El documento describe el movimiento artístico del Fauvismo y el Expresionismo. El Fauvismo surgió en París a principios del siglo XX y se caracterizó por el uso del color puro. Artistas como Matisse, Derain y Marquet usaron colores vibrantes para expresar sentimientos. El Expresionismo también usó el color para expresión emotiva y surgió en Alemania con los grupos Die Brücke y Der Blaue Reiter, cuyos miembros incluyeron a Kirchner, Heckel, Kandinsky y Franz Marc. Ambos mov
La aparición del cartel en la forma que lo conocemos se remonta a 1870, época en que la perfección de las técnicas de litografía en color posibilitó su producción en serie. Fue necesario un siglo para reconocer el cartel como una forma de arte vivo, cautivando a los artistas como Toulouse-Lautrec, los diseñadores del Art Nouveau, simbolistas, cubistas, artistas y tipógrafos revolucionarios del Bauhaus y De Stijl, a los Hippies y al arte underground de los sesenta.
La Abstracción pictórica. Tendencias del siglo XX.Alfredo García
La abstracción pictórica a lo largo del siglo XX. Son algunos cuadros ordenados por tendencias. Hay un capítulo de antecedentes o precursores de la abstracción. También se toca la abstracción española.
Henri Emile Benoit Matisse nació en Le Cateau-Cambrésis, en el norte de Francia, el 31 de diciembre de 1869.
Ha pasado a los manuales de arte como figura fundamental del fauvismo. Desde la influencia del postimpresionismo, dio un gran salto en 1905, cuando viajó con Derain a Collioure, donde pintaron obras de explosión colorista que en el Salón de Otoño de ese año fueron motivo de escándalo. La discordancia cromática y el “barbarismo”, que asimila de la escultura africana, son características de esos años.
Breve resumen sobre los aspectos técnicos, estéticos y estilísticos de los Ismos fauvismo y expresionismo alemán . fAUVISMO Y EXPRESIONISMO ALEMAN, NÓRDICO.
Ciclo de charlas "Las técnicas artísticas durante el siglo XIX". II. El dibuj...Museo del Romanticismo
Ciclo de charlas dedicado a analizar las técnicas artísticas durante el siglo XIX, una centuria de grandes progresos tecnológicos, muchos de los cuales influyeron de manera decisiva el campo de la pintura, la estampa o las artes decorativas. Esta segunda entrega está dedicada a la obra gráfico (estampa y dibujo) durante el siglo XIX, un siglo de grandes avances técnicos e innovaciones materiales. Diciembre 2015 - febrero 2016
Breve descripción del cubismo en el arte y en la gráfica, con sus exponentes, Pablo Ruíz Picasso, Jorge Braque. Antecedentes, características, obras y concecuencias.
La aparición del cartel en la forma que lo conocemos se remonta a 1870, época en que la perfección de las técnicas de litografía en color posibilitó su producción en serie. Fue necesario un siglo para reconocer el cartel como una forma de arte vivo, cautivando a los artistas como Toulouse-Lautrec, los diseñadores del Art Nouveau, simbolistas, cubistas, artistas y tipógrafos revolucionarios del Bauhaus y De Stijl, a los Hippies y al arte underground de los sesenta.
La Abstracción pictórica. Tendencias del siglo XX.Alfredo García
La abstracción pictórica a lo largo del siglo XX. Son algunos cuadros ordenados por tendencias. Hay un capítulo de antecedentes o precursores de la abstracción. También se toca la abstracción española.
Henri Emile Benoit Matisse nació en Le Cateau-Cambrésis, en el norte de Francia, el 31 de diciembre de 1869.
Ha pasado a los manuales de arte como figura fundamental del fauvismo. Desde la influencia del postimpresionismo, dio un gran salto en 1905, cuando viajó con Derain a Collioure, donde pintaron obras de explosión colorista que en el Salón de Otoño de ese año fueron motivo de escándalo. La discordancia cromática y el “barbarismo”, que asimila de la escultura africana, son características de esos años.
Breve resumen sobre los aspectos técnicos, estéticos y estilísticos de los Ismos fauvismo y expresionismo alemán . fAUVISMO Y EXPRESIONISMO ALEMAN, NÓRDICO.
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Diagramación Felipe Gutiérrez Silva
Curso de Talento y Confiabilidad Humana - Gestión por competencias dictada en el IPEMAN por el MBA. Victor Caicedo Bustamante, catedrático de la FIIS-UNI
El Currículo Nacional de la Educación Básica es el documento marco de la política curricular que contiene los aprendizajes que se espera logren los estudiantes durante su formación básica, en concordancia con los fines y principios de la educación peruana, los objetivos de la educación básica y el Proyecto Educativo Nacional.
Breve descripción , concepto, causas, consecuencias y características sobre dos movimientos artísticos modernistas en Europa. el Expresionismo en Alemania, sus corrientes y géneros, sus priniipales exponentes y el auge del fauvismo en francia
Una corta introducción sobre aspectos técnicos, estilísticos y creativos con el diseño básico, sus posibles resultados y la magia que hay al entenderlo.
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Porfolio de diseños de Comedores de Carlotta Designpaulacoux1
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DIA DE LA BANDERA PERUANA EL 7 DE JUNIO DE 182062946377
Diseño del dia de la bandera. El 7 de junio se celebra en todo el Perú el Día de la Bandera, una fecha que conmemora el aniversario de la Batalla de Arica de 1880, un enfrentamiento histórico en el que las tropas peruanas se enfrentaron valientemente a las fuerzas chilenas durante la Guerra del Pacífico.
El movimiento moderno en la arquitectura venezolana tuvo sus inicios a mediados del siglo XX, influenciado por la corriente internacional del modernismo. Aunque inicialmente fue resistido por la sociedad conservadora y los arquitectos tradicionalistas, poco a poco se fue abriendo camino y dejando una huella importante en el país.
Uno de los arquitectos más destacados de la época fue Carlos Raúl Villanueva, quien dejó un legado significativo en la arquitectura venezolana con obras como la Ciudad Universitaria de Caracas, considerada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Su enfoque en la integración de la arquitectura con el entorno natural y la creación de espacios que favorecen la interacción social, marcaron un punto de inflexión en la arquitectura venezolana.
Otro arquitecto importante en la evolución del movimiento moderno en Venezuela fue Tomás Sanabria, quien también abogó por la integración de la arquitectura con el paisaje y la creación de espacios abiertos y funcionales. Su obra más conocida es el Parque Central, un complejo urbanístico que se convirtió en un ícono de la modernidad en Caracas.
En la actualidad, el movimiento moderno sigue teniendo influencia en la arquitectura venezolana, aunque se ha visto enriquecido por nuevas corrientes y enfoques que buscan combinar la modernidad con la identidad cultural del país. Proyectos como el Centro Simón Bolívar, diseñado por el arquitecto Fruto Vivas, son ejemplos de cómo la arquitectura contemporánea en Venezuela sigue evolucionando y adaptándose a las necesidades actuales.
Arquitectura Ecléctica e Historicista en Latinoaméricaimariagsg
La arquitectura ecléctica e historicista en Latinoamérica tuvo un impacto significativo y dejó un legado duradero en la región. Surgida entre finales del siglo XIX y principios del XX, esta corriente arquitectónica se caracteriza por la combinación de diversos estilos históricos europeos, adaptados a los contextos locales.
4. El fovismo, también conocido como fauvismo, en
francésfauvisme, (1904-1908) fueun movimiento
pictórico francéscaracterizado por un empleo
provocativo del color. Su nombreprocededel
calificativo fauve, fieraen español, dado por el crítico
dearteLouisVauxcellesal conjunto deobras
presentadasen el Salón deOtoño deParísde1905.
El precursor deestemovimiento fue
Henri Matissey su mayor influenciaen lapintura
posterior seharelacionado con lautilización libredel color.
9. El expresionismo siemprehasido
considerado como un fenómeno
teutónico y nórdico, pero su aparición en
lapinturamodernaesel resultado deuna
liberación del color y delaformaque
tuvo lugar en Franciay queculminó en
el estilo conocido como el fauvismo.
10.
11. En 1906 el grupo liderado por Henri Matisse(1869 –
1954) expuso en el Salon delosIndependientes. Esen
estaexposicion dondeel critico dearteLouis
Wauxcelleslosdescribió como “fauves” (bestias
salvajes). Estegrupo tuvo unabreveexistencia, la
mayoríadesusmiembrospasaron aotrosestilos. El
fauvismo represento el nacimiento delaescueladeParis
y compartió laresponsabilidad decrear un artedel siglo
XX.
18. Henry Matisse, desde la época de 1906 comenzaría a producir susHenry Matisse, desde la época de 1906 comenzaría a producir sus
obras más espectaculares, con una evolución continua del color yobras más espectaculares, con una evolución continua del color y
su emancipación de las convenciones perceptivas.su emancipación de las convenciones perceptivas.
21. La primera exposición retrospectiva de las obras de Vincent Van Gogh en
1901 tuvo un impacto en la formación del grupo por el fervor de su color y
la fuerza emotiva de sus formas.
La primera exposición retrospectiva de las obras de Vincent Van Gogh en
1901 tuvo un impacto en la formación del grupo por el fervor de su color y
la fuerza emotiva de sus formas.
22. Otrainfluencia
importanteseriaPaul
Gauguin, queen 1889
seestabaacercando a
un estilo que
combinaríala
espontaneidad, el
misticismo y un
completo desdén por
lafidelidad ala
naturaleza” con el uso
decoloresno
descriptivos.
Otrainfluencia
importanteseriaPaul
Gauguin, queen 1889
seestabaacercando a
un estilo que
combinaríala
espontaneidad, el
misticismo y un
completo desdén por
lafidelidad ala
naturaleza” con el uso
decoloresno
descriptivos.
23. Hay una total independencia del artista
respecto de cualquier punto de
referencia que no fuera el de su propia
sensibilidad. No tiene ninguna relación
exclusiva con ninguna clase especial de
temática, sino que se ocupa del uso
directo del color y la forma, no para
sugerir sino para expresar.
24. Liberación del arte de la
descripción literal. El
fauvismo se llegó a conocer
como el uso nada inhibido
del color afín de definir la
forma y expresar el
sentimiento.
29. André Derain (1880 - 1954) dio
aportes a los fauves, usó el color
directamente del tubo aplicando en
líneas cortadas porpinceladas
rápidas e impetuosas.
André Derain (1880 - 1954) dio
aportes a los fauves, usó el color
directamente del tubo aplicando en
líneas cortadas porpinceladas
rápidas e impetuosas.
30. Su descubrimiento del uso emotivo del color
debe tanto a los puntillistas como a Van Gogh,
creando obras de una lucidez organizada,
admirables por su coherencia emocional.
31. En Dama en camisa
(1905) representa lo
que es la esencia del
fauvismo: multiplicidad
de colores y tonalidades,
un pincel fluctuante y
parecido a llamas,
exageración del rostro y
los ojos, la mano
izquierda colgante y
distorsionado y el uso
parcial de una línea de
contorno para definir
aquellas partes de la
figura que tenían un
papel dominante en la
composición.
En Dama en camisa
(1905) representa lo
que es la esencia del
fauvismo: multiplicidad
de colores y tonalidades,
un pincel fluctuante y
parecido a llamas,
exageración del rostro y
los ojos, la mano
izquierda colgante y
distorsionado y el uso
parcial de una línea de
contorno para definir
aquellas partes de la
figura que tenían un
papel dominante en la
composición.
32.
33. LaexperienciaFauverepresentó paranumerosos
artistasun periodo deliberación. El escapedelas
convencionesdel realismo y deloslimitesdela
paletaconvencional. Esto produjo unatomade
conciencia, sobrelo cual seconstruirían las
futurascarreras: laqueel artistadebíadedicarsea
su propiavisión personal y alacreación deun
mundo quefueracontrolado por él mismo.
35. GeorgeBraque(1882 - 1963), duranteunostresaños,
entre1904 y 1907, produjo unaseriedeobras, que
aunquevívidasen color y exuberantesen lalínea, son
reflexivasen lacomposición. Yateniaimplícitauna
preocupación por laconstrucción, unatendenciaalas
superficiesplanasen lacomposición, elementosque
prefiguraban laaparición del cubismo.
39. Georges Rouault, jamás sintió una simpatía porel
movimiento fauve, aunque el también se
interesaba en expresar, con el color, una angustia
retorcida, y en usarel arte como un medio de
manifestarun punto de vista personal y
antirrealista.
44. El expresionismo fue un movimiento cultural
surgido en Alemania a principios del siglo XX,
que tuvo plasmación en un gran número de
campos: artes plásticas, literatura, música, cine,
teatro, danza, fotografía, etc.
50. Aunqueel expresionismo eraun
fenómeno europeo, fueen Alemania
dondelogro su hegemonía. Fueallí
dondeseconvirtió casi en un estilo
deviday dondeasumió susformas
másradicaleseinfluyentes
51. La pintura en ALEMANIA se desarrolló
principalmente en torno a dos grupos
artísticos:
Die Brücke : fundado en Dresde
en 1905
Der Blaue Reiter : (Jinete azul)
fundado en Múnich en 1911.
52. Cartel de presentación para una
exposición de Die Brücke en la
Galería Arnold de Dresde (1910), de
Ernst Ludwig Kirchner.
Die
Brücke
53. Los principales miembros del grupo
fueron:
Ernst Ludwig Kirchner
Erich Heckel
Karl Schmidt-Rottluff
Emil Nolde
Otto Mueller
Max Pechstein
54. San Jorge (1912), de
August Macke, Kolumba
Museum, Colonia.
El molino
encantado
(1913), de
Franz Marc,
Art Institute of
Chicago,
Chicago.
Autorretrato (1910), de
Marianne von Werefkin,
Städtische Galerie im
Lenbachhaus, Múnich.
57. El grupo Die Brücke (el
puente) fue fundado
en 1905 porcuatro
refugiados de la
escuela de arquitectura
de Dresden.
No tenían una
experiencia pictórica,
aunque vieron en la
pintura un medio de
liberación, un medio de
expresarun mensaje
social.
El grupo Die Brücke (el
puente) fue fundado
en 1905 porcuatro
refugiados de la
escuela de arquitectura
de Dresden.
No tenían una
experiencia pictórica,
aunque vieron en la
pintura un medio de
liberación, un medio de
expresarun mensaje
social.
59. El primerfruto de esta nueva inclinación fue
Desnudo en un sofá (1910)
que ejemplifica de forma perfecta la clarificación que
hizo Kirchnerde la declaración original del Brücke.
El primerfruto de esta nueva inclinación fue
Desnudo en un sofá (1910)
que ejemplifica de forma perfecta la clarificación que
hizo Kirchnerde la declaración original del Brücke.
63. Influenciado porVan
Gogh, porlos
grabados en madera
alemanes de la Edad
Media y porla
escultura africana y de
Oceanía,
Ernst Ludwig Kirchner
(1880 – 1938) se
interesó en explotar
todas la técnicas
pictóricas y de
composición que
pudieran transmitir
una sensación de
experiencia vivida e
inmediata.
Influenciado porVan
Gogh, porlos
grabados en madera
alemanes de la Edad
Media y porla
escultura africana y de
Oceanía,
Ernst Ludwig Kirchner
(1880 – 1938) se
interesó en explotar
todas la técnicas
pictóricas y de
composición que
pudieran transmitir
una sensación de
experiencia vivida e
inmediata.
64. En 1911, Kirchnery
sus amigos se
trasladarían a la
atmósfera
metropolitana de
Berlín, para
entonces ya había
adquirido
considerables
habilidades
técnicas, inventadas
para sus propios
propósitos.
En 1911, Kirchnery
sus amigos se
trasladarían a la
atmósfera
metropolitana de
Berlín, para
entonces ya había
adquirido
considerables
habilidades
técnicas, inventadas
para sus propios
propósitos.
65. Los expresionistas se enamorarían del
bajo mundo de Berlín con sus
prostitutas, sus rufianes y gángster.
Los expresionistas se enamorarían del
bajo mundo de Berlín con sus
prostitutas, sus rufianes y gángster.
66. Dos mujeres en la
calle (1911).
Figuras oscuras, con
cuerpos siniestros y
largos, y sus
sombreros
fantásticos, están
ubicadas contra un
fondo verde. Es
virtualmente
abstracto y de una
considerable
complejidad en la
Dos mujeres en la
calle (1911).
Figuras oscuras, con
cuerpos siniestros y
largos, y sus
sombreros
fantásticos, están
ubicadas contra un
fondo verde. Es
virtualmente
abstracto y de una
considerable
complejidad en la
68. Erich Heckel (1883 – 1970). El pigmento puro
y no diluido tiene la misma vehemencia que
la de algunos cuadros de Van Gogh.
Erich Heckel (1883 – 1970). El pigmento puro
y no diluido tiene la misma vehemencia que
la de algunos cuadros de Van Gogh.
70. Karl Schmidt Rottluff
(1884 – 1976). Las
figuras apenas
aparecieron en sus
pinturas. Su
tratamiento vigoroso y
simple, sus colores
fuertemente saturados
y las grandes áreas de
composición
indefinibles, lo
llevaron al borde de la
abstracción pura.
Karl Schmidt Rottluff
(1884 – 1976). Las
figuras apenas
aparecieron en sus
pinturas. Su
tratamiento vigoroso y
simple, sus colores
fuertemente saturados
y las grandes áreas de
composición
indefinibles, lo
llevaron al borde de la
abstracción pura.
71.
72. Der Blaue Reiter (El Jinete Azul)
Los grandes caballos azules (1911), de Franz Marc, Walker Art
Center, Minneapolis.
73.
74. Los principales representantes de Der Blaue Reiter
fueron:
Vasili Kandinski
Franz Marc
August Macke
Paul Klee
Alexej von Jawlensky
Lyonel Feininger
Gabriele Münter
Heinrich Campendonk
Alfred Kubin
Marianne von Werefkin
75. Der Blaue Reiter (El jinete
azul).
El nombre del grupo tuvo su origen en una
conversación mantenida entre dos de sus
fundadores:
Wassily Kandinsky y Franz Marc.
Kandinsky recordaría: “Franz Marc y yo
elegimos ese nombre cuando un día
estábamos tomando café… A los dos nos
gustaba el azul, a Marc para los caballos, a
mi para los jinetes. Entonces el nombre salió
por si mismo”.
76.
77. Kandinsky utiliza
la palabra GEISTIG,
traducido como
“espiritual” para
describirlos
elementos irreal
de su pintura.
Deseo de lograr
una síntesis de
pensamiento y
sentimiento, ciencia
y arte, de lógica e
intuición.
Kandinsky utiliza
la palabra GEISTIG,
traducido como
“espiritual” para
describirlos
elementos irreal
de su pintura.
Deseo de lograr
una síntesis de
pensamiento y
sentimiento, ciencia
y arte, de lógica e
intuición.
78. Wassily Kandinsky (1866 - 1944) nació y se
educó en Rusia; en 1895, convertido al arte al
veruna exposición de impresionistas franceses
en Moscú, fue a Munich a dedicarse a la
pintura.
Wassily Kandinsky (1866 - 1944) nació y se
educó en Rusia; en 1895, convertido al arte al
veruna exposición de impresionistas franceses
en Moscú, fue a Munich a dedicarse a la
pintura.
79. Su pintura era en sus comienzos
predominantemente Art Nouveau con
acentos simbolistas, pero ya poseía
cualidades alusivas y emocionales.
Su pintura era en sus comienzos
predominantemente Art Nouveau con
acentos simbolistas, pero ya poseía
cualidades alusivas y emocionales.
80. Influencia de
Cezanne,
Matisse y
Picasso. Las
formas
visuales
empezaron a
perdersus
cualidades
descriptivas
Influencia de
Cezanne,
Matisse y
Picasso. Las
formas
visuales
empezaron a
perdersus
cualidades
descriptivas
81. La temática ya no tiene mayor
importancia. Lo que importa es la
sensación de dinamismo y los
colores de fuertes contrastes
La temática ya no tiene mayor
importancia. Lo que importa es la
sensación de dinamismo y los
colores de fuertes contrastes
82. A partir de1910,
Kandinsky continuó
pintando cuadrosen
losqueaun eran
discernibleslos
elementos
figurativos, pero al
mismo tiempo hizo
obrasen laquetanto
lasformascomo los
colorespertenecen a
un mundo propio y
deben poco a
cualquier fenómeno
visual reconocible.
A partir de1910,
Kandinsky continuó
pintando cuadrosen
losqueaun eran
discernibleslos
elementos
figurativos, pero al
mismo tiempo hizo
obrasen laquetanto
lasformascomo los
colorespertenecen a
un mundo propio y
deben poco a
cualquier fenómeno
visual reconocible.
85. Edvard Munch
Edvard Munch(1863 – 1944)
(1863 – 1944)
Fueun ser profundamenteneurótico. Su
madremurió cuando el teniacinco años, su
padreeraun medico quepracticaba su
profesión en un barrio misérrimo.
Creció en un ambientedominado
por lasideasdelamuerte, laenfermedad y
laansiedad.
Lasimágenesqueconoció en esteperiodo desu vida
permanecieron en su interior
91. A Munch lesedujo laideadelamuertey
laenfermedad. Lasluchasagónicas, las
habitacionesdeenfermosy loselementos
delamoralidad leintrigaban.
Edvard Munch teníaproblemasdepersonalidad. Sus
neurosisson evidentesdetal maneraquesu obraa
menudo eslaexpresión graficadelaexpresión real. Él
eraconcientedeello y en su diario confiesala
experienciaquecreó uno desustemasmássintomáticos,
El Grito.
95. “estaba caminando por
un camino con dos
amigos. Se puso el sol.
Sentí un ataque de
melancolía. De pronto el
cielo se puso rojo como
la sangre. Me detuve y
me apoye en una
barandilla, muerto de
cansancio, y miré las
nubes llameantes que
colgaban como sangre…
Mis amigos continuaron
caminando. Me quedé
allí temblando de
miedo. Y sentí que un
grito agudo e
interminable penetraba
en la naturaleza”.
“estaba caminando por
un camino con dos
amigos. Se puso el sol.
Sentí un ataque de
melancolía. De pronto el
cielo se puso rojo como
la sangre. Me detuve y
me apoye en una
barandilla, muerto de
cansancio, y miré las
nubes llameantes que
colgaban como sangre…
Mis amigos continuaron
caminando. Me quedé
allí temblando de
miedo. Y sentí que un
grito agudo e
interminable penetraba
en la naturaleza”.
100. Munch forjó unatécnicavisual admirablemente
expresiva, combinando lalíneacurvay latigueantecon
coloresqueiban delosagresivo alo sentimental,
recuerdamucho lascomposicionesdeVan Gogh. En
1899 Munch habíaviajado aParíscon unabecay se
habíapuesto en contacto con Van Gogh y Gauguin,
teniendo esteúltimo unafuerteinfluenciasobreél.
https://www.youtube.com/watch?v=1w1FDNlztHU
101.
102.
103.
104.
105. En especial esto salta a la vista cuando se
compara su obra con la de su
contemporáneo belga James Ensor. Ambos
eran extáticos en el enfoque, ambos se
interesaron en los aspectos oscuros de la
existencia.
108. James Ensor
(1860 – 1949)
Crea un universo propio, habitado por
figuras absurdas, vistosas, emocionantes
y sorprendentes que atrapan la
imaginación, estimulan la fantasía y
producen ese shock en la susceptibilidad
del espectadorque es el primerobjetivo
del expresionismo.
109.
110. Siempre hay implicaciones literarias y sociales
en sus obras mas importantes. Esto es
verdadero en La entrada de Cristo en Bruselas
que mete en una composición masiva toda una
serie de episodios y situaciones grotescas y
satíricas.
Siempre hay implicaciones literarias y sociales
en sus obras mas importantes. Esto es
verdadero en La entrada de Cristo en Bruselas
que mete en una composición masiva toda una
serie de episodios y situaciones grotescas y
satíricas.
111.
112. La vida y la muerte, la grandeza
absurda de la condición humana
fueron temas que le obsesionaron.
La vida y la muerte, la grandeza
absurda de la condición humana
fueron temas que le obsesionaron.
113. Lasfigurasenmascaradasfueron casi un clichéen el arte
simbolista, pero Ensor fueel primero en otorgarlesel estatus
deentidadesindependientes, sugerentessignosde
interrogación en el carnaval delavida. Ensor no empezó a
recibir un verdadero reconocimiento hasta1920, año en que
habíarealizado lo mejor desu obra.
115. Neue Sachlichkeit (Nueva Objetividad)
Martha (1925), de Georg Schrimpf, Pinakothek der
Moderne, Múnich.
116. Los principales exponentes de la Nueva
objetividad fueron:
George Grosz
Otto Dix
Max Beckmann
Conrad Felixmüller
Christian Schad
Ludwig Meidner
Karl Hofer
Madre arrodillada con niño (1907), de
Paula Modersohn-Becker, Alte
Nationalgalerie, Staatliche Museen zu
Berlin, Berlín.
117. El grupo de Viena
En Austria, los expresionistas recibieron la
influencia del modernismo alemán
(Jugendstil , Sezession)
118. Sus principales representantes fueron:
Egon Schiele
Oskar Kokoschka
Richard Gerstl
Max Oppenheimer
Albert Paris von Gütersloh
Herbert Boeckl
Egon Schiele
Oskar Kokoschka
Pareja de mujeres (1915), de Egon
Schiele, Magyar Szépmüvészeti Múzeum,
Budapest.
119. Escena de café, de Jules Pascin,
Museum of Fine Arts, Boston.
Desnudo recostado (1919), de
Amedeo Modigliani, Museum of
Modern Art, Nueva York.
Escuela de París
120. Los miembros más destacados de la escuela fueron:
Amedeo Modigliani
Marc Chagall
Georges Rouault
Jules Pascin
Chaïm Soutine
Maurice Utrillo
Otros artistas que desarrollaron su obra en el seno de la
Escuela de París fueron:
Lasar Segall
Emmanuel Mané-Katz
Pinchus Krémègne
Moïse Kisling
Michel Kikoïne
el japonés Tsuguharu Foujita.
121. Kiki de Montparnasse
(1920), de Gustaw
Gwozdecki.
Cedro solitario (1907), de Tivadar Kosztka
Csontváry, Csontváry Museum, Pécs.
Hipnotizador (1912),
de Bohumil Kubišta,
Galerie výtvarných
umění, Ostrava.
Fertilidad, de Frits Van den Berghe,
Kunstmuseum aan Zee, Oostende.