El documento presenta información sobre el movimiento literario del Modernismo en España e Hispanoamérica. Se desarrolló entre 1880-1910 y renovó la poesía a través de figuras como Rubén Darío y Juan Ramón Jiménez. También incluye biografías breves de poetas modernistas como Amado Nervo, Manuel Gutiérrez Nájera y Salvador Díaz Mirón. Finalmente, presenta algunos poemas representativos del Modernismo.

1. Esc. Sec. Ing. Jorge L. Tamayo3ro «C» Turno matutinoMateria: españolprofr. Gonzalo Tello Leyvafecha de entrega: 07 de octubre del 2011investigación: modernismociclo escolar:2011-2012

2. INTEGRANTESBenavides Merino Mara SusanaCelestino Pascual Karla ExcaretCisneros Carrasco Cinthia AbigaliGutiérrez Méndez KristelNatalyVázquez Carrillo Araceli

3. Modernismo El Modernismo es un movimiento poético hispanoamericano que,introducidoen nuestro país por el poeta nicaragüense Rubén Darío, se desarrollócoincidiendo con la Generación del 98. Su importancia es enorme, pues aunque no pasó de ser una moda que duróquince años, renovó totalmente la poesía española siendo la base para suevolución posterior en el s. XX.Hemos de tener en cuenta que la poesíaespañola en esta última centuria ha alcanzado un grado tal de calidad que hasido designada como la Edad de Plata de las letras españolas. Dos autores sobresalen entre todos:Rubén Darío, su iniciador, y el español JuanRamón Jiménez que se considera su figura más destacada. Los géneros cultivados fueron todos aunque empezó como un movimientoesencialmente poético que luego alcanzaría igualmente a la prosa y al teatro. Interpretación: el Modernismo supone la reacción general que se dio a finalesdel XIX frente al espíritu pragmático característico de la época realista.

4. En la literatura en lengua española, el término modernismo denomina a un movimiento literario que se desarrolló entre los años 1880-1910, fundamentalmente en el ámbito de la poesía, que se caracterizó por una ambigua rebeldía creativa, un refinamiento narcisista y aristocrático, el culturalismocosmopolita y una profunda renovación estética del lenguaje y la métrica. Se conoce por modernismo a la forma hispánica de la crisis universal de las letras y del espíritu y que se manifiesta en el arte, la ciencia, la religión y la política.En ciertos aspectos su eco se percibe en movimientos y en corrientes posteriores.En las raíces del Modernismo hay un profundo desacuerdo con la civilización burguesa.En ciertos sentidos, se trata de una corriente heredera del Postromanticismo decimonónico, al que da una especie de salida, y en las demás artes esta estética se plasma en las formas del Art Nouveau(en Bélgica y Francia), ModernStyle(en Inglaterra), Sezession(en Austria), Jugendstil(en Alemania y Países Nórdicos), Liberty(en Estados Unidos), Floreale(en Italia), y Modernismo artístico(en España e Hispanoamérica).

5. JuanCrisóstomoRuizdeNervo y OrdazAmado Ruiz de Nervo y Ordaz era el seudónimo de Juan Crisóstomo Ruiz de Nervo y Ordaz, poeta y prosista mexicano, perteneciente al movimiento modernista.Nació el 27 de agosto de 1870 en la ciudad de Tepic, en ese entonces en Jalisco, hoy Nayarit, y murió en Montevideo, Uruguay el 24 de mayo de 1919.Fue miembro correspondiente de la Academia Mexicana, no pudo ser miembro de número por residir en el extranjero.Poeta, autor también de novelas y ensayos, al que se encasilla habitualmente como modernista por su estilo y su época, clasificación frecuentemente matizada por incompatible con el misticismo y tristeza del poeta, sobre todo en sus últimas obras, acudiéndose entonces a combinaciones más complejas de palabras terminadas en "-ismo", que intenta reflejar sentimiento religioso y melancolía, progresivo abandono de artificios técnicos, incluso de la rima, y elegancia en ritmos y cadencias como atributos del estilo de Nervo.El sonoro nombre de Amado Nervo, frecuentemente tomado por seudónimo, era en realidad el que le habían dado al nacer, tras la decisión de su padre de simplificar su verdadero apellido,Ruiz de Nervo. Él mismo bromeó alguna vez sobre la influencia en su éxito de un nombre tan adecuado a un poeta.

6. Manuel GutiérrezNájeraManuel Gutiérrez Nájera(22 de diciembre de 1859 - 3 de febrero de 1895), escritor, poeta y periodista mexicano, nació y vivió en la Ciudad de México como observador cronista. Utilizó múltiples seudónimos, no obstante, entre sus contertulios y el público, el que más arraigado quedó fue: El duque Job fue un gran padre.Precursor del modernismo en México. Perteneció a una familia de clase media. Escritor y periodista toda su vida. Inició su carrera a los trece años. Escribió poesía, impresiones de teatro, crítica literaria y social, notas de viajes y relatos breves para niños. El único libro que vio publicado el duque en vida fue una antología de cuentos a la que llamó: Cuentos Frágiles(1883);fue uno de los fundadores de la Revista Azul, órgano de difusión del modernismo en México. Gran parte de su obra apareció en diversos periódicos mexicanos bajo multitud de seudónimos: El cura de Jalatlaco, El duque Job, Puck, Junius, Recamier, Mr. Can-Can, Nemo, Omega... Se escudaba en esa diversidad para publicar distintas versiones de un mismo trabajo, cambiando la firma y jugando a adaptar el estilo del texto a cada seudónimo.Escribió poesía romántica y amorosa. Gustó de lo afrancesado y de lo clásico, como era habitual en los intelectuales mexicanos y la alta sociedad de su tiempo. Nunca salió de México, y en pocas ocasiones de su ciudad natal, pero sus influencias son europeas: Musset, Gautier, Baudelaire, Flaubert, Leopardi. Siempre anheló unir el espíritu francés y las formas españolas.A Manuel Gutiérrez Nájera se le define como "especie de sonrisa del alma" por la gracia sutil de su estilo, elegante, delicado y con ternura de sentimientos.En el fondo fue siempre poeta romántico. Entre sus obras poéticas más importantes se encuentran: La Duquesa Job,Hamlet a Ofelia, Odas Breves, La Serenata de Schubert y el afamado poema "Non omnismoriar" (No moriré del todo). Cultivó la prosa en cuentos, a los que aportó una nueva forma, y en crónicas: el libro de relatos Cuentos Frágiles fue el único que publicó en vida como tal, pero ordenó con distintos criterios sus entregas a periódicos y revistas: Cuentos del domingo, Cuentos vistos, Cuentos color de humo, Crónicas color de oro, Crónicas color de lluvia... lo que ha orientado los criterios de sus editores.

7. SalvadorDíaz MirónHijo del periodista y político que fuera gobernador de su estado, Manuel Díaz Mirón, siguió los pasos de su progenitor, pero con fuerte inclinación hacia las letras, su madre fue Eufemia Ibáñez. Fue precursor del Modernismo, su obra poética se divide en tres etapas: la primera de 1874 a 1892; la segunda de 1892 a 1901; y la tercera de 1902 a 1928.Realizó sus estudios de forma irregular en Xalapa. En 1865 entró al seminario donde estuvo más de un año. Volvió a Veracruz y a los 14 años se inició en el oficio de periodista. En 1872 su padre lo envió a Estados Unidos de América para alejarlo de sus malas amistades. Cuando volvió ya hablaba inglés, francés y tenía nociones de latín y de griego.En 1874 empezó a interesarse en la poesía. Años después, en 1876, cuando escribía el periódico "El Pueblo", se autoexilió a Estados Unidos por razones políticas. A su regreso, colaboró para diversas publicaciones y dirigió El Veracruzano, que era propiedad de su padre,El Diario y El Orden.José Antonio Rojas, su gran amigo, lo impulsó a que también se hiciera de carrera política. En 1878 fue diputado en la legislatura del estado, con sede en Orizaba. Temperamental y sumamente violento, aficionado a las armas y la cacería, admirador de los duelos para lavar el honor, a los veinticinco años, en una balacera, sufrió una herida en la clavícula que le inutilizó el brazo izquierdo.Se casó con Genoveva AceaRemond en 1881. En mayo de 1883 fue a prisión por matar a un tendero, pero alegó legítima defensa y fue absuelto, fue encarcelado por segunda vez, por atentar contra la vida de un diputado.Fue elegido diputado para el Congreso de la Unión en 1884.

8. SonatinaRubén DaríoLa princesa está triste…, ¿qué tendrá la princesa?Los suspiros se escapan de su boca de fresa,que ha perdido la risa, que ha perdido el color.La princesa está pálida en su silla de oro,está mudo el teclado de su clave sonoro;y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.Parlanchina la dueña dice cosas banales,y vestido de rojo piruetea el bufón.

9. Lo fatalRubén DaríoDichoso el árbol, que es apenas sensitivo,y más la piedra dura porque esa ya no siente,pues no hay dolor más grande que el dolor de ser vivo,ni mayor pesadumbre que la vida consciente.Ser y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,y el temor de haber sido y un futuro terror...Y el espanto seguro de estar mañana muerto,y sufrir por la vida y por la sombra y por lo que no conocemos y apenas sospechamos,y la carne que tienta con sus frescos racimos,y la tumba que aguarda con sus fúnebres ramos,¡y no saber adónde vamos,ni de dónde venimos!...

10. Para entoncesManuel Gutiérrez NájeraQuiero morir cuando decline el día,en alta mar y con la cara al cielo,donde parezca sueño la agoníay el alma un ave que remonta el vuelo.No escuchar en los últimos instantes,ya con el cielo y con el mar a solas,más voces ni plegarias sollozantesque el majestuoso tumbo de las olas.Morir cuando la luz retirasus áureas redes de la onda verde,y ser como ese sol que lento expira;algo muy luminoso que se pierde.Morir, y joven; antes que destruyael tiempo aleve la gentil corona,cuando la vida dice aún: «Soy tuya»,aunque sepamos bien que nos traiciona.

11. Syrinx / DafneRubén Darío ¡Dafne, divina Dafne! Buscar quiero la leve caña que corresponda a tus labios esquivos; haré de ella mi flauta e inventaré motivos que extasiarán de amor a los cisnes de nieve. Al canto mío el tiempo parecerá más breve; como Pan en el campo haré danzar los chivos; como Orfeo tendré los leones cautivos, y moveré el imperio de Amor que todo mueve. Y todo será, Dafne, por la virtud secreta que en la fibra sutil de la caña coloca con la pasión del dios el sueño del poeta; porque si de la flauta la boca mía toca el sonoro carrizo, su misterio interpreta y la armonía nace del beso de tu boca.

12. ComentarioDe acuerdo con las características del poema anterior, la conclusión es que maneja:Verso ClásicoEs clásico por que contiene métrica que es de 14 sílabas y también rima entre cada dos versos.

13. Hoy las gentes no son líricasLuk Bárcena Jiménez Hoy las gentes no son líricas,el ambiente no es armónico,el predicado es lacónicoy las frases son satíricas.Pero estas gentes empíricasprefieren a las camándulasdemostrar que tienen glándulasdonde el vivir no es metódico,el costo de vida inmódicoy destacan las farándulas.Si se mira la estadísticade nuestra patria amadísimase ve una lista pobrísimade gente con alma mística. En cambio, la lista artísticapor rentable es demográficapues dada la expresión gráficaque reina en el lar caóticoseduce el artista eróticocon su vida pornográfica.ComentarioEste poema de acuerdo con sus características es social porque nos menciona como ejemplo:En cambio, la lista artísticapor rentable es demográficapues dada la expresión gráficaque reina en el lar caóticoseduce el artista eróticocon su vida pornográfica.Poema Social

14. ComentarioConsejos para un político mexicanoAlberto Ángel PedroEste poema es político de acuerdo a sus características porque nos menciona la forma en que gobiernan los políticos:El político perfecto sabe actuar y al partido opositor no tiene en poco; si las cosas no van bien, finge estar loco, la opinión que te es adversa, hazla callar. Si es que quieres derrotar a tu enemigo, en los medios, tu alta imagen publicita; para hallar siempre ventaja, necesitas, ser del clero poderoso un buen amigo. El político perfecto sabe actuar y al partido opositor no tiene en poco; si las cosas no van bien, finge estar loco, la opinión que te es adversa, hazla callar.La política es hermosa, como un beso, tan dispar y devaluada como un peso, que de sólo ver su imagen, nos desgana. Muchas veces, en política se gana, pero en otras, deberás hallarte preso. ¡La política, en el mundo, es una ciencia, que se debe cultivar con gran paciencia!. ¡Date cuenta que no es fácil ser un grillo!, porque implica ir más allá del estoicismo: En lo adverso, has de reír con gran cinismo, o llorar, como lo hacía López Portillo. Poema Político

15. La mayoría de los autores provenían de la alta burguesía.Comenzó en 1920 y tuvo su esplendor en 1927.Inició en Sevilla,España.Contenía:-Poesía popular-Poesía Pura-Poesía neorromántica-Poesía surrealistaHubo influencia de otros poetas como Antonio Machado.Generacióndel 27Comenzó con el aniversario de los 300 años de muerte de Luis de Góngora.Hubieron diez escritores más importantes.El poeta más joven era Cernuda y el más viejo Salinas.

16. Los poetas más importantes de la Generación del 27.:*Jorge Guillén *Pedro Salinas *Rafael Alberti *Federico García Lorca* Dámaso Alonso *Gerardo Diego *Luis Cernuda *Vicente Aleixandre *Manuel Altolaguirre *Emilio Prados

17. Gerardo Diego(Santander, 1896 - Madrid, 1987) Poeta español considerado una de las figuras más representativas de la Generación del 27, a la que agrupó por primera vez en una célebre antología y que encabezó el redescubrimiento de Góngora.Profesor de literatura y de música, inició su andadura poética con El romancero de la novia(1920), que denotaba cierta influencia de Juan Ramón Jiménez y su aprecio por las formas tradicionales. Después de una breve estancia en París, donde hizo amistad con Vicente Huidobro y conoció la pintura cubista, reveló su permeabilidad a las corrientes vanguardistas, como el creacionismo, en versos de gran musicalidad. Frutos inmediatos de esta experiencia fueron Imagen(1922) y Manual de espuma(1924), libro este último en el que fusiona al modo cubista dos o tres temas en el mismo poema, el cual a su vez actúa como agente creador de las imágenes. Desde entonces alternó ambas vertientes hasta el punto de hacer de esta alternancia una de las características de su creación lírica. De aquí que no pueda analizarse su obra por etapas cronológicas sino a través del reconocimiento de esas dos vías paralelas representadas, según su propia enunciación, por la "poesía relativa", sostenida por la realidad perceptible, y la "poesía absoluta", sustentada en la misma palabra poética y muy secundariamente en la realidad evidente. En este sentido, la primera se apoyó en las formas tradicionales, y la segunda, en las vanguardistas. Críticos como Manuel Cossío, Eugenio de Nora o Dámaso Alonso consideraron a su vez que la conjugación de ambas tendencias lo movió a revitalizar formas estróficas tradicionales con contenidos vanguardistas y a mostrar una gran diversidad de emociones como fundamento de un riguroso sistema poético. A ello contribuyó asimismo el dominio del lenguaje, una intuitiva aplicación de los recursos técnicos y expresivos, y un consciente desapego por el tono trascendentalista.

18. Es el más pequeño (Vicente Aleixandre)Es el más pequeño de todos, el último.Pero no le digáis nada; dejadle que juegue.Es más chico que los demás, y es un niño callado.Al balón apenas si puede darle con su bota pequeña.Juega un rato y luego pronto lo olvidan.Todos pasan gritando, sofocados, enormes,y casi nunca le ven. Él golpea una vez,y después de mucho rato otra vez,y los otros se afanan, brincan, lucen, vocean.La masa inmensa de los muchachos, agolpada, rojiza.Y pálidamente el niño chico los miray mete diminuto su pie pequeño,y al balón no lo toca.Y se retira. Y los ve. Son jadeantes,son desprendidos quizá de arriba, de una montaña,son quizá un montón de roquedos que llegó ruidosísimode allá, de la cumbre.Ydesde el quieto valle, desde el margen del ríoel niño chico no los contempla.Ve la montaña lejana. Los picachos, el cántico de los vientos.

19. Es el más pequeño (Vicente Aleixandre)Es el más pequeño de todos, el último.Pero no le digáis nada; dejadle que juegue.Es más chico que los demás, y es un niño callado.Al balón apenas si puede darle con su bota pequeña.Juega un rato y luego pronto lo olvidan.Todos pasan gritando, sofocados, enormes,y casi nunca le ven. Él golpea una vez,y después de mucho rato otra vez,y los otros se afanan, brincan, lucen, vocean.La masa inmensa de los muchachos, agolpada, rojiza.Y pálidamente el niño chico los miray mete diminuto su pie pequeño,y al balón no lo toca.Y se retira. Y los ve. Son jadeantes,son desprendidos quizá de arriba, de una montaña,son quizá un montón de roquedos que llegó ruidosísimode allá, de la cumbre.

20. Ydesde el quieto valle, desde el margen del ríoel niño chico no los contempla.Ve la montaña lejana. Los picachos, el cántico de los vientos.Y cierra los ojos, y oyeel enorme resonar de sus propios pasos gigantes por las rocasravías. SentimientosBelleza

21. Ternura

22. Locura

23. Amor

24. Enojo