Este documento presenta un resumen de tres secciones poéticas inéditas de Ana Enriqueta Terán tituladas "Sonetos de todos mis tiempos II", "Extravagancias lúdicas" y "Explicación numerada a través de los pájaros". La obra recorre toda la producción poética de Terán y se presenta como una "suma poética" que abarca desde 1945 hasta la actualidad. El resumen también analiza el uso del soneto como forma poética dominante en la obra de Terán y su significado.
El poema "Romance de barco y junco", de Óscar Castro, describe la infancia del hablante y su barco de juguete. El barco navega en un estanque junto a un junco, guiado por este. Un día, la corriente se lleva al barco, rompiendo el vínculo del niño con su infancia.
El poema "Romance de barco y junco", de Óscar Castro, describe la infancia del hablante y su barco de juguete. El barco navega en un estanque junto a un junco, guiado por este. Un día, la corriente se lleva al barco, rompiendo el vínculo del niño con su infancia.
Este documento resume la evolución de la poesía ecuatoriana contemporánea desde principios del siglo XX hasta la actualidad. Destaca figuras clave como César Dávila Andrade, Jorge Carrera Andrade y la "generación decapitada" de principios del siglo XX. Luego analiza el surgimiento de grupos literarios en las últimas décadas y se enfoca en la obra del poeta Cristóbal Zapata, caracterizada por una exploración del erotismo y lo transgresor a través de un uso sublime del lenguaje.
Este documento resume la evolución de la poesía ecuatoriana contemporánea desde principios del siglo XX hasta la actualidad. Destaca figuras clave como César Dávila Andrade, Jorge Carrera Andrade y la "generación decapitada" de principios del siglo XX. Luego analiza el surgimiento de grupos literarios en las últimas décadas y se enfoca en la obra del poeta Cristóbal Zapata, caracterizada por una exploración del erotismo y lo transgresor a través de un uso sublime del lenguaje.
Este documento resume la trayectoria de la poesía ecuatoriana contemporánea desde principios del siglo XX hasta la actualidad. Destaca figuras clave como César Dávila Andrade, Jorge Carrera Andrade y la "generación decapitada". Luego analiza el trabajo del poeta Cristóbal Zapata, nacido en 1968, reconocido por su poesía erótica que explora el cuerpo y el deseo a través de un lenguaje sublime. Finalmente, concluye que el erotismo es uno de los temas fundamentales recurrentes en la obra de Z
Este documento resume la poesía española desde 1936 hasta la década de 1960, destacando varias tendencias y generaciones. En la posguerra, hubo poesía arraigada y desarraigada, con revistas como Escorial, Garcilaso y Espadaña representando cada tendencia. En los 50, surgió la poesía social con poetas como Blas de Otero, Gabriel Celaya y José Hierro. En los 60, el Grupo del 50 incluyó a poetas nacidos entre 1925-1936 que se enfocaron más en la subjetividad y experiencia personal que en
El documento resume la evolución de la poesía ecuatoriana contemporánea, destacando figuras clave como César Dávila Andrade y la generación de poetas nacidos entre 1965 y 1980 que incluye a Cristóbal Zapata. La poesía de Zapata se caracteriza por explorar temas eróticos de manera sublime a través de un lenguaje que erotiza el deseo entre los cuerpos.
Este documento resume la poesía ecuatoriana contemporánea. Destaca a César Dávila Andrade como una figura clave y menciona a otros poetas importantes como Jorge Carrera Andrade y Alfredo Gangotena. Luego describe varios grupos y generaciones de poetas ecuatorianos del siglo XX y principios del siglo XXI. Finalmente, analiza la obra del poeta Cristóbal Zapata, enfocándose en su uso del erotismo y cómo explora temas como el deseo y la sexualidad a través del lenguaje poético.
El poema "Romance de barco y junco", de Óscar Castro, describe la infancia del hablante y su barco de juguete. El barco navega en un estanque junto a un junco, guiado por este. Un día, la corriente se lleva al barco, rompiendo el vínculo del niño con su infancia.
El poema "Romance de barco y junco", de Óscar Castro, describe la infancia del hablante y su barco de juguete. El barco navega en un estanque junto a un junco, guiado por este. Un día, la corriente se lleva al barco, rompiendo el vínculo del niño con su infancia.
Este documento resume la evolución de la poesía ecuatoriana contemporánea desde principios del siglo XX hasta la actualidad. Destaca figuras clave como César Dávila Andrade, Jorge Carrera Andrade y la "generación decapitada" de principios del siglo XX. Luego analiza el surgimiento de grupos literarios en las últimas décadas y se enfoca en la obra del poeta Cristóbal Zapata, caracterizada por una exploración del erotismo y lo transgresor a través de un uso sublime del lenguaje.
Este documento resume la evolución de la poesía ecuatoriana contemporánea desde principios del siglo XX hasta la actualidad. Destaca figuras clave como César Dávila Andrade, Jorge Carrera Andrade y la "generación decapitada" de principios del siglo XX. Luego analiza el surgimiento de grupos literarios en las últimas décadas y se enfoca en la obra del poeta Cristóbal Zapata, caracterizada por una exploración del erotismo y lo transgresor a través de un uso sublime del lenguaje.
Este documento resume la trayectoria de la poesía ecuatoriana contemporánea desde principios del siglo XX hasta la actualidad. Destaca figuras clave como César Dávila Andrade, Jorge Carrera Andrade y la "generación decapitada". Luego analiza el trabajo del poeta Cristóbal Zapata, nacido en 1968, reconocido por su poesía erótica que explora el cuerpo y el deseo a través de un lenguaje sublime. Finalmente, concluye que el erotismo es uno de los temas fundamentales recurrentes en la obra de Z
Este documento resume la poesía española desde 1936 hasta la década de 1960, destacando varias tendencias y generaciones. En la posguerra, hubo poesía arraigada y desarraigada, con revistas como Escorial, Garcilaso y Espadaña representando cada tendencia. En los 50, surgió la poesía social con poetas como Blas de Otero, Gabriel Celaya y José Hierro. En los 60, el Grupo del 50 incluyó a poetas nacidos entre 1925-1936 que se enfocaron más en la subjetividad y experiencia personal que en
El documento resume la evolución de la poesía ecuatoriana contemporánea, destacando figuras clave como César Dávila Andrade y la generación de poetas nacidos entre 1965 y 1980 que incluye a Cristóbal Zapata. La poesía de Zapata se caracteriza por explorar temas eróticos de manera sublime a través de un lenguaje que erotiza el deseo entre los cuerpos.
Este documento resume la poesía ecuatoriana contemporánea. Destaca a César Dávila Andrade como una figura clave y menciona a otros poetas importantes como Jorge Carrera Andrade y Alfredo Gangotena. Luego describe varios grupos y generaciones de poetas ecuatorianos del siglo XX y principios del siglo XXI. Finalmente, analiza la obra del poeta Cristóbal Zapata, enfocándose en su uso del erotismo y cómo explora temas como el deseo y la sexualidad a través del lenguaje poético.
Este documento presenta una investigación sobre el movimiento literario del Romanticismo realizada por estudiantes de la Escuela Secundaria Jorge L. Tamayo. Explica que el Romanticismo surgió como reacción al racionalismo de la Ilustración en Alemania y el Reino Unido a finales del siglo XVIII, dando prioridad a los sentimientos. Luego resume las biografías y obras de destacados escritores románticos españoles como Mariano José de Larra, Gustavo Adolfo Bécquer y Rosalía de Castro. Finalmente, anal
Salvador Espriu fue un poeta y dramaturgo catalán nacido en 1913. Publicó su primer libro a los 15 años y continuó escribiendo poesía y obras de teatro a lo largo de su vida. Muchas de sus obras exploraban temas de la muerte, la pérdida y el destino de Cataluña bajo la dictadura franquista. Recibió numerosos premios literarios y fue candidato al Premio Nobel en dos ocasiones.
El documento resume las características principales del modernismo en Hispanoamérica. Surge a finales del siglo XIX como reacción al realismo y busca la belleza a través de la renovación formal del lenguaje y la métrica. Rubén Darío fue su máximo exponente e impulsó la estética modernista con obras como Azul. Otros autores importantes fueron José Martí, Leopoldo Lugones y Horacio Quiroga. El modernismo influyó en las artes y se caracterizó por el subjetivismo y la evasión de la
Este documento resume la literatura del Siglo de Oro español. En el Renacimiento, hubo una valoración de la antigüedad clásica y el humanismo, con el hombre como centro. En el Siglo XVI en España, destacan autores como Garcilaso de la Vega, quien escribió sonetos, églogas y canciones sobre el amor idealizado y la naturaleza desde una perspectiva petrarquista. Sus obras reflejan la influencia italiana en la literatura española de la época.
Este documento presenta un resumen de la clase magistral de María Teresa Andruetto sobre el poema "Los Heraldos Negros" del poeta peruano César Vallejo. Andruetto analiza la influencia modernista en el poema y cómo representa la tensión entre tradición y vanguardia en Vallejo. Explica que el poema oscila entre la versificación clásica y la ruptura del lenguaje, anticipando el estilo experimental de Vallejo.
Este documento presenta una antología de poesía hispanoamericana del siglo XX. Incluye una introducción que explica el propósito de la antología y ofrece contexto histórico sobre el género de la antología poética. También incluye biografías y muestras de la poesía de dos poetas hispanoamericanas: Delmira Agustini de Uruguay y una selección de sus poemas "Explosión" y "Amor".
Este documento presenta una antología de poesía hispanoamericana del siglo XX. Incluye una introducción que explica el propósito de la antología y ofrece contexto histórico sobre el género de la antología poética. También incluye biografías y muestras de la poesía de dos poetas hispanoamericanas: Delmira Agustini de Uruguay y una selección de sus poemas "Explosión" y "Amor".
El documento resume las características principales del Modernismo en Hispanoamérica, incluyendo su surgimiento a finales del siglo XIX e inicios del siglo XX, su representación de la independencia literaria de la región, y sus etapas de iniciación, apogeo y reacción. Menciona algunos de los temas y representantes más importantes de este movimiento literario como Rubén Darío, Leopoldo Lugones y José Santos Chocano.
Temas citadinos y cotidianos
Ya no es el tono épico el que se impone, sino la anécdota
La extensión del poema es variable: corta y larga
Los modelos dejan de ser europeos. Se comienzan a mirar a oriente y su tradición poética, y a Norteamérica.
Espíritu irreverente, inconformista, siguiendo el credo dadaísta
Este documento presenta una breve antología de poemas del poeta mexicano Alí Chumacero. Incluye una introducción biográfica del autor y una nota introductoria del editor José Emilio Pacheco que analiza la obra poética de Chumacero, destacando su estilo austero y el silencio que eligió después de publicar su libro Palabras en reposo. La antología incluye poemas seleccionados de los tres libros de Chumacero: Páramo de sueños, Imágenes desterradas y Palabras en repos
La Generación del 27 surgió en los años 20 en España y agrupó a importantes poetas como Federico García Lorca, Pedro Salinas y Luis Cernuda. Esta generación celebró en 1927 el tercer centenario de la muerte de Góngora y se dio a conocer públicamente. A pesar del auge del fascismo en esos años, la Generación del 27 produjo una de las etapas más brillantes de la poesía española hasta el estallido de la Guerra Civil.
El presente trabajo es el fruto del estudio de la escuela literaria, el Modernismo, tendencia autóctona de Hispano-américa, localización en la que nos vamos a explayar.
El documento resume la poesía lírica española del siglo XX desde 1940 hasta la actualidad. Distingue dos fases principales: de los años 1940 a 1970, que incluye la poesía de posguerra, social de los 50 y promoción de los 50-60; y de los años 1970 en adelante, con los novísimos y últimas generaciones. Dentro de cada fase, analiza los principales movimientos y poetas representativos, como Miguel Hernández, Rosales, Celaya, Hierro, Ángel González y los novísimos.
La lírica surge en Grecia en el siglo VII a.C. vinculada a la expresión de sentimientos del poeta y acompañada musicalmente de la lira. A través de los siglos, destacan autores como Sor Juana Inés de la Cruz, Federico García Lorca y Pablo Neruda. La lírica moderna se desarrolla entre finales del siglo XIX y principios del XX con una renovación del lenguaje poético. La lírica contemporánea explora nuevos temas sociales y políticos.
Este documento contiene una lista de 4 alumnas y proporciona información sobre el contexto histórico del siglo XX y las características y rasgos de las corrientes vanguardistas como el ultraísmo, simplismo y creacionismo. También incluye una breve biografía de importantes poetas latinoamericanos como Gabriela Mistral, Alfonsina Storni, Juana de Ibarbourou y Pablo Neruda.
El documento ofrece consejos para ser un buen anfitrión. Recomienda recibir a los invitados con una sonrisa, hacerlos sentir cómodos y asegurarse de que disfruten de la compañía y la conversación durante la visita.
Este documento resume la literatura prerrenacentista española del siglo XV en 3 oraciones: 1) La poesía lírica se cultivó principalmente en los cancioneros y estaba influenciada por la poesía provenzal y la italiana, tratando temas amorosos y alegóricos. 2) Jorge Manrique destacó con sus "Coplas por la muerte de su padre", una elegía que presenta la muerte de forma serena. 3) El romancero recopiló la poesía épica y narrativa popular anónima, incluyendo romances é
Este documento resume la evolución del cuento moderno desde el siglo XIX hasta el siglo XX. En el siglo XIX, el cuento adquirió mayor autonomía y dejó de tener una finalidad didáctica o moralizante para enfocarse en lo estético. Edgar Allan Poe propuso un modelo de cuento breve y con un efecto único en el lector. En el siglo XX, el cuento siguió la línea de Poe pero también se vio influenciado por las vanguardias artísticas, con nuevas preocupaciones como la exploración de la
El documento define la poesía como un género literario que expresa la belleza o el sentimiento estético a través de las palabras en verso o prosa. Explica que existen tres tipos principales de poesía según los griegos: lírica, dramática y épica. Luego describe algunas características de la poesía lírica como el uso del ritmo, la rima y las figuras literarias, y clasifica los diferentes estilos poéticos. Finalmente, invita al lector a conocer los significados de cada estilo y muestra ejemplos de
El documento define la poesía como un género literario que expresa la belleza o el sentimiento estético a través de las palabras en verso o prosa. Explica que existen tres tipos principales de poesía según los griegos: lírica, dramática y épica. Luego describe algunas características de la poesía lírica como el uso del ritmo, la rima y las figuras literarias, y clasifica los diferentes estilos poéticos. Finalmente, invita al lector a conocer los significados de cada estilo y muestra ejemplos de
El organigrama presenta las posiciones de liderazgo en el Instituto Regional de Deportes del Estado Zulia (IRDEZ), incluyendo al Secretario de Deportes del Estado Zulia como el líder, la Jefa de Recursos Humanos, y los jefes de las áreas de Operación de Equipos, Informática.
El documento proporciona información sobre el Registro Nacional de Contratistas en Venezuela. Explica que es el registro centralizado de empresas interesadas en contratar con el estado venezolano y describe los procesos de inscripción, requisitos, evaluación legal, financiera y técnica, y otros aspectos relacionados con el registro.
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Salvador Espriu fue un poeta y dramaturgo catalán nacido en 1913. Publicó su primer libro a los 15 años y continuó escribiendo poesía y obras de teatro a lo largo de su vida. Muchas de sus obras exploraban temas de la muerte, la pérdida y el destino de Cataluña bajo la dictadura franquista. Recibió numerosos premios literarios y fue candidato al Premio Nobel en dos ocasiones.
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Este documento resume la literatura del Siglo de Oro español. En el Renacimiento, hubo una valoración de la antigüedad clásica y el humanismo, con el hombre como centro. En el Siglo XVI en España, destacan autores como Garcilaso de la Vega, quien escribió sonetos, églogas y canciones sobre el amor idealizado y la naturaleza desde una perspectiva petrarquista. Sus obras reflejan la influencia italiana en la literatura española de la época.
Este documento presenta un resumen de la clase magistral de María Teresa Andruetto sobre el poema "Los Heraldos Negros" del poeta peruano César Vallejo. Andruetto analiza la influencia modernista en el poema y cómo representa la tensión entre tradición y vanguardia en Vallejo. Explica que el poema oscila entre la versificación clásica y la ruptura del lenguaje, anticipando el estilo experimental de Vallejo.
Este documento presenta una antología de poesía hispanoamericana del siglo XX. Incluye una introducción que explica el propósito de la antología y ofrece contexto histórico sobre el género de la antología poética. También incluye biografías y muestras de la poesía de dos poetas hispanoamericanas: Delmira Agustini de Uruguay y una selección de sus poemas "Explosión" y "Amor".
Este documento presenta una antología de poesía hispanoamericana del siglo XX. Incluye una introducción que explica el propósito de la antología y ofrece contexto histórico sobre el género de la antología poética. También incluye biografías y muestras de la poesía de dos poetas hispanoamericanas: Delmira Agustini de Uruguay y una selección de sus poemas "Explosión" y "Amor".
El documento resume las características principales del Modernismo en Hispanoamérica, incluyendo su surgimiento a finales del siglo XIX e inicios del siglo XX, su representación de la independencia literaria de la región, y sus etapas de iniciación, apogeo y reacción. Menciona algunos de los temas y representantes más importantes de este movimiento literario como Rubén Darío, Leopoldo Lugones y José Santos Chocano.
Temas citadinos y cotidianos
Ya no es el tono épico el que se impone, sino la anécdota
La extensión del poema es variable: corta y larga
Los modelos dejan de ser europeos. Se comienzan a mirar a oriente y su tradición poética, y a Norteamérica.
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Este documento presenta una breve antología de poemas del poeta mexicano Alí Chumacero. Incluye una introducción biográfica del autor y una nota introductoria del editor José Emilio Pacheco que analiza la obra poética de Chumacero, destacando su estilo austero y el silencio que eligió después de publicar su libro Palabras en reposo. La antología incluye poemas seleccionados de los tres libros de Chumacero: Páramo de sueños, Imágenes desterradas y Palabras en repos
La Generación del 27 surgió en los años 20 en España y agrupó a importantes poetas como Federico García Lorca, Pedro Salinas y Luis Cernuda. Esta generación celebró en 1927 el tercer centenario de la muerte de Góngora y se dio a conocer públicamente. A pesar del auge del fascismo en esos años, la Generación del 27 produjo una de las etapas más brillantes de la poesía española hasta el estallido de la Guerra Civil.
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Este documento contiene una lista de 4 alumnas y proporciona información sobre el contexto histórico del siglo XX y las características y rasgos de las corrientes vanguardistas como el ultraísmo, simplismo y creacionismo. También incluye una breve biografía de importantes poetas latinoamericanos como Gabriela Mistral, Alfonsina Storni, Juana de Ibarbourou y Pablo Neruda.
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Este documento resume la literatura prerrenacentista española del siglo XV en 3 oraciones: 1) La poesía lírica se cultivó principalmente en los cancioneros y estaba influenciada por la poesía provenzal y la italiana, tratando temas amorosos y alegóricos. 2) Jorge Manrique destacó con sus "Coplas por la muerte de su padre", una elegía que presenta la muerte de forma serena. 3) El romancero recopiló la poesía épica y narrativa popular anónima, incluyendo romances é
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El documento define la poesía como un género literario que expresa la belleza o el sentimiento estético a través de las palabras en verso o prosa. Explica que existen tres tipos principales de poesía según los griegos: lírica, dramática y épica. Luego describe algunas características de la poesía lírica como el uso del ritmo, la rima y las figuras literarias, y clasifica los diferentes estilos poéticos. Finalmente, invita al lector a conocer los significados de cada estilo y muestra ejemplos de
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normalizacion del manual organizativo y procedimientos inviobrasAlexisBesembel
Inviobras Bolívar es un instituto gubernamental encargado de administrar y ejecutar obras de infraestructura y vivienda en el estado Bolívar. El Departamento de Costos de Inviobras necesita actualizar sus manuales organizativo y de procedimientos para mejorar la eficiencia en el cálculo de costos de proyectos. El documento describe el proceso de normalización de los manuales, incluyendo el diagnóstico de la situación actual, la evaluación y definición de cargos, procesos y procedimientos del departamento.
El documento decreta la jubilación de Luz Aurora Uquillas de Osorio como Comunicador Social P1 a partir del 1 de marzo de 2015, luego de 25 años de servicio. También establece que su pensión será de 5.622,48 bolívares mensuales. Además, dicta el Reglamento Interno de Organización del Fondo de Cooperación Estado Comunidad, el cual regula su estructura y funcionamiento para cumplir con los objetivos de desarrollo social del estado.
Reglamento Organico Secretaria de Planificación y Control de GestiónAlexisBesembel
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Reglamento Interno de la Fundación Para el Servicio de la Seguridad Ciudadana...AlexisBesembel
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Reglamento Organico del Despacho del GobernadorAlexisBesembel
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Este documento presenta el Reglamento Orgánico de la Secretaría de Infraestructura del Estado Carabobo. Establece la estructura organizativa y funciones de las diferentes unidades e institutos que integran la Secretaría. Define los cargos de libre nombramiento y remoción y las atribuciones comunes de los funcionarios de alto nivel. Describe las funciones del Despacho del Secretario y las direcciones que lo conforman, encargadas de dirigir la formulación de políticas y proyectos de infraestructura en el estado.
La resolución establece las normas para la desincorporación de bienes propiedad del Estado Carabobo con el fin de su posterior enajenación. Describe el procedimiento de desincorporación que incluye la elaboración de una solicitud por parte del custodio del bien, su verificación, la elaboración de un informe y la aprobación final por el Gobernador del Estado. Una vez aprobada la desincorporación, se publica en la Gaceta Oficial y se notifica a las entidades involucradas para iniciar el proceso de enajenación.
Reglamento Organico de la Secretaria Relaciones Politicas InstitucionalesAlexisBesembel
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Este documento presenta el Reglamento Orgánico de la Secretaría de Educación y Deporte del Estado Carabobo. Define la estructura organizativa y funciones de las diferentes direcciones que componen la Secretaría, incluyendo la Dirección del Despacho de la Secretaría, la Dirección de Asesoría y Asistencia Legal, la Dirección de Infraestructura Educativa y la Dirección de Servicios de Tecnología de la Información. También establece las competencias del Secretario de Educación y Deporte y de los diferentes cargos dentro de la Secretaría.
Este documento presenta el Reglamento Interno de Organización de FUNDANIÑO del Estado Carabobo. Establece la estructura organizativa y funciones de la Junta Directiva, Directora Ejecutiva, y otros cargos. Además, define los objetivos y funciones de FUNDANIÑO como una fundación sin fines de lucro que promueve programas de asistencia social y desarrollo infantil.
En la ciudad de Pasto, estamos revolucionando el acceso a microcréditos y la formalización de microempresarios informales con nuestra aplicación CrediAvanza. Nuestro objetivo es empoderar a los emprendedores locales proporcionándoles una plataforma integral que facilite el acceso a servicios financieros y asesoría profesional.
Soluciones Examen de Selectividad. Geografía junio 2024 (Convocatoria Ordinar...Juan Martín Martín
Criterios de corrección y soluciones al examen de Geografía de Selectividad (EvAU) Junio de 2024 en Castilla La Mancha.
Soluciones al examen.
Convocatoria Ordinaria.
Examen resuelto de Geografía
conocer el examen de geografía de julio 2024 en:
https://blogdegeografiadejuan.blogspot.com/2024/06/soluciones-examen-de-selectividad.html
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Business Plan -rAIces - Agro Business Techjohnyamg20
Innovación y transparencia se unen en un nuevo modelo de negocio para transformar la economia popular agraria en una agroindustria. Facilitamos el acceso a recursos crediticios, mejoramos la calidad de los productos y cultivamos un futuro agrícola eficiente y sostenible con tecnología inteligente.
Examen de Selectividad. Geografía junio 2024 (Convocatoria Ordinaria). UCLMJuan Martín Martín
Examen de Selectividad de la EvAU de Geografía de junio de 2023 en Castilla La Mancha. UCLM . (Convocatoria ordinaria)
Más información en el Blog de Geografía de Juan Martín Martín
http://blogdegeografiadejuan.blogspot.com/
Este documento presenta un examen de geografía para el Acceso a la universidad (EVAU). Consta de cuatro secciones. La primera sección ofrece tres ejercicios prácticos sobre paisajes, mapas o hábitats. La segunda sección contiene preguntas teóricas sobre unidades de relieve, transporte o demografía. La tercera sección pide definir conceptos geográficos. La cuarta sección implica identificar elementos geográficos en un mapa. El examen evalúa conocimientos fundamentales de geografía.
Ofrecemos herramientas y metodologías para que las personas con ideas de negocio desarrollen un prototipo que pueda ser probado en un entorno real.
Cada miembro puede crear su perfil de acuerdo a sus intereses, habilidades y así montar sus proyectos de ideas de negocio, para recibir mentorías .
2. BIBLIOTECA AYACUCHO esunadelasexperiencias
editorialesmásimportantesdelaculturalatinoameri-
cana. Creada en 1974 como homenaje a la batalla que
en 1824 significó la emancipación política de nuestra
América, ha estado desde su nacimiento promovien-
do la necesidad de establecer una relación dinámi-
ca y constante entre lo contemporáneo y el pasado
americano, a fin de revalorarlo críticamente con la
perspectiva de nuestros días.
EstaeslacolecciónpopularodebolsillodeBiblioteca
Ayacucho. Se dedica a editar versiones abreviadas o
antológicasdelosautorespublicadosenlaColección
Clásica.Sigueelrastrodeldinámicogénerodelacró-
nica que narra las maravillas del mundo americano,
da cabida a la reflexión crítica y estética, y comple-
menta y redondea los asuntos abordados por las otras
colecciones de Biblioteca Ayacucho. Los volúmenes
llevanpresentacionesensayísticasconcaracterísticas
que los hacen accesibles al público mayoritario.
6. MINISTERIO DEL PODER POPULAR
PARA LA CULTURA
Reinaldo Iturriza
Ministro del Poder Popular para la Cultura
Giordana García
Viceministra de la Cultura para el Desarrollo Humano
Aracelis García
Viceministra para el Fomento de la Economía Cultural
Viceministro de la Identidad y Diversidad Cultural
FUNDACIÓN BIBLIOTECA AYACUCHO
CONSEJO DIRECTIVO
Humberto Mata
Presidente
Francisco Ardiles
Director Ejecutivo
Alberto Rodríguez Carucci
Rosa Elena Pérez
Mariela González de Agrella
9. BIBLIOTECA AYACUCHO VII
SUMA POÉTICA DE ANA ENRIQUETA TERÁN
ANA ENRIQUETA TERÁN, junto a Enriqueta Arvelo Larriva
(1886-1962),IdaGramcko(1924-1994)yElizabethSchön(1921-
2007), es una de las poetisas venezolanas más relevantes de la ge-
neración de los años cuarenta del siglo XX. Nacida en 1918 en Va-
lera, estado Trujillo, se traslada a Caracas a realizar estudios de
secundaria en el conocido liceo de monjas San José de Tarbes. Jo-
ven, aunque no haya pertenecido a los grupos literarios más co-
nocidos en la formación de la literatura venezolana de esos años
(Viernes, 1936; Contrapunto, 1946), Ana Enriqueta Terán se de-
dicará con fervor a la creación poética. Así, muy joven, entre los
veinte y treinta años de edad, escribe y publica su primer celebra-
do libro: Al norte de la sangre (1946).
A partir de allí no cesará de crear y viajar. Vivirá en Uruguay,
Argentina y París. Uno tras otro aparecerán sus poemarios revelán-
donos una vocación poética impenitente: Verdor secreto (1949),
Presencia terrena (1949), Testimonio (1954), De bosque a bos-
que (1970), Libro de los oficios (1975), Música con pie de salmo
(1985), Casa de hablas (1991), Albatros (1992), Construcciones
sobre basamentos de niebla (2006), y Autobiografía en tercetos
trabados con apoyos y descansos en don Luis de Góngora (2007)1
.
1. Ver: Ana Enriqueta Terán, Piedra de habla, Patricia Guzmán; pról., bibliog.
10. VIII EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
Estaobraincesantehasidomerecidamentereconocidafuerayden-
tro del país. En 1989 le es otorgado nuestro máximo galardón: el
Premio Nacional de Literatura.
Ana Enriqueta Terán es, tanto en Venezuela como en América
Latina, una de las voces poéticas fundamentales de nuestro proce-
so de formación literaria y cultural. Por ello vale la pena asomar-
nos a estos tres “libros” que absorben o se nutren de todos sus ci-
clos poéticos anteriores.
“Nopiensoennada;solomiroytodo/sevuelvevidaymegol-
pea duro”, dice en uno de los primeros poemas de Sonetos de to-
dos mis tiempos II, la primera de las tres secciones que componen
el presente volumen. Las otras dos se llaman, elegante y sugesti-
vamente, Extravagancias lúdicas y Explicación numerada a través
de los pájaros. Aunque se trata de un material inédito, dado por la
autora para la presente edición, es una “Suma” poética, pues en-
vuelve todos sus ciclos poéticos. En efecto, hay un poema en Ex-
travagancias lúdicas fechado en 1945, es decir, contemporáneo a
Al norte de la sangre, su primera obra publicada en 1946. Otros,
de Explicación numerada a través de los pájaros, están fechados
en la ciudad de París, en los tempranos años cincuenta (1953). En
el primero, los Sonetos de todos mis tiempos II son en su mayoría
de la última década, los años dos mil.
Por ello podemos leer este libro como un gran río donde con-
vergen todos los otros de su obra poética. Así, reconocemos ecos
de sus grandes obras, no solo de Al norte de la sangre, como ya se-
ñalé, sino también y sobre todo de su gran territorio o lugar; más
queterritorioolugar,susitiomayor,sucasa,suhogar: Casadeha-
blas. Aparecido por vez primera con ese título en 1991, atraviesa
y cronol., Caracas, Fundación Biblioteca Ayacucho (Col. Clásica, 252), 2014,
364 p.
11. BIBLIOTECA AYACUCHO IX
prácticamente las dos primeras secciones, Sonetos de todos mis
tiempos y Extravagancias lúdicas.
Las ventanas abiertas de esa casa dejan que se asomen textos
escritosenValencia,Jajó,Morrocoy...,esdecir,losterritoriosylas
etapas, para ella “instantes”, donde vivió, “miró todo”, sin pensar
nada, como dice la propia poetisa en los versos arriba citados. La
primera obra es de hecho una historia. Por esa razón, quizás, la au-
tora va marcando como en un diario o en una bitácora de viaje los
días con exactitud. Al pie de un soneto titulado “Tiempo señala-
do” coloca: “Casa de Hablas, 7-11-2010”; y, seguidamente, al pie
del otro, en esta ocasión un soneto con estrambote, pero llamado
más jocosamente “Miradas entre Ana Enriqueta Terán y su peri-
quito filósofo”, coloca: “Valencia, 20-7-2005”. La autora necesita
marcar su voz no solo con el tiempo, por cierto reciente a pesar de
que resuene en muchos de ellos, como ya dije, el eco de sus obras
de siempre, sino también con los lugares. De ese modo, su poesía
es de sitio, de lugar, una poesía de la geografía y el paisaje, trans-
mutados en una “Casa de Hablas”, casa del lenguaje poético, del
ser, como pedía Heidegger. Así, para nuestra poetisa, el paisaje o
lugar es una Casa, y esta es el Habla, el lenguaje poético. Ana En-
riqueta Terán creo que enmendaría la frase del filósofo alemán. Si
ellenguajeeslacasadelser,el“Habla”seríalacasadelpoeta.Por-
que ese territorio de “Hablas” está estrechamente relacionado con
la idea de paisaje, tierra y naturaleza tan importante en esta poesía.
Pero sobre esto volveremos más adelante.
Sonetos de todos mis tiempos II es un diario o bitácora que va
configurandounasuertedeextrañaautobiografía,“extravagante”;
diría ella, “lúdica”. En primer lugar es en versos. Ya nadie cuen-
ta una buena historia en versos, mucho menos la historia en cierto
modo de su vida. En segundo lugar, es una autobiografía paradó-
jicamente “impersonal”.
12. X EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
Solamente alguien muy clásico, en el sentido más noble, ac-
tual y pertinente de esta palabra, nos relataría los episodios de su
vida en versos, más aún en sonetos. No olvidemos que es esta la
formapoéticadominanteenlaobradeAnaEnriquetaTerán;desde
su primer celebrado poemario, Al norte de la sangre (1946) hasta
Casadehablas:obrapoética,1946-1984(1991),lacultivóyvarió
impenitentemente. Nadie que lea un soneto puede dejar de perci-
bir el ímpetu, el impulso y desafuero pasional, mezclado a la con-
tención, la forma y el límite.
¿De dónde provenía, a comienzos de los años cuarenta del si-
glo XX, esa inclinación hispanizante ya visible por ejemplo en Vi-
cente Gerbasi, en sus poemas al miliciano, y tan manifiesta en Cé-
sar Vallejo y Neruda? Sin duda alguna de la solidaridad de algunos
de los grandes poetas del continente con los republicanos duran-
te la Guerra Civil española. Pero también de las estrategias clasi-
cistas de la modernidad poética, la cual, frecuentemente, recupera
de fuentes clásicas modos de crear sentidos nuevos con relación al
contexto poético del poeta, en este caso, de nuestra poetisa.
Ley y desafuero simultáneos procuró esta revitalización del
soneto y la poesía clásica en lengua española. Por un lado ley, pues
hay un reconocimiento y hasta sometimiento cortés al canon lite-
rario y cultural, en este caso la literatura y la cultura del Siglo de
Oro (Garcilaso fundamentalmente para nuestra autora), la métri-
ca clásica española toda ella realizada en el soneto. Por otro lado
desafuero, porque el “corsé” del soneto permite justa y paradóji-
camente liberar la imaginación poética. Si por un lado nos ciñe,
retiene, es para mejor lucir y mostrar la pasión, la sangre que reco-
rre su métrica armonía. ¿Qué mejor forma expresiva que esta, qué
molde mejor que este para contar los instantes y pasiones de una
vida? ¿Qué mejor forma que el soneto para encarnar en él “no pen-
sar nada” junto al “mirar todo”? Todo y nada, desborde del sentir
13. BIBLIOTECA AYACUCHO XI
y vivir por un lado, y forma y límite por el otro. Es desde esta dua-
lidad, este desafío emocional y formal, creo, que nuestra poetisa
cultivó el soneto.
Esa tensión tan conocida por los barrocos, Ana Enriqueta Te-
rán la atemperó a nosotros, modernos venezolanos. Una época,
culturaysociedadquereciéndescubríaenlosañoscuarentadelsi-
glo XX la libertad y la democracia, aún bajo el torrente y desafue-
ro de las vanguardias de los veinte y treinta, que requería también
de los límites y tensiones entre la pasión y la contención; es la voz
de Ana Enriqueta Terán quien nos recuerda a los modernos que el
amor loco viene de un lugar de la voz y la pasión más clásico que
contemporáneo. Y que es el soneto tan clásicamente español y ba-
rroco la forma poética que lo encarna.
Ya en Al norte de la sangre (1946) nos daba esta primera lec-
ción emocional y crítica para nuestros cuerpos inconscientes, tan
paradójicamente desatados y moralistas al mismo tiempo y con
muy poca conciencia de la experiencia melancólica en torno al
amor y lo erótico. Así, en aquella ocasión, en sus antiguos “So-
netos del amor perenne y el amor fugitivo” que componían el pri-
mer trecho de Al norte de la sangre, manifestaba la contradicción
insoluble entre el amor perenne y el fugitivo. Es más, trató de en-
señarnos que para que sea perenne debe ser y es fugitivo. Y desde
ese punto de vista es un amor transfigurado en pensamiento más
que cuerpo, en ideal más que carne, de allí su perennidad. Parafra-
seándola, pudiéramos tal vez decir que, así concebido, es un “eje
puramente pensado”, como dijera ella misma citando alguna vez
a Alfredo Silva Estrada (“Ejes puramente pensados”, en “Libro en
cifra de alabanza y confesión de islas (1967-1975)”)2
. Sin embargo,
2. Idem, Casa de hablas: obra poética, 1946-1989, José Napoleón Oropeza;
pról., selec. y cronol., Caracas, Monte Ávila Editores, 1991.
14. XII EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
el soneto ayuda a que esa perennidad, ese dominio ideal se libe-
re, se desanude en aras de la experiencia erótica y corporal. En ese
sentido el soneto colaboraba con una suerte de liberalidad ya que,
con relación al conocimiento, recuperaba una erótica, una viven-
cia corporal del mismo conocimiento o de lo ideal, recordándole
que su norte era la sangre, o que la sangre (¿la pasión, el amor?) se
hallaba en el norte de todo conocimiento, pensamiento, idea o pa-
labra del mundo. Y un conocimiento con sangre es amor y ritmo,
como en el poema, más específica y clásicamente, en el soneto.
Pero esto fue en aquella ocasión. Percibo acá, en “Sonetos del
amor perenne”3
pero de Extravagancias lúdicas, una lectura, una
reescritura y hasta una enmienda de aquellos. De hecho no añade
nada del amor fugitivo. Esas dos palabras desaparecieron en esta
¿nueva? versión de “Sonetos del amor perenne”. Pareciera que
ahora la dualidad entre lo pensado y lo corporal ha desaparecido:
el amor, parece decirnos, es Uno y es contradictorio: es “ritmo ala-
do”, aéreo, vuelo, pájaro, brote, fruto, pulpa. Pero, al mismo tiem-
po, es ponzoña y garra. El amor es cama sagrada pero devora y es
cruel. Pareciera que ya no es tan central o no interesa para nada
oponerlo al cuerpo perecedero. La lección actual es un poco más
ruda en “la señora” que “esconde la niña”4
, que se asoma, en esa
evocación, al balcón y su corazón de rosas. El amor es primaveral,
brote, flor, fruto, pero el “reencuentro” es “suplicante”, se acude
solocon“eldisfrazausentedelainocencia”,y“elinsectoseposay
hace cruento // lo que iba a ser caricia”, explica ella. Ahora, en esta
versión la poetisa siente que su voz, su personaje, ¿el evocado o el
actual?, se “enamora casi”, o lo que es lo mismo, se apasiona tanto
por el amor “hasta fingirlo como el bosque finge los árboles”.
3. Idem, “Sonetos del amor perenne”, p. 18, en el presente volumen.
4. Idem, “Maltratos de niebla grande”, Piedra de habla, p. 161.
15. BIBLIOTECA AYACUCHO XIII
Asimismo, en estos últimos “libros” los sonetos han variado
desde el punto de vista de la “urdimbre” poética. Reconocemos el
soneto pero no tiene exactamente el mismo ritmo. Antes dije que
nuestra poetisa lo atemperó a nosotros. En estos sus últimos “li-
bros” más. Ahora están llenos de encabalgamientos que quiebran
juguetonamente el clasicismo del soneto. Podríamos decir que “la
señora” que “esconde la niña” nos ha hecho otra jugada. Impreg-
nó al soneto de elementos propios de la estructura de los poemas
románticos, dándoles así otro aire, otro ritmo. Es normal también.
Es una historia, la de su vida, y así como es de tentador contarla en
sonetos, la autora requirió de otros ritmos para poder relatar, na-
rrar casi, a veces en episodios, trechos o pasajes esos instantes de
su vida.
De hecho podemos, en Sonetos de todos mis tiempos II, ob-
servarhastaciertosepisodiosdealgúnmodocolocadosensecuen-
cias. Así, hay un pórtico referido al oficio poético y su vínculo,
para Ana Enriqueta esencial, con la naturaleza, con el oficio de la
abeja, de explorar y convertir todo lo que traspasa su vuelo y mi-
rada, tal como ella, en miel; una materia, una sustancia tan evo-
cada por ella, por ser natural y al mismo tiempo elaborada por el
oficio tenaz de la abeja. Hay luego un primer episodio, si pudiéra-
mos llamarlo así, que ella misma nombra: “Llegada y medición de
la casa”. Luego otro episodio donde se hace la casa. Después otro
donde vemos a la muchacha y ya al final a la dama, la casi enamo-
rada. En cierto modo, si esto es así, Ana Enriqueta nos da algo que
suelen hacer las narraciones o novelas: la historia de una forma-
ción, de una subjetividad femenina en medio de una casa, una fa-
milia y una nación.
¿Cómo hacer entrar la prosa de la vida, de la historia, con cor-
tesía?Estoes,sindañarlaformaclásica,lasimetríaysonoridadtan
regular del soneto. Así, la poetisa, como buena bordadora, buscó
16. XIV EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
romper el hilo fonosintáctico entre estrofas; dejó versos “blancos”
que engranaban su sentido en el siguiente trecho, provocando un
desplazamientonosolodelasimetríareiteradadelconjuntodeso-
netos,sinotambiénunritmovariado,másleve,relativoymoderno
en el soneto, algo novelesco, propio para contar la formación del
alma y las emociones de una mujer.
Lossonetos,apartirdesuimaginarioamorosoyerótico,abren
la puerta a una reflexión que en estos sonetos de Extravagancias
lúdicas creo que toman señorío: el de la vida y la muerte. Es nor-
mal. La señora, la dama, la poetisa, de 97 años, requiere relatar la
vida,susinstantescomomodocortésdehablarconlamuerte.¿Po-
drá ser fruto? En cierta manera podría serlo. Sobre todo para noso-
tros los venezolanos modernos, tan volcados al vivir, a sobrevivir,
alaserasdedespilfarropetroleroqueellahaconocidoyconelcual
ha y hemos crecido, hasta jocosamente y olvidadizos de esa som-
bra de la vida que contradictoriamente la hace más arder. En todo
caso la tradición del soneto en lengua española le ha dado la posi-
bilidad de ser “polvo enamorado” más allá de la muerte. Una vez
más es la pasión, la vida, lo erótico, el amor, lo que arde pero mo-
dulado, ritmado por el tiempo finito o limitado por la muerte. Ella
misma afirma que sí es fruto la muerte, que puede serlo, en un poe-
ma de ahora, de joven casi: “Fruto de vida y muerte que me abru-
ma”, dice el verso5
.
Podría entonces decirse que en el soneto, ley y desafuero ayu-
dan, sobre todo para nuestra poetisa, a construir rítmicamente una
ética en torno al amor, el primer principio político o de relación
con el otro.
Más arriba había señalado que Ana Enriqueta Terán nos es-
taba legando una suerte de autobiografía extravagante por ser en
5. Idem, “Fruto de vida y muerte”, p. 20, de la presente edición.
17. BIBLIOTECA AYACUCHO XV
versos, en primer lugar, pero por ser impersonal en segundo lugar.
¿Es esto posible: una autobiografía “impersonal”? En cierto modo
parecequesí.Nocomienzainvocandoliteralmenteunacasapater-
na,unafiguramaterna,sunombredirectamente:“nací,viajé,pien-
so que, me mudé, lo conocí, me enamoré...”. Si acaso, esto aparece
másbienalfinaldetodoestevolumen,enlatercerapartedeesteli-
bro, Explicación numerada a través de los pájaros, cuando refiere,
en algún lugar, cómo era la casa, la escena de su infancia, las ima-
ginaciones y las palabras, la memoria lúdica de la familia. Su me-
moria no le permitiría reconstruir una historia bien comportada,
digamos, escolar, lineal, modosa y detallada de meros detalles su-
perficiales y descriptivos. Su memoria claro que viene de la perso-
na, pero tal como ella misma sugiere, proviene de un “derrame de
mangos”6
que solamente puede pintar Cézanne.
La persona poética la podríamos comprender como ese “de-
rrame de mangos”, de color, de mundo. Es el proceso mediante
el cual el poeta realiza, como en la pintura a la que nuestra poeti-
sa tanto refiere en algunos de sus poemas, la “Conseguida gracia
del objeto”. Para ello, aunque es su voz, aunque su visión venga de
ella, del sustrato más íntimo de su casa, su habla, su familia y su
geografía interior, tiene que hacer tabla rasa de lo personal para al-
canzaresagraciadelobjeto.Hacertablarasa.Elladiría“derramar-
se” en los objetos y pintarlos como ese derrame de mangos.
Esto es fundamental en la visión y el pensamiento poético de
Ana Enriqueta Terán, pues a partir de allí podemos ver cómo su
historia, al ser impersonal, puede abrazar, mediante ese “derrame
de mangos”, una historia mayor, impersonal, del lugar, casi geo-
gráfica pero articulada y creada desde la mirada, la voz y el ritmo
de la poesía y la poetisa. Antes decía que ese territorio del Habla,
6. Idem, “Lo que el azar depara”, p. 6, de este volumen.
18. XVI EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
la geografía y el paisaje eran fundamentales en la obra de Ana En-
riqueta Terán. Ya desde el inicio de Sonetos de todos mis tiempos
II lopodemosobservar,eneltrechoquetratadela“llegadaymedi-
ción del paisaje”. El gajo, el brote, la labranza en la perspectiva de
la medición de la amplitud, del horizonte. Pero “arboledas, picos
y lejanías” ubican, crean perspectiva y fundación o primera apro-
piación del territorio: la mirada y la contemplación de la tierra y el
territorio. Ya convertido en paisaje, “medido” en labranza.
A partir de allí, en lo que sigue, se levantará la casa de hablas,
el lenguaje, la semilla, los animales, gallos, gatos, águilas, caba-
llos, los gajos y oficios mezclados, configurando lo que para nues-
trapoetisaeslaculturamisma,unavezmás,desdeunpuntodevis-
ta clásico, ligada a la tierra, al cultivo, al arado y la semilla. Creo
que para nuestra poetisa no hay nada más parecido que un sone-
to y la labranza. Uno surca con arreglo, ritmo, cortesía, erotismo,
sabiduría y hasta picardía el papel, la imagen, el habla, la escritu-
ra; el otro, exactamente igual, la tierra. Es ese el fruto y la sucu-
lencia de la experiencia humana y civilizada para Ana Enriqueta.
Es esta fuerza impersonal la que hace que la poetisa se “derrame
en mango”. Así, ella nos procura, como todo gran poeta, la gracia
del mundo y los objetos. Todo, abeja, águila, picos, garras, gallos,
canto, labranza y ritmo, deviene, con su voz, su textura, su mate-
ria, su propia réplica, habitante de la misma y sola Casa de Hablas
la cual es, al mismo tiempo, como dice ella, una “sinfonía verde”.
Allí todo deviene, todo se compacta y vuelve no unidad sino pleni-
tud cantada, ritmada. Una “arcadia” formada por la tierra, la casa
y el habla o la poesía.
Es esa “sinfonía verde” lo que hace que Ana Enriqueta des-
estructure todo espacio urbano y civilizado. En otra de las seccio-
nes, Extravagancias lúdicas, disuelto el soneto, ella recurre ni si-
quiera al paisaje fundado, labrado, de los otros libros. Refiere un
19. BIBLIOTECA AYACUCHO XVII
espacio más salvaje y primitivo. Instalada en la intemperie no ve,
no recorre, no pasea por la ciudad de París. Casi loba, solitaria, sin
manada,lamayoríadelospoemaslaremontanalorigenylosacra-
mental. La arcadia colonial, casta, doncellesca, se disuelve ahora
gracias, literal y simbólicamente, al agua (el mar, el Momboy, el
Orinoco, la Amazonia). Ahora la voz, en virtud de esta intempe-
rie más ligada a lo territorial que a lo paisajístico o arcádico, y al
mismo tiempo la arquitectura verbal, ahora libre de la métrica clá-
sica, se han hundido en cualquier lugar, en cualquier agua. La voz
y mirada de la poetisa han hecho del agua y la intemperie su Casa;
y esta ahora está deslocalizada, desgeografiada. En ella ahora se
mezclan el Sena y el Paraná. Todas esas aguas, ya en el libro últi-
mo,Explicaciónnumeradaatravésdelospájaros,comosilaseño-
ra escondiera ahora una errante, una india, una loba, también una
dama nuevamente, desembocan en el Orinoco, en un lugar ancho,
ajeno, sin tiempo: la Amazonia. Ella la invoca, la dama, la poeti-
sa, con una voz de recién nacida. Vale la pena terminar con esa in-
vocación: “En el Sur vi nacer a la América / casi a [la] misma al-
tura de Dios”.
Jorge Romero León
20.
21. BIBLIOTECA AYACUCHO XIX
NOTA A LA PRESENTE EDICIÓN
Este volumen recoge poemas inéditos de la poetisa trujillana Ana
Enriqueta Terán, agrupados en tres secciones: Sonetos de todos
mis tiempos II, Extravagancias lúdicas, y Explicación numerada
a través de los pájaros, que fueron entregados por la escritora para
la presente edición.
El lector podrá observar que en el índice los poemas se en-
cuentran registrados según el siguiente criterio: a) por el título del
poema, cuando la autora lo ha enunciado; y b) en las ocasiones en
que no hay título, se asentó colocando el primer verso entre comi-
llas, seguido de puntos suspensivos.
B.A.
25. BIBLIOTECA AYACUCHO 3
PASO ASUMIDO EN LUZ
No pienso en nada; solo miro y todo
se vuelve vida y me golpea duro
en mitad de los ojos con apuro
de abeja en el sonido y acomodo
de misma abeja hurgando copa y modo
de traspasar, sin prisa, lado oscuro
con latidos de polen con seguro
paso asumido en luz y dulce apodo
para seguir en miel. Abeja, rito
de este amarilis rojo que levita
y se desprende, sube, queda escrito.
No pienso en nada. Ni en saber, ni el grito...
Solo el instante pleno de infinito.
También la abeja sube y queda escrita.
Casa de Hablas, 3-6-2009, 4:09 a.m.
26. 4 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
CHANTECLAIRE
Los suplicios, el ánimo celeste
de sufrir, alcanzar de la alegría
sangre blanca y lejura de armonía
en dador de hora (gallo) y paso agreste
de quien se interna y hace del Oeste
lo que sabemos: más y más umbría
sala de la justicia: no armonía
en contrastes de piel. Asume el Este
la salida del sol y hace profundo
su canto, su creencia restituida
a los gallos del orbe y el trabajo
para dar vida al sol y hacerse vida
en el Sur ¡CRUZ DEL SUR! alta manera
de abrirse en gajos y alabar el mundo.
27. BIBLIOTECA AYACUCHO 5
HACER LA CASA
Llegaron; mediciones del paisaje
fue lo primero, luego sucedía
una tierra a otra tierra labrantía
con un techo de pájaros en viaje.
Después la nube en cóncavo viraje
sobre arboledas, picos, lejanías,
ocasos recortados en umbrías
de más allá de un rojo con bagaje
de figuras extremas: forma escasa
de una vicuña vuelta poderío
en espacios de cóndor, ya disuelto
porque cae la noche y suena el río.
Hubo fogata de labiaje suelto
y se pensó en la casa. HACER LA CASA.
Casa de Hablas, 23-1-09
28. 6 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
LO QUE EL AZAR DEPARA
Inmediato y humilde lo certero
de una fruta en la mesa y a destajo
un derrame de mangos con trabajo
de Cézanne desde afuera y con esmero
de mucho acontecer, librar primero
la batalla de estar y desde abajo
subir a tientas y tomar del gajo
lo que el azar depara. Solo quiero
hacer eternidad en el instante
que estoy viviendo y la costumbre alada
del ave dando latitud bermeja
al propio vuelo sin destino y nada
para avalar lo amargo o lo fragante
de propia muerte que en llamar no ceja.
Casa de Hablas, 9-8-2009
29. BIBLIOTECA AYACUCHO 7
A José María tomando vino tinto
Saber dónde del ocio la delicia
contribuye a redondos anunciados
por crecimiento y límites morados
que se agrietan de zumos y codicia
del insecto al racimo que se inicia
con sabor de adelanto a los osados
cálculos del futuro y decantados
usos de luz en la feliz noticia
del caldo rosa consumido a tandas
(el pensamiento unido a frase corta)
diciendo en poco latitud y vuelo
de la estación final que nos importa
y alegres recibimos como mandas
de vida tanta que al final es cielo.
30. 8 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
A Ramón Palomares
pero sobre todo a “EL NOCHE”
A usted como dador de lo que pienso,
asumo en vuelcos de alta jerarquía
para aceptar el patiecito, guía
de un gran recuerdo humilde por lo intenso.
“EL NOCHE” se me acerca y hace denso
el relato del pie que obra manía
de ser lejana flor y autonomía
de un bello silbo en vesperal descenso.
Cae “EL NOCHE”, me cubre, huye el respiro
hacia un pulmón de árboles y ocurre
ave nocturna en desempeño escueto
de volver, conformarse al dulce giro
del patiecito aquel. ¡Ay! no discurre
grandeza alguna en mi presente neto.
31. BIBLIOTECA AYACUCHO 9
SIN EMBARGO SE PIENSA EN EL REGRESO
Rosa del corazón que se presenta
sin ningún riesgo en barandal sombrío
acodada a un balcón de un pueblo mío
que entre montañas duerme y representa,
ave redonda y compostura lenta
de quien feliz se escucha y hace umbrío
el sabor del café y ocurre río,
como encaje de luz, pues solo intenta
adornar la caída hecho lazada
de música hacia el valle. La alegría
se condiciona en fruta y hace peso
de dulzor; todo en tiempo de agonía
miel y amargura forman la avanzada.
Sin embargo se piensa en el regreso.
32. 10 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
ELLA DICE: NI OFENDEN, NI ME OFENDO
“De los dudosos términos del día”
ella concibe de esperanza el vuelo,
de un verde itinerante sin consuelo
para las estaciones de la umbría
verde parejo que urge y desafía
luminosa heredad: trópico y cielo
con sabor a naranja y el desvelo
de un otra forma de alta geografía.
Ella, cuajada en verde reconoce
verde de mangle, bloque donde yace
ni dichosa, ni triste, solo yendo
en ruedas a un nivel que desconoce...
(“Un punto de tiniebla me rehace”).
Ella dice: ni ofenden, ni me ofendo.
33. BIBLIOTECA AYACUCHO 11
“LOS ÁRBOLES QUE EL BOSQUE HABÍA FINGIDO”
“Los árboles que el bosque había fingido”
fueron árboles ciertos frente a un tanto
de alma posible, sin saber a cuánto
asciende el costo de algo presentido.
Algo casi de amor, casi de olvido...
Mejor olvido a secas, mejor llanto.
¿Llanto? no existe el llanto, solo un santo
coágulo de tinieblas en el nido.
Nido oscuro de tierra y leve abrazo
también de tierra, abrazo, pulitura
de huesos finos, sanos: desespero
de no sentir y ser. Hueso certero
el parietal y luego dentadura
incompleta y veraz en limpio trazo.
34. 12 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
ÚNICOS, CLAROS, POBRES Y DISPERSOS
Únicos, claros, pobres y dispersos
en ánimo contrario, lejanía
de la risa y el puesto de agonía
de ser muchos y urdir campos diversos,
empujando, clamando como tersos
nudos de la intención y clara guía
de estímulos al viento y Rosa mía
también mía en la noche y en mis versos.
Se oculta el ave en el follaje, y reza
su canto con el árbol y hace nada
el morir monte arriba, campo abierto.
No se muere, se canta en ave y cierto
andar despacio en la pasión alada
de conseguir lo que después empieza.
35. BIBLIOTECA AYACUCHO 13
MIS GUACHARACAS
Toman conmigo, surgen con esmero
de abanicos abiertos, dulce acoso
de amor extraño, mientras surge el gozo
de Leda singular con luz de acero
con luz de pardos húmedos y fiero
cruces de picos y codicia en pozo
de secreta verdad me yergo y rozo
algún encuentro, ni si fue el primero
o después de aquel aire entrecortado,
puesto a lucir en gozo y en momento
de latido, a discreta semejanza
con toda bestia de livor sagrado
que impulsa el alma a límites de danza
y a libertad de oscuro pensamiento.
36. 14 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
“A LOS ANALES DIÁFANOS DEL VIENTO”
“A los anales diáfanos del viento”,
con ave fiel, la oscura maravilla
sobrevolando el barco con sencilla
codicia y todo por salvar momento
ligeramente triste con el cruento
sabor de fruta que en la noche brilla
y suena a negra vecindad y quilla
surcando afable y dulce vencimiento.
Confié la hebra de encendida lana
(seda, aguja, objetos preferidos)
a la mano ancestral que baja y sube
no por la tela, sí por los olvidos.
Confié la resma de papel y gana
la imprescindible condición de nube.
Morrocoy, 8-1-2001
37. BIBLIOTECA AYACUCHO 15
TIEMPO SEÑALADO
Oscura la visión, oscuro el trazo
de llanto sojuzgado a pliego vivo;
nada de quejas, solo un exhaustivo
dibujo de alas en secreto abrazo
de lo severo-fijo como atraso
de tiempo señalado y buen motivo
para dejarse ir con redivivo
pañuelo en alto sin medir “acaso”.
“Acaso” un alma asida a un dulce ruego.
“Acaso” nada, “acaso” vestidura
ondeando al viento, “acaso” no dejarse
convencer por la lluvia cuando el fuego
nos quema desde arriba y hace pura
la intención en profundo, de alejarse.
Casa de Hablas, 7-11-2010
38. 16 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
MIRADAS ENTRE ANA ENRIQUETA TERÁN
Y SU PERIQUITO FILÓSOFO
Los escudos del alma, los escudos
que te protegen cubren el descanso
de mano como sílabas y manso
abanico entreabierto por desnudos
de corazón y complacientes nudos
de cómo ver que a comprender no alcanzo;
tus ojos rubricados por los mudos
pensamientos que doy a tu remanso
de ojo puntual que dice, comunica
secretos advertidos en la mano
de ingenio doble, vertical, enhiesto.
No poder descifrar número y esto
de clavar la mirada con insano
placer que la verdad no multiplica.
¡Algo más grande tu mirada implica!...
Qué de ti, mi conciencia sacrifica.
Valencia, 20-7-05
39. BIBLIOTECA AYACUCHO 17
DONDE SE JUNTAN EL MOMBOY Y EL MOTATÁN
A Félix Terán
Así, como lo viejo restituido
a sitio principal y nueva vida
cobra la silla haciendo la medida
de quedarse en el tiempo ya vivido.
Así, como texturas de un olvido
que nunca fue, por trama desmedida,
acuciada de niebla y colcha ardida
arropando inocencia en casto nido.
Él se apoyaba en un mural de sueño.
Río sonando abajo hecho estatura
de aroma para el beso. Primer beso
no en la boca (mejilla) dulce empeño
de ángel con ceño oscuro y aventura
de hacer final el singular suceso:
Aroma, niebla y humo la escritura.
40. 18 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
SONETOS DEL AMOR PERENNE
Como de suplicante es el reencuentro,
dejando al parecer señas y labias
de pájaros y garras como sabias
intimaciones al más puro centro
de la culpa ancestral por donde entro
sin otras vestiduras que el ausente
disfraz de la inocencia. De repente
el insecto se posa y hace cruento
lo que iba a ser caricia y se derrama
miel adentro, ponzoña y altibajo
de pájaros y garras: ritmo alado
que oculta sombras en la regia cama
donde supe de Dios. Hacer trabajo
de tactos numerosos y deseado
esplendor y dulzor de fruta sama.
41. BIBLIOTECA AYACUCHO 19
JAMÁS LA COINCIDENCIA
Jamás la coincidencia. Nunca fina
juntura de aguas en planicie neta.
Encontronazos sin piedad y quieta
resignación de venia femenina.
A otras músicas, cantos y ladina
aceptación no libre de discreta
venganza acumulada en dulce meta
de huir hacia la máscara divina
cayendo a pique y a la vez un fondo
de la resignación, curiosa pasta
de odio y esclavitud, amor actuado
en experiencias de cultura vasta.
Aguantar, aguantar, hacer redondo
mimos de madre; padre desvelado.
42. 20 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
FRUTO DE VIDA Y MUERTE
Mi taza negra significa un pronto
de oscuridad para lidiar la suma
deslumbrante del fruto y de la espuma
que en humildad recibo y los confronto.
Fruto de vida y muerte que me abruma
y caigo de rodillas y hago nido
con círculos de aves, sin sonido
de alas cruzando la secreta ruma
de papeles no sabios, no divinos
pero sí del gran Dios que me despliega
en música, colores, labia fina:
LA PALABRA me cuaja con entrega
de sílabas y sangre, con latina
secreción y sustancia siempre ciega.
43. BIBLIOTECA AYACUCHO 21
RAMOS DE ABISMO
Y los nuestros, los vuestros, los lineales
haciendo derechura por lo mismo
de llegar, ofrecer ramos de abismo
a la que se devuelve y da reales
disculpas y se alivia con fanales
de buen decir pero se saja el centro
de la palabra vida como encuentro
de otra más circunstancia sin iguales
espacios, de una muerte superada
por insectos de luz donde se espera
volver en brazos y alumbrar lo oscuro.
Cocuyos del deber en la encalada
tapia donde se apoya la extranjera
hasta formar los ritmos de la NADA.
44. 22 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
SEGUIR POR LAS CORRIENTES DEL OÍDO
Será cierto lo digo, será cierto
que he de morir. Yo, libre en el olfato
tanto de los aromas como al trato
de mansedumbres en alzado huerto.
Oler la fruta, desprender injerto
del árbol padre; delegar maltrato
de lo visual sin olvidar el dato
de la punta del dedo en fruto abierto.
Seguir por las corrientes del oído.
Únicos y los otros en vagancia
de crecimiento de alguien que destruye
porque se ilustra sueño desmedido.
He de morir y espero la distancia
de un pájaro remando en llano ardido.
45. BIBLIOTECA AYACUCHO 23
ENTRE LO SÚBITO Y LO ETERNO
América del Sur, tiempo, maleza,
flores de bozo azul y una escritura
con pájaros en vuelo y armadura
de resuello en altores de justeza.
También suaves instancias de tristeza
en dirección al Sur y la figura
de alguien amado en tiempo y en justeza
de no llegar al beso y hacer pura
intimación de mariposa, infierno
de andar en nubes, conseguir trabajo
para disposición y nuevo mundo:
América del Sur el recio gajo
que reivindica el respirar profundo
y almendra entre lo súbito y lo eterno.
46. 24 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
DAR EN VEZ DE RECIBIR
Como desgastes de árbol te recojo,
vierto en encantamientos y ataujía
de oro viejo dispuesto en la manía
de dar en vez de recibir. Antojo
para hacer más y más el desalojo
del agua descendente luz y guía
con pasos a seguir haciendo vía
de lo más dulce en predios del enojo.
Reposar en aroma... Tanto asume
¿palideces del goce? campo duro
de ir despacio, perder modo y manera
de regresar, asirse al inseguro
follaje su estatura de perfume
rosa mordida nutre la quimera
de ser feliz y hacer de enredadera.
47. BIBLIOTECA AYACUCHO 25
SEIS SONETOS A JOSÉ CEMÍ, GATO DE ROSA
FRANCISCA Y GATO DE MIS SOLEDADES
Y AFECTOS
I
EN EL PISO DEL ALMA QUEDÓ HUELLA
Gentil indiferencia era probanza
de amor en lejanía. Fiel acato
de cuanto fuera tímido relato
con levedad urgida que descansa
en topacios de tacto y alabanza
a un pequeñito amor en desacato
de otra más grande luz como maltrato
de lo humilde avenido a la mudanza.
En el piso del alma quedó huella
de suavidad, José Cemí y espero
en el piso del alma hacerte espacio
para tu deambular dulce y severo.
Silencio tú donde silencio sella
gota de miel y acontecer despacio.
48. 26 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
II
ES YA RECUERDO TU SILENTE PASO
Es ya recuerdo tu silente paso
hacia qué tono oscuro se desvía
el amarillo en oros donde había
mucho de sed y sosegado raso.
Tu luz iba a llenar secreto vaso
después de haber tenido travesía
con distingos de amor pues conseguía
en levedad de roce hundir el paso.
Acongojado extremo que deshizo
voluntad de no llanto, y llora, llora
quien no quiere forzar tiempo y dulzura.
¡Ay! tu pequeña vida hace moldura
a un gran amor pequeño, haciendo piso
a tu presencia alzada de onda pura.
49. BIBLIOTECA AYACUCHO 27
III
JOSÉ CEMÍ, PEQUEÑO. ME REFIERO
Exceso mucho a extremo compasivo
que puso en el no dar y luego a modo
de circunstancia hostil cruzar recodo
que, ni de bien ni mal deviene altivo.
Indiferencia, principal motivo
para gravarse y conseguir un todo
vagando por el alma y acomodo
de ausencias en espejo sensitivo.
Hablo en presente, ¡ay! porque no quiero
entregarte al pasado, aunque parece
que vienes de muy lejos cada día.
José Cemí, pequeño. Me refiero
a tu luz silenciosa que obedece
a un ramo de certeza en lejanía.
50. 28 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
IV
YA TE PUSE A VIVIR ENTRE LA GENTE
Debo arrancar con árboles. Del rezo
solo un único rumbo: lo que sube
labios arriba: un ave donde hube
tope de altura al inocente exceso
de mirar y mirar. Quieto regreso
con paisaje, por verte donde estuve
expuesta a luz de rizo y me contuve
para no ser más luz y sí sucesos
de olvidos, que si olvido en mí concibo,
ya te puse a vivir entre la gente
con meladuras de alma y ardentía
de verbo suscitado y diligente.
José Cemí te invoco y te recibo:
Oro especial de orgullo y lejanía.
51. BIBLIOTECA AYACUCHO 29
V
NO PUEDE SER DE PIEDRA TU LEGADO
No puede ser de piedra tu legado
pues levedad afirma la tersura
de amarillos melados con hartura
de paso suave en el entorno amado.
No puede ser de fuego tu ensalzado
azul-verde del ojo, cruel sutura
con hilos de frialdad y poza oscura
recibiendo un aroma sosegado.
No puede ser presencia ya lejana
tu deambular fijado en la memoria
como a través de tímidos denuedos,
haciendo firme la pequeña historia:
la tuya, dibujada con los dedos
en el cuadrado azul de la ventana.
52. 30 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
VI
NUNCA AMOR A NINGUNA BESTIECILLA
Nunca amor a ninguna bestiecilla
jamás le diera, pero el cuarto roce
de mejillas efímeras, el goce
hacía del alma limpia maravilla.
Ser espacio de miel te reconoce
el pasado y dispone de amarilla
destreza cuando esboza tu sencilla
armazón de neblina. Desconoces
la datura sumida en amplio vuelo
de campanas; tu sitio, tu despeje
para bien, tal vez mal. ¿Dónde tu vida,
tu sombra humilde, dónde tu recelo
apoyado... quién sabe... dónde el deje
de tu espesor en lámina perdida?
53. BIBLIOTECA AYACUCHO 31
GIRASOL POR SIEMPRE ENHIESTO
Si de la soledad se hace motivo
para encender la flor y su constancia
en alto pensamiento y su prestancia
de rosa pues es rosa en tallo vivo.
Si de la soledad, un decisivo
don se recibe junto a la fragancia
imponderable como la distancia
de labio a labio y beso redivivo.
También la mano en alto como gesto
de despedida. (Mano que se niega
aún a decir adiós, hace destino)
entonces girasol por siempre enhiesto
obedece y su venia da camino
para aceptar y consumar la entrega.
54. 32 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
A un canario
Avecilla de Dios como segura
intención del arpegio o decidida
llama por el sonido dividida
que después crece en la garganta pura.
Nos incendió de cantos y hubo vida
de notas varias, en cercana holgura;
temas de rubio alcance y armadura
de profecía en mínima partida.
Avecilla de Dios, leve mordisco
a lo fatal. En la memoria nuestra
deja pequeña herida porque alude
a mozartiano empeño ¡oh! dulce muestra
de lo efímero en oros. Que se escude
en tu pecho un recado a San Francisco.
55. BIBLIOTECA AYACUCHO 33
PELEA DE GALLOS
Llegaron. Ofrecieron sus apuestas
sobre aquella del sueño, no librado
a incertidumbres íntimas con vado
de Orinoco fluyendo en piel y siestas
sometidas al rojo, como estas
pulsaciones de oído o campo arado
por dinásticos bueyes y alejado
escarabajo azul que a brillo restas
el metálico círculo, con dejo
de baya viva, vista con asombro
por misma niña en tiempo diferente.
Sonámbula del tiempo, apenas nombro
a los que fueron, dieron a la gente
violencia en testimonio de entrecejo.
56. 34 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
A Dulce María Terán
Doméstico laurel ciñe y abraza
la fuerza toda del andar y crece
en las maneras donde permanece
la secular herencia de su raza.
Ella borda los muros de su casa
con reciedumbre bíblica y acrece
su patrimonio azul que resplandece
en fino borde de colmada taza.
Su casa en mansedumbre se reclina
con dejo de Provincia enamorada
en el distante azul de un cielo puro.
Su casa mece el aula y La Llanada
ofrece buen vivir y lumbre fina
de abecedario y pizarrón oscuro.
57. BIBLIOTECA AYACUCHO 35
A Azucena Terán Madrid
Tu silla azul, serena, frente a un muro
de soledad y vida conquistada;
el andar silencioso y la mirada
con laberintos de jacinto oscuro.
Su pensamiento surge desde un puro
lugar de sueño y agua sosegada;
confidencial el llanto y musitada
su fiel costumbre de álamo inseguro.
Sin embargo, del fondo sale ileso
(tallo de voluntad y fortaleza)
el girasol, al parecer, sumiso.
Ella recorre el tiempo donde quiso,
frugal otoño y ánimo preciso,
unir la mansedumbre a la belleza.
58. 36 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
A la Bebella Terán
Alabanza fraterna y tiempo dado
a fina palidez como inasible
coloración de flor en impasible
trecho de raza, para siempre alzado.
El perfil se sostiene con alado
impudor de azucena y de la libre
pausa de la potranca, el irascible
querer llegar de corazón frustrado.
Multiplicó su sangre y su hermosura
y ya en paz con el clan, vuelve al comienzo
de la nostalgia aquella donde el día
era sombra de Dios, para el inmenso
amor, el triste amor que no sabía
su destino perenne de amargura.
59. BIBLIOTECA AYACUCHO 37
ARAGUANEY
Fecundación y descargo
del insecto en la flor
Tabebuya Crisantha dulce y fiera
bañada de poniente al mediodía
pues oro incandescente desafía
cualquier amago de incipiente cera.
Tabebuya Crisantha en la manera
del amarillo intenso y la ambrosía
del oro derramado en vasta umbría
oro y pasión de abejas con entera
satisfacción de lo íntimo, fecundo,
lo lineal sumergido, lo discreto
unido a polen y melado breve.
Oscureced el húmedo secreto
haced del habla pincelada leve
para la exaltación del noble reto.
60. 38 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
SE BURLAN, SE REPARTEN, ENTRONIZAN...
Seco rumor y desenfado bebo
en nacional instancia con premura
de ser austera, no brindar pavura
donde miserias y pavor elevo.
A nombrar Patria y sueño no me atrevo
pues tanta risa imprime a la amargura
ramalazos infames, como impura
ración feliz que confundida bebo.
Se burlan, se reparten, entronizan
gozaderas de oro envilecido
con miras a más oro y vuelco diario
a más tener, a más lograr vencido
el ser, su limpio, cálido, inventario
a yugos y despojos sometido.
Jajó, 1980
61. BIBLIOTECA AYACUCHO 39
SONETO APACIGUADO
EN ORFEBRERÍAS DE SABOR
Estoy rebelde y me realizo en granos
seculares: garbanzos y lentejas.
Cocino. Me desato en ollas viejas
hartas de hollín, manchadas de veranos.
Di de comer y me deshago en vanos
lamentos de reinados y consejas,
organizados en secretas quejas
cerca de la verdad en sabias manos.
Descubro pan en gusto peregrino
de arroz, ondeante y puro en la colina
y vuelto luz en historiado plato.
¡Pero la iguana proporciona fina
carne de flores para dulce trato
de cuchillo, de manos, de cocina!
62. 40 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
RESCATE VIVO
Estos nombres ocurren en el alma:
Rosa Francisca, Jhon, José María
Ethan Thomas y escudos de alegría
de ladrillo en ladrillo donde ensalma
el futuro, plumaje de ebria palma
cabeceando en lo claro y armonía
de pájaros y cantos en la umbría
paso a paso y urdir discreta calma
en cañamazos albos, fiel motivo
(todo bordado con el alto empeño),
de andar en sueños, respetar la hondura
del propio sueño en el rescate vivo
de los nombres amados y pavura
de no seguir con ellos por el sueño.
63. BIBLIOTECA AYACUCHO 41
TIEMPO CONTADO
Mucho saber del alma hace constancia
de vuelo blanco en altitud de rito;
la llama se conforma y surge el mito
inusitado de la dulce errancia.
Se recuerda, se vaga por la estancia
apercibida a jazminero escrito
sobre tapias de cal donde suscito
andar y desandar: la DULCE ERRANCIA.
Pero la muerte espera. Punto uno
punto central, ineludible, exacto.
Tiempo contado sin saber el cómo
el cuándo o dónde siempre inoportuno,
inobjetable en el secreto pacto
con el bien, con el mal o con ALGUNO...
64. 42 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
ESTOY EN MÍ, PENSANDO EN EL VIVIR
Estoy en mí, pensando en el vivir
de este efímero cuerpo que fatigo,
más allá del silencio y de la sombra
vegetal que me hiere y acompaña,
más allá de la vida y de la muerte
y de la savia de verdor inerte.
Estoy aquí para saber del mundo
y para hallar el cuerpo del amor
que es pan y sal y puro vino triste;
me marcho con la hierba y con su Gracia,
de flébiles sustancias amorosas,
por la corriente pura de las rosas.
¡Ay! la tierra es la ardida, sí, la ardida
con serena corteza de manzanos
y de viñedos limpios y corderos
que por los vientos desatados sueña,
y la fugaz entraña desvestida
es tierra en tierra y vida sobre vida.
Porque es la vida un manantial de voces
y la muerte pradera de silencio
y estructura febril y sumergida
la misteriosa lumbre de los huesos,
por eso estoy aquí y en lo profundo
escucho el denso crepitar del mundo.
65. BIBLIOTECA AYACUCHO 43
Sois dueño de la tierra, soy la tierra
y vegetales sombras me acompañan.
Estoy lejos de todo, del dolor
y solo escucho músicas vitales
de poderosos montes levantados
hasta mis ojos más y más llagados.
Pero no, no soy yo ni es él quien llora
y ríe en cada borde, en cada célula
misteriosa y sombría en cada hilo
de mis cabellos, ¡ay! soy yo quien canta,
la garganta sumida en maravillas
y en rumorosas mieles las rodillas.
Estoy mucho más lejos de mí misma
que de los anchos ríos limitados
por labios de verdor y conmovidos
por cristalinos peces, más lejana
de mí que de los saltos aromados
en montes nuevos de álgidos venados.
Soy yo, soy yo quien ama, dadme paso
y no toquéis mi sangre, mi sonrisa
que desembocan tibios en mi pecho
grandes lagos, mesetas taciturnas
y sucesos de bestias verdaderas
al borde de altas hierbas y riberas.
1947
66. 44 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
I
A Alexis Mujica viéndolo trabajar
Saber cómo irse, a dónde dirigirse
¿a la fruta? ¿al turpial? a la espesura
del Samán hecho encaje de hermosura
y hacer venia a la luz y despedirse
para entrar a la sombra y decidirse
a ser sombra en la luz o cruel dulzura
de lo oscuro en el brillo como anchura
o respiro en la flor y conseguirse
deseos nuevos, nueva alternativa
de perfume o color o tacto ardido
para sentir el llano y darse cuenta
de cuanto surge en el olor, o viva
andadura del ojo, del oído
y entrar y arrodillarse y hacer lenta
intención de entregar y hacerse olvido.
67. BIBLIOTECA AYACUCHO 45
II
El sitio, la costumbre, estar presente
aquí o allá, el sitio imponderable
para el conocimiento y la mudable
unidad del color en tiempo ausente.
Saber que debe ir a lo mudable
de la luz, sus aristas de repente
vueltas quietud cuajada, iridiscente
sobre encalados de visión estable.
La juventud como abstracción del ala
regresa y acomoda en vuelo fino
apertura al follaje y desafía
lo que suspende el ánimo y confía
en agrados la suma de destino:
ÁGUILA SOLA EN MEDIO DE LA SALA.
68. 46 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
III
La pasión se ennoblece en los espejos.
También en un espejo y no desdeña
ser águila, abordar la contra seña
y médula de un Dios que existe lejos.
Acaso lejanías de reflejos
con hosca relación de ave sin dueña,
esta, la dueña, en vida desempeña
un oficio de cruz y tiernos dejos,
de querer irse. Sin embargo afinca
el águila su garra y concedido
un pedestal de eternidad nublado.
Águila en sitio libre, apuntalado,
por columnas de humo donde brinca
el blanco más cordero que haya sido.
69. BIBLIOTECA AYACUCHO 47
IV
Exigencias de sombra recupera
pasos de sombra en ardua perspectiva;
se libera la flor y surge viva
su estrecha condición de ave señera.
La quietud, cuajadura de quimera
encuadra el ala y solución altiva
del gesto hacia lo alto y punitiva
mano del pico en jugos de bandera.
Situación escogida con esmero
de cuchillo amolado y fuego y nube
que topa con lo oscuro y enaltece.
Veladuras de origen y venero
de miel oscura, campo donde crece
lo llevado a morir y lo que sube.
70. 48 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
V
Coágulo de silencio se precisa
para entender su sombra, sin rotura
y más real que la materia oscura
del águila en sí misma. Rara prisa
de líneas a seguir; suerte imprecisa
los tanteos del alma y apresura
el tacto sus disfraces con la pura
versión exacta en actitud concisa.
El águila, su estruendo silenciado
en un querer volar no satisfecho,
un no volar y sí volar con tino
de ánimo congelado, más bien techo
de ciega data y sol desesperado
y puño alzado a rotos de destino.
71. BIBLIOTECA AYACUCHO 49
VI
Condición, condición, labor y reja
de pedernal y sombra rediviva
subiendo desde abajo como ojiva
de monte, lluvia y enarcada ceja
puesta a interrogación que no despeja
final común y suerte a la deriva
del águila, su regia perspectiva
oficiando en profundo y no nos deja
poner más nada en altitud estable:
ni estrella, nube, nada, solo aliento
de la expansión y nada, nada, nada,
conjugando la dádiva inmutable:
punto de eternidad en la encalada
pared dichosa con altor de viento.
72. 50 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
VII
El suspenso, la gracia, la manera
de penetrar el bosque, dulce intento
de quilla abriendo surcos en el viento
y justeza de ritmos, donde fuera
el águila luciendo como esfera
de castigo inicial. Dadle un momento
hacia fuera, sajando el sentimiento
por secreta ración, acaso cera
o cuajaduras de alma en el olvido...
Acaso oscuro de galera esclava
llevando negritud a las umbrías
opacidades puestas al gemido
del águila, rozando costa brava.
ÁGUILA OTRA EN ESPACIAL LATIDO.
73. BIBLIOTECA AYACUCHO 51
I
A la pintura de Wladimir Zabaleta
Los moradores hacen de la tienda
lugar de sombra y ceja de menina
con asombro, y arco y hornacina
donde fuera amplitud la dulce enmienda
del silencio en la falda como ofrenda
de luz mediterránea que se afina
entre el ayer y el hoy, la cruel resina
donde se juntan dos. La misma rienda
impulsos sofrenando y mismo nido
de moradores en quietud tallados
y listos a seguir diálogo y jura
del instante: sabiendo luz y pura
sustancia de moverse, hacerse a un lado.
SOLO EL PERRO EN LA LUZ SIGUE DORMIDO.
74. 52 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
II
Los encuentros del alma con la boca
y retribuir azules para luego
volverse a latitudes de sosiego
en rasos a caer y cuanto toca
el intrincado paso de la boca
hacia besos futuros, cruel trasiego
de la inocencia a pálpitos de fuego
como flecha a subir y se retoca
el labio fugitivo con finura
y material de luna, breve acoso
del labio superior y mandarina
gajo a gajo de gozo a otro más gozo:
saber cuánto descubre la divina
luz, nuestra luz en fuentes de pavura.
Casa de Hablas, 30-9-2004
75. BIBLIOTECA AYACUCHO 53
III
Oscurecido rostro hace neblina
en el trapo a seguir como trabajo
de horizontal instancia y desparpajo
de amplitud que a la tela se destina.
No el verde, no el azul, el rojo atina
y divide lo alto de lo bajo.
De nuevo el verde cumple y a destajo
se vuelve monte el traje. La colina
acepta el reto y freno desconoce
como avenirse a libertad y pura
andanza de morir y hacer descanso.
Así dice y agrega: “Solo lanzo
a la línea inicial fondo y figura
de vivir y morir en tiempo manso”.
76. 54 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
IV
La noche, su final y su primera
invocación al sueño; dejadeces
de pana entreverada con más veces
al terciopelo de ración austera,
puesto a disposición modo y manera
del rango de lo oscuro y resplandeces
también en boca medio azul y creces
aún sin saber los riesgos de la espera
hacer despegues sin encuentro sumo
pero sabiendo latitud sufrida
y a pesar del destrozo alzando vuelo.
Te reconozco niño, tu pañuelo
diciendo en nieve la futura herida.
También herido tú buscando cielo.
77. BIBLIOTECA AYACUCHO 55
V
Vestuario de niñez haciendo acoso
con perlas en redondo y no restañas
un mucho hacia dormidos de pestañas
que dejan la mirada en pleno gozo
de pasar por debajo, hacer reposo
en lo dulce, despacio, con hazañas
de abejas africanas y acompañas
el dulce puro al aguijón dichoso
para librar el aire de agonía.
Haga el nuevo pintor manual y reto
de urbanidad, buenas maneras, modo
de hacer venias a gestos y recodo
de sustos, no querer hallar la vía
de un vestuario unido a lo secreto.
78. 56 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
VI
Los labios en la dicha y en el sueño,
embriaguez de la boca en noche alta.
No se distrae la luz y no se exalta
secreto alguno o cumbre de entresueño.
Solo la boca y su dibujo; empeño
de hacer la trama, línea que resalta
(sellados por la música). No alta
volcadura de labios. Desempeño
de juntarse labial, hasta el respiro
ya casi acercamiento, no descanso
ni la conjugación de puerta y muro
los labios, sí, como algo en tiempo manso
sellados por la música y el giro
abriendo en cruz la fe del Dios Oscuro.
79. BIBLIOTECA AYACUCHO 57
A mi prima María Márquez Núñez
Bella recordación y luminoso
mensaje como pliego del olvido
sobrevolando otoño desmedido
desde una juventud con pie dichoso.
Frase circunstancial en alto esbozo
de la antigua amistad y recibido
en costas de Falcón, el mar dormido
que se ovilla en el mangle rumoroso.
Y me devuelvo a niña que antes fuera
ambas de olor a corazón oscuro:
cañaveral y puente junto a un cielo
que nos recuerda en luz de primavera.
Para la amiga corazón en vuelo
y fraternal instancia en tiempo puro.
80. 58 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
NADA ES SEGURO, NADA PERDURABLE
Cómo responde el árbol, cómo aclara
silencio en ascensión, cómo demora
para ofrecer la fruta que es ahora
lo más intenso que el sabor depara.
Cómo desenredar madeja rara
de vida, muerte y sombra protectora
para la despedida y lo que azora
pues la mesa servida no declara
nada seguro, nada perdurable.
Ninguna flor segura en cada mano
ofrecida a quién sabe con instinto
de no volver a la estación amable
y decir dulcemente con desgano:
“solo la vida asume lo distinto”.
Casa de Hablas, 14-8-9, 5 a.m.
81. BIBLIOTECA AYACUCHO 59
LATITUD SAGRADA
Supuesta el habla, acaso el pensamiento
y la disposición de la premura.
Impuesto el desacato y la hermosura
de bestia y trino en desolado intento.
Supuesta la versión de cruel momento
para enlazar la muerte, su juntura
con sagrado segmento y desventura
de lo que ha de venir y ocurre lento.
Supuesto el corazón en arribada
hacia el cachorro humano también fuente
de la divinidad haciendo espacio
y dando impulso, y pulso intermitente,
acaso campo en latitud sagrada,
para ser Dios, mi Dios y mi presente
y en su crucifixión lucir despacio.
Casa de Hablas, 24-12-2004
82. 60 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
BOTINES PARA IRSE
No saber, no medir, no hallar distancia
de una palabra a otra (que se estima
como hilacha de niebla) por encima
de cuanto lamentar usa arrogancia.
Clamor de olor en reducida estancia
(un jazmín del pasado no escatima
presencia igual en contenido clima)
donde jazmín de ayer dispone errancia.
Pero siempre es el mismo, en su descargo
cabe invocar blancura, cabe hacerse
botines de perfume esclarecido,
botines para irse y ofrecerse
a no llegar. Seguir... Pasar de largo
y pedirle a la muerte un desmentido.
83. BIBLIOTECA AYACUCHO 61
AZUL TRIBAL
Despacio, muy despacio con halago
de buen decir más el decir preciso
como fondo de ser o tiempo liso
de cabellera lisa con amago
de azul tribal, sin descartar estrago
de intemperie en la piel o de indeciso
tono de piel. Impertinente rizo
de vuelo breve y otra vez halago
donde se dice, se hace, se retoma
tela inicial, urgida de abundancia,
tela de ser para bordar sin prisa
zureo claro en altos de paloma
sin encender de nuevo aquella risa
tan lejos ¡ay! de la perdida infancia.
84. 62 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
MADERA DEL PRESAGIO
Apoyos de Don Luis, atrevimiento
de rosa oscura en foja oscurecida
para más libertad, no conseguida
esta sino a través del pensamiento,
de paso riguroso con aumento
de osadía, rechazo, niebla uncida
a no mentir ni en peso ni en medida
del reflejo, es todo cuanto siento;
del reflejo que es luz y luz rasante
pero no realidad, tal vez secreta
madera del presagio, del recato
en el dibujo, misteriosa meta
siempre buscada en la palabra y ato
sangre y dulzor en palidez fragante.
85. BIBLIOTECA AYACUCHO 63
NIÑA ETERNA OCASIONADA EN CRUZ
Súbito engaste de eslabón de oro
a uno de plata, conseguido el nudo
es mejor apartase con desnudo
gesto que evite secular desdoro.
El traje humedecer. Sombra de toro
por humedad del traje. Pliegue mudo
del corazón al pie. Pie como escudo
para rechazos del primer azoro.
¿Apartarse? mejor hacer un claro
donde estuvo, brilló con luz tardía
de flor en vez de fruto. Niña eterna
ocasionada en cruz, señal y día
de extraña lucidez en tiempo raro
y paso alegre en íntima agonía.
86. 64 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
OSCURECIDA EN LOBA
Me distingo de pierna y boca altiva
oscurecida en loba y en distancia
de rosa custodiada en su fragancia
por mi fuga del sueño y siempre viva
la rosa. Yo viviendo en siempre viva
con mis pulsos, mi niebla, mi constancia
que apoya voces y recuerda estancia
cerca de un río, de avidez cautiva.
Aquel río, su cálculo infinito
en el dejarse ir, en la lejura
de hacerse lento, calmo, no llegado.
Río, al seguir en ti, labio suscito
y me recuesto en súbita pavura
y en desquicios de luz me resucito.
87. BIBLIOTECA AYACUCHO 65
CONSEGUIDA LA GRACIA DEL OBJETO
Conseguida la gracia del objeto
hacer volar la mano en trazo puro,
develar desnudez para un oscuro
que participa en blanco como un reto
al no color. ¡Oh! máximo secreto
añadido al azul, casi inseguro
en trastiendas de verdes pero auguro
sedaje desvaído en lo concreto.
Asirse de un vestido memorable,
tela de juventud, tela callada
por si saliente, por si los espejos.
Aceptación o negativa, dejos
de figura a sombríos destinada
creciendo en ellos y a su vez estable.
88. 66 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
VOZ FILIAL
Dice mi nombre, dice muy despacio
Ana Enriqueta... falta el apellido
que yace desbastado y aterido
en lunar expansión de tiempo lacio.
Dice: Juan Griego, fuera del espacio
habitual, es señuelo concedido
a lo noble, a la percha del oído
para la voz filial con la que sacio,
tiempo de soledad, tiempo y manera
de seguimiento asaz como bandera
de aumentos mientras gime en abandono,
aquella de la clásica pradera
volviéndose infinito desde afuera
y enmendadora cruel del falso tono.
89. BIBLIOTECA AYACUCHO 67
ESTA SOY YO, EL AMOR
Signo de padre y madre signo y brazo
hacia el dolor, la oscura permanencia,
el coágulo profundo de paciencia
que alguna vez desatará su lazo.
Amenaza ancestral para un escaso
rostro, brillando en alto la inocencia,
cesta vital de orgullo en la presencia
de padre y madre en secular abrazo.
Esa soy yo, mi clámide de llanto,
mi palmera enojada y el sustento
de cuanto irradia y en la mar se esconde.
Esa soy yo, las piernas de mi canto;
piernas baldadas. Misma mar responde
con sesgos de agonía y pensamiento.
90. 68 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
AMPLITUD DE PUEBLO
Sojuzgas viento, haces lengua viva
y pena del suceso deshicente
hacia rumbos variados o corriente,
que rema libre en ala fugitiva.
Vuelves quilla y revés en auditiva
honda donde la música se siente
alojada en el verso y no consciente
sueño y despojo en actitud esquiva.
Poeta, si tu llanto no apresura
línea verbal, ni vuelco desolado
en amplitud de pueblo, siente vana
la urdimbre secular de tu escritura.
Cuenta en seco las luces de mañana
porque hoy es holocausto y quemadura.
1989
91. BIBLIOTECA AYACUCHO 69
CONFIDENCIAS AL HÉROE
Saberme en pleno bosque repartiendo
los umbrales y muros de mi casa
desde climas sin armas descendiendo.
Volverme toda azul cuando traspasa
mi propio gesto, los oscuros vinos
y fundaciones hoscas de mi raza
confiarme, sin recelo, a los más finos
supervivientes, ¡ay! los insaciados
de tierras sometidas a destinos,
encuentros, abluciones, destacados
y bruscos girasoles, los inmensos
que han logrado vivir en apartados
y distraídos huesos indefensos.
Soy la joven del bronce, soy, he sido
a pleno bosque los metales densos
donde el héroe reclama un encendido
hermano agrario y puro. ¡Ay! de los ciegos
dialogantes y míseros. Fundido
trepar los torsos por venir y riegos
inútiles, perdidos; no germina
la baya del acero y esos ciegos
92. 70 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
toda vez repetidos en la esquina,
multiplicados en la mano abierta
de los parques umbrosos... no declina
un instante mi voz y desconcierta
él, el héroe, sus manos apagadas
que sostener podrían la desierta
joven que dice y clama con alzada
memoria vegetal: soy la que implora
en todo espejo. Soy, o detallada
dureza mineral soy, a deshora
esta mar limitada inútilmente.
Pensé: su estricta llama me devora
y no resisto el índice inclemente
de ese bronce salubre que señala
el huracán y la excesiva frente
que nutre rama y cielo y que resbala
por fémures de piedra. Quién retira
gestos de apoyo y qué rumor escala
a los vivientes ciertos. Quién admira
el solitario de los puertos, ese
germinado en la piedra donde gira
insomne, prisionero. Y que no cese
la dura flor del bronce, siempre viva
cruel a mi pecho; ¡ay! y que no cese
93. BIBLIOTECA AYACUCHO 71
tanto fluir de piedra desde arriba,
desde el árido tiempo del escombro
a metal señalado por esquiva
mano infinita. Dije: lo que nombro
comienza a revivir; soy la negada
y me incorporo, libre en el asombro
de las ciudades que no he visto. Nada
me distrae de los bronces. Soy la tierna
carnadura celeste, la deseada
de los seres nocturnos y una eterna
dureza planetaria me atestigua
el espacio del héroe y esa eterna
dureza me persigue. Soy la exigua
castigada del tiempo; no conmueve
mi polen a la boca que averigua
altura en la caída. Tanto leve
saber lo verde y justo quien oprime
sus labios contra el mar y no se atreve
a entregar su color a quien imprime
el color general: Héroe inmutable
de azules en la frente y que redime
lo vencido, lo humano innumerable.
Yo, de humildad me caigo y me levanto
sobre espuma biológica, mudable.
95. BIBLIOTECA AYACUCHO 73
REMINISCENCIAS MARINAS
A Vásquez Brito
el gran pintor del mar
Cántico breve y levedad sumida
en tersuras de linfa y abordaje
silencioso a la luz, como paisaje
contenido y veraz en propia herida.
Cubren escamas sombra compartida
con sedas y descansos, con celaje
de aleta y cola en íntimo vendaje
tornasol y también de luz cernida.
Hacer mitades de la fruta sama
para sabor amargo y dividido
en inicial encuentro y mar de fondo.
Enojo del plumaje y de la escama:
el pez, a su elemento restituido
y en el ave “me suelto y me respondo”.
96. 74 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
ESCRIBIENDO UN SONETO
Seca versión de ritmos que recojo
en propia sombra como tenso nudo
de vibración o resbalado escudo
ocasionado y cruel en tinte rojo.
Respiración alcanza en otro enojo
advertencias de fuego donde pudo
ser resuello de fondo o tiempo rudo
amenazando candidez del ojo.
Alternados redondos hacen forma
alada, vertical; acaso piedra
también a veces. ¡Oh! sufriente suma
de triunfos enrabiados y no medra
allí descanso. La inflexible norma
huye en caballo de impaciente espuma.
97. BIBLIOTECA AYACUCHO 75
ESTAR ES SUMA Y SER ES INFINITO
Es tu deseo de ser el que alimenta
(no de estar, pues de ser, es tiempo vivo
de futuro) tus ansias y el altivo
estar que en tu vivir no deja cuenta;
pues estar es saber qué representa
tanto de esto o de aquello y sensitivo
oro contado en un presente esquivo
y pobre para quien de sí se ausenta.
Estar es suma y ser es infinito.
Estar coincide con tener y cierto
amor hacia lo cálido cercano,
sin olvidar pisada y desconcierto
de quien, por ser, escribe su desgano
en único balcón por siempre abierto.
98. 76 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
CASA DE LA AMISTAD
A Esther y Armando Pérez,
pintores de mi admiración y
de mi afecto
Casa de la amistad, casa que ofrece
su mirada de mar al visitante.
Casa enclavada en el azul distante
que ni presume tiempo, ni perece.
Humilde casa que en la noche crece
y se convierte en brisa delirante.
Para el recuerdo, luna sin menguante.
Tierra de algo de amor que permanece.
Si cruzas el umbral estás en fino
territorio de sueño y de quehaceres
nobles, de la palabra que se entrega
y hace crecer el punto donde eres
la más libre versión que no se niega
a dar a contraluz alto destino.
99. BIBLIOTECA AYACUCHO 77
MIS DIBUJOS
Debo reconocer seca frontera
de piedra y tono con ánimo exacto
pluma marca, sutiles para el tacto,
huellas que han sido redondez futura.
Línea destrenza a veces un abstracto
vagar lento por página segura;
lunares y volutas son de altura
mediana en el espacio casi intacto.
Sin embargo detrás de tanto vuelo
quedan hendijas, grietas, desacato
de cómo debe ser, luz, agonía;
de cuánto infierno se merece un cielo,
hecho para salvar lo que desato
y vuelvo a atar sin mucho de alegría.
100. 78 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
TODA PRESENCIA
Toda presencia insiste en el futuro
para quedar vibrando en plana viva,
ave reclama puesto por esquiva
sombra proclive a desmesura. Muro
también pide lugar; encuentra oscuro
montón de infancia que restaña y liba
en él abeja con su austral saliva
y vuelve a ser montón dorado y puro.
Aquiescencia fatal, un sí convierte
en despedida, número ganado
a una verdad o desollado sueño.
Recobra sal la mano con su empeño
de atraer recental pues no ha llegado
mensajero ninguno de la muerte.
101. BIBLIOTECA AYACUCHO 79
COMO UNA BESTIA DULCE Y MAL HERIDA
Pienso en tu corazón que me ha dejado
en plena soledad y a campo raso,
con un espejo solo por abrazo
y por recuerdo un niño desolado.
Yo no buscaba amor, camino andado
sino uno nuevo para darte paso.
¿Por qué a mi pecho no le hiciste caso
ni pulsaste mi llanto delicado?
Como una bestia dulce y mal herida
que lo más intrincado del boscaje
busca para morir, así es mi suerte;
pero no te arrepientas de la herida
que el oculto arabesco de la muerte,
ha juntado pañuelo y despedida.
102. 80 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
TERCETOS CON PAISAJE Y TRAJE OSCURO
Tercetos con paisaje y traje oscuro
hoy escribe mi mano, en un presente
de contenida piedra y joven puro.
Hoy escribe mi mano con reciente
temblor de Dios y luz de enredadera
para ser escuchada por la gente
espaciada en la cálida rivera.
Aquellos de la clámide encendida
y de huracán voraz en la cadera.
A vosotros, los míos, convenida
espada vegetal os doy, con esa
abrid en mis entrañas hosca herida
que ya el tumulto vegetal, no cesa
y mármol toma para sí el momento
del torso y su profunda gentileza.
Mármol destruye rama y pensamiento
con sobrehumana fuerza y los corceles
surgen despacio en el miraje lento.
Allí me espera el coro de los fieles.
Dadme vosotros el celeste aliento.
103. BIBLIOTECA AYACUCHO 81
“CRISTAL PISANDO AZUL CON PIES VELOCES”
“Cristal pisando azul con pies veloces”
mi juventud en propio sueño medra.
Irse, mas no de frente pues la piedra
ataja, vence, fugitivos goces.
Alevines en mano y desconoces
peto de luz que a la tiniebla arredra.
Tu presente lo niegas y desmedra
la vejez aceptada. Reconoces
qué de verdad procuras en la rosa,
qué de máscaras, susto o embeleso,
para no descubrirte en agonía
de recibir, sin ofrecer el peso
de cuanto del pasado se desvía
y vuelve toro tu presente obseso.
104. 82 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
SONETO QUE ANTICIPA UNA CARTA
EN TERCETOS PARA MI GRAN AMIGA
ANTONIA PALACIOS
Antonia, amiga mía, Garcilaso
el del amor me dicta este soneto.
Suerte de seda umbrosa con secreto
de turpiales de sed a campo raso.
Antonia, amiga mía, fiero trazo
de insomnio, pero en ámbito concreto,
o marco cruel y rojos de terceto
al comienzo y final de nuestro paso.
Te escribiré en tercetos. Recibida
la carta, estoy segura, y hasta cuento
con tu perdón por mi silencio esquivo.
En Castellano puro te recuento.
En Castellano puro sufro y vivo
y formas parte limpia de mi vida.
105. BIBLIOTECA AYACUCHO 83
SONETO A UN AVE PARECIDA A UN PAVO REAL
Y TAMBIÉN A UNA PESCADILLA DE ORO
Cántico breve, levedad sumida
en tersura de plumas y abordaje
silencioso, la luz como paisaje
desatado y veraz en plena vida
cubren escamas, sombra compartida
con ceras y descansos, con celaje
de cola abierta en íntimo vendaje
tornasol y también de luz cernida.
Hacer mitades de la fruta sama,
para saber, amargo y dividido
el encuentro inicial a mar de fondo.
Enojo del plumaje y de la escama.
El pez a su elemento restituido
y en el ave me suelto y me respondo.
106. 84 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
SEVERO DEAMBULAR EN TIEMPO RECIO
De tanto en tanto una vocal se pierde
y la encuentro muy lejos, donde clama
una casa olvidada y una rama
de cintura en el tiempo; me remuerde
aquella niña de estatura verde
apoyada en daturas, niebla y cama
de tantos sueños para quien reclama
y tanto gana como tanto pierde.
Una casa olvidada con aprecio
de samanes y cínaros, roída
por la pasión y un fondo de quimera;
severo deambular en tiempo recio.
La niña verde oculta primavera
en veranos de fiebre compartida.
107. BIBLIOTECA AYACUCHO 85
A MI ROSA FRANCISCA
Yo soy la que en tu sombra se arrodilla
y detrás de tus ojos permanece
y se asoma a tu voz donde parece
repetirse la antigua maravilla.
Me reconozco en tu rebelde arcilla
de niña que rechaza a la que ofrece
su vieja silla azul, cuando oscurece
su girasol de clámide sencilla.
Sé que serás en grande; te confío
el doble llanto de saberme a prisa
mientras lo eterno me recoge el paso.
Del jade rojo que acumula el río
tomarás lo que falta a tu sonrisa.
Guarda también mi sed a campo raso.
108. 86 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
LOS ÚNICOS REVISAN LAS ALDABAS
Los únicos revisan las aldabas
ponen candados donde viento hubo
paso a paso descubren donde estuvo
por no desmerecer el “dónde estabas”.
Cada vez en la puerta demorabas
y más de un gran silencio te contuvo;
blanco y un poco rojo se detuvo
en umbrales de sueño y letras bravas.
Los únicos, las vallas, los sonidos
midiendo espaldas, hombros y gargantas
de pulso a pulso sin rigor ni miedo
y te pegas a cañas que son tantas
como dulzura en pegajoso enredo
de pie que nutre pasos y latidos.
Jajó, 19-5-87
109. BIBLIOTECA AYACUCHO 87
NADA OPRIME EL CONTORNO DE LA ROSA
Tan de sueños se nutre mi cabeza
y de luz sobre luz, tela bravía
con trama de soneto y elegía
do la palabra sobresale ilesa.
Fealdad que se numera con belleza
y trasciende en altura y ufanía;
urdimbre secular como falsía
de palma rota y por lo mismo ilesa.
Tanto decir para quedarse en nada
ni dónde poner pie ni alegoría
para encajar, oscura y silenciosa;
nada oprime el contorno de la rosa
pero del corazón sale ceniza
y una pena severa y espaciosa.
110. 88 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
SINFONÍA DEL VERDE Y LA PALABRA
Hoy es el verde, solamente el verde.
Y la palabra, soledad dichosa
en clima estatuario. ¡Ay! dejadme
con los danzantes puros, con el claro
uso de la belleza. Si retorna
la casa oscura y fiel de los mancebos,
iré a poblar la noche victoriosa,
alumbraré su entraña con caballos
blanquísimos, lunares, espumosos
olvidados de mar frente a los bosques.
Yo voy a las ciudades y acaricio
el flanco de las húmedas ciudades.
El animal sagrado: ola por ola
besando el mar, la soledad y traigo
lujosas expresiones y palabras
como rostros perdidos, insaciables.
Es difícil luchar por las palabras
medirse a verde puro con los parques
y en lugar de la estatua alzar las manos.
Sin embargo recuerdo los danzantes,
mendigos de mi piel y me resigno
a mi profunda condición y clamo
por la belleza cruel, innumerable.
Hoy es el verde, solamente el verde.
Sinfonía del verde y la palabra.
111. BIBLIOTECA AYACUCHO 89
A Miriam Sambrano Urdaneta
En vida corporal habitó la belleza.
A pincelada griega el perfil riguroso.
No de llamas, sí brasa la mirada y reposo
de tinieblas: gran pausa la cabellera espesa.
En vida espiritual dispuso su entereza
lentos cauces de luz, sin premura ni acoso.
Núcleo de su silencio el verbo con esbozo
de figura vital para siempre en justeza.
Aceptada la muerte no se comprende cuando
(Miriam de las dos rosas: la blanca la encendida)
nos ofrecen dos rosas del bifronte consuelo.
Primero, contenerse en sagrada medida.
Segundo, alzarse núbil con cetro de otro mando...
Después seguir en vilo, gustando mismo cielo.
112. 90 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
Soneto injertado de formas
en honor a la pájara pinta
Os rinden homenaje el llamado jacinto
que aporta láminas y viento morado,
ave mayor remeda tu calzado
cuando saltas veloz del cuatro al cinco.
Número dos y tres en el recinto
de la palabra y su pico rosado
tus paños de escalera al descampado
son blanco puro al rojo vinotinto.
Gustas de tonos y de ardor de oído
de seis a seis y con mano apacible
entorchas cifras donde hubo jaurías.
Acomodos de tiempo repetido
hasta la saciedad forman malías
y demasiada luz en lo imposible.
113. BIBLIOTECA AYACUCHO 91
SONETO A MARÍA CLAUDIA
Cuando tenía cuatro años
Claudia de lejanía. Claudia sola
como flor de silencio sumergida
en su propio silencio, nueva vida
de extensa flor en súbita corola.
Un retiro abisal, una abstraída
presencia que no avanza ni se inmola
a ninguna llamada. Claudia sola
en su diamante puro retraída.
El poeta se enfrenta a lucimiento
de dulce intensidad en la mirada
de Claudia niña y el poeta asciende
por escaleras de humo, lastimada
el alma por sutil conocimiento
de alguna dimensión jamás soñada.
114. 92 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
LO OSCURO EN LA PENUMBRA
Oscurecer la mano que no usa
envergadura y palidez del año
hecha a estrujar el impasible paño
que cubre al joven hombre como excusa
para estrechar la mano que rehúsa
someterse a otros gestos como engaño.
Dispuesto al paladar fugaz rebaño
de sabores en hondo y en confusa
ausencia de los frutos, el que asume
el ser pleno de pájaro y asilo
de aquello que en la sombra nos alumbra
y hace del año, cuerpo del perfume:
cuchillo secular con doble filo
hecho a clavar lo oscuro en la penumbra.
115. BIBLIOTECA AYACUCHO 93
HORIZONTE ESCRITO
Se desglosa el perfume, hace memoria
y surge seda cruda en lejanía,
olor supremo para el tacto y mía
la palabra sutil y advocatoria.
Cómo borrar los pasos de la historia
en ufanas banderas de ardentía
borrando engaño, trampa y ataujía
de oro pailón como divina escoria.
La cantante sabía de la gracia
que se acrecienta en regia vestidura
de jazminero en el luctuoso rito
de la historia que hurga en la falacia
y en la frase grabada con altura
para enlazar el horizonte escrito.
Dictado, hoy 22 de mayo de 2006
116. 94 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
I
A Oswaldo Vigas y Janine
A usted señor, siempre señor y luego
aún más señor y labia convenida
con ella, la lejana y bienvenida
pues acunó la indefensión del fuego,
sorprendiendo lo limpio y el trasiego
de la inocencia a copa restituida
a más visión para acatar herida
siendo más que defensa inútil ruego.
Sin embargo qué antigua primavera
ofreció a la cuitada, luz y centro
de cómo pudo ser y hace vacío
sabiendo que no es justo. Fiel encuentro
de los sin garras, soledad y frío:
alta resolución de la madera
para ser del adiós mutis sombrío.
117. BIBLIOTECA AYACUCHO 95
II
A Vigas, orfebre
De cuanto sube en estelar fragancia
citado fue, también de lo que asume
el tacto en el metal y se consume
en formas nuevas, singular vagancia
entre el armario y el sillón, distancia
donde el silencio enhebra lo que asume
compromisos de plata que resume
el oro laminado y la fragancia
de pulituras suaves, casto ensueño...
Entonces dónde estuvo, cuánto oscuro
del sillón a la mesa, cuánto libre
del oro al cobre, al desolado empeño
del estaño a la plata su conjuro
que en la altura de ser encuentra dueño.
118. 96 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
III
A Vigas
Vuelve a llegar, toca la puerta, dentro
ofrece flor a quien no está presente;
bebe del agua pura de una frente
puesta en alto y dispuesta al buen encuentro
del color y la forma, como centro
de la eclosión de un pájaro y ausente
mano ajustada a recibir que siente
presencia de un gran sol que ocurre adentro.
Os pido de esa luz haciendo esquina
con la pared del fondo y sacrificio
de la mitad del fruto. ¡Oh! ardentía
de misma luz llevada al sabio oficio
de ser y estar y retomar la fina
vara de mando para altar propicio
y desglosar de nuevo, luz divina.
119. BIBLIOTECA AYACUCHO 97
IV
TRES BRUJAS NACIENTES
Los espejos, neblinas y los dónde
de lluvia en las caderas, armonía
y sacra Trinidad haciendo vía
de cuanto a indecisión no corresponde
pues son tres y de cierto, nadie esconde
caracoles y cifras, nadie ansía
borrar significados, solo había
intención sin el cómo, sin el dónde.
Acaso la nostalgia se estimula
con amarillos, pardos o destruye
el girasol de adentro y la certeza
de inclinar el oído y la destreza
de oro de sol oscuro como intuye
sin dar traspiés lo que a vivir empieza.
120. 98 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
V
LA VENTA
Son brujas, tres con gracia y pedimento
de holgura en el soneto pretextando
irse a pique en el cómo y en el cuándo
pues la necesidad hizo el momento
de entregar corazón y pensamiento
al sepulcro blanqueado y avanzando
hacia podridos de oro y alargando
mano vacía en abandono lento.
Cincuenta años en frente y a consuno
la mirada y el tríptico dichoso
ofreciendo pasión y cercanía
de metal poderoso y ufanía
con lumbre exacta en vez de casto humo.
Sin embargo me lloro y hago gozo
de tres en sombra y alta jerarquía.
121. BIBLIOTECA AYACUCHO 99
I
A Armando Pérez
Por la mitad azul y en dos mitades
la manzana del mito, la ufanía
de la rosa de alguno y de la mía
erguida en las eternas humedades
del ascenso vital y realidades
que son como pisadas a otra vía
invicta en el decir que hace porfía
por más alto prestigio en las ciudades
vividas a la orilla de otros ríos,
en latitudes de extensión audible
por no saber de otra letal costumbre
si no la de amparar lo impredecible.
Partida en dos manzana, rosa, lumbre;
partida en dos, mitad azul y luego
en más altor de llama haber sosiego.
122. 100 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
II
Resistirá quietud sin ver la sombra
de Grecia por lo alto y golondrina
dispuesta a ser punto final y mina
de indagación en tiempo que se nombra
y es viaje ineludible sobre alfombra
de presagios dichosos donde inclina
un Dios coloraturas y divina
disposición del rojo; gris asombra
en lo extendido, libre, insustituible
de ser rostro, paisaje sosegado
conduciendo el impulso, frase, acoso
del peso, la medida, vuelo, gozo
de romper la equidad y hacer audible
el canto-flecha en medular cercado.
123. BIBLIOTECA AYACUCHO 101
A Patricia y Nicolás
Mucha expresión del alma y el motivo
de Patricia en dulzura y fuerza viva
de la pareja en decisión altiva
de ser dos y escanciar un Dios cautivo
en el salto inicial y redivivo
presto a llegar y detener la viva
sangre de los ocasos, e incisiva
altura y fe de un continente vivo
hacia el gran paladar que da reposo
a cuanto justo ocurre en pulso y gesto
y se arrodilla y suda su agonía:
Patricia conseguida en luz y gozo
de araucaria con pisos y ufanía
en la esperanza de un lugar enhiesto.
124. 102 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
LECTURA DEL CAFÉ
Usar despacio la altitud y hacerse
de un ramo de clemátides y al canto
asirse del café y en pozo santo
leer el porvenir y deshacerse
de cuanto ocurre triste y el quebranto
de flor martirizada y ofrecerse
de rodillas y en fuego y acogerse
a pausas modeladas por el llanto.
Pausas, distribución nave incompleta
del jadeo que surge de lo ignoto
presto a seguir congruencias de latido.
Se estremece la piedra, vuelve a Zeta
el A primera y obligar lo roto
se vuelve contra todo lo vivido.
125. BIBLIOTECA AYACUCHO 103
REIVINDICACIÓN DE LA SAL
EN LA MUJER DE LOT
Ella soy yo y me sustenta el hecho
de haber sido columna y fuego escrito
en páginas de niebla y manuscrito
harto de sombra en trazo contrahecho.
Muletas para oír, decir estrecho
y maneras dispuestas para el mito;
cómo realzar lo simple y hacer trecho
entre labiajes de placer descrito.
Entonces por la abeja: miel, fragancia
por el árbol, su cresta libre y suelta:
por la piedra su altor de profecía.
Y más allá, en aras de la infancia
mujer vieja se yergue y se da vuelta
para hacer de la sal estatua y guía.
126. 104 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
JUEVES Y VIERNES SANTO
Debo quedar aquí como nombrada
por los humildes, como responsable
de los Jueves y Viernes y la estable
corona de pasión jamás negada.
Aquí debo quedar y rescatada
del hontanar precioso, perdurable
de cuantas hubo (rosas) y deseable
restitución a la amplitud alada.
Los Jueves siguen, sigue la alabanza
tachonada de pájaros y umbrío
el corazón se constituye en fuego
y resaltan los Viernes de albedrío
solo para abarcar respiro y seda
de más vuelo a crecer en la esperanza.
127. BIBLIOTECA AYACUCHO 105
LA INFINITUD CABALGA CUANDO ESCRIBO
La infinitud labrada en hueso vivo,
perecedero, asida a rumbo y ala
de lo radiante que a su vez resbala
hasta el piso intermedio del estribo.
La infinitud cabalga cuando escribo
y llega al horizonte en recia gala
con punto más allá... para la tala
y de nuevo caer en pozo vivo.
Estoy, respiro, pienso, soy presencia
aquí, con fecha, día, hora, momento.
Ana por nombre y pulso, sangre, llanto.
La infinitud se afinca en la conciencia
de ser y estar; la infinitud y el canto
que da traspiés en hondo pensamiento.
128. 106 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
SU MIRADA, MI PULSO: POLVO, NADA
“Mariposa en cenizas desatada”...
Su mirada ya muerta y poderosa
de otros verdes y más pulida rosa
en un detrás de “niebla inconfesada”.
Mirada. Su mirada revelada
y puro hueco en la siguiente rosa
que fuera del oído miel dichosa;
su mirada, mi pulso: polvo, nada.
¿Necesario saber o dulcemente
darse vuelta y partir? Así lo hizo
ignorando en el tiempo su acomodo.
Propia sombra sumida en un presente,
hecho a lucir como distinto modo
de perdurar en límite preciso.
129. BIBLIOTECA AYACUCHO 107
BASTA YA, NO DE MUERTE, SÍ DE OLVIDO
Se cae de espaldas como luz presente
en empedrado gris y conseguido
por junturas de verdes y enlucido
de cal en vertederos de la frente.
Frente que por sí misma ciñe ausente
amigo castigado y ofendido.
Basta ya, no de muerte, sí de olvido
para una sombra en soledad creciente.
Se cae de espaldas, ¡oh! mísera dulzura
con señas anteriores en desuso
(señas de humillación). El pecho vivo
ofrece plana de abisal blancura.
Escribo en pliego lúdico, inconcluso
y estoy en soledad por siempre oscura.
Morrocoy, 10-1996
130. 108 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
VUELVO A LA SOLEDAD
Vuelvo a la soledad, sus labios mudos
sorberán mis campiñas inexpertas;
la noche me dará sus bocas ciertas
y sus racimos tibios y desnudos.
Los vivos me darán claros escudos,
batallaré contra las risas muertas
y entre lianas y músicas despiertas
alzaré el corazón con pulso rudo.
Porque toqué la mar, su piel de aroma
y el árbol derramó su casta vida
sobre mis hombros, sobre mi garganta.
Oídlo bien, por eso se levanta
mi gentileza y agriamente toma
otra vez su hermosura mal herida.
131. BIBLIOTECA AYACUCHO 109
FILM
Adolescencias de color unido
y reanudadas charlas vegetales:
blandido he contra ti documentales
de selvas, sin verdor y sin sonido;
o con sonido de algo conseguido
a fuerza de remedos siderales,
monos en cantidad y fantasmales
desde el follaje, viéronte dormido.
Los monos de la sala suspiraban
cuando lanzaste todo tu sombrero
al fílmico Amazonas: agua lerda.
Amor, y te lloré por verdadero
en la pantalla, y tu “no ser” prefiero
al incipiente mono de mi izquierda.
132. 110 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
(TODO INDICIO NOS LLEVA A LEJANÍA)
Ahumado resplandor hace montaña
en ásperos declives al desnudo.
El tendón principal semeja escudo
de arcilla que revela quieta hazaña.
Planta de pie puede avanzar y daña
dejando atrás el pie. Trazo menudo
apoya tacto en insistente nudo
de sensación pues libres acompaña.
El tendón principal freno del paso
hacia reflejos o lucir oscura
(todo indicio nos lleva a lejanía)
planta de pie puede avanzar y pura
dejar huella despacio, como ansía
aquella de respiro y hondo trazo.
133. BIBLIOTECA AYACUCHO 111
LABRADO ESPACIO, TIEMPO SOMETIDO
Labrado espacio, tiempo sometido
a lucidez suprema, como rica
despedida que gajos multiplica
en un presente por demás sabido.
El pasado se yergue y justifica
cada adiós en un tiempo convenido
lleno de casta flor y turbio oído
para escuchar la voz que sacrifica,
ansias de ser, estar, subir escala
de latidos, zanjar la conveniencia
del mármol a intemperies absolutas.
Suprema aceptación haciendo gala
de huesos en tinieblas, como rutas
hacia umbrales de fina transparencia.
134. 112 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
OBJETOS Y RODAJES DE ORACIÓN
Aquí gobierna la paciencia y cierta
avidez que atestigua la premura
del crecimiento, mínima dulzura
alargada en el tono de la oferta.
La voz rodea muros y desierta
ciudad para llegarse hasta la altura
necesaria y saber cuánto perdura
lo escrito y abisal en foja abierta
que se ofrece, reclama sin desdoro
los pequeños objetos y rodajas
de oración, como ritmo y lejanía.
Sonido y pauta con ribetes de oro
para escribir la música y migajas
de compasión en tiempos de agonía.
135. BIBLIOTECA AYACUCHO 113
PRIMERA LLUVIA
Tierra anterior de sed y llamarada
que ofrece el rostro ansioso a la caricia
vertical de la lluvia, con delicia
de bestia núbil, limpia y enarcada.
Surge el instante libre y la mirada
de quien por ella tuvo sed y oficia,
el arte secular de hacer propicia
la errante nube, en la pradera amada.
Escuchar, escuchar como recibe
el gran rumor de ser y se convierte
en secreta punzada de semillas;
en estación, por joven, que concibe
y perfuma de oscuras maravillas
el inaudible paso de la muerte.
Peraza, Viernes Santo del 61
136. 114 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
ES POSIBLE QUE EL AIRE ME ENCADENE
Es posible que el aire me encadene.
Aire mismo le deje a mi cintura
su compromiso azul, donde figura
la niña negra que mi piel sostiene.
Es posible que el agua me condene
a relatar su móvil aventura;
también puede ser causa de blancura
toda flor que en lo oscuro se mantiene.
Pero que tú me lleves de los ojos
para darme lo que antes era mío
lo que ni tú, ni nadie me ha quitado,
amor, amor, no temo tus enojos
porque el Caribe y el deltado río
ni siquiera mi sombra han olvidado.
137. BIBLIOTECA AYACUCHO 115
Y EL INMENSO SAMÁN DUEÑO DEL VIENTO
Hasta la muerte es bella en una rosa;
se desprende en descuido y armonía
de caída y reposo como vía
para un lejano aroma que reposa
también atrás en páginas y roza
libros de infancia y seca jerarquía
de pétalos prensados como guía
de algo entre flor o viento o mariposa.
Más bien de mariposa, pues asume
vagancia libre, azul de algún momento
paralizado en página inocente
donde no hubo dolor y el pensamiento
era vuelo, neblina, luz, perfume
y la casa soporte de mi gente.
Y EL INMENSO SAMÁN DUEÑO DEL VIENTO.
138. 116 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
ESTÁ SOLA Y CONSTRUYE LABIA Y SUEÑO
No responde a los grandes sinsabores
porque lo grande ocupa lo pequeño;
está sola y construye labia y sueño
con unas flores amarillas, flores
que desdicen la trama y los colores
de cuanto fue bordado, sin empeño
sin empeño de ser, más solo hacer de otro despeño
la caída más noble y sin mayores
descansos ya que el aire da bandejas
de pájaros, de frutas, de follajes
donde lo alto se asume y desafía
pasos de sombra y sombra como guía
para dejar de ser y los paisajes
dispuestos en tinieblas de alegría.
Casa de Hablas, 4-5-2012
139. BIBLIOTECA AYACUCHO 117
OCURRE A RATOS, LUEGO DESAFÍA
Ocurre a ratos, luego desafía
lo nuevo-singular, rosa y secreto
de alguna gema en un pasado neto
de color y de tímida ufanía
también de telas por oculta vía
blanca por ser inobjetable reto
de blanco sobre blanco y fondo prieto
en mitad de los ojos como guía
para dejarse hundir sin hacer caso
a llamadas de afuera, acaso un grito
conocido, de sangre; pulso y gala.
Entonces para qué dejar escrito
este fuego del alma sin escala
de ave viuda en tejados de infinito.
Casa de Hablas, 6-6-2012
140. 118 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
VUESTRA SUPOSICIÓN ES LA CERTEZA
Vuestra suposición es la certeza
de estar en carne viva, respondiendo
por el árbol, la nube, lo que entiendo
como razón de vida, para ilesa
surgir de nuevo en íntima belleza
del decir, casta lumbre donde enciendo
rosa nueva del alma y no comprendo
por qué me cuesta tanto, o sutileza
de dar el paso hacia final hondura
rica en tiniebla ¡oh! giro silencioso
empujando lo oscuro de algún río
hacia tierra mayor o simple gozo
de no ser ni aferrarse a la figura
donde se estuvo, libre de albedrío
pero sujeta a saltos de hermosura.
Casa de Hablas, 3-10-2012
141. BIBLIOTECA AYACUCHO 119
NO RESPONDES; TAMPOCO YO RESPONDO
No respondes; tampoco yo respondo
y queda la pregunta haciendo eses
en sendero de pánico y dobleces
sobre pañuelo blanco donde escondo
mis propias iniciales, mar de fondo
ignorado por todos y aconteces
en agua limpia como tantas veces
hiciste de ti misma luz y el hondo
mirar que justifica un infinito
de viento propio, libre, desatado
a no seguir, a no llegar de modo
que la razón se afinque por lo escrito
(alguna vez con llanto enamorado)
pero siempre feliz en el GRAN TODO.
Casa de Hablas, 17-1-2013
142. 120 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
SEÑAL DICHOSA EN HOMENAJE
AL POEMA “LA MADRE” DE ENRIQUE MUJICA
Cuanto nombra sucede: árbol o rosa
suenan lejos... exceso de blancura
se pierde en foja blanca y hace oscura
senda a seguir como señal dichosa
para de arriba ser la nube honrosa
que pasa en forma de ave y apresura
otra, más otra y otra forma pura.
Solo de madre tarde portentosa.
Siguen las aves, queda la camisa
que toca a gloria porque sigue el viento
y ella, madre y mujer hace presencia
en exprimir, golpear tela y precisa
condición asumida en tiempo lento:
“su destino de diosa en inocencia”.
Casa de Hablas, 30-1-2013
143. BIBLIOTECA AYACUCHO 121
AL RÍO MOMBOY RÍO DE SIEMPRE
Y SIEMPRE MÍO
Vuestro silencio ocurre cuando canta
mi silencio y se vuelve puerta abierta
o rosa levitada con incierta
moldura en el bostezo y adelanta
un pie sobre otro pie con gracia tanta
que la figura avanza a la desierta
sala de ayer o confinada huerta
en tactos y perfumes de una santa
memoria. Sala, huerta sin desvío
hacia infinitos donde Dios alcanza
su soledad dichosa y hace mía
mi soledad de antes mansa guía
para entrar en la sala y alabanza
de aquel río de siempre y siempre mío.
Casa de Hablas, 22-3-2013
144. 122 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
EPITAFIO AL CABALLO
DE LIZAVETA ACEDO TERÁN
Ni de oro, ni de plata sí resuello
de alto amor conseguido en tiempo llano;
galope traspasado a cruel verano
ya para siempre en piedra, con un bello
trote de vida sin hacer por ello
olvido de la muerte pues la mano
de Lizita condujo luz y arcano
en la lluviosa noche con destello
de eternidad sumida en flor menuda
respirando de lejos juntamente
con algo de pregunta desatada:
¿Será esencia de alma? Nunca duda
pues hoy le damos con altor de frente
cuna de sueño en latitud sagrada.
Casa de Hablas, 18 o 19 de junio de 2013
145. BIBLIOTECA AYACUCHO 123
SE ME OLVIDÓ LA RISA, CLARA RISA
Se me olvidó la risa, clara risa
para informar banderas contra el viento
o suspender las aves, dulce intento
de volver seda lo anterior a brisa.
Devolver seda pálida sonrisa
acosada de mitos y momento
de traspasar al singular lamento
queja inútil, sagrada, con la prisa
de quien ha de partir y le da paso
a la vieja querella imaginada
más que cierta en el ámbito preciso
de no querer ya nada, nada nada...
o solamente recordar un trazo
de luna en la tiniebla sosegada
de este octubre en la casa y en el piso.
Casa de Hablas, 8 o 9 del 10 de 2013
146. 124 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
LLEVADA DE LA MANO
Se precisan esteros y laguna
donde hallar garzas levantando vuelo;
bajíos de esperanza y desconsuelo
hacia lecturas de horizonte y una
de mucho blanco (garza) como alguna
que dibuja el silencio y nos da suelo
con harina de luna y el desvelo
de la quietud en esa misma luna.
Quietud de verso que se vuelve llano
paraliza la luz en flor abierta
y busca arrimo a cenital distancia
de una respiración hecha verano
aspirando a la altura de una puerta
por donde se unirán tiempo y fragancia
y transitar llevada de la mano.
Casa de Hablas, 22-10-2013
149. BIBLIOTECA AYACUCHO 127
CUALQUIER PLIEGO,
CUALQUIER PEDAZO DE ALIVIO
Cualquier pliego, cualquier pedazo de alivio.
Una palabra con su verdad de ojo cruel en el diálogo;
mismo saber qué se pisa,
qué niebla en vez de pensamiento
y no buscar rastros oportunamente destruidos.
Conocimiento fugaz de cómo despojaron el águila,
cómo desprendieron la joven del pausado Orinoco,
del río padre que ella amó con dignidad y fortaleza.
Cualquier piedrecilla húmeda
en justificación de la esperanza.
Solo señal oscura
para sobrevivir
en lo INESTABLE Y HERMOSO.
Guacuco, 12-7-78
150. 128 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
CORRERÍAS DE ENTRESUEÑO
Usaban la cometa para alcanzar
nombre y clave de los colores del verano.
Usaban el día, como distancia entre la esquina y los sucesos,
entre adioses, sajaduras de habla,
techados de pájaros convocados
por brisas y correrías de entresueño.
Dice: “Son mis riquezas, mi palabreo comenzado en Junio
bordando inocencia sobre la trama de la cólera”.
151. BIBLIOTECA AYACUCHO 129
RECOSTADA EN EL SEGUNDO ESPACIO
En el segundo espacio se recrea hembra sin reino,
su máscara de coral pálido, humedecida de rocíos salinos,
tallada por el hociquillo radiante del que se nutre
y avanza por entre rostros, donde se expande el otoño.
En el segundo espacio surge la frase
a la misma hembra que espía
convertida en isla, tanto de ida como de regreso
para la sumisión del águila y la quieta,
luminosa sabiduría de la otra, que lava ropa de varón
sábanas, pañuelos, todo lo que sigue al amor.
Ella, ni rechaza ni ofende a sus íntimos con la evocación del
[árbol amado.
En el segundo espacio, una de las dos ofrece la trama mítica de su
[paciencia;
para entregar el pan de ahora y siempre, sin averiguar fecha ni
[origen divino
la otra, echa al fuego el tambor de las prohibiciones
y amamanta su hijo recostada en la isla sacramental.
Es el instante supremo.
152. 130 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
ESTOY CANSADA DE SER TAN SOMOS
Duermen las aves para recuperar sus alas
de amanecer y nube alta.
El pez recibe influencias, aromas secundarios.
La muchacha reparte azúcares mórbidos.
El idiota se refugia en el sonido intermedio,
allí percibe el águila, escueta en su piedra abismal.
La dueña une todo; la dueña arroja a mitad del patio
los tres clavos del sacrificio,
cuida de príncipes y de mendigos, dice a los suyos:
“estoy cansada de ser tan somos”.
153. BIBLIOTECA AYACUCHO 131
AGUAS Y TRAZOS INESTABLES
Superposición de mareas en tramos de oficio.
A la derecha, ríos adecentados en constancias y pliegos.
A la izquierda, secreta mar utilizando desnudez pura
afianzada en caballo único. Extrema desnudez.
Clamor de brillos atemperados por menudos follajes.
Mosca azul sobre melados de perfume.
Espacios de aguas en vanos de cadera.
Todo ofrecido a quien no deja ver desolada estatura.
154. 132 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS
FUNDACIONES DE AÑIL
Comiéndose el pez vivo.
Haciendo girar una ruedecilla de esparto.
Tratar de huir con un girasol en el pecho
dejarla con vuestro demonio familiar
mientras se deshace las trenzas.
Recordar la doncella de 1815,
adivinar su rostro antes de la primera golondrina.
Obligar sus cejas de relámpago,
desbordados los cabellos del alma.
Llevarla con sus primos hermanos
a las fundaciones de añil.
Desconocerla en torno a las mesas servidas.
Conducirla frente a tinajas lúgubres.
Enseñarle la estatua con sus caracoles en la axila.
Ella, impávida dialoga con el infinito.
155. BIBLIOTECA AYACUCHO 133
FUE ENCONTRADO EL NOMBRE
Fue encontrado el nombre.
El nombre hizo la mar, su libertad infinita.
La palabra monte hizo el monte,
la palabra mar hizo la mar
la palabra sur hizo el Sur.
La palabra esposa fluyendo despacio
por los ríos del paraíso: Amazonia.
La palabra piedra hizo el héroe
para hacer del héroe prisionero de propia altura.