena
rutina para calcular senos y cosenos, pero al día siguiente otro de los
miembros del club, Alan Kotok, vuelve con la solución proporcionada por
la mismísima DEC y ya no le quedan excusas.
Steve desaparece y reaparece en primavera más delgado, con el ca-
bello corto y la primera versión del juego. Es un duelo espacial entre na-
vecitas. Dos jugadores pueden dispararse torpedos y dar saltos hiperes-
paciales. Estos, al azar, los arrojan en otro sector de la pantalla o los ha-
cen estallar. Steve ha agregado un fondo de estrellas para que se note el
desplazamiento de las naves. Spacewar! es un éxito instantáneo, aunque
a los demás les parece muy difícil y deciden mejorarlo antes de su pre-
sentación ante el resto de los estudiantes y profesores, porque estos úl-
timos suelen mirar con sorna los proyectos del club. Los muchachos de-
dican varias noches y cervezas al estelar asunto. Dan Edwards agrega un
sistema de inercia y una estrella gravitacional en el centro de la pantalla
que atrae a las naves que pasan cerca, de manera que el juego tenga algo
de estrategia. Peter Samson reemplaza el fondo de estrellas de Steve por
un mapa astronómico realista tomado de otro proyecto. Alguno decide
limitar la cantidad de saltos hiperespaciales. Alan Kotok y Bob Sanders
fabrican un dispositivo de control para facilitar la maniobra de las naves.
El resultado es salvaje y viral.
Spacewar! es el primer videojuego –dejando de lado Tennis for Two,
que funcionaba en un osciloscopio– y el que da inicio a una andanada de
proyectos similares en todas las universidades del país y de afuera del
país. El club se gana la aprobación de todos. No hay nadie que desdeñe
un duelo de naves, excepto los administradores de las redes, que borran
el juego cada vez que pueden debido a que pone en riesgo la seriedad de
la ciencia computacional. Pero no hay manera de parar el entusiasmo. En
los laboratorios donde no tienen el costoso equipo, se hacen clones. In-
cluso DEC decide vender el PDP-1 con el juego preinstalado.

31. Diseño de juegos en América latina
146
Diez años más tarde, en 1972, la revista Rolling Stone organizará el
Spacewar! Olympics, primer torneo del nuevo estelar mundo de los vi-
deojuegos.
[109:113:124] 92, 93
1962
Kioto
Nacimiento
Viene de un éxito tras otro Nintendo Koppai bajo el puño del niño re-
belde. Las cartas Disney son tan populares que Hiroshi puede intentar
nuevas ideas. Este año lanza las barajas PG, por Playing Guide. Son cartas
con diferentes diseños de los conocidos personajes, con mucho color y
de gran calidad, pero con otro elemento diferenciador, para amargura de
las decenas de competidores que copian a Nintendo. Las PG vienen con
un librito ¡de casi cien páginas! con las reglas de distintos juegos como
Póker y Bridge, actividades de combinación sencillas para chicos, casti-
llos para armar apilando naipes y hasta algunos trucos de magia. De esta
manera, pretende difundir la idea de que una misma baraja tiene múlti-
ples usos. Pero lo que el sagaz director aprende de esto es algo que le
será muy útil en el futuro, cuando llegue el Famicom: diferenciar entre el
componente «hardcore» (la baraja), del «soft» (el libro de instrucciones).
Tan bien funcionan las cartas Disney en combinación con la línea PG que
Hiroshi se anima a dar un paso gigantesco: saca Nintendo a la bolsa de
valores de Kioto y Osaka. El nombre Nintendo Koppai desaparece y así
nace para el mundo Nintendo Co. Ltd.
Durante dos años, todo irá de maravillas.
[110:114:115] 44

32. Diseño de juegos en América latina
158
1970
Buenos Aires
La colorada
Es pelirroja. Recién este año ingresó a la escuela, así que además de
ser rara, es la nueva. El color de su cabello le vale decenas de comentarios
maliciosos a diario. Zanahoria, fideos con tuco, cabeza de fósforo: motes
que ella acepta con fingida resignación porque sabe que en realidad nos
tiene fascinados.
Estamos en esa etapa de la vida en que aún los chicos no nos juntamos
con las chicas a jugar. Sus juegos nos parecen naderías, aunque la verdad
es que no sabemos bien qué hacen, con qué se divierten. No nos importa
y punto. Como en el patio de los recreos las maestras no nos dejan correr
para que no nos lastimemos, los varones nos ponemos a jugar a las ca-
rreras de autos. Dibujamos una pista con una tiza robada del aula y ha-
cemos correr por turnos nuestros Fórmula 1 de plástico. Algunos les po-
nen una cucharita adelante para que deslicen mejor. Parecemos gusanos
arrastrándonos por el piso, y la ropa nos queda hecha un estropicio. Cada
tanto, alzamos la vista y vemos a otro grupo jugando a las bolitas, a la
payana o intercambiando figuritas. Todos en el piso juntando mugre. A
excepción de las chicas –porque siempre son ellas–, que juegan a la ra-
yuela, se enredan entre las patas un elástico y luego se desenredan, o sal-
tan a la soga.
La soga puede venir con unas manijas de madera torneadas para aga-
rrarla, como las que usan los jugadores de boxeo al entrenar, pero esas
sirven para saltar de a una. En cambio, la mayoría trae sogas compradas
en la ferretería, sin manijas, y para que no se desflequen les hacen un
nudito en las puntas. Se nota cuando una soga es nueva y cuando lleva
meses de uso, por el color. Esas sogas de nudito son las preferidas porque
pueden ser del largo que cada uno quiera. Cuanto más larga es la soga
más pueden saltar. Cada extremo lo toma una chica y entre las dos deben
hacer un movimiento circular perfectamente coordinado para lograr la
curvatura y el ritmo adecuados que le permitan a una tercera saltar. La
gracia es acelerar el movimiento de la soga hasta donde se aguante.
Cuando la soga se le traba en los pies y suspende el movimiento, la chica
que salta pierde y una de las que mueve la cuerda pasa a saltar y así sigue
la ronda.
Durante un recreo, levanto la vista del suelo y la veo a la colorada. Su
cola de caballo, larga y roja, se mueve al compás de la soga. Parece un
alazán al trote. Sus pechos, apenas crecidos, suben y bajan con ella. Desde

33. MEMORIA DEL JUEGO
159
acá abajo en la pista de F1 se la ve de perfil. Tan linda de golpe me parece.
El movimiento de la soga va acelerando, se le enrojece la cara igual que
el pelo, respira con dificultad mientras se ríen ella y las dos que están en
las puntas. Al saltar más rápido los caramelos que guarda en los bolsillos
se derraman por el piso. Suspenden el juego porque las golosinas son sa-
gradas, esa es la ley primera.
Cada tanto las chicas se organizan y hacen una gran soga atando una
con otra, como los presos hacen con las sábanas cuando intentan fugarse.
Pueden ser hasta cuatro o cinco sogas, que juntas hacen una de unos
cuantos metros que ocupa casi la mitad del patio. Siempre que hacen eso
a los chicos nos pica la curiosidad; no sé si es por el montón que se arre-
molina o por la magnitud de la soga, pero perdemos la concentración en
nuestro juego, hasta que abandonamos para mirar.
Las dos chicas encargadas de mover la soga la estiran en todo su largo
y quedan bien lejos una de otra. Empiezan a girarla con dificultad hasta
encontrarle el punto. Dentro de la soga caben muchas chicas: cinco, seis
o siete, tal vez más. Saltar se hace difícil porque siempre hay una que
salta con retardo. Hasta que entran en ritmo. Los chicos dejamos de mi-
rar y ya rodeamos la gran soga. Pasa un rato hasta que alguna se apiada
y nos invita a jugar. Y sí, somos torpes, pero porque no estamos entrena-
dos. La soga da vueltas, pega su latigazo al llegar al piso, pesada, y vuelve
a subir. De repente, la veo con su enloquecida cola de caballo saltando
tan pegada a mí que puedo olerla. Sus caramelos media hora explotan
como volcanes de sus bolsillos. Los pisamos tanto que quedan triturados,
rompemos la ley y nos reímos. Soy feliz hasta que la soga se frena en mi
pie torpe.
[122:126:186]
1970
Palo Alto, California
Una pregunta con tres respuestas
Bill Nutting provee equipos educativos a la Marina de los Estados Uni-
dos, entre los que se encuentra un invento suyo, un sistema que proyecta
una pregunta seguida de tres opciones de respuesta que los soldados de-
ben elegir a contrarreloj y a golpe de botón. El sistema funciona muy bien
porque, además de capacitar, es divertido. De modo que Bill llama a su

34. Diseño de juegos en América latina
160
hermano Dave, que es teniente retirado del cuerpo de ingeniería del ejér-
cito, y lo convence de adaptar el sistema para ofrecerlo como una má-
quina de preguntas operada por monedas. Al rato los hermanos se pe-
lean porque la esposa de Bill es una bruja, y cada uno arma su propia
versión. La de Bill se llama Computer Quiz; la de Dave, I.Q. Computer. Nu-
tting Associates es la empresa de Bill en Palo Alto; Nutting Industries la
de Dave en Milwaukee, cerca de Chicago, la meca del entretenimiento.
Ambas máquinas son un éxito. Se venden casi cuatro mil de cada una,
más del doble que una mesa de pinball. De eso se entera Nolan Bushnell,
que va y viene entre las oficinas de los hermanos con una carpeta bajo el
brazo y echando humo como una locomotora vieja.
[112:127:129] 58, 83
1970
En todas partes
Novelty Games
Hermosa época de ferias y parques de diversiones, de circos ambu-
lantes que viajan entre mundos y tiempos dispares llevando su carga hu-
mana y animal en caravanas a motor. El telón se abre a magos de galera,
acróbatas famélicos y mujeres barbudas. Es el reino de los payasos, los
enanos y las rarezas. Todos usan bigotes largos y vestidos de tul. Y de a
poco se van mezclando con prodigios mecánicos que causan grandes
asombros. Montañas rusas, laberintos de espejos, trenes fantasmas, ta-
zas locas, calesitas. Uno de los juegos favoritos, por divertido y salvaje,
es el whack-a-mole, para golpear topos con un martillo de goma; o el que
–campana mediante– certifica la fuerza del caballero que pega el mazazo.
Muy popular es la galería de tiro al blanco, donde los fusiles derriban si-
luetas de patos a cambio de algún muñeco de lana o un globo de helio.
[111:128:179] 58

35. MEMORIA DEL JUEGO
173
1973
Los Gatos, California
Steve Jobs consigue trabajo
Steve es inteligente y adora la espiritualidad. No le gusta estudiar bajo
reglamentos ni seguir rutas al pie de la letra. Va y viene vestido con una
túnica india, y si puede anda descalzo o fuma cosas de colores. Steve Jobs
tiene a su amigo Stephen Wozniak, ingeniero eléctrico, que por ideología
construyó una «blue box», que es un dispositivo ilegal para hacer llama-
das telefónicas sin pagar, y por diversión un Pong con la mitad de circui-
tos del original.
—¿Me lo prestarías para mostrárselo a un amigo? –le pregunta.
El amigo es Atari. Nadie lo conoce allá en Los Gatos, pero Steve mues-
tra la circuitería como cosa suya y al rato ya trabaja de técnico.
[125:137:140] 58, 105
1973
Silicon Valley, California
Abuelo de los FPS
Steve Colley y Howard Palmer trabajan en el enorme Centro de Inves-
tigaciones de Ames, que pertenece a la NASA. Allí disponen de un Imlac
PDS-1, parte de una línea de computadores de bajo costo: se puede ad-
quirir uno por el precio de cuatro Volkswagen Beetle. Las Imlac son ca-
paces de mostrar gráficos, por eso conducen a una cantidad de ideas y
descubrimientos. Este año, los investigadores sorprenden a sus colegas
con un juego de laberinto en primera persona. El jugador se mueve mo-
saico a mosaico a través de un recorrido formado por paredes de líneas,
pero la gracia es que lo hace en 3D, como si estuviera ahí presente. Y
como el juego se vuelve aburrido muy rápido, otros piensan que se de-
bería mejorar de alguna manera. Entonces conectan dos Imlac usando
los puertos serie. Ahora dos jugadores pueden ver el nombre de cada
quien, y un poco más tarde borrarse de un tiro, que vendría a ser un golpe
de tecla. Todavía un poco después y en otra versión, los contendientes
son ojos gigantes que merodean los corredores a la caza uno del otro. Y
hasta una broma interna en forma de pato se pasea por el laberinto.

36. Diseño de juegos en América latina
174
Como todos los juegos de la época, se multiplica en ARPANET. Los estu-
diantes y a veces los profesores de todas las universidades del país –y
también en la NASA– se encierran en interminables batallas. El juego se
llama Maze War, o tan sólo Maze, y es el primer «first person shooter»
que se conoce. Claro que hay otros que reclaman el honor, como un tal
Spasim de Jim Bowery, simulador de viajes espaciales 3D en la red
PLATO, donde treinta y dos tipos pueden volar por el vacío, pero sin nada
que disparar. Como acto de arrojo, Bowery ofrece quinientos dólares a
quien pueda documentar que existe un juego en 3D anterior al suyo. Tre-
mendo es el legado de Maze, que dará lugar a un par de géneros súper
queridos en el mundo de los videojuegos, los de acción en primera per-
sona, y los de rol.
[109:138:147] 108
1974
En todos lados
Clones
Por todas partes brotan clones de Pong. Sólo el primer año y en cues-
tión de semanas ya hay quince empresas haciendo variantes del juego de
Atari. Algunos con licencia, otros simplemente copiados sin ningún disi-
mulo. En el Japón, la compañía Taito, experta en juegos electromecáni-
cos, decide probar nuevos territorios y lanza Elepong. En Francia, el gi-
gante de juegos de billar René Pierre ofrece un tal Smatch y, en Italia,
Zaccaria, reconocida fabricante de pinballs, el TV Joker. En septiembre ya
son más de cien mil máquinas rebotando pelotitas y juntando doscientos
cincuenta millones de dólares, moneda por moneda. Incluso Magnavox
mete doscientas mil consolas Odyssey arrastradas por el éxito de Pong,
porque tiene un juego similar a la máquina recreativa y es el único que
se puede jugar en el hogar. Esto no quita que demande a medio mundo
por copyright infringement porque se sabe que la idea fue de Ralph Baer,
y se prueba –mirando en el juzgado un libro de visitas con la firma de
Nolan Bushnell– que algo raro hay y este señor está copiando a aquel
otro señor, no cabe duda para el fiscal. Atari acuerda fácil por setecientos
mil grandes, pero Nutting, Bally Midway, Williams y otros copiones no
tienen tanta suerte.
[137:139:140] 105, 106

37. Diseño de juegos en América latina
204
La Era Dorada de los Arcades
1978 — 1985
Aunque no existe consenso, la mayoría de los autores coincide en
que la era dorada de los arcades discurre entre el fenómeno desatado
por Space Invaders y la llegada del Nintendo Entertainment System (en
el Japón conocida como Famicom) a los Estados Unidos.
Hasta entonces, los arcades más significativos habían sido Pong
(Atari, 1972), que popularizó a los videojuegos; Tank (Atari, 1974), el
primero de combate y primero con un chip ROM; Gun Fight
(Taito/Atari, 1975), el primero con microprocesador; Breakout (Atari,
1976); Sprint 2 (Kee Games/Atari, 1976), el primero de carreras de
gran éxito; y Space Wars (Cinematronics, 1977), el primero con gráficos
vectoriales. A continuación, mencionamos algunos de los arcades más
importantes durante este período.
1978
 Atari Football (Atari, primer con scrolling y uso del trackball).
 Space Invaders (Taito/Midway, que de tan popular dio génesis a la in-
dustria de los videojuegos).
1979
 Asteroids (Atari, primero en permitir ingresar iniciales en el score).
 Galaxian (Namco/Midway, primero en usar monitor a todo color, y en
dar recompensa por tomar un riesgo).
1980
 Battlezone (Atari, primero en usar perspectiva en primera persona).
 Berzerk (Stern Electronics, primero en usar voces sintetizadas).
 Defender (Williams Electronics, primero en tener side-scrolling).
 Missile Command (Atari).
 Pac-Man (Namco/Midway, primero de huir y el más exitoso de todos).
 Rally-X (Midway, primero en dar partidas gratis, tener música de fondo
y un radar).
 Phoenix (Century/Taito, primero en tener Boss Battle).
1981
 Centipede (Atari, primero co-diseñado por una mujer).
 Gorf (Midway, primero con múltiples niveles).

38. MEMORIA DEL JUEGO
205
 Donkey Kong (Nintendo, estableció bases del género de plataformas).
 Frogger (Konami/Sega Gremlin, primero sin combate ni disparos).
 Galaga (Namco/Midway, introduce el bonus stage).
 Ms. Pac-Man (Midway/Namco, primer personaje femenino).
 Tempest (Atari, primero con gráficos vectoriales a todo color).
 Bosconian (Midway/Namco, primero de mundo abierto).
1982
 Dig Dug (Namco/Atari).
 Donkey Kong Junior (Nintendo).
 Joust (Williams Electronics).
 Jungle King (Taito).
 Moon Patrol (Irem/Williams Electronics).
 Pole Position (Namco/Atari, primero con vista en tercera persona).
 Q*Bert (Gottlieb).
 Robotron: 2084 (Williams Electronics, primero con joystick doble).
 Time Pilot (Konami/Century, combate aéreo y viajes en el tiempo).
 Tron (Bally Midway, primero basado en una película).
 Zaxxon (Sega Gremlin, primero con vista isométrica/axonométrica).
 Xevious (Namco/Atari, primero con comercial de TV).
1983
 Dragon's Lair (Cinematronics/Taito, más exitoso juego en Laser Disk).
 Elevator Action (Taito).
 Mario Bros. (Nintendo).
 Bega's Battle (Data East, primero con cutscenes en video).
 Spy Hunter (Bally Midway).
 Star Wars (Atari).
 Track and Field (Konami/Century, primero sobre las Olimpíadas).
 Gyruss (Konami/Century).
1984
 Karate Champ (Data East).
 Marble Madness (Atari).
 Punch-Out!! (Nintendo).
 1942 (Capcom, primero exitoso).
 Mr. Do! (Universal).
 Paperboy (Atari).
1985
 Gauntlet (Atari).
 Indiana Jones and the Temple of Doom (Atari).

39. Diseño de juegos en América latina
220
aunque parezca mentira. El video de 16 Kb dispara 16 colores y una re-
solución de 256 x 192 píxeles. ¡Puede mover increíbles treinta y dos spri-
tes al mismo tiempo! Su competidor más fuerte, el Atari 5200, podrá ser
todavía más poderoso, pero no puede con la habilidad y la suerte de Co-
leco. Quinientas mil Colecovision se venden esta Navidad. Greenberg
está feliz, porque presiente que le va a ir mejor aún, y así es: un año más
tarde ya duplicará las ventas y los juegos de su criatura habrán alcanzado
los ciento cuarenta y cinco. Allí estarán Pac-Man y su señora, Frogger y
Galaxian, entre muchos otros que venden millones. También lo espera
un juicio por licencia de uso, y un derrumbe bestial de toda la industria
del videojuego estadounidense, pero esa es otra historia.
[145:180:191] 58, 72
1982
Atlantic City, Nueva Jersey
Los niños no deben jugarlo
Montones de estudios hacen juegos para Atari 2600, ya que Warner
no puede impedirlo por orden del juez, que sentencia: Activision, y cual-
quier otra empresa o persona, tiene libertad de crear y vender juegos
para la consola. Y así sobreviene una lluvia interminable de cartuchos de
Atari 2600 que no hace Atari ni puede controlar. Casi todo es clon de un
clon, y todos quieren treparse al negocio. La consola está en millones de
hogares estadounidenses y en cientos de miles en el resto del mundo. El
público trafica como loco, compra y compra tentado por las hermosas
etiquetas que promocionan los nuevos cartuchos, sólo para darse de na-
rices con la misma idea con ligeras variantes. Entonces Mystique, una
empresa chiquita, como la mayoría, sale con una verdadera novedad:
Custer's Revenge es un juego exclusivo para adultos. La caja advierte: los
niños no deben jugarlo. Y lo que el jugador descubre al insertar el cartu-
cho y encender el televisor es tremendo para la época. La vista es lateral:
un vaquero rosadito vestido solo con sombrero y botas, armado con una
enorme erección. El objetivo es caminar de izquierda a derecha de la
pantalla mientras esquiva una lluvia de flechas que viene del horizonte.
Y este cowboy desnudo y dispuesto va hasta un poste donde tiene atada
a una india desnuda, de píxeles generosos, y acometen al amor cochino.
Para la época y alguna gente es muy gracioso, tanto que se vuelve moda

40. MEMORIA DEL JUEGO
221
comprarlo para mostrar a los amigos. Flor de desastre se arma, porque
prensa mediante el juego toma estado público. Custer's Revenge es se-
xista, xenófobo y favorece la violación, se grita. Y encima es pésimo como
juego. El incendio se hace cada vez más grande, y para cuando Atari se
queja ante la ley y el cartucho es retirado de las tiendas, Mystique ya ven-
dió ochenta mil copias, que equivalen al éxito de algunos clásicos. El daño
está hecho y la sociedad vuelve a pensar que los videojuegos son cosa de
perversos y mala gente. De nada sirve que lancen un segundo cartucho
de la parejita pero al revés: en General Retreat, el que está atado es el
vaquero, y la que esquiva –bolas de cañón en lugar de flechas– es la india
vengativa, porque el final es el mismo, hacen el amor y terminan a los
besos. Y los besos también están prohibidos.
[176:181:184] 140
1982
Ciudad del Milagro, Salta
Commodore 64 en el barrio
Puede haber un vecino, o un amigo, con suficiente pasta para conse-
guir que le compren una C64. Y entonces toda la cuadra se hace presente,
equipada como corresponde: revistas con códigos de juegos para tipear
–como la Micro Hobby o la Hobby Consolas– bolsa de galletitas, leche y
gaseosas. La máquina es bien gorda, del tamaño de un pequeño pianito,
de color beige, con las teclas que cubren buena parte de la superficie en
un tono más oscuro y están escritas con letras y símbolos, como si fueran
runas. Está conectada al televisor, que hay que pedir en préstamo a la
familia del anfitrión, así que el encuentro nunca sucede a la hora de la
novela, so pena de matar de angustia a la abuela, o de tener que salir co-
rriendo bajo una lluvia de chancletazos. Ya sólo que encienda y el cora-
zón de acelera, porque la pantalla azul llama a la aventura con enormes
caracteres celestes:
**** COMMODORE 64 BASIC V2 ****
64 K RAM SYSTEM 38911 BASIC BYTES FREE READY.
La pequeña computadora es un sueño. Dieciséis colores, un sonido
cristalino, programas increíbles que se cargan mediante un Datasette

41. Diseño de juegos en América latina
222
(que se vende aparte y cuesta una fortuna). Los amigos pasan toda la
tarde programando, unos dictan y otros tipean. No salen de la habitación
mientras los dejan. Son disciplinados bajando un huevo sin romperlo a
través de rampas y obstáculos –Gyroscope–, o jugando al ajedrez contra
la máquina, o probando las novedades; y siempre cumplen con los debi-
dos rituales: hay que rebobinar la cinta del cassette haciéndolo girar en
una birome, se ajusta a oído el azimut hasta que suena así y no asá, se
invoca a Cthulhu cuando los cortes de luz hacen perderlo todo.
[180:182:183] 141
1982
Dundee, Escocia
Sir Clive Marles Sinclair
Hijo y nieto de ingenieros, a los cuarenta y dos años se vuelve padre
con honores cuando presenta en el Reino Unido su nueva computadora
doméstica por menos de £100, hija de la ZX81 y nieta de la ZX80. La ZX
Spectrum de Sinclair produce una revolución en el mundo británico, que
se lanza a producir software y disfrutar de la potencia y los colores de la
pequeña máquina. Tiene un teclado de goma y teclas polifuncionales, y
se conecta al televisor. El CPU mide 3,5 MHz. Este fenómeno muy pronto
cruza el mar en todas direcciones, sumándose a la nueva guerra que vive
la historia: esta guerra es entre computadoras hogareñas de bajo precio,
como la C64 o la Atari 800 o la Apple II, que están poniendo un enorme
poder en manos de los entusiastas de la tecnología. Gracias a ellas, millo-
nes de personas aprenden a programar y deciden sus destinos. Las má-
quinas finalmente han salido de las universidades y organizaciones y pe-
netran en cada hogar posible. De verdad, cambian el mundo. Y siempre,
lo que más se hace son juegos.
[182:183:184] 142

42. Diseño de juegos en América latina
240
1985
Kioto
Mamma mia!
Un koopa es un tipo de tortugón de un metro treinta y sesenta y cinco
kilos, que habita el reino de Koopa, justo al lado del Reino Champiñón.
Hay dos tipos de esta especie. Los Koopa Troopa tienen caparazón rojo o
verde, a veces azul o amarillo, y además se desarrollan en distintas va-
riantes, por ejemplo, algunos vuelan. El otro gran tipo presenta un capa-
razón espinoso, tiene garras, cuernos y... pelo. A esta segunda forma per-
tenecen Bowser –el Rey Koopa– y sus ocho hijos. Son tortugones muy
malignos.
Los pequeños hongos vivientes del Reino Champiñón, en cambio, son
pacíficos. Cuando los koopa los invaden, ven que su hermoso hogar hon-
guito se convierte en ladrillos y piedra. Lo único que puede devolver el
reino a la normalidad es la magia de su princesa, la bella Peach, por eso
el rey Bowser la secuestra. Por supuesto, hay otros rumores.
Al rescate van Mario y Luigi, dos humanos que viven en el Reino
Champiñón y tienen probada experiencia en erradicación de quelonios.
Brincan y luchan a través de ocho mundos con cuatro niveles de dificul-
tad ascendente. Los hermanos enfrentan un sinnúmero de enemigos y
obstáculos, entre los que no faltan los precipicios, las plantas carnívoras,
tuberías misteriosas y balas de cañón irritables. ¡Mario y Luigi pueden
hacerse el doble de grandes si agarran un hongo especial!
Son ocho mundos absolutamente maravillosos que hacen historia en
la NES. Super Mario Bros. es el primer juego de plataformas con despla-
zamiento lateral, obra de Shigeru Miyamoto, ahora ascendido a diseña-
dor líder de Nintendo. Mario y Luigi rescatan a la Princesa Peach y, de
paso, sacan a flote al mercado de videojuegos, que desde ese momento
vuelve a brillar. Diez millones de cartuchos se venden solo el primer año
y los que no tenían una consola de Nintendo ahora quieren una.
[197:199:201] 154

43. Diseño de juegos en América latina
282
2001
Nueva York
Las torres fantasmas
La guerra de Afganistán y la guerra contra el terrorismo empiezan
oficialmente un día después de los cuatro atentados contra la política ex-
terior de los Estados Unidos, perpetrados por diecinueve miembros de
la red yihadista Al Qaeda. Primeras en caer son las torres norte y sur del
World Trade Center, dos macizos rascacielos gemelos, símbolo de la gran
ciudad y foto obligada para turistas. Los terroristas secuestran dos
Boeing de American Airlines y dos de United Airlines y logran estrellar a
tres, porque el cuarto cae en campo abierto. Los dos primeros chocan las
torres con precisión de piloto experto, el tercero abre un boquete en el
Pentágono. El que falla iba a caer de punta en el Capitolio. Mueren alre-
dedor de tres mil personas y son seis mil los heridos. La conmoción es
mundial; hay miedo, dolor y angustia. Se dice, pero no se confirma nunca,
que los terroristas han entrenado la casi imposible misión suicida asis-
tiendo a clases de aviación pero, sobre todo –uno de ellos, el egipcio
Mohamed Atta– con Microsoft Flight Simulator 2000, que entre sus naves
virtuales ofrece un Concorde y un Boeing 777-300.
A la semana, Microsoft anuncia que el World Trade Center será reti-
rado de los escenarios del juego. La industria entera, estremecida hasta
los huesos por el horrendo atentado, se pone también en movimiento.
Majestic, juego de engaños y conspiraciones, es cancelado. La versión de
Max Payne para PlayStation 2 sufre demoras, lo mismo que Grand Theft
Auto 3 y State of Emergency, porque tienen terroristas. Las partidas de
Counter-Strike se paralizan durante semanas. Desde el Japón, el diseña-
dor Hideo Kojima avisa que revisará Metal Gear Solid para que no resulte
ofensivo en los capítulos que transcurren en Nueva York. La película y el
juego de Spider-Man son demorados para eliminar las Torres Gemelas
del paisaje.
Pero hay un tal M. Michael que crea un «parche» para Flight Simulator
que las vuelve a poner en su lugar dentro del escenario, porque dice que
es mejor no olvidar. De todas maneras, los edificios son como fantasmas,
porque no se pueden chocar: los aviones los atraviesan como si no estu-
vieran.
[152:242:257] 191, 192

44. MEMORIA DEL JUEGO
337
BONUS STAGE
MEMORIAS

45. Diseño de juegos en América latina
338
Las siguientes memorias
fueron enviadas por nuestros lectores
durante la producción del libro.

46. MEMORIA DEL JUEGO
339
1983
La Plata
X-Wing
Daniel tiene catorce años. Cada semana va al Cervantes o al Select a
ver alguna película de las que no pasan en otros cines. Ya ve Blade Run-
ner, The Wall, Estados Alterados, varias de Bergman y Bertolucci. Des-
pués de alguna de esas funciones, camina por el centro de La Plata y pasa
casi sin pensarlo por la puerta del local de juegos electrónicos que Cari-
tas regentea en la calle 50. Su nuevo gusto por el cine lo había apartado
de ese lugar, pero una buena porción de tiempo libre, y algo de nostalgia,
lo impulsan a entrar. Allí están los vehículos mecánicos, cerca de la
puerta, para atraer a los más chicos. Hay un pequeño local de libros de
saldos arrinconado hacia la derecha. Vuelve a ver, un poco más adentro,
la imponente cabina del Periscope de Sega, y se da cuenta de que, si qui-
siera jugar ahora, ya no necesitaría el banquito para llegar a la mirilla.
Cerca del centro, el local se agranda un poco. Están las familiares mesas
de hockey y, hacia la izquierda, una zona alargada donde se alinean los
flippers. De pronto, algo le llama la atención: una máquina nueva, que
nunca ha visto. Es una cabina en la que uno debe sentarse, con una pan-
talla en el interior, un mando parecido al timón de un avión y en el exte-
rior un logo amarillo y rojo que lo maravilla: Star Wars, de Atari. Compra
unas fichas, se sienta en la cabina y se transporta a los mandos de un X-
Wing. La experiencia dura unos pocos minutos, pero los gráficos vecto-
riales y el sonido primitivo, aunque envolvente, capturan su pasión y su
intelecto para siempre. El mundo de los videojuegos vuelve a su vida y
sabe que nunca más podrá abandonarlo.
(10)

47. Diseño de juegos en América latina
340
1983
Buenos Aires
Papá
A los nueve años, Lucas le pide incansablemente a su papá un Atari
2600. Pese a ser un padre muy bueno y generoso, se niega a comprarle
una consola. Su mayor argumento es que no hay que hacer ningún es-
fuerzo para jugar, se pone el cartucho y listo.
Al salir las primeras computadoras hogareñas, el papá de Lucas no lo
duda y en agosto de 1983 equipa con una la casa familiar.
Para jugar se debe hacer más cosas que poner un cartucho. En mu-
chos casos, hay que escribir cientos de líneas de código que vienen en
revistas norteamericanas, también grabar y leer de cassettes o diskettes.
Luego de aprender a programar, Lucas se da cuenta de que también
puede hacer sus propios juegos. Y así lo hace.
Hoy Lucas desarrolla software en Berlín. Su papá hace ya tiempo que
no está. Sin embargo, dejó una huella profunda.
(15)
1984
San Justo
Colecovision
Sanguchito de jamón y queso, vaso de Coca-Cola con cubitos de hielo
y esa palanquita rara con números que parece un teléfono, sostenida por
sus manitas engrasadas. Es enero. Calor sofocante, ventilador ruidoso y
Colecovision. Pero el suelo de las baldosas del living (a la vez cocina y
comedor) está fresco, por lo que a Diego no le importan los 35 grados ni
que la pileta de lona, allá afuera, esté llena. Él está perdido en esos mun-
dos de ruiditos chillones y simios que arrojan barriles. Su madre, que
baldea el patio descalza y en batón, le insiste para que salga un rato al
sol. Es en vano. Y la mujer ríe.
(26)

48. 381
DISEÑO DE JUEGOS EN AMÉRICA LATINA
I. ESTRUCTURA LÚDICA
II. DISEÑO Y NARRATIVA TRANSMEDIA
III. MEMORIA DEL JUEGO
Una trilogía sobre diseño de juegos, videojuegos, sistemas gamificados,
narrativa transmedia, el arte de escribir guiones interactivos, hiperfic-
ciones e historia del juego desde la Antigüedad hasta hoy.
Diseño de juegos en América latina es una edición independiente.
No se consigue en librerías.
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49. Diseño de juegos en América latina
382
Sobre los
autores
Están locos.
A Cecilia en la escuela la llamaban Barat
porque había otra Cecilia. A su papá tam-
bién lo llamaban Barat, así que siempre
tuvo problemas de identidad. Es egresada
de Bellas Artes, lectora serial y una loca por
la historia de la cultura.
A Durgan le dicen de muchas maneras, en
general Dan. Es para evitarse la confusión.
En actos de índole burocrática tiende a in-
vocar su segundo nombre, Alberto, porque
es fácil de entender, aunque lo reniega de-
bido a la falta de épica. Es un loco por los
juegos y el concepto de juego. Autodidacta,
aunque estudió programación, abogacía,
patafísica y otras cuestiones.
Están locos también porque Memoria del
juego los dejó así. Fueron más de mil horas
de investigación y trabajo. Ciento veintiún
mil palabras. Una montaña de notas, la cabeza en llamas, el cuerpo reducido a un
montón de alambres retorcidos. Pasaron hambre, calor, sueño, frío, miedo; en el
camino de varios meses de trabajo los ayudaron muchas personas: Rafael Zabala,
Fernando Komel, Jerónimo Nallar, las Elenas (madres tocayas), hermanas, hijos,
amigos. Decenas contribuyeron con sus memorias. Un gato negro, al que llaman
Sr. Sombrita, se instaló de prepo en la casa de Cecilia, pese a los reproches gatu-
nos de Hipólita.
Operar una máquina del tiempo nunca es fácil.
Pero fue un viaje fabuloso a través de la cultura. Fueron testigos de la forma en
que el juego está presente desde los albores de la humanidad. A medida que es-
cribían y las piezas se iban juntando, les fue revelado un paisaje extraordinario.
Los autores esperan que pase algo similar con los próximos viajeros.
Para ponerse en contacto, por favor escriba a:
libro@gamedesignla.com
En Twitter: @GameDesignLA / @durgan / @la_barat
En la web: www.gamedesignla.com
IlustraciónporJohnTenniel,1865