El documento explora las teorías de Johannes Itten sobre la interacción del color y los siete contrastes de color, que incluyen contraste de tintes, claro-oscuro, frío-calor, complementarios, simultáneo, saturación cualitativa y área cuantitativa. Itten enfatiza que la identidad de un color depende de su relación con otros y describe cómo varios contrastes afectan la percepción visual. Además, presenta ejemplos y aplicaciones prácticas relacionadas con el uso del color en el arte y el diseño.

2. Profundamente respetado por sus
alumnos, solía vestirse con un traje
“Bauhaus” que él mismo había diseñado y
era partidario de la enseñanza Mazdaznan
(muy extendida en Alemania y que
propugnaba una alimentación vegetariana,
ejercicios respiratorios y ayunos, entre
otras cosas.
Se rodeó en la escuela de un grupo de
fieles seguidores con los que ponía en
práctica su ideario.
Sus teorías están recogidas en su obra “El
arte del color”, incluyendo los siete
contrastes de color.

3. La interacción del color
Los siete contrastes del color según
Johannes Itten
Miró

4. La interacción del color
La identidad de un color no está en el color sino
que se establece por relación, es decir, cada
color es dependiente de los demás.
Nuestros órganos sensoriales funcionan a
partir de comparaciones.
Klee

5. La interacción del color
1. Contraste de tintes colores puros
2. Contraste de claro-oscuro
3. Contraste de frío-calor
4. Contraste de complementarios
5. Contraste simultáneo
6. Contraste de saturación cualitativo
7. Contraste de área cuantitativo
Los siete contrastes de color

6. La interacción del color
• Es el de dos colores puros en su
máxima saturación.
• El contraste de primarios es la
instancia extrema de contraste de
tinte.
• Cuando los colores son separados por
líneas blancas o negras se suprimen en
parte Su interacción e influencias
mutuas.
Los siete contrastes de color
1. Contraste de Tintes colores puros

7. Es la combinación de colores saturados. El grado máximo de
tensión lo protagonizan los colores primarios (amarillo, magenta y
cian). Estos colores son los más puros y por ello son los que
mayor contraste producen al combinarlos.

8. La triada amarillo-rojo-azul, constituye la expresión más fuerte de este tipo de
contraste, fuerza que va rebajándose conforme nos alejamos de los colores
primarios. El efecto que se deduce es siempre multicolor, franco, potente y
neto.

13. 1. Contraste de Tintes
Mondrian
Miró Klee

14. La interacción del color
• Fenómeno de claro-oscuro, tanto entre blanco,
negro y gris como en colores puros.
• En colores puros, consideramos como eje de
polaridad de claro-oscuro al que va en el círculo
cromático del amarillo al violeta, siendo el rojo y
el verde, dos colores de la misma intensidad
luminosa.
• Todos los grises son claros u oscuros sólo
relativamente, de acuerdo a si son contrastados
con tonos más claros o más oscuros
Los siete contrastes de color
2. Contraste de claro-oscuro

15. La tensión máxima de este contraste se da
entre el blanco y el negro. Entre ellos están
toda la gama de grises y los diferentes grados
de los colores. La gama de grises ayuda a
suavizar tonos de contraste intenso. Por tanto,
mediante el uso de grises podemos suavizar
combinaciones de tonos muy estridentes.

17. En esta oposición entre lo claro y lo oscuro, entre la luz y
las tinieblas, el blanco y el negro representan la más
fuerte oposición entre colores.

22. 2. Contraste de claro-oscuro
El Greco
Gericault

23. CONTRASTE CLARO OSCURO

26. La interacción del color
• Los colores amarillo anaranjado,
naranja, rojo anaranjado, rojo y rojo
violáceo son considerados cálidos y el
amarillo verdoso, verde, azul verdoso,
azul, azul violáceo y violeta como fríos
• Eje frío-cálido: el que va del rojo
anaranjado al azul verdoso.
• los tintes intermedios entre esos polos
pueden ser fríos o cálidos de acuerdo
a si son contrastados con tonos más
cálidos o más fríos.
Los siete contrastes de color
3. Contraste de frío-calor

27. Los colores refuerzan su valor de cálido o frío al estar
rodeados de colores contrarios. Del mismo modo, los
tonos se hacen más cálidos al añadirles amarillos o
rojos o más fríos al añadirle azules o blancos a la
mezcla.

29. De la misma manera que el blanco y el negro representan
los extremos del contraste claro-oscuro, el azul-verde y el
rojo-anaranjado son los polos que representan el mayor
nivel de frialdad y calidez respectivamente.

36. 3. Contraste de cálido sobre frío
WestermayrMondrian

37. La interacción del color
• En el círculo cromático los
complementarios están opuestos
diametralmente.
• Se incitan uno al otro vívidamente
cuando están adyacentes, y se anulan
uno al otro, al gris, cuando se mezclan.
• Amarillo-violeta son extremos del
contraste claro-oscuro.
• Rojo anaranjado-azul verdoso son
extremos del contraste cálido-frío.
• Rojo-verde, son los dos colores
saturados que tienen igual valor.
Los siete contrastes de color
4. Contraste de complementarios

38. Este es el efecto de contraste más utilizado. Dos
colores complementarios son los que están
enfrentados en el círculo cromático. Su combinación
nos permite percibir el color de la forma más precisa,
pero puede resultar algo violenta al ojo.

39. Para armonizar esta combinación se aconseja que uno de
los colores lo mantengamos puro mientras que el otro lo
regulemos añadiendo blanco o negro.
El tono puro no debe ocupar mucho espacio porque debe
ser inversamente proporcional a su intensidad.

41. En el círculo cromático son los colores diametralmente
opuestos. Utilizados en las proporciones requeridas, los
colores complementarios engendran un efecto estático y
sólido donde cada uno conserva su luminosidad sin
modificaciones.

49. 4. Contraste de complementarios
Pleuer
Von Werefkin

51. La interacción del color
• 3- CONTRASTE SIMULTÁNEO.
• Cuando tenemos un color saturado (sin gris ni
blanco) y lo colocamos sobre un gris, en el gris
se genera el tono de color complementario al
saturado que tenemos. Si tenemos un rojo
sobre un gris, se genera una tonalidad azulada
sobre el gris (el azul es el complementario).
Simultáneo significa que el contraste se genera
por estar un color al lado del otro, y siempre hay
un efecto entre ambos.
Los siete contrastes de color
5. Contraste simultáneo

52. Del modo en que funciona nuestro ojo, cada color
implica a su complementario. Podemos ver esta
propiedad del color cuando ponemos un tono gris
rodeado de un color puro. El gris tenderá al
complementario del color que le rodea. Por poner
un ejemplo, al poner un tono gris sobre amarillo, el
gris tenderá a violáceo.

60. 5. Contraste simultáneo
MonetMonet

63. La interacción del color
La saturación de un color puro se
puede disminuir:
•con blanco (enfría el color)
•con negro (en general lo eclipsa)
•con gris, manteniendo o no su
luminosidad, de acuerdo a si es
gris de igual valor o no.
•con su complementario.
Los siete contrastes de color
6. Contraste de saturación cualitativo

64. 6. Contraste de saturación
Klee
Werefkin

65. La calidad del color, si es más o menos
saturado, genera que el color sea vivo o al
contrario, apagado. Al colocar un color vivo
contra uno apagado se genera un contraste
visual.

66. El contraste cualitativo resulta de la oposición entre un color saturado y
luminoso y otro color apagado y sin resplandor.

75. La interacción del color
• La fuerza o emanación luminosa de un color puro,
depende de su valor y su área.
• La escala numérica de la luminosidad de los colores
de Goethe da estos valores (considerando blanco 10
y negro 0): Amarillo: 9 - Naranja: 8 - Rojo: 6 - Violeta:
3 - Azul: 4 -Verde: 6
• A la escala numérica de la luminosidad corresponde
entonces la siguiente escala numérica de la cantidad,
es decir, de las proporciones de las zonas coloreadas:
Amarillo: 3 - Naranja: 4 - Rojo: 6 - Violeta: 9 - Azul: 8 -
Verde: 6
Los siete contrastes de color
7. Contraste de área CUANTITATIVO

77. Los colores tienen valores dimensionales. El amarillo
tiende a parecer mayor (dilata) y el azul menor (contrae).
Combinando colores en proporciones que se ajusten a
sus capacidades dimensionales podemos armonizarlas.
Por ejemplo, en una composición gráfica, siendo el
amarillo más luminoso, debería ocupar una extensión
más pequeña que su complementario violeta. Así
podemos comprobar que la luminosidad y la extensión
están estrechamente ligadas entre sí.

83. CUANTITATIVO
ANÁLOGO
CUANTITATIVO
COMPLEMENTARIO
DIÁDICO

86. CONTRASTE
CUANTITATIVO
DOBLE
COMPLEMENTARIO
O SPLIT
CONTRASTE
CUANTITATIVO
TRIADICO

89. Tenemos dos colores pero cada uno
tiene un área diferente, o tamaño. Por
lo que esa diferencia también genera un
contraste de cantidad.

92. Es el contraste de lo mucho-poco, de lo grande-
pequeño. Para lograr una relación equilibrada entre
colores, debemos tener en cuenta que el tamaño de
la mancha debe ser inversamente proporcional a la
luminosidad del color. Así, el amarillo, el color más
luminoso, deberá ocupar la mancha más pequeña
mientras que el violado, el color más oscuro, formará
una mancha más grande en la composición.

95. 7. Contraste de área
Klee Kandinsky

96. BIBLIOGRAFÍA
ALBERS, Josef. La Interacción del color. Madrid: Alianza Editorial, 1989.
ARNHEIM, Rudolf. Arte y percepción visual; psicología del ojo creador. Madrid:
Alianza Editorial, 2002.
BANN, David y GARGAN John. Cómo corregir pruebas en color. Barcelona:
Editorial Gustavo Gili, 1992.
BERRY, Susan. Diseño y color; cómo funciona el lenguaje del color y cómo
manipularlo en el diseño gráfico. Barcelona: Blume, 1994.
BIRREN, Faber. Color Perception in Art. Pennsylvania: Schiffer Publishing,
1986.
BIRREN, Faber. Creative color. Pennsylvania: Schiffer Publishing, 1987.
BIRREN, Faber. Principles of Color: A Review of Past Traditions and Modern
Theories of Color Harmony. Pennsylvania: Schiffer Publishing, 1987

97. Magíster
Angela Camargo amado
investigador25@unitec.edu.co