El documento aborda la relación entre la música del clasicismo y el romanticismo a través de la obra de Jean-Jacques Rousseau y su contexto histórico, discutiendo influencias filosóficas y estéticas de figuras como Rameau, Descartes, Leibniz y Hobbes. Además, se enfoca en la controversia de la ópera francesa y la transformación de los estilos musicales, así como el surgimiento de la ópera buffa. Rousseau critica la armonía por su peso sobre la expresión, abogando por una mayor conexión entre la música y las pasiones humanas.

1. ROUSSEAU, MUY DE CERCA La Música entre el Clasicismo y el Romanticismo La ópera

2. Jean-Jacques Rousseau 1761 JEAN-JACQUES ROUSSEAU Joulie ou la Nouvelle Héloïse FRANCIA

3. NACIMIENTO: NACE EN GINEBRA, EN 1712 DATOS BIOGRÁFICOS Obras: Confesiones , El contrato social, Discursos, Dictionaire de musique ... Abuelo: Calvinista Lecturas: Plutarco (Vidas Paralelas), John Locke, René Descartes (imprescindiblemente), Leibniz, Montesquieu, Condillac, la Lógica de Port-Royal... FRANCIA, Escenario de la pugna: Rameau Conocido como Ilustrado Ir al CUADRO

4. CUADRO INFLUENCIAS DE DESCARTES -Mecanicismo -Impresiones -Sentidos TOQUES DEL PIERRE GRIMMAL -Interés Clásicos -El dios del gusto INFLUENCIAS DE LEIBNIZ y Spinoza -Afectos - Efectos LOS COLATERALES -Desfontaines -Epístola PISTAS DE HOBBES y -Leviatán CONOCIMIENTOS DEL CUERPO EMPÍRICO - Percepción CAUSA-EFECTO - Cuerpo-mente (alma) RAMEAU -La armonía -Imitativa -Consonancias CENTRO DE CONTROVERSIAS - Melodía (afectos) - Armonía (pesadez) ÓPERA BUFA ITALIANIZANTE -París -Éxito - Intermezzos -Temas -Pergolesi - Serva Padrona CON UNA ESTRUCTURA RÍTMICA Y MELÓDICA -Acentuación -Apasionamiento -Potencia en el alma TEORÍA DE LOS AFECTOS - Alma - Corazón ROUSSEAU PUGNA ITALIANIZANTES vs. NACIONALISTAS QURELLE DES BUFFONS ARMONÍA -Fuerza a la expresión -Gracia al canto - Lully es el modelo -Ópera francesa -Cientifismo GLUCK Irrupción de la reforma en la ópera francesa ÓPERA BUFFA Irrupción de la novedosa tendencia

5. LA QUERELLE DES BUFFONS Contendientes: Partidarios de rAMEAU vs . JEAN-JACQUES ROUSSEAU y cÍA. Volver al CUADRO

6. Rameau: “ El más eminente de los compositores franceses vivientes ” Los principios fundamentales de la armonía Leyes de la acústica Acorde, elemento primordial de la música Basse fundamentale (Acorde-inversiones) Tónica - dominante – subdominante - Especulaciones numéricas desacreditadas Interés: La ciencia musical Volver al CUADRO

7. ROUSSEAU: “ ...PESADAS CADENCIAS, ... PENOSOS ESFUERZOS DE VOZ,... FALTA DE RESPIRACIÓN,... COMBATE DEL CANTO Y LA MEDIDA... ” Origen del Romanticismo estético Conjuga ciencia y sensibilidad Francés: no es apto para el canto “ La voz de las pasiones ‘oía’” “ Amantes, tiranos... ‘veía’” Le devin du village (1752) .Sencillez e ingenuidad (galante) Interés: DEJARSE MOVER MÁS ALLÁ Volver al CUADRO

8. RENÉ DESCARTES Música - La experiencia musical: la impresión El alma y el cuerpo Mecánica y física Cae el universo aristotélico Interés: el método *musical Volver al CUADRO

9. Spinoza - Spinoza, Ética [Tractatur philosophicus] , ed. Vidal Peña en Spinoza. Obras. Correspondencia , 6 vols., ed. A. Domínguez, Ed. Alianza, Madrid, 1986-90. - Las causas y los modos: “...La enérgica pintura de los movimientos del alma...” Interés: La causa musical Volver al CUADRO

10. LEIBNIZ - Leibniz, Profesión de fe del filósofo , trad. de F. Samarach, Ed. Aguilar, BB.AA., 1966. Conjugar visiones La fuerza y el movimiento ...reunir con el conocimiento... Interés: La CONJUNCIÓN musical Volver al CUADRO

11. THOMAS HOBBES “ Ese dicho es nosce te ipsum , léete a ti mismo . Con él no quiere decirse –como ahora es uso- que ha de fomentarse la bárbara conducta de los poderosos con sus inferiores, ni que hay que animar a los mediocres a que se comporten irrespetuosamente con lo que son mejores que ellos. Lo que ese dicho nos enseña es que , por la semejanza entre los pensamiento y pasiones de un hombre, y los pensamientos y pasiones de otro , quien mire dentro de sí mismo y considere lo que hace cuando piensa , opina , razona , espera , teme , etcétera, y por qué, leerá y conocerá cuáles son los pensamientos y pasiones de todos los hombres: deseo , miedo , esperanza , etcétera; no digo que haya una semejanza entre los objetos de esas pasiones, los cuales son las cosas deseadas, temidas, esperadas, etcétera; pues éstas varían tanto según la constitución de cada individuo y su particular educación, y son tan fáciles de ocultarse a nuestro conocimiento , que las características del corazón de un hombre, emborronadas y disfrazadas por el disimulo, el engaño, la falsedad y las doctrinas erróneas, sólo son legibles para aquél que penetra en los corazones.” Interés: La MECÁNICA *musical Volver al CUADRO “ Introducción”, Leviatán , ed. Carlos Mellizo, Ed. Alianza, Madrid, 2002, p. 30.

12. Armonía vs. MELODÍA SENSIBILIDAD Invencible poderío de los acentos apasionados La potencia de la música en el alma RACIONALIDAD - Armonía: accesorio remoto de la música imitativa Segura las entonaciones y las ajusta Hace sensibles las modulaciones Fuerza a la expresión Gracia al canto Volver al CUADRO Científicas sucesiones de consonancias sin mezcla de melodía, ... Fastidiarán... ...largo espacio de tiempo sin que cansen cantos hermosos sin armonía ninguna

13. RETÓRICA Y EPÍSTOLA ESTILO - Estilo de carta Cartas Persas , Montesquieu Cartas Inglesas , Voltaire - Werther , Goethe Caras Marruecas , Cadalso No hay opinión pública - Necesidad de interlocutor FORMALIDAD Uso de opuestos Insensible <> Dejarse mover Exageraciones A la vista madres desconsoladas Amantes abandonados Recursos clásicos El dios del gusto Volver al CUADRO

14. OPERA ITALIANIZANTE Los interrmezzi Giovanni Battista Pergolesi (1710-36) La ópera buffa Volver al CUADRO La Serva Padrona (en París, 1752)

15. CONTEXTO PARISINO Éxito de público Querelle du Cid con Pierre Corneille - Teatro, música, artes... Las Querrelles en París Volver al CUADRO Querelle des anciens et des moderns - Tratado de Estética de Boileau (1742) -

16. ÓPERA SERIA ZENO y METASTASIO: Libretos de reforma Volver al CUADRO GLUCK : La OTRA reforma Forma: Scena et aria Aria: Cantabile, portamento, placentera, parlante, bravura... Es el centro de la ópera Cantor: Virtuoso de la voz

17. Christoph Willibald Gluck ZENO: La primera reforma Volver al CUADRO GLUCK: La OTRA reforma Orphée et Eurydice

18. Wolfgang Amadeus Mozart C OSÍ FAN TUTTE Volver al CUADRO CUADRO nº15 de COSÍ FAN TUTTE COSÍ FAN TUTTE

19. ROUSSEAU, MUY DE LEJOS ... FIN. Volver al INICIO