El documento analiza las valoraciones de diferentes magistrados sobre el caso de unos exploradores que fueron condenados a muerte luego de que unos náufragos aceptaran matar a uno de ellos para alimentar al resto y sobrevivir. Mientras algunos magistrados aplican estrictamente la ley, otros argumentan que se debe considerar la intención y el contexto, y uno propone anular la condena en sintonía con el sentir popular. Presentan posiciones encontradas sobre la aplicación de la justicia y el derecho.

1. átulo Castillo recorrió con sus letras los temas que siempre obsesionaron al tango:
la dolorosa nostalgia por lo perdido, los sufrimientos del amor y la degradación de
la vida. No tuvo en cambio espacio para el humor ni para el trazo despreocupado, y
tampoco para el énfasis rítmico de la milonga. La palabra "último" figura en varios de
sus títulos, como dando testimonio de ese desfile de adioses que atraviesa sus letras,
donde hay siempre compasión por quienes padecen y un frecuente recurso al alcohol
como fuga. Cátulo no se dio, como letrista, un perfil definido, en lo cual se parece más
aEnriqueCadícamo que a Homero Manzi. No alcanza a menudo la calidad poética de
éste ni el lacerante poder de observación deEnrique Santos Discépolo, pero enalteció al
género con una obra vasta e influyente, siendo también notable su aporte como
compositor.
anzi encarna, más que ningún otro, la presencia de la poesía en la letra del tango.
Fue un poeta que no publicó ningún libro de poesías. El medio de su poética fue
siempre la canción, desde los motivos camperos hasta la música urbana, en la que
alcanzó su mayor realización. De esa manera gozó de inmensa popularidad, sin
renunciar nunca a sus convicciones de poeta. Apeló a la metáfora, incluso surrealista,
pero no avanzó demasiado por ese camino, que quizás hubiera dificultado la
comprensión de su mensaje por el hombre común. No utilizó el lunfardo (argot de
Buenos Aires) para expresarse, pese al compromiso popular de su obra literaria. A
diferencia de otros grandes autores, sus letras no ofrecen crónicas de la realidad social
ni imparten consignas morales. Sus versos suelen estar llenos de nostalgia, como el
tango mismo. A través de ellos, Manzi arroja una mirada plena de ternura y compasión
hacia los seres y las cosas. El barrio pobre, suburbano, es su gran escenario. Su tango
"Sur", de 1948, con música del bandoneonistaAníbal Troilo, probablemente la obra
suprema del género en aquella esplendorosa década, resume el sentido más profundo
de su obra.
ació en San Pablo (Brasil) y a la edad de dos meses se encontraba ya en Buenos
Aires donde, más tarde, cursaría en el Colegio Nacional Mariano Moreno. Cumplida
la enseñanza media, inició la carrera médica, pero la abandonó muy pronto para
consagrarse al periodismo. Compartió, la página teatral de “Última Hora” con Julio F.
Escobar; pasó luego a El Telégrafo y más tarde a El Mundo. En tanto, se iba acercando
al teatro como autor de textos y diálogos revisteriles.
A fines de 1928 Le Pera fue enviado por El Mundo a los Estados Unidos y Europa. De
regreso, se vinculó a la empresa cinematográfica Artistas Unidos como autor de los
llamados títulos sobreimpresos. De esa época data su primer tango, “Carillón de La
Merced”, que estrenó Tania en el Teatro Victoria, de Santiago de Chile, y reestrenó en
el “Cómico”, de Buenos Aires.
En París, donde se radicó más tarde, Le Pera se reencontró con Carlos Gardel, que
había cantado por primera vez en aquella ciudad el 30 de septiembre de 1928. El
reencuentro, promovido por la empresa cinematográfica Paramount, se produjo en
1932, durante la tercera estancia de Gardel en la capital francesa, y Le Pera se
convirtió en el autor de todas las películas que, a partir de entonces, rodaría el cantor,

2. desde “La casa es seria” (Paramount, 1932), hasta el respectivo episodio de
“Thebigbroadcasting of 1936” (Paramount, 1935). Escribió, a partir de entonces, gran
número de letras cantables, la mayoría de ellas para música de tango: son las que
canta Gardel en sus películas.
Le Pera trató de emplear, en sus letras, un lenguaje que resultara inteligible a todo el
mundo hispanohablante, ampliando, de ese modo, la geografía del tango. Es cierto que
Gardel, con su mímica, rompía las barreras del idioma. Como el de todo gran
intérprete, su lenguaje era universal. Sin embargo, no por eso debe desestimarse la
colaboración de Le Pera, quien, al impulsar al cantor más allá del cerrado localismo en
que se desenvolvía la poética del tango, contribuyó a allanarle el camino de una
extensa conquista.
Las valoraciones
1) TRUEPENNY: Primeramente valora como justa y atinada la resolución del jurado y el juez
de declarar culpables a los acusados respetando las disposición legal que regla: "Quienquiera
privare intencionalmente de la vida a otro, será castigado con la muerte", ya que la norma no
admitiría según él excepción alguna. Por otro lado considera adecuada la solicitud de clemencia
al Ejecutivo para "mitigar los rigores de la ley". Por lo tanto considera que se hará justicia si el
pedido de clemencia es concedido y se respetará la ley sin sentar precedentes peligrosos.
FOSTER: Califica el voto de Truepenny de sórdido, ya que sería afirmar que la única solución a
la que se puede arribar respetando el orden jurídico imperante es injusta y por lo tanto,
contraria al derecho. Se debe incoherentemente adoptar la norma, pero solicitarle,
paralelamente, al PoderEjecutivo, la clemencia. Sostiene que, desde el punto de vista moral,
este caso debe ser sustraído de la fuerza del ordenamiento jurídico.
Considera que el pacto realizado por el que los acusados, no es algo malo, ya que se salvaron
cuatro vidas a costa de una, sobre todo si se cree justo el que diez obreros hayan muerto para
salvar la vida de los cinco exploradores. Cree que la letra de la ley no debe aplicarse
ilimitadamente sino teniendo en cuenta su propósito de esta. Esto lo justifica basándose en el
derecho natural, por considerarlo un orden perfecto.
TATTING: Este magistrado se ubica en una postura intermedia. Califica al acto cometido por
los acusados de monstruoso, por lo que le genera disgusto y repulsión. Sostiene que el
razonamiento de Foster es irracional e incoherente y considera odiosas las disposiciones que su
colega intenta introducir como un Código de la Naturaleza. Además, considera que, por más
que los acusados se encontraran alejados de la sociedad, no se encontraban bajo lasleyes de la
naturaleza, sino que continuaban perteneciendo a la misma sociedad civil, ya que es imposible
determinar los límites de estas leyes. Por otro lado lamenta, que se haya condenado a los
exploradores y sobre todo al costo de la vida de 10 obreros que intentaron salvarlos. Sostiene
que lo más prudente hubiera sido no iniciarles proceso alguno.
KEEN: Al tener una postura positivista, considera que para la aplicación del derecho hay que
dejar de lado ciertas valoraciones subjetivas como lo justo o injusto, bueno o malo, aunque a él
tampoco adhiere, como ciudadano, a la solución que se desprende de la ley, pero su tarea de
magistrado no consiste en la aplicación de consideraciones morales sino del ordenamiento
jurídico vigente. Se atiene rigurosamente a la letra de la ley y opina que la procedencia de la
clemencia ejecutiva es problema del Poder Ejecutivo, ya que no le incumbe a la Corte dirigir
peticiones a éste Poder. Siguiendo su postura positiva, no corresponde al Poder Judicial la
tarea de legislar, ya que para eso se encuentra el Poder Legislativo. Asegura que la cuestión no

3. pasa por una laguna en la ley, el propósito de ésta, sino en el alcance de dicha ley. Encuentra un
peligro implícito en las concepciones de la magistratura por las que aboga el Ministro Foster.
HANDY: Afirma que los gobernantes proceden bien cuando entienden los sentimientos y
concepciones de las masas preservando una armonía decente con la opinión pública.
La opinión mayoritaria está anhelando la absolución de los condenados y los propios miembros
de la Corte perciben la injusticia de la sanción, por lo tanto la solución adecuada sería la
revocación de la condena. Teme el alejamiento del Poder Judicial de las masas, que es a quien
está dirigido elgobierno. Toma a los conceptos abstractos como instrumentos, para seleccionar
el más adecuado para cada situación, utilizando, así, el sentido común.