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La estéticadelmiedo en Allan PoeOrfa Kelita Vanegas V.Universidaddel TolimaFuentes consultadas:BERTOLO C. Juan y Constantino. Introducción a la novela  de intriga. En « El gato negro ». Edgar Allan Poe. Rei Andes, Colombia, 1993.A propósito de Horacio Quiroga y su obra. Ed. Norma. ColecciónCara y Cruz. Santaféde Bogotá, 1997.Algunosaspectosdelcuento. Julio Cortázar, en:http://www.literatura.us/cortazar/aspectos.html
El miedoEs el efecto que proviene del desconocimiento de lo que puede ocurrir.
EL TERROR Y EL HOMBREEl sentimiento y sensación de terror es consustancial al hombre, algo unido a su condición o naturaleza animal.
Lo terrorífico asusta pero a la vez atrae, es por eso que el hombre ha buscado plasmar artísticamente su peculiar relación repulsión/atracción.
EL TERROR Y LA LITERATURALa literatura, refiriéndonos a la de misterio permite el reconocimiento, concreción y dominio del miedo existente en los intersticios del hombre.
La literatura nunca crea miedo, lo descubre y lo delata, es por ello que el lector tiene la posibilidad de encontrarse en el objeto literario, generando consigo un placer estético.
La literatura de terror es aquella cuyo fin es producir miedo en el lector o auditor.Busca, a través de la producción del miedo, el hallazgo de un cierto placer estético.
Los relatos de terror, si bien siempre presentes en la literatura universal, terminarán por formar un género aparte, precisamente en la etapa histórica en que el hombre pretende por medio de la razón olvidar las oscuras zonas de lo atávico o irracional que comúnmente denominamos lo sagrado.
Inicios…La literatura popular o folklórica es importante en la formación de la literatura de misterio.El Romanticismo se concibe como un precursor de relatos que generen situaciones extremas: la muerte y los cementerios, las ruinas, lo inexplicable, lo raro, lo extraño, lo siniestro, lo misterioso.La novela gótica o novela negra, de misterio, se comprende como precursora del terror en la literatura.
TÉCNICAS BÁSICAS DE PRODUCCIÓN DE MIEDO2 tipos literarios de terror:Terror oblicuo: Mutación de objetos o sujetos reales en seres de otro orden, es decir en seres siniestros.
En las narraciones de terror oblicuo el terror se sugiere, se intuye, y el miedo es de tipo más cerebral o psicológico.Los seres mutan de reales a siniestros.Atmósfera sutilmente opresiva, angustiosa, tensa.
Terror frontal: Aparición acumulativa  dentro de la trama de personajes u objetos terroríficos en sí mismos: Fantasmas, vampiros, tumbas, sangre, muertes, etc.Lo terrorífico se describe, se muestra, el miedo es de carácter más emotivo y visceral. El terror se ve, abundan las escenas truculentas
La sensibilidad del lector moderno es más cercana al estilo elusivo, el método indirecto resulta más afín y atrayente.¿Y el lector del medioevo o del romanticismo?
ASPECTOS ESTRUCTURALESMuerte: inmortalidad= terror con lo sagrado –Drácula-Sangre: Recuerdo constante de lo mortal del hombre, símbolo de vida.Erotismo: Vivir intenso-fundirse con el ser amado.
ASPECTOS TEMÁTICOS:
Apuntesestéticos sobre PoeSu poesía, profunda y quejumbrosa, es a pesar de todo muy trabajada, pura, correcta y brillante como una joya cristalina.El conjeturismo y el probabilismo.Narrador: Abusa del yo con cínica monotonía.Es absolutamente anti femenina.
Estilo: Puro, se adapta a sus ideas y da de ella un molde exacto. Poe es siempre correcto; estilo concatenado… todas las ideas como flechas obedientes vuelan hacia el mismo lado.Estremecimiento sobrenatural.
El infatigable ardor por lo ideal.Tiene una irresistible aspiración a la unidad.La naturaleza inexplicable y todopoderosa del mal.Las imágenes amenazantes son seductoras para él.
Poe nunca busca explicar o comprender o rastrear el origen de sus personajes.Estos existen en un estado de horror puro y natural.Se caracterizan por su modo de hablar intelectual, lúcido.se fini

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La estética del miedo en poe

  • 1. La estéticadelmiedo en Allan PoeOrfa Kelita Vanegas V.Universidaddel TolimaFuentes consultadas:BERTOLO C. Juan y Constantino. Introducción a la novela de intriga. En « El gato negro ». Edgar Allan Poe. Rei Andes, Colombia, 1993.A propósito de Horacio Quiroga y su obra. Ed. Norma. ColecciónCara y Cruz. Santaféde Bogotá, 1997.Algunosaspectosdelcuento. Julio Cortázar, en:http://www.literatura.us/cortazar/aspectos.html
  • 2. El miedoEs el efecto que proviene del desconocimiento de lo que puede ocurrir.
  • 3. EL TERROR Y EL HOMBREEl sentimiento y sensación de terror es consustancial al hombre, algo unido a su condición o naturaleza animal.
  • 4. Lo terrorífico asusta pero a la vez atrae, es por eso que el hombre ha buscado plasmar artísticamente su peculiar relación repulsión/atracción.
  • 5. EL TERROR Y LA LITERATURALa literatura, refiriéndonos a la de misterio permite el reconocimiento, concreción y dominio del miedo existente en los intersticios del hombre.
  • 6. La literatura nunca crea miedo, lo descubre y lo delata, es por ello que el lector tiene la posibilidad de encontrarse en el objeto literario, generando consigo un placer estético.
  • 7. La literatura de terror es aquella cuyo fin es producir miedo en el lector o auditor.Busca, a través de la producción del miedo, el hallazgo de un cierto placer estético.
  • 8. Los relatos de terror, si bien siempre presentes en la literatura universal, terminarán por formar un género aparte, precisamente en la etapa histórica en que el hombre pretende por medio de la razón olvidar las oscuras zonas de lo atávico o irracional que comúnmente denominamos lo sagrado.
  • 9. Inicios…La literatura popular o folklórica es importante en la formación de la literatura de misterio.El Romanticismo se concibe como un precursor de relatos que generen situaciones extremas: la muerte y los cementerios, las ruinas, lo inexplicable, lo raro, lo extraño, lo siniestro, lo misterioso.La novela gótica o novela negra, de misterio, se comprende como precursora del terror en la literatura.
  • 10. TÉCNICAS BÁSICAS DE PRODUCCIÓN DE MIEDO2 tipos literarios de terror:Terror oblicuo: Mutación de objetos o sujetos reales en seres de otro orden, es decir en seres siniestros.
  • 11. En las narraciones de terror oblicuo el terror se sugiere, se intuye, y el miedo es de tipo más cerebral o psicológico.Los seres mutan de reales a siniestros.Atmósfera sutilmente opresiva, angustiosa, tensa.
  • 12. Terror frontal: Aparición acumulativa dentro de la trama de personajes u objetos terroríficos en sí mismos: Fantasmas, vampiros, tumbas, sangre, muertes, etc.Lo terrorífico se describe, se muestra, el miedo es de carácter más emotivo y visceral. El terror se ve, abundan las escenas truculentas
  • 13. La sensibilidad del lector moderno es más cercana al estilo elusivo, el método indirecto resulta más afín y atrayente.¿Y el lector del medioevo o del romanticismo?
  • 14. ASPECTOS ESTRUCTURALESMuerte: inmortalidad= terror con lo sagrado –Drácula-Sangre: Recuerdo constante de lo mortal del hombre, símbolo de vida.Erotismo: Vivir intenso-fundirse con el ser amado.
  • 16. Apuntesestéticos sobre PoeSu poesía, profunda y quejumbrosa, es a pesar de todo muy trabajada, pura, correcta y brillante como una joya cristalina.El conjeturismo y el probabilismo.Narrador: Abusa del yo con cínica monotonía.Es absolutamente anti femenina.
  • 17. Estilo: Puro, se adapta a sus ideas y da de ella un molde exacto. Poe es siempre correcto; estilo concatenado… todas las ideas como flechas obedientes vuelan hacia el mismo lado.Estremecimiento sobrenatural.
  • 18. El infatigable ardor por lo ideal.Tiene una irresistible aspiración a la unidad.La naturaleza inexplicable y todopoderosa del mal.Las imágenes amenazantes son seductoras para él.
  • 19. Poe nunca busca explicar o comprender o rastrear el origen de sus personajes.Estos existen en un estado de horror puro y natural.Se caracterizan por su modo de hablar intelectual, lúcido.se fini