Curso teórico-práctico sobre Diseño de Videojuegos (DV) fuertemente basado en el modelo de Mecánica-Dinámica-Estética, impartido en la Universidad Complutense de Madrid.

1. Diseño de Videojuegos
Contenido
Estructura del contenido

2. ● Si la jugabilidad es el funcionamiento del
juego, el “cómo” abstracto… el contenido
es el conjunto de elementos concretos
donde vemos ese funcionamiento,
es el “qué” concreto
○ Ej. Escenario y unidades de ejército
Warhammer, con nombres y atributos
○ Ej. Cartas de Magic, con sus textos
○ Ej. Ciudades y misiones de Skyrim
○ ...
Estructura del contenido 2
¿Qué es el “contenido”?

3. Estructura del contenido 3
Hay contenido y contenido...
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4. ● El contenido puede ser diegético (ej. un
personaje) o anti/extra/no diegético (ej.
un tutorial)
● Por eso, contenido va a ser hasta la interfaz
○ Los menús, el HUD... los controles, el gamepad, la
tele, el casco de VR puede verse como “contenido”
(vengan o no de serie con la plataforma)
○ La tecnología, del tetraedro elemental de Schell, la
metemos en nuestro tema de contenido
Estructura del contenido 4
Incluiremos hasta la interfaz

5. ● Diseño de Concepto (Alto Nivel)
○ Director Creativo / Director de Diseño
○ Hay diseñadores generalistas, también...
● Diseño de Juego (Nivel Medio-Bajo)
○ Diseñador de Sistema, de Jugabilidad, Narrativo...
○ Diseñador Técnico / Scripter (visual o no)
● Diseño de Contenido (Nivel Medio-Bajo)
○ Escritor de Juego
○ Diseñador de Niveles, Misiones, Escenarios,
Personajes, Armas, Objetos, etc.
● Diseñador de Interfaz/Exp. de usuario
○ Contenido, para nosotros
Estructura del contenido 5
Tipos de diseñadores
USER EXPERIENCE / UX

6. ● Jefes
○ Director del Estudio
○ Director del Juego
○ Lead Designer
● Veteranos
○ Senior Designer
● Novatos
○ Junior Designer
Estructura del contenido 6
Tipos de diseñadores
Chris Bateman
Cliff Bleszinski
Brian Fargo
Ron Gilbert
Hideo Kojima
Kim Swift

7. ● Diseñar jugabilidad es duro, pero
no es el grueso del desarrollo
○ La jugabilidad es el “esqueleto” del
juego, el contenido es “la carne”
■ 40 horas de juego pueden requerir 1 año de producción o más
■ GTA V fueron 5 años, con un equipo de hasta 1000 personas
● El grueso es el contenido, un abanico muy
amplio de recursos de juego y audiovisuales
○ Por ejemplo los mundos, los personajes, los
objetos… y también las fases, niveles y misiones
○ Se asocian con una versión estable del motor de
juego y también de su jugabilidad
Estructura del contenido 7
Diseño de contenidos

8. ● Una vez definida la jugabilidad, debemos
definir todo lo demás de forma acorde
○ A veces se crea y pule una porción de contenido del
juego para hacerse una idea del resultado final
Estructura del contenido 8
Diseño de contenidos
VERTICAL SLICE

9. ● Argumento
● Personajes
● Escenarios narrativos
● Textos y diálogos
● Secuencias cinemáticas
● Niveles y misiones
● Mundos y lugares
○ Viajes y encuentros
● Objetos y máquinas
○ Armas y armaduras, vehículos,
obstáculos y trampas
● Tipos de humanoides
○ Roles, atributos, destrezas y habilidades
● Humanoides
○ Avatares, aliados y enemigos
● Efectos visibles y audibles
○ Fuego, agua, nubes, lluvia o magia
Estructura del contenido 9
Taxonomía de contenidos
Libro “de consulta” de David Perry

10. ● Consiste en combinar mecánicas y
dinámicas de juego en una unidad jugable
○ Es el “punto de convergencia” de todos los
elementos del juego, donde se encarna y alcanza su
plenitud el diseño entero
○ El diseñador debe ser experto en
el entorno de desarrollo y en las
distintas herramientas de creación
y edición de niveles y misiones
Estructura del contenido 10
Diseño de fases, niveles y misiones
Commandos: Behind Enemy Lines (1998)

11. ● También es dar forma palpable a la estética
○ Elaborar el argumento narrativo
■ Asociado a los objetivos y conflictos del juego
○ Elaborar más temas o escenarios narrativos a usar
■ Escape
■ Persecución
■ Venganza
■ Lucha por los recursos
■ Infiltración
■ Giro inesperado
■ ...
Estructura del contenido 11
Diseño de fases, niveles y misiones
“The best side quests in the business are in
The Witcher 3” - Brad Johnson

12. ● Porciones del juego con mínimo un objetivo
y pensadas para jugarse de “seguido”
○ Suelen ocupar un mismo espacio (conjunto de
escenarios) y misma estructura jugable y narrativa
● ¿Por qué no siempre hacer mundo abierto?
○ Limitaciones de memoria
o rendimiento
○ División de trabajo en
producción
○ Narrativa episódica
○ Gestionar progresión en dificultad
○ Gestionar distribución de mecánicas y dinámicas
Estructura del contenido 12
Fases o niveles

13. ● Nº Jugadores, Modos de juego, etc.
● Coherencia y Nivel de detalle
● Navegabilidad y Ergonomía
● Narrativa
○ Gancho y Efecto Wow!
○ Atmósfera (Paleta de
colores, sonido ambiente…)
● Equilibrio
○ Dificultad, ritmo y variedad
● Duración y rejugabilidad
○ Ej. 1 sesión = 2-4 horas, 1 nivel = 30 min, etc.
Estructura del contenido 13
Aspectos de los niveles

14. ● Las misiones ofrecen actividades al jugador
y objetivos a corto-medio plazo
○ Especialmente comunes en RPGs y MMOGs, donde
se les llama quests (side quests si no forman parte
de la historia principal)
○ Deben ser breves, divertidas, basarse en mecánicas
principales del juego y apoyar su narrativa
■ Ej. 15-20 minutos
○ Ayudan a marcar el ritmo, añaden variedad...
(muchos objetivos fáciles a corto plazo vs. misiones
abiertas durante algo más de tiempo)
Estructura del contenido 14
Misiones

15. ● Contexto/Entorno
● Fuente/Comienzo
○ Un NPC, el propio sistema…
● Objetivo/Desafíos/Final
○ A veces encajan con un
tema (escenario narrativo)
o tienen forma de puzle
○ Pocos, claros y sencillos
● Refuerzos & Castigos
○ Según la misión sea primaria
(principal) o secundaria
Estructura del contenido 15
Aspectos de las misiones
Quests (Howard, 2008)

16. Estructura del contenido 16
Ejemplos
Capítulo 13: Locomoción
(Uncharted 2: El Reino de los Ladrones)
Misión Secundaria “Vuela Conmigo”
(Fallout New Vegas)

17. ● El diseñador no solo diseña sino que
también desarrolla (elabora) contenidos
○ Manipula y agrega software y recursos
audiovisuales hasta realizar plenamente (y dar
forma final a) un videojuego
○ Aunque mucho contenido puede
realizarse con técnicas de programadores
o artistas, cada vez es más habitual
desarrollar contenido específico con
formatos y herramientas específicas
Estructura del contenido 17
Desarrollar contenidos
“El demonio está en los detalles” (Popular)

18. 1. Evitar crearlo
2. Contenido “de plastilina”
3. Contenido estándar
(libre, gratuito o muy barato)
4. Contenido reutilizado o retocado
5. Contenido de calidad (*de pago)
6. Contenido “ad hoc” para tu juego
Estructura diegética 18
Consejos sobre contenido
BLOCK DESIGN / WHITE BOXING

19. ● Una opción es poner a los jugadores a
diseñar/desarrollar sus propios contenidos
Estructura diegética 19
Contenido creado por el usuario

20. ● Algoritmos para introducir novedades
automáticamente en el contenido del juego
○ No tienen por qué ser IA, sino mera combinatoria
○ Puede incluir “IA”, y ser Creatividad Computacional
Estructura diegética 20
Generación procedimental
Minecraft (2011)
Dwarf Fortress (2006)
PROCEDURAL GENERATION / PROCGEN

21. Estructura del contenido 21
Participación
● En los puzles de un juego como The Witness
¿qué se documenta en jugabilidad y en contenido?
A. Todo en jugabilidad
B. Todo en contenido
C. Familias generales de puzles en contenido
D. Mecánica y dinámica general en jugabilidad

22. * Excepto el contenido multimedia de terceros autores
Federico Peinado (2015-2022)
www.federicopeinado.es
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