elementos que componen una imagen

1. Los signos básicos de
Los signos básicos de
la imagen
la imagen
Elementos de
Elementos de
estructura
estructura

2. EL PUNTO
EL PUNTO

3. es el elemento más
es el elemento más
simple y a la vez más
simple y a la vez más
complejo de la imagen.
complejo de la imagen.
Es el elemento más
Es el elemento más
utilizado en el plano
utilizado en el plano
del diseño. Morfológica
del diseño. Morfológica
y compositivamente, el
y compositivamente, el
punto no es la
punto no es la
representación
representación
geométrica de ese
geométrica de ese
concepto sino que
concepto sino que
tiene una dimensión
tiene una dimensión
relativa y variable
relativa y variable
pudiendo adoptar
pudiendo adoptar
infinitas formas
infinitas formas
El punto
El punto

4. Desde el grano fotográfico
a la mancha de un pincel,
significándose como un
signo, una marca o una
mancha, aislada y de
reducido tamaño .

5. Si, por ejemplo,
observamos de
cerca y con ayuda
de un lupa una
pantalla de TV
podremos observar
que la imagen se
compone de puntos
(rojos, verdes y
azules) que dan
forma a la imagen

6. Lo mismo ocurre en
una fotografía
tomada, por ejemplo,
de la prensa; si
aumentamos la
imagen
paulatinamente
iremos viendo los
elementos que la
componen
(pequeños puntos de
tinta)

7. Al aumentar la imagen digitalizada, descubrimos los
píxeles o unidades mínimas de información, que son
puntos cuadrados.

8. Pero el punto no tiene que estar
representado físicamente para mostrarse
como elemento de la imagen o actuar
plásticamente en la composición, ya que
puede ser intangible, imperceptible e
inmaterial. En este sentido, se pueden
distinguir de tres tipos de puntos
implícitos

9. Centros geométricos
en el espacio plástico el
centro es el foco o centro
principal de atracción
visual.

10. Puntos de
Puntos de
fuga
fuga: son
: son
polos de
polos de
atracción
atracción
visual e
visual e
provocan
provocan
una visión en
una visión en
perspectiva
perspectiva

12. Puntos, focos o centros de atención: son posiciones
de la imagen que, por la disposición de los elementos
icónicos, provocan y atraen la atención del observado

13. Funciones del Punto

14. • Crear pautas o patrones de forma mediante la
agrupación y repetición de unidades de puntos.
La conexión de puntos permiten dirigir la mirada.

15. 2. Actuar como foco de la composición (punto focal)
o centro visual

16. 3. Producir dinamismo al sugerir un efecto de movimiento

17. 4. Mostrar texturas y aportar sensación de espacio

18. Otras características
El punto posee una gran fuerza de atracción visual
cuando se encuentra sólo y crea tensión en presencia de
otro, marcando un sentido direccional.

19. El punto puede intensificar su valor por
El punto puede intensificar su valor por
medio del color, el tamaño y su posición
medio del color, el tamaño y su posición
sobre el plano.
sobre el plano.
Para ver esta pelocula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI cula, debe
disponer de QuickTimeª y de
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI cula, debe
disponer de QuickTimeª y de
un descompresor TIFF (sin comprimir).

20. Cuando está colocado en el centro visual, por
encima del centro geométrico, produce la
sensación es de equilibrio compensado. Si el
punto está en el centro geométrico parecerá
encontrarse más bajo y se romperá dicha
sensación de equilibrio, etc
Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI cula, debe
disponer de QuickTimeª y de
un descompresor TIFF (sin comprimir).

21. Por agrupamiento, el punto puede definir formas,
contornos, tonos o colores. Crear ritmos en la
composición, relacionar elementos próximos y
sugerir movimiento.
Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI cula, debe
disponer de QuickTimeª y de
un descompresor TIFF (sin comprimir).

22. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI cula, debe
disponer de QuickTimeª y de
un descompresor TIFF (sin comprimir).

23. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI cula, debe
disponer de QuickTimeª y de
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Anuncio de Smirnoff

24. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

25. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTimeª y de
un descompresor TIFF (sin comprimir).

26. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

28. LA LINEA
LA LINEA

29. sucesión ininterrumpida de puntos. En tanto
más unidos se hallen más concreción
proporcionan a la línea.
La línea es el elemento plástico más
polivalente y, por consiguiente, el que
puede satisfacer un mayor número de
funciones en la representación.
Tiene dos fines esenciales: señalar, en el
caso de la comunicación visual aplicada
(señalética, diseño de objetos, patrones,
planos..) , y significar, como en el arte.

30. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

31. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTimeª y de
un descompresor TIFF (sin comprimir).

32.  Es la huella de un punto en movimiento; su
principal función es aportar dinamismo a la
imagen
 las rectas se asocian a la frialdad y la dureza; las
curvas transmiten una sensación de movimiento,
más cálida y blanda.
 Las rectas verticales y horizontales transmiten
sensación de equilibrio, quietud y reposo,
mientras que las oblicuas suelen provocar tensión
y movimiento, rompiendo la monotonía del
encuadre.
 Las composiciones con predominio de líneas en
dirección ^ provocan una sensación de opresión,
mientras que las líneas en dirección
V provocan
sensación de amplitud, optimismo , etc.

33. principales funciones plásticas de la línea
- Crear sentidos (vectores) direccionales,
trazados básicos para organizar la
composición.
- Aportar profundidad a la composición, sobre
todo en representaciones planas y
perspectivas
- Separar planos y organizar el espacio.
- Dar volumen a los objetos bidimensionales.
- Representar tanto la forma como la
estructura de un objeto.

34. Las líneas implícitas son las constituidas por la
geometría, intersección de planos, ejes y
diagonales de la composición
Para ver esta pel, cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI cula, debe
disponer de QuickTimeª y de
un descompresor TIFF (sin comprimir).

35. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

36. Las líneas aisladas son las representadas por los
trazados geométricos más simples de rectas y curvas.
Para ver esta peld cula, debe
disponer de QuickTimeª y de
un descompresor TIFF (sin comprimir).

37. Los conjuntos de líneas están representados
especialmente por los trazados perspectivos, líneas
de fuga, cruces de rectas o líneas convergentes.
Para ver esta pels cula, debe
disponer de QuickTimeª y de
un descompresor TIFF (sin comprimir).

38. La línea objetual es la que representa lo que se percibe
como objeto unidimensional, conforma pictogramas y siluetas
Para ver esta pelr cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

39. La línea figural, es la que representa y describe la
forma de un objeto. Puede ser de contorno y recorte
Para ver esta pelccula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

40. La línea sirve para visualizar lo que no
existe y concretar lo esencial de la
información visual.
Su presencia genera dinamismo,
define direcciones y crea tensión,
afectando a los demás elementos de
la imagen. La linea proporciona la
estructura de la composición

41. La línea sugiere estabilidad, quietud,
La línea sugiere estabilidad, quietud,
profundidad, perspectiva, acción y
profundidad, perspectiva, acción y
movimiento.
movimiento.
Marca la dirección de lectura dentro
Marca la dirección de lectura dentro
de la composición, haciendo que el
de la composición, haciendo que el
espectador efectue un recorrido
espectador efectue un recorrido
visual predeterminado.
visual predeterminado.

42. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

43. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

44. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

45. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

46. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

47. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

48. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

49. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

50. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTimeª y de
un descompresor TIFF (sin comprimir).

51. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTimeª y de
un descompresor TIFF (sin comprimir).

52. En el grafismo, la línea tiene la misma importancia que la
letra en el texto, siendo indispensable para la
materialización y representación de las ideas, así como
para ejecutar cualquier notación.
Los elementos perceptibles y analizables de la línea son:
longitud, espesor, dirección con respecto a la página,
forma (recta o curva), color y cantidad. Otros aspectos
serían: distinción entre la línea continua y la linea de
puntos y la naturaleza de los bordes (irregulares o lisos
Para ver esta peldcula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

53. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

54. Para ver esta pel cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI cula, debe
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).
Para ver esta pelI
disponer de QuickTime y de
ª
un descompresor TIFF (sin comprimir).

55. LA FORMA
LA FORMA
• Las tres mas elementales son el
triángulo equilátero (provoca
sensaciones de tensión), el
cuadrado (sensaciones de robustez
y dogmatismo) y el círculo (de
equilibrio y perfección).

56. EL CONTORNO
EL CONTORNO
Cuando la línea se cierra sobre si misma describe
Cuando la línea se cierra sobre si misma describe
un contorno determinando una tensión entre el
un contorno determinando una tensión entre el
espacio creado y sus límites. Los contornos pueden
espacio creado y sus límites. Los contornos pueden
ser estáticos o dinámicos dependiendo del uso que
ser estáticos o dinámicos dependiendo del uso que
se les dé o de las diferentes direcciones que éste
se les dé o de las diferentes direcciones que éste
adopte.
adopte.

57. • Las tres mas elementales son el
triángulo equilátero (provoca
sensaciones de tensión), el
cuadrado (sensaciones de
robustez y dogmatismo) y el
círculo (de equilibrio y perfección).

58. El cuadrado: Es una figura de cuatro lados de
igual longitud que se unen en ángulos rectos.
Su direccionalidad es la vertical y horinzontal y
su proyección tridimensional, el cubo en el caso
del cuadrado y el paralepípedo en el caso del
rectángulo.
Se asocia a ideas de estabilidad, solidez y
equilibrio. (También: torpeza, honestidad,
rectitud, esmero y permanencia).

59. El círculo:
El círculo:
Es una figura continuamente curvada cuyo
Es una figura continuamente curvada cuyo
perímetro equidista en todos sus puntos del
perímetro equidista en todos sus puntos del
centro. Representa tanto el área que abarca,
centro. Representa tanto el área que abarca,
como el movimiento de rotación que lo produce.
como el movimiento de rotación que lo produce.
Su direccionalidad es la curva y su proyección
Su direccionalidad es la curva y su proyección
tridimensional la esfera. Las modificaciones son el
tridimensional la esfera. Las modificaciones son el
óvalo y el ovoide. Este contorno tiene un gran
óvalo y el ovoide. Este contorno tiene un gran
valor simbólico especialmente su centro. Y puede
valor simbólico especialmente su centro. Y puede
tener diferentes significaciones: protección,
tener diferentes significaciones: protección,
inestabilidad, totalidad, infinitud, calidez,
inestabilidad, totalidad, infinitud, calidez,
cerrado...
cerrado...

60. El triángulo equilátero
El triángulo equilátero
Tiene los tres lados y ángulos iguales. Es
Tiene los tres lados y ángulos iguales. Es
también una figura estable, con tres puntos de
también una figura estable, con tres puntos de
apoyo, uno en cada vértice, aunque no tan
apoyo, uno en cada vértice, aunque no tan
estático como el cuadrado.
estático como el cuadrado.
Su direccionalidad es la diagonal y su
Su direccionalidad es la diagonal y su
proyección tridimensional el tetraedro. Puede
proyección tridimensional el tetraedro. Puede
tener un fuerte sentido de verticalidad siempre
tener un fuerte sentido de verticalidad siempre
que lo representemos por la base. Se le
que lo representemos por la base. Se le
asocian significados de acción,
asocian significados de acción, conflicto y
conflicto y
tensión.
tensión.

61. Direcciones visuales básicas
Direcciones visuales básicas
Los contornos básicos expresan tres
Los contornos básicos expresan tres
direcciones visuales: la
direcciones visuales: la horizontal
horizontal y
y
vertical
vertical, representada por el cuadrado, la
, representada por el cuadrado, la
diagonal
diagonal, representada por el triángulo, y la
, representada por el triángulo, y la
curva
curva expresada por el círculo. Cada una
expresada por el círculo. Cada una
de estas direcciones visuales o fuerzas
de estas direcciones visuales o fuerzas
direccionales son importantes para la
direccionales son importantes para la
intención compositiva dirigida a la
intención compositiva dirigida a la
obtención de un efecto y un significado
obtención de un efecto y un significado
final.
final.

62. la
la dirección horizontal-vertical
dirección horizontal-vertical
constituye la referencia primaria del
constituye la referencia primaria del
hombre respecto a su natural estado de
hombre respecto a su natural estado de
bipedestación, asi como de su relación
bipedestación, asi como de su relación
con la estabilidad y el equilibrio en
con la estabilidad y el equilibrio en
todas las cuestiones visuales.
todas las cuestiones visuales.

65. La
La dirección diagonal
dirección diagonal
es la opuesta a los concepto
es la opuesta a los concepto
anteriores, significándose como
anteriores, significándose como
alternativa a posibilidades
alternativa a posibilidades
intermedias. Es la fuerza direccional
intermedias. Es la fuerza direccional
visualmente más interesante y
visualmente más interesante y
provocadora. Compositivamente es la
provocadora. Compositivamente es la
más frecuente y representa
más frecuente y representa
soluciones de enlace, acción y
soluciones de enlace, acción y
perspectiva.
perspectiva.

69. La
La dirección curva
dirección curva
es también vinculante y dinámica.
es también vinculante y dinámica.
Tienen significados asociados a la
Tienen significados asociados a la
repetición, al ritmo y a las
repetición, al ritmo y a las
composiciones cerradas.
composiciones cerradas.
Algunas direcciones curvas
Algunas direcciones curvas
abiertas, pueden simplificarse
abiertas, pueden simplificarse
mediante el trazado diagonal entre
mediante el trazado diagonal entre
los extremos
los extremos

75. El Color
Existen dos naturalezas cromáticas: el COLOR LUZ y el
COLOR MATERIA Color luz o color del
prisma Resultado de la suma de las radiaciones de las
distinta longitudes de onda de diferentes proporciones de
azul, rojo y verde. La mezcla aditiva de estos tres
colores produce el color blanco y la ausencia de ellos el
negro. La suma de dos colores produce un secundario.
Así: rojo más azul dá magenta, rojo más verde produce
amarillo, y verde más azul, color cián. Estos colores
"secundarios" del sistema aditivo, constituyen los colores
"primarios" de la mezcla sustractiva, y viceversa.2) Color
materia (color pigmento o color de la paleta).

76. Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo
ilumina, el objeto aparece blanco. Cuando absorbe
toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna
radiación, vemos el objeto negro. Al fenómeno de
absorción de todas o parte de las irradiaciones
luminosas se le denomina comúnmente síntesis o
mezcla sustractiva, porque tienden a sustraer el color
blanco de la luz. Los colores son obtenidos por
sustracción a partir de los primarios azul cián, el rojo
magenta y el amarillo cadmio. (CMY) Si se mezclan
producirán un tono marrón sucio que tiende a negro.
El sistema substractivo es el que se produce al aplicar
los colores sobre el blanco del papel o el lienzo, ya que
estos soportes reflejan la luz en vez de generarla. Las
impresoras de color utilizan esta misma
combinaciones de colores de forma sustractiva.

78. Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo
ilumina, el objeto aparece blanco. Cuando absorbe toda
la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiación,
vemos el objeto negro. Al fenómeno de absorción de
todas o parte de las irradiaciones luminosas se le
denomina comúnmente síntesis o mezcla sustractiva,
porque tienden a sustraer el color blanco de la luz. Los
colores son obtenidos por sustracción a partir de los
primarios azul cián, el rojo magenta y el amarillo
cadmio. (CMY) Si se mezclan producirán un tono
marrón sucio que tiende a negro. El sistema
substractivo es el que se produce al aplicar los colores
sobre el blanco del papel o el lienzo, ya que estos
soportes reflejan la luz en vez de generarla. Las
impresoras de color utilizan esta misma combinaciones
de colores de forma sustractiva.

80. El círculo cromático
El círculo cromático
representa la sucesión progresiva y ordenada de
representa la sucesión progresiva y ordenada de
todos los colores del espectro (1). En él se
todos los colores del espectro (1). En él se
incluyen los primarios y sus opuestos los
incluyen los primarios y sus opuestos los
secundarios complementarios. Los tonos situados
secundarios complementarios. Los tonos situados
entre
entre primarios
primarios y
y secundarios
secundarios son mezclas
son mezclas
iguales de los tonos adyacentes que dan lugar a
iguales de los tonos adyacentes que dan lugar a
los tonos
los tonos terciarios
terciarios. Sumando mezclas en este
. Sumando mezclas en este
sentido se multiplican los colores del círculo. Los
sentido se multiplican los colores del círculo. Los
círculos aquí representados están compuestos por
círculos aquí representados están compuestos por
los doce colores básicos (2). En el centro se
los doce colores básicos (2). En el centro se
representa el negro como suma de todos ellos.
representa el negro como suma de todos ellos.
parte de permitirnos observar la organización e
parte de permitirnos observar la organización e
interrelación de los colores, el círculo cromático es
interrelación de los colores, el círculo cromático es
de gran utilidad para seleccionar los colores
de gran utilidad para seleccionar los colores
adecuados a nuestro diseño. a
adecuados a nuestro diseño. a

81. Colores primarios
Colores primarios:
: rojo
rojo magenta,
magenta, azul
azul cián y
cián y
amarillo
amarillo cadmio. Son los tonos que no pueden
cadmio. Son los tonos que no pueden
obtenerse por la mezcla de otros colores, y son la
obtenerse por la mezcla de otros colores, y son la
base de todos los restantes.
base de todos los restantes.
Colores secundarios
Colores secundarios:
: verde
verde,
, naranja
naranja y
y violeta
violeta.
.
Resultado de la mezcla de dos primarios a partes
Resultado de la mezcla de dos primarios a partes
iguales.
iguales.
Colores terciarios
Colores terciarios: son las mezclas producidas por
: son las mezclas producidas por
colores adyacentes entre primarios y secundarios.
colores adyacentes entre primarios y secundarios.
Estas mezclas producen el rojo anaranjado, amarillo
Estas mezclas producen el rojo anaranjado, amarillo
anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul
anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul
violáceo y rojo violáceo.
violáceo y rojo violáceo.

83. Colores complementarios
Colores complementarios:
: Cada
Cada
color secundario es complementario
color secundario es complementario
del primario que no interviene en su
del primario que no interviene en su
elaboración. Los colores
elaboración. Los colores
complementarios son los que se
complementarios son los que se
oponen en el círculo cromático, su
oponen en el círculo cromático, su
unión constituyen
unión constituyen pares
pares
complementarios
complementarios.
.

84. CARACTERÍSTICAS del COLOR
CARACTERÍSTICAS del COLOR
Es el estímulo que nos permite
Es el estímulo que nos permite
distinguir un color de otro. Así, rojo,
distinguir un color de otro. Así, rojo,
verde o azul
verde o azul

85. Según el tono los colores se pueden
dividir en cálidos, rojos, naranjas y
amarillos (colores asociados con la luz
solar, el fuego...) y fríos, verdes,
azules y violetas (colores asociados
con el agua...). Los colores cálidos,
dan sensación de actividad, de alegría,
de dinamismo, de confianza, amistad y
acogimiento. Los colores fríos dan
sensación de tranquilidad, seriedad y
distanciamiento.

86. Saturación o Intensidad
Es la sensación más o menos intensa de un color,
es decir, su nivel de pureza. La máxima saturación
de un color es aquella que se corresponde a la
propia longitud de onda del espectro
electromagnético y carece absolutamente de blanco
y negro. Los colores puros del espectro están
completamente saturados. De un color puro se dice
que es un "color muy vivo". La intensidad de un
color está determinada por su carácter de brillante u
apagado. La perdida de saturación de un color
puede producirse añadiéndole blanco o mezclándolo
con su complementario, lo que daría un color
neutro. Para desaturar un color sin que varíe su
valor, hay que mezclarlo con un grís de blanco y
negro de su mismo valor.

87. Lumniosidad, brillantez o valor
capacidad de un color para reflejar la luz
blanca que incide en él. Alude a la claridad u
oscuridad de un tono. Los tonos rojos de las
imágenes superiores, tienen distintos
"valores" de luminosidad, desde los más
altos a los oscuros.

88. Dimensiones del color

89. Cambio de luminosidad.
el color circundante es más claro,
el circundado parece más oscuro.
El mismo verde parece aclararse
y hacerse más cálido al rodearlo
de azul

90. Cambio de saturación.
Los aparentes cambios de saturación se
producen cuando un color está circundado
por otro cercano a su complementario. El
cuadrado amarillo, idéntico en ambos casos,
parece más saturado al estar rodeado de un
color azul, el complementario del naranja que
lo rodeaba antes

91. Cambio de tono.
Cambio de tono.
El rojo de los dos cuadrados interiores
El rojo de los dos cuadrados interiores
de la imagen es de la misma intensidad,
de la imagen es de la misma intensidad,
pero el que se superpone al verde parece
pero el que se superpone al verde parece
mucho más brillante por ser su
mucho más brillante por ser su
complementario. El tono rodeado de
complementario. El tono rodeado de
verde parece más rojizo que el del
verde parece más rojizo que el del
cuadrado rojo circundado de violeta que
cuadrado rojo circundado de violeta que
lo hace aparecer más anaranjado
lo hace aparecer más anaranjado

92. Por el mismo efecto de contraste simultáneo, el gris de
Por el mismo efecto de contraste simultáneo, el gris de
los cuadrados interiores de la imagen , parecen tener
los cuadrados interiores de la imagen , parecen tener
valor diferentes, cuando
valor diferentes, cuando son idénticos
son idénticos. La falsa apariencia
. La falsa apariencia
de intensidad desigual del gris interior se debe al
de intensidad desigual del gris interior se debe al
contraste que produce la intensidad del gris circundante.
contraste que produce la intensidad del gris circundante.
Siendo iguales, hay una diferencia en el brillo aparente de
Siendo iguales, hay una diferencia en el brillo aparente de
los cuatro cuadrados pequeños, que aparecen
los cuatro cuadrados pequeños, que aparecen
progresivamente más oscuros, conforme el fondo se hace
progresivamente más oscuros, conforme el fondo se hace
más claro. Comparando el primero con el último
más claro. Comparando el primero con el último
observamos que en uno es casi blanco sobre el negro y
observamos que en uno es casi blanco sobre el negro y
en el otro sobresale oscuro sobre el gris claro (casi
en el otro sobresale oscuro sobre el gris claro (casi
blanco) del fondo. Algo semejante sucede en la obra de
blanco) del fondo. Algo semejante sucede en la obra de
Albers (9), donde los dos cuadrados interiores
Albers (9), donde los dos cuadrados interiores
increíblemente son del mismo color
increíblemente son del mismo color

93. Composiciones cromáticas.
Composiciones cromáticas.
Armonía y Contraste
Armonía y Contraste
Existen dos formas básicas
de componer con el color:
por armonía y por contraste.

94. Armonizar
Armonizar es combinar y coordinar los
es combinar y coordinar los
diferentes valores que el color adquiere en una
diferentes valores que el color adquiere en una
composición.
composición.
Sí diremos que una composición es
Sí diremos que una composición es
cromáticamente armónica,
cromáticamente armónica, cuando todos los
colores participan en mayor o menor cuantía
del resto de los colores intervinientes.

96. Combinaciones armónicas
Combinaciones armónicas son
son
aquellas en las que se utilizan
aquellas en las que se utilizan
modulaciones de un mismo color,
modulaciones de un mismo color,
pero también la combinación de
pero también la combinación de
diferentes colores que en su
diferentes colores que en su
mezcla mantienen parte de los
mezcla mantienen parte de los
mismos pigmentos de los
mismos pigmentos de los
restantes
restantes

98. En todas las armonías cromáticas, se
En todas las armonías cromáticas, se
pueden observar tres colores:
pueden observar tres colores: dominante
dominante,
,
tónico
tónico y
y de mediación
de mediación. el
. el dominante
dominante,
, es el
es el
color más neutro y de mayor extensión (su
color más neutro y de mayor extensión (su
función es destacar los otros colores que
función es destacar los otros colores que
conforman la composición). el
conforman la composición). el tónico
tónico,
,
normalmente en la gama del complementario
normalmente en la gama del complementario
del dominante, es el color más potente
del dominante, es el color más potente
intensidad y valor. el
intensidad y valor. el de
de mediación
mediación,
, es el
es el
color cuya función es actuar de enlace y
color cuya función es actuar de enlace y
transición de los anteriores. En el círculo
transición de los anteriores. En el círculo
cromático, suele tener una situación próxima a
cromático, suele tener una situación próxima a
la del color tónico.
la del color tónico.

100. Contraste
Contraste
Contraste de
tono. Se produce
en la combinación
de diversos tonos
cromáticos.

101. Contraste de
claro-oscuro hay
uno o varios colores
más aproximados al
blanco y uno o
varios colores más
cercanos al negro.
Los extremos están
representados por
blancos y negros

102. Contraste de
Contraste de
saturación.
saturación. Se
Se
produce por la
produce por la
modulación de uno o
modulación de uno o
varios tonos puros
varios tonos puros
saturados opuesto a
saturados opuesto a
blancos, negros,
blancos, negros,
grises, u otros
grises, u otros
colores
colores
complementarios.
complementarios.

103. Contraste de
Contraste de
cantidad
cantidad.
.
Contraposició
Contraposició
n de lo
n de lo
grande y lo
grande y lo
pequeño, de
pequeño, de
tal manera
tal manera
que ningún
que ningún
color tenga
color tenga
preponderanc
preponderanc
ia sobre otro.
ia sobre otro.

104. Contraste simultáneo
Contraste simultáneo el que se produce por la
el que se produce por la
influencia que cada tono ejerce sobre los
influencia que cada tono ejerce sobre los
demás al yuxtaponerse a ellos en una
demás al yuxtaponerse a ellos en una
composición.
composición.

105. Contraste entre complementarios
Contraste entre complementarios. Para lograr algo más armónico
. Para lograr algo más armónico
conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté
conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté
modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una
modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una
superficie muy limitada, pues la extensión de un color en una
superficie muy limitada, pues la extensión de un color en una
composición debe ser inversamente proporcional a su intensidad
composición debe ser inversamente proporcional a su intensidad

107. Contraste entre tonos cálidos y fríos
Contraste entre tonos cálidos y fríos. Hay uno o
. Hay uno o
varios colores más próximos a los tonos rojos, naranjas
varios colores más próximos a los tonos rojos, naranjas
y amarillos frente a otros relacionados con la gama de
y amarillos frente a otros relacionados con la gama de
colores fríos, verdes, azules púrpuras
colores fríos, verdes, azules púrpuras

108. LA COMPOSICIÓN
LA COMPOSICIÓN

109. La
La composición
composición es la disposición equilibrada
es la disposición equilibrada
de los elementos de la imagen que se ordenan
de los elementos de la imagen que se ordenan
para expresar sensaciones favorables en un
para expresar sensaciones favorables en un
espacio determinado. La distribución de estos
espacio determinado. La distribución de estos
elementos debe realizarse en función de una
elementos debe realizarse en función de una
estructura interna que tenga una significación
estructura interna que tenga una significación
clara o una intención coincidente con el
clara o una intención coincidente con el
mensaje que se quiera transmitir.
mensaje que se quiera transmitir.

110. Al plantearse una
Al plantearse una estructura compositiva
estructura compositiva, o
, o
al analizar una composición, conviene tener
al analizar una composición, conviene tener
presente los siguientes conceptos: el
presente los siguientes conceptos: el
encuadre, el formato, los centros focales, la
encuadre, el formato, los centros focales, la
angulación, los colores, la luminosidad, el
angulación, los colores, la luminosidad, el
contexto y la propia estructura derivada del
contexto y la propia estructura derivada del
conjunto de todos los anteriores elementos.
conjunto de todos los anteriores elementos.
Cuando se trate de un diseño publicitario,
Cuando se trate de un diseño publicitario,
además de las imágenes que lo componen,
además de las imágenes que lo componen,
la disposición de los bloques de texto y la
la disposición de los bloques de texto y la
intencionalidad expresiva del color.
intencionalidad expresiva del color.

111. El encuadre
El encuadre concreta los
concreta los
limites de la imagen.
limites de la imagen.
Determinar la parte
Determinar la parte
seleccionada de la realidad
seleccionada de la realidad
representada. :
representada. :

112. En el encuadre se deben analizar
En el encuadre se deben analizar
los siguientes elementos:
los siguientes elementos:
- LOS PLANOS
- LOS PLANOS
- LA ANGULACION
- LA ANGULACION
- LA LUMINOSIDAD
- LA LUMINOSIDAD
- EL FOTMATO
- EL FOTMATO
- CENTRO DE ATENCION O
- CENTRO DE ATENCION O
- PUNTOS FOCALES
- PUNTOS FOCALES
- LA ESTRUCTURA LINEAL
- LA ESTRUCTURA LINEAL

113. Los planos
Los planos
Gran plano general
Gran plano general (G.P.G.) La persona
(G.P.G.) La persona
sólo ocupa tres cuartos o la mitad de la
sólo ocupa tres cuartos o la mitad de la
pantalla.
pantalla.
No hay elementos que destaquen y el
No hay elementos que destaquen y el
espacio es enorme.
espacio es enorme.
Plano general
Plano general (P.G.) Recoge todo el cuerpo
(P.G.) Recoge todo el cuerpo
y queda un pequeño margen en la parte
y queda un pequeño margen en la parte
superior e inferior de la pantalla.
superior e inferior de la pantalla.

114. Plano tres cuartos o plano americano
Plano tres cuartos o plano americano.
.
Desde la parte superior de la cabeza hasta
Desde la parte superior de la cabeza hasta
las rodillas. Sirve para captar la
las rodillas. Sirve para captar la
interpretación o expresión del cuerpo.
interpretación o expresión del cuerpo.
Plano normal o plano medio
Plano normal o plano medio (P.N.) Desde
(P.N.) Desde
la parte superior de la cabeza a la cintura.
la parte superior de la cabeza a la cintura.
El p.m. corto recoge hasta la mitad del
El p.m. corto recoge hasta la mitad del
torso
torso

115. Primer plano
Primer plano (P.P.) desde la parte superior
(P.P.) desde la parte superior
de la cabeza a la parte superior del torso.
de la cabeza a la parte superior del torso.
Un p.p. grande recoge la cara del personaje
Un p.p. grande recoge la cara del personaje
con
con aire
aire a los lados. Representa una imagen
a los lados. Representa una imagen
elemental o la expresión de la cara.
elemental o la expresión de la cara.
Primerísimo primer plano
Primerísimo primer plano o plano de detalle
o plano de detalle
(P.P.P.) la cara del personaje cubre la
(P.P.P.) la cara del personaje cubre la
pantalla entera. Detalla algo. "Close-up"
pantalla entera. Detalla algo. "Close-up"

118. La angulación
La angulación
Es el ángulo que forma el punto de vista del
Es el ángulo que forma el punto de vista del
fotógrafo ante el objeto. Puede ser:
fotógrafo ante el objeto. Puede ser:
Picado
Picado (punto de vista de arriba abajo), ofrece
(punto de vista de arriba abajo), ofrece
la sensación de superioridad sobre el objeto.
la sensación de superioridad sobre el objeto.
Contrapicado
Contrapicado (de abajo hacia arriba), da
(de abajo hacia arriba), da
sensación de inferioridad, realce, solemnidad.
sensación de inferioridad, realce, solemnidad.
Normal
Normal (puntos de vista del fotógrafo y objeto
(puntos de vista del fotógrafo y objeto
en el mismo plano).
en el mismo plano).

119. La luminosidad
La luminosidad
Cantidad de luz con la que se presentan
Cantidad de luz con la que se presentan
o exponen los elementos de la imagen.
o exponen los elementos de la imagen.
Sirve para determinar qué elementos
Sirve para determinar qué elementos
tienen más realce y cuáles menos.
tienen más realce y cuáles menos.
Puede ser suave, tonal o contrastada
Puede ser suave, tonal o contrastada

120. Composiciones con
Composiciones con
clave tonal baja
clave tonal baja
Composiciones con
clave tonal alta

121. El formato
El formato
Espacio donde se desarrolla la composición y
Espacio donde se desarrolla la composición y
que hace referencia a las relaciones de altura y
que hace referencia a las relaciones de altura y
anchura de la imagen. Puede ser:
anchura de la imagen. Puede ser:
horizontal
horizontal. El autor busca equilibrios
. El autor busca equilibrios
triangulados
triangulados
cuadrado
cuadrado. El autor busca simetrías
. El autor busca simetrías
vertical
vertical. El autor busca resaltar la precariedad de
. El autor busca resaltar la precariedad de
los objetos.
los objetos.

122. Estamos acostumbrados a formatos
Estamos acostumbrados a formatos
rectangulares porque es el rectángulo el de
rectangulares porque es el rectángulo el de
mayores posibilidades expresivas.
mayores posibilidades expresivas.
Regla de los tercios
Regla de los tercios

129. Composiciones basadas en
Composiciones basadas en
el rectángulo áureo
el rectángulo áureo
Desde la antigüedad se ha buscado una
Desde la antigüedad se ha buscado una
forma de división perfecta de las cosas,
forma de división perfecta de las cosas,
lo que condujo a una fórmula hoy muy
lo que condujo a una fórmula hoy muy
conocida, “
conocida, “La regla Áurea”
La regla Áurea”, también llamada
, también llamada
“
“divina proporción”
divina proporción” “
“numero áureo
numero áureo” o
” o
“
“sección áurea
sección áurea”. Se denomina
”. Se denomina sección áurea
sección áurea o
o
división armónica
división armónica de un segmento a la división
de un segmento a la división
de éste, en media y extrema razón.
de éste, en media y extrema razón.

135. Centros de atención o puntos focales
Centros de atención o puntos focales
E
En cualquier formato el
n cualquier formato el centro de atención
centro de atención
visual
visual es el punto de un espacio rectangular
es el punto de un espacio rectangular
o cuadrado que con mayor probabilidad
o cuadrado que con mayor probabilidad
selecciona la mirada del observador. Está
selecciona la mirada del observador. Está
por encima de la línea horizontal imaginaria
por encima de la línea horizontal imaginaria
que divide el formato en dos partes iguales.
que divide el formato en dos partes iguales.

136. La estructura lineal
La estructura lineal
División horizontal.
División horizontal. La foto puede tener un
La foto puede tener un
horizonte alto (ahogamiento, encerramiento), bajo
horizonte alto (ahogamiento, encerramiento), bajo
(infinitud) o normal (a un tercio de la línea superior
(infinitud) o normal (a un tercio de la línea superior
del formato). La atención visual también está
del formato). La atención visual también está
dirigida poderosamente por la composición de
dirigida poderosamente por la composición de
líneas,
líneas, la línea
la línea tiene una expresividad propia, su
tiene una expresividad propia, su
composición dirige la vista en las imágenes y
composición dirige la vista en las imágenes y
ayuda en la producción de sensaciones, de tal
ayuda en la producción de sensaciones, de tal
manera que
manera que líneas horizontales
líneas horizontales expresan quietud,
expresan quietud,
líneas verticales
líneas verticales equilibrio y
equilibrio y líneas diagonales
líneas diagonales
progresión, cambio
progresión, cambio
Otras composiciones de líneas son las
Otras composiciones de líneas son las cíclicas
cíclicas,
,
que se ajustan a trazados curvos.
que se ajustan a trazados curvos.

137. El equilibrio
El equilibrio
tenemos tendencia a buscar los
tenemos tendencia a buscar los
ejes en los que descansa la
ejes en los que descansa la
composición y en ellos la
composición y en ellos la
estabilidad o equilibrio de la
estabilidad o equilibrio de la
misma. Lo opuesto crea
misma. Lo opuesto crea
provocación e inestabilidad.
provocación e inestabilidad.

138. Cada forma o figura representada sobre un
Cada forma o figura representada sobre un
papel, se comporta como un peso, un peso
papel, se comporta como un peso, un peso
visual, porque ejerce una fuerza óptica. Los
visual, porque ejerce una fuerza óptica. Los
elementos de nuestra composición pueden
elementos de nuestra composición pueden
ser imaginados como los pesos de una
ser imaginados como los pesos de una
balanza. Una composición se encuentra en
balanza. Una composición se encuentra en
equilibrio si los pesos de los elementos se
equilibrio si los pesos de los elementos se
compensan entre sí.
compensan entre sí.

139. En el diseño, se busca este equilibrio,
En el diseño, se busca este equilibrio,
aunque en alguna ocasión se provoca un
aunque en alguna ocasión se provoca un
desequilibrio intencionado para conseguir
desequilibrio intencionado para conseguir
unos resultados específicos en un diseño.
unos resultados específicos en un diseño.
Definimos equilibrio, como la apreciación
Definimos equilibrio, como la apreciación
subjetiva, en la cual, los elementos de
subjetiva, en la cual, los elementos de
una composición no se van a desprender.
una composición no se van a desprender.

140. -conseguir el equilibrio a través del
conseguir el equilibrio a través del
uso de líneas y formas.
uso de líneas y formas.
- Todos los pesos deberán estar
- Todos los pesos deberán estar
compensados para obtener el
compensados para obtener el
equilibrio ideal.
equilibrio ideal.
- equilibrar los elementos de mayor
- equilibrar los elementos de mayor
importancia, con los de menor
importancia, con los de menor
importancia, y los de mayor peso con
importancia, y los de mayor peso con
los de menor.
los de menor.

142. Equilibro simétrico:
Equilibro simétrico:
-
- Al dividir una composición en dos partes
Al dividir una composición en dos partes
iguales, existe igualdad de peso en ambos
iguales, existe igualdad de peso en ambos
lados.
lados.
- No se encuentran elementos que sobresalgan
- No se encuentran elementos que sobresalgan
más que el resto en importancia y peso.
más que el resto en importancia y peso.
- Constituye, a nivel de percepción, un factor
- Constituye, a nivel de percepción, un factor
estético de armonía.
estético de armonía.
- La creación de un diseño simétrico, nos
- La creación de un diseño simétrico, nos
transmite una sensación de orden
transmite una sensación de orden

143. Una composición es simétrica
Una composición es simétrica
cuando el peso visual de los
cuando el peso visual de los
elementos está repartido de
elementos está repartido de
modo equivalente con respecto a
modo equivalente con respecto a
uno de los ejes principales,
uno de los ejes principales,
vertical u horizontal.
vertical u horizontal. El tipo más
El tipo más
usado es el de la
usado es el de la simetría
simetría
bilateral según el eje vertical.
bilateral según el eje vertical.
También existe una simetría con
También existe una simetría con
respecto a un eje diagonal. Por
respecto a un eje diagonal. Por
lo general la simetría implica
lo general la simetría implica
estatismo.
estatismo.

154. Equilibrio asimétrico
Equilibrio asimétrico
- Al dividir una composición en dos partes
- Al dividir una composición en dos partes
iguales, no existen las mismas dimensiones
iguales, no existen las mismas dimensiones
en tamaño, color, peso etc, pero existe un
en tamaño, color, peso etc, pero existe un
equilibrio entre dos elementos.
equilibrio entre dos elementos.
- En el equilibrio asimétrico, al ser desiguales
- En el equilibrio asimétrico, al ser desiguales
los pesos a un lado y otro del eje, el efecto es
los pesos a un lado y otro del eje, el efecto es
variado.
variado.
- La asimetría, nos transmite agitación,
- La asimetría, nos transmite agitación,
tensión, dinamismo, alegría y vitalidad; en
tensión, dinamismo, alegría y vitalidad; en
este tipo de equilibrio una masa grande cerca
este tipo de equilibrio una masa grande cerca
del centro se equilibra por otra pequeña
del centro se equilibra por otra pequeña
alejada del aquel.
alejada del aquel.

155. Es asimétrica cuando el peso visual de
Es asimétrica cuando el peso visual de
los elementos de la imagen se reparte
los elementos de la imagen se reparte
de modo desigual con respecto a uno
de modo desigual con respecto a uno
de los ejes principales, vertical u
de los ejes principales, vertical u
horizontal. La asimetría respecto al eje
horizontal. La asimetría respecto al eje
horizonal o a una diagonal es lo más
horizonal o a una diagonal es lo más
frecuente. La asimetría al romper la
frecuente. La asimetría al romper la
formalidad estática y convencional del
formalidad estática y convencional del
centro, representa la alternativa más
centro, representa la alternativa más
inmediata de crear un efecto dinámico
inmediata de crear un efecto dinámico
en la composición.
en la composición.

158. La referencia horizontal:
La referencia horizontal:
necesitamos ver que los
necesitamos ver que los
objetos o partes que componen
objetos o partes que componen
una composición están de
una composición están de
alguna forma apoyados. La
alguna forma apoyados. La
parte inferior se verá mejor que
parte inferior se verá mejor que
la superior, ya que será donde
la superior, ya que será donde
se constituya la base.
se constituya la base.

159. - Preferencia por el ángulo
- Preferencia por el ángulo
inferior izquierdo:
inferior izquierdo: los hábitos
los hábitos
de lectura occidentales han
de lectura occidentales han
motivado que la atención se
motivado que la atención se
centre más en la parte izquierda
centre más en la parte izquierda
y en concreto en la inferior
y en concreto en la inferior
izquierda.
izquierda.

162. LA TEXTURA
LA TEXTURA
 Es la manera de estar combinadas o
trabadas entre si las partes, partículas o
elementos. En el caso de las imágenes
fotográficas la diferente sensibilidad de la
película empleada condiciona el resultado
textural de la imagen: a mayor sensibilidad
mayor importancia visual de la textura,
haciéndose el grano visible; lo mismo ocurre con
la ampliación fotográfica y con la televisión.
 La textura también depende del soporte
empleado en la representación de la imagen:
rugosa, lisa, tipo de papel,etc.