El documento describe a la Generación Decapitada, un grupo de poetas ecuatorianos del siglo XX. Incluye a Medardo Ángel Silva, Ernesto Noboa, Humberto Fierro y Arturo Borja. Se resalta la influencia del modernismo en sus obras y las vidas trágicas de estos poetas, muchos de los cuales murieron jóvenes por suicidio o en circunstancias misteriosas. El documento también proporciona detalles biográficos sobre cada poeta y extractos representativos de su obra.

1. FACULTAD DE FILOSOFÍA,
LETRAS Y CIENCIAS DE LA
EDUCACIÓN
LENGUA Y LITERATURA 5to.Semestre "A"

2. CARRERA DE CIENCIAS DE
LENGUA Y LIETERATURA
5TO.
SEMESTRE “A”
BELÉN VÁSQUEZ
TANIA VEGA
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3. Generación
de los
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4. Agrupación literaria,
formada por cuatro poetas
ecuatorianos en las primeras
décadas del siglo xx.
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5. El término "generación decapitada" nació a
mediados del siglo XX, cuando algunos
periodistas e historiadores ecuatorianos
decidieron nombrarla al notar similitudes
poéticas entre estos autores.
Muchos de los hermosos poemas de Ángel Silva
podemos escucharlos en forma de música del
más ilustre cantante ecuatoriano Julio Jaramillo
tales como El alma en los labios, etc. Dejando así
claro su estilo de poesía depresiva, melancólica
llena de hermosos versos de amor extremis
llamando tal vez sin querer a la muerte en forma
de musa inspiradora quien se los llevaría muy
jóvenes.
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6. Arturo Borja Medardo Ángel Silva
Humberto Fierro Ernesto Novoa
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7. GUAYAQUILEÑOS
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8. Medardo Ángel
Silva
Nació
en Guayaquil el 8 de
junio de 1898, y murió
de forma trágica el 10
de junio de 1919 en la
misma ciudad.
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9. VIDA
Escritor, poeta, músico y compo
sitor, es considerado el mayor
representante del MODERNISMO
en la poesía ecuatoriana.
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10. Obras famosas:
El árbol del bien y del
mal (poesías, 1918)
María Jesús (novela, 1919)
La máscara irónica
(ensayos)
Trompetas de oro
(poesías)
El alma en los labios
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11. Se va con algo mío
Se va con algo mío la tarde que se aleja;
mi dolor de vivir es un dolor de amar;
y al son de la garúa, en la antigua calleja,
me invade un infinito deseo de llorar.
Que son cosas de niño, me dices; quién me
diera
tener una perenne inconsciencia infantil;
ser del reino del día y de la primavera,
del ruiseñor que canta y del alba de Abril.
Ah, ser pueril, ser puro, ser canoro, ser suave;
trino, perfume o canto, crepúsculo o aurora!
Como la flor que aroma la vida y no lo sabe,
como el astro que alumbra las noches y lo
ignora
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12. FATAL RESOLUCIÓN
El 10 de Junio de 1919, a los 21 años recién
cumplidos. Ese día por la tarde estuvo en su chalet
ubicado en Juan Pablo Arenas, se puso su traje
negro, zapatos de charol y corbata de seda negra con
rayas blancas, tomó un revólver Smith Wesson y fue
sorprendido por su madre que entraba al cuarto,
quien al verle el arma le preguntó: ¿Qué vas a hacer
con eso? – Se lo devolveré a su dueño José Luis
Ampuero Abadié, quien me lo prestó hace días en un
paseo que hicimos a Vinces—fue la respuesta y
dándole un beso en la frente se encaminó a la casa de
su enamorada.
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13. Donde comenzó a hablarle en clave, con
frases casi sin sentido. Ella deseaba
retornar a la sala principal donde había
quedado su madre y lo invitaba a caminar
hacia allí, momento que aprovechó el poeta
para sacar el arma y se disparó detrás de la
oreja, cayendo sobre el piso, pero agonizó
con estertores por varios minutos y al
finalmente quedó muerto.
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14. La muerte de Medardo Ángel Silva sigue siendo un
misterio sin esclarecer: a los 21 años el joven poeta murió
de un tiro en su cabeza por amor a su novia por que lo
había dejado, por lo que se declaró que fue un suicidio.
También influyó en esta creencia el contenido de los
poemas de Silva, el cual incluso llamó a la Muerte
la libertadora del horror de la vida.
Pero posteriores análisis ponen en duda la teoría de que
se habría suicidado, ya que la bala entró por detrás de su
oreja. Sin embargo, nunca se investigó más allá y fue
enterrado sin los ritos fúnebres católicos, asumiéndose
que su muerte fue un suicidio y esto ha llevado a la
construcción de un imaginario popular acerca de sus
últimas horas, en él se habla desde que habría estado
jugando con el arma y que su muerte fue un accidente,
hasta que por una decepción amorosa habría tomado esa
trágica decisión.
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15. Ernesto Noboa
y Caamaño
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16. Tenía 36 años cuando se embarcó para partir sin rumbo cierto,
Ernesto Noboa y Caamaño "fue la figura representativa del
Modernismo en el Ecuador‖.
Marcado por la influencia de los ―poetas malditos‖ lleva una vida al
estilo de París e impulsado por su afán de encontrar ―el tormentoso
itinerario de Baudelaire‖ viaja a Europa en donde refina sus versos
pero donde también se marca más su pesimismo y hastío.
Noboa apenas usa más recursos que los patéticos de
interrogación, admiración, suspensión, repetición. Y los usa con gran
espontaneidad. Y toda la imaginería participa de ese ser como
interior, con mucho más de emocional y patético que de plástico‖
Al regreso a la patria opta por la soledad absoluta, por desfogar su
angustia escribiendo sus versos. La muerte lo visita finalmente en la
pieza oscura que habitaba junto con sus fantasmas en la ciudad de
Quito en 1927.
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17. Hijo de familia
acomodada, se
vio siempre
acosado por
una neurosis que
Ecuador sólo
la morfina lograb
Guayaquil, a calmarle.
1891
Quito, 1927
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18. En su poesía, revestida de
inigualable delicadeza y
perfección, se nota la influencia
de Samain, Verlaine y Baudelaire.
Romanza de las
Horas, publicado en Casi toda su
1922. Para algunos, obra,
su poema Emoción marcada por
vesperal marcó toda la angustia y
una época. el hastío
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19. Emoción vesperal
Hay tardes en las que uno desearía
embarcarse y partir sin rumbo cierto,
y, silenciosamente, de algún puerto
irse alejando mientras muere el día
Emprender una larga travesía
y perderse después en un desierto
y misterioso mar no descubierto
por ningún navegante todavía.
Aunque uno sepa que hasta los remotos
confines de los piélagos ignotos
le seguirá el cortejo de sus penas.
Y que al desvanecerse el espejismo,
desde las glaucas ondas del abismo,
le tentarán las últimas sirenas.
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20. La muerte lo visita
finalmente en la pieza
oscura que habitaba junto
con sus fantasmas en la
ciudad de Quito en 1927.
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21. LENGUA Y LITERATURA 5to.Semestre "A"

22. (Quito, 1890 - 1929)
Humberto Fierro
♥ Hijo de una familia acomodada, adquirió
esmerada educación, y en las propiedades de
sus padres
♥ Centró toda su dedicación en la poesía, la
música y la pintura, y sobresalió
principalmente en el primero de estos campos.
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23. ♥ De una sensibilidad
exasperada,
introvertido, sencillo y
modesto, se
desempeñó toda su
vida como amanuense
en una oficina del
Ministerio Público, sin
preocuparse por
mejorar su situación
económica.
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24. El fauno
Canta el jilguero. Pasó la racha.
Entre los mirtos resuena el
hacha.
La rosa mustia se inclina loca
Sobre su fuente, cristal de roca.
El fauno triste de alma rubia
Tiene en sus ojos gotas de lluvia.
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25. ARTURO BORJA
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26. Nació en Quito en 1892. Su padre,
el Dr. Luis Felipe Borja, le condujo
consigo a París para tratar una
enfermedad en su ojo cuando
Arturo apenas entraba en
la adolescencia.
Dotado de una gran sensibilidad,
dominó rápidamente la lengua
francesa.
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27. Es muy escasa su obra artística
pero suficiente para determinar
la calidad de poeta: una corona
de 20 composiciones forma el
libro titulado La flauta de ónix, y
6 poemas más; obras que fueron
publicadas póstumamente.
Se suicidó en1912, contando
apenas con 20 años de edad.
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28. Con respecto a su relación con los
demás poetas de la Generación
decapitada, fue un gran amigo
de Humberto Fierro y de Ernesto
Noboa y Caamaño, con los que mantuvo
en vida una considerable
correspondencia. Medardo Ángel Silva,
aunque no lo conoció personalmente, sí
profesó una gran admiración por él,
dedicándole un poema de su libro El
árbol del bien y del mal.
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29. MUERTE
Pero el joven corazón de Arturo
Borja, en pocos años pasó de las
alegres ilusiones juveniles a la
desesperante melancolía que
tradujo a sus composiciones.
Anhelaba la muerte. Esta llegó por
mano propia, con una sobredosis
de morfina, en 1912.
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30. OBRAS
•Sus primeras composiciones respiran un poco de optimismo
como en su poema Idilio estival. La melancolía va cubriéndolo
como un manto siniestro y constituye una segunda temática
de sus composiciones. A esta posición de su alma sigue una
profunda desesperación que se verá transfigurada en el
deseo de muerte y en su obsesión con ésta.
•Las figuras literarias le vienen a la mano como quien llama a
las aves caseras para alimentarlas. Con aquellas manifiesta
dolorosamente su estado de ánimo, sus pensamientos
desesperantes, sus angustias y algunos claros agradables de
su vida.
•Se distingue por la pulcritud en la forma y la variedad
exótica de sus versos.
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