El documento describe diferentes modos de construir la espacialidad y la temporalidad en el cine. Explica que el cineasta Lev Kuleshov creó el efecto Kuleshov para yuxtaponer planos y construir espacios inexistentes. Luego distingue entre el espacio representado frente a la cámara y el espacio del rodaje, así como entre el espacio de la pantalla y el de la sala. Finalmente, analiza cómo el sonido ayuda a construir espacios dentro y fuera de campo.

1. EL ESPACIO FÍLMICO
Modos de construir espacialidad

2. EFECTO KULESHOV
• En la década del ‘20 el cineasta soviético, Lev Kuleshov, forjó
la noción de “geografía creativa” para crear espacios
inexistentes en el mundo real. Con su efecto, la yuxtaposición
de dos planos permiten construir un nuevo espacio percibido
como contiguo por el espectador.

3. ESPACIO REPRESENTADO Y NO MOSTRADO
• En el campo de la producción existen dos:
1. Espacio profílmico. Comprende lo que se
encuentra frente a la cámara y deja su
impresión en la película. Todo lo registrado.
En escena.
2. Espacio del rodaje. El anterior presupone otro, el
que se deja fuera de escena.

4. ESPACIO REPRESENTADO Y NO MOSTRADO
• Del lado del espectador existen otros dos:
1. Espacio de la pantalla. El espacio del significante
visual.
2. Espacio de la sala. El
que será ocupado por un
conjunto de espectadores.
De aquí surge una dimensión espacial
llamada CAMPO, aquel espacio construido
en el filme como parte de la diégesis (de la
historia).

5. EL CAMPO
• Es constituido por lo que se ve a cuadro pero
también por lo que se sugiere, de modo tal
que no sólo incluye el espacio mostrado, sino
también el espacio no representado. De
manera que se instaura el FUERA DE CAMPO.

7. TIPO DE ESPACIALIDAD
• PLURIPUNTUALIDAD. A diferencia de la lengua oral o escrita
que es lineal, no puede dar cuenta en una sola emisión de la
simultaneidad de sucesos y relatos. El cine sí puede articular,
(des) organizar el campo cronotópico para relacionar dos o
más espacios (tambie´n dos tiempos) mostrados en planos
sucesivos.
Temporada de Patos
de Fernando Eimbcke

8. TIPO DE ESPACIALIDAD
• RACCORD. En el cine la manipulación espacial y
temporal es posible gracias al montaje, que trata
replicar la mirada de las personas a través de la
continuidad.
La Ciudad de Sylvia
de José Luis Guerín

9. TIPO DE ESPACIALIDAD
• DISYUNCIÓN. Para que se dé esta relación entre dos
segmentos espaciales, éstos no deben ser contiguos.
La articulación se produce a través de informaciones
espaciales –visuales o sonoras- que permiten
relacionar espacios por medio del montaje.
Kill Bill vol.1
de Quentin Tarantino

10. EL SONIDO Y LA CONSTRUCCIÓN DE ESPACIOS

11. EL SONIDO Y LA CONSTRUCCIÓN DE ESPACIOS

12. EL SONIDO Y LA CONSTRUCCIÓN DE ESPACIOS
FUERA DE CAMPO SONORO
• Punto de vista topológico y espacial
– El sonido ambiente (sonido-territorio)
– El sonido interno (corresponde al interior físico
como mental del personaje)
• Interno-objetivo
• Interno-subjetivo o mental
– El sonido on the air (sonidos presentes en una escena,
pero supuestamente retransmitidos eléctricamente,
por radio, teléfono, amplificación y escapan a las
leyes naturales de la propagación del sonido)
– Lugar del sonido y de la fuente

13. EL SONIDO Y LA CONSTRUCCIÓN DE ESPACIOS
EXCEPCIÓN DE LA MÚSICA
• Música de foso
• Música de pantalla Seven
de David Fincher
• Música como plataforma espacio-
temporal
• El Punto de escucha
• Sentido espacial y sentido subjetivo
• Voz de frente y voz de espalda

14. EL TIEMPO EN EL CINE
Modos de construir temporalidad

15. TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES
1. El orden. Surge de la relación entre la sucesión
de los acontecimientos en la historia y el orden
de su aparición en el relato.
2. La duración. Expresa la relación entre el tiempo
que dichos acontecimientos tienen en la historia
y el tiempo que ocupan en el relato.
3. La frecuencia. Comprende el número de veces
que un acontecimiento es evocado en el relato,
en relación al número de veces que se supone
que ocurre o se presenta en la historia.

16. TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES
1. El orden.
Analepsis Relato de base Prolepsis
(flashback) (flashforward)
Memento
De Christopher Nolan

17. TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES
2. La duración.
CONCORDANTE O DE ESCENA. (es en sí misma
una unidad de espacio-tiempo en el guión)
Existe una coincidencia entre el tiempo de la
historia (diegético) y el tiempo representado
(del plano).

18. TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES
2. La duración.
ELIPSIS. Consiste en la supresión temporal entre
dos acciones distintas que adquiere el
significado de una supresión textual para
avanzar el relato.

19. TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES
2. La duración.
SUMARIO. Se resume un tiempo de la historia
que suponemos más largo. El tiempo del
relato es más corto que el tiempo de la
historia.

20. TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES
2. La duración.
DILATACIÓN. El tiempo del relato es mayor al
tiempo de la historia.

21. TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES
3. Frecuencia.
RELATO SINGULATIVO. Cuando el relato se
cuenta una vez lo que sucedió una vez en la
historia.

22. TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES
3. Frecuencia.
RELATO REPETITIVO. Cuando se cuenta muchas
veces en el relato aquello que sucedió una
vez en la historia.
Amores Perros
de Alejandro González Iñárritu

23. TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES
3. Frecuencia.
RELATO ITERATIVO. Se muestra una sola vez en
el relato lo que se supone que sucede un
número indeterminado de veces en la
historia.
Más extraño que la ficción
de Marc Forster

24. TIPOS DE RELACIONES TEMPORALES
4. Pausa. El relato avanza en pantalla pero la
historia no.
The Matrix
de Wachowski Brothers