La manufactura de lujo de Carlos III: La Real Fábrica del Buen Retiro

REAL FÁBRICA DEL BUEN RETIRO. LA MANUFACTURA DE LUJO
MADRILEÑA

2013 AÑO

REAL FÁBRICA DEL BUEN RETIRO.
LA MANUFACTURA DE LUJO
MADRILEÑA
ALBA ESCRIBANO HERNÁNDEZ. 2º CERÁMICA ARTÍSTICA.

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ÍNDICE

Pág.
La Real Fábrica del Buen Retiro: La manufactura de lujo de Carlos III
Los antecedentes: Nacimiento de la cerámica europea

……………..

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Aspectos químicos y materias primas de la cerámica del Buen Retiro

……………. 12

Etapas de La Real Fábrica del Buen Retiro y piezas representativas

…………….. 15

La Cerámica del Buen Retiro. Análisis de piezas cerámicas …………………………………… 19
La porcelana hecha palacio: Palacio Real de Aranjuez y Palacio Real de Madrid ... 45
Referencias Bibliograficas
Webgrafía

…………………………………………………………………………………. 57

………………………………………………………………………………………………………… 58

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LA REAL FÁBRICA DEL BUEN RETIRO: LA MANUFACTURA DE LUJO DE CARLOS III

A lo largo del siglo XVIII, las principales Cortes Europeas desarrollan
manufacturas cerámicas, dentro de un proceso genérico de fortalecimiento de las
Fábricas Reales, al cual no fue ajeno el Reino de España. La creación de la Real Fábrica
de Porcelanas del Buen Retiro se inserta en este marco, y su estudio debe ser
concebido con relación al patronato regio y al influjo de la ilustración española de la
centuria.
La introducción en Europa de la Porcelana China (porcelana dura), constituyó
una de las etapas clave de la industrialización y supuso, en su momento, un esfuerzo de
integración de conocimientos científicos y técnicos, recursos económicos y
organizativos sin precedentes. En los trabajos de investigación se involucraron los
científicos más prestigiosos de la época, y la lucha por obtener el denominado oro
blanco fue un elemento de prestigio y de competencia económica entre las diferentes
Cortes ilustradas europeas (Alemania, Francia, España, etc.), las cuales soportaron
económicamente su progreso. Sería, finalmente, en Meissen (Alemania) en 1715 y bajo
el patrocinio de Augusto el Fuerte, Elector de Sajonia y Rey de Polonia, cuando J. F.
Bottger obtiene la primera porcelana europea. A lo largo del siglo el secreto de la
porcelana, con las adaptaciones locales oportunas, se extendería al conjunto de los
países europeos.

Augusto el Fuerte.
Fuente: www.wikipedia.org

Meissen.
Fuente: www.helmmuehle.de

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En este contexto fue fundada en Madrid La Real Fábrica del Buen Retiro, en el
año 1759 (1759-1808) y bajo el patrocinio del rey Carlos III, el cual había fundado su
fábrica de porcelana en Capodimonte el año 1743, cuando aún era rey de Nápoles.

Carlos III.
Fuente: www.antoxana.amargolles.net

La producción italiana, inspirada en la fábrica de Meissen (la primera que había
conseguido reproducir la técnica china en Europa), se enmarca en el estilo rococó a la
moda, rebosante de motivos de rocalla, flores y chinoiseries. Al frente de la
manufactura de Capodimonte se encontraban Livio Octavio Scheppers (que guardaba
con celo el secreto químico de la fórmula), José Grossi (maestro tornero) y José Gricci
(encargado de los moldes).
Al trasladarse a España, Carlos III se llevó consigo todos los operarios y los
enseres de la fábrica napolitana, incluidos los moldes y la pasta de caolín. A
continuación mandó construir un edificio a prueba de robos en el real sitio del Buen
Retiro, creando, por tanto, la real Fábrica del Buen Retiro (denominada
popularmente La China). Fue instalada en los terrenos cercanos a los que
aproximadamente hoy ocupa la estatua del Ángel Caído en El Retiro, en la antigua
ermita de San Antonio de los Portugueses, construida en el siglo XVII. La ermita, que
había sufrido un gran incendio, fue transformada completamente en su interior para
alojar la real factoría. Quizá fue elegido este edificio porque estaba rodeado de un gran
foso y una sola zona de acceso que podía ser fácilmente vigilada. En aquellos tiempos
la fórmula de la porcelana era secreta.

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Ermita San Antonio de los Portugueses.
Fuente: http://artedemadrid.wordpress.com

Parque del Buen Retiro. En Verde, El Huerto del
Francés, ubicación de la Real Fábrica del Buen Retiro.
Fuente: Museo Nacional de Artes Decorativas.

Su creación es tardía con respecto al resto de manufacturas europeas y su
dependencia tecnológica, en las primeras etapas, de la Manufactura Napolitana de
Capodimonte (operarios, materias primas, técnicas productivas, etc.) es significativa.
Por otro lado, ser la única manufactura española dedicada exclusivamente a la
producción de porcelana, la privó de cualquier clase de intercambio con empresas
semejantes y propició, por ejemplo, la aparición de problemas de suministro de
materias primas.
Fue la primera fábrica que consiguió realizar auténtica porcelana en España (a
pesar de los intentos fallidos de la fábrica de Alcora que nunca lo consiguió), una de

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las manufacturas reales de productos de lujo que impulsó la política mercantilista de la
Ilustración española. Su calidad era internacionalmente reconocida, y sus técnicas de
fabricación se mantenían como un secreto de estado.
La producción madrileña, dirigida alternativamente por la familia Scheppers y la
Gricci, no presenta diferencias respecto a la de Capodimonte: temas populares o
exóticos, batallas, marinas y, en general, motivos frívolos de influencia francesa,
italiana o alemana. Incluso la marca que distingue las porcelanas de Capodimonte y el
Buen Retiro es igual: una flor de lis que simboliza históricamente la casa de los
Borbones.

Flor de Lis.
Fuente: www.arcealejandra.blogspot.com

En 1804, después de un breve periodo de influencia neoclasicista, Bartolomé
Sureda asumió la dirección de la fábrica e inició una etapa dedicada a la producción de
piezas de uso, pero vio truncada sus expectativas por el estallido de la guerra de la
Independencia española.
El destino de muchas de las piezas fabricadas fue la decoración de Palacio Real
de Madrid y los Reales Sitios, donde siguen conservándose buenas colecciones.
La Casita del Príncipe del Monasterio de El Escorial tiene una sala totalmente decorada
con porcelana del Buen Retiro, con gusto próximo al estilo Rococó.

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El Escorial. Casita del Príncipe. Sala de porcelanas del Retiro.
Fuente: www.todocolección.net

Casita del Príncipe.

Asimismo, en el madrileño Palacio Real una sala entera muestra las paredes
recubiertas por este material, procedente de la Real Fábrica. Sin embargo, la obra
cumbre de esta escuela fue la sala de porcelana del Palacio Real de Aranjuez, diseñada
y realizada por el equipo de Giusseppe Gricci.

Palacio Real de Madrid.
Fuente: www.disfrutamadrid.com

Saleta de la porcelana. Palacio Real de Madrid.

Saleta de la porcelana. Palacio Real de Aranjuez.
Fuente: www.foroxerbar.com

Palacio Real de Aranjuez.
Fuente: www.thexipiron.wordpress.com

Aunque a veces puede leerse que los autores de su destrucción fueron las
tropas de Napoleón (motivadas, se supone, por la calidad de sus productos, que estaba

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empezando a hacer daño a la fábrica francesa de Sèvres), en realidad fueron las tropas
británicas, comandadas por Wellington (cuya nación tenía intereses industriales incluso
mayores). Tras la acometida inglesa en la batalla del Retiro (13 de agosto de 1812),
el coronel Lefond capituló rindiendo 2.500 soldados, 289 piezas de artillería, 2.000
fusiles y abundante munición e intendencia. Lo que quedaba en pie fue destruido por
órdenes del general Hill como parte de los preparativos de evacuación (31 de octubre),
incluyendo la voladura de la fábrica y sus almacenes, sin que las autoridades españolas
aliadas se interesaran lo suficiente como para impedirlo.

“Quema de la fábrica de La China” (Xilografía).
Fuente: “Guerra de la Independencia: Narración histórica (…).
Miguel Agustín Príncipe.

El precipitado e inesperado final de la Fábrica del Buen Retiro, como
consecuencia de la guerra de la Independencia, ocasionó entre otros desastres, la
pérdida de la mayor parte de la documentación, envolviendo su historia en una densa
nebulosa, sólo alumbrada por algunas aportaciones aisladas. El arrasamiento final de la
fábrica, bajo el reinado de Fernando VII, eliminó finalmente casi cualquier vestigio
físico de su instalación.

Fernando VII.

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LOS ANTECEDENTES: NACIMIENTO DE LA CERÁMICA EUROPEA

La porcelana es un producto cerámico particular generado por la cocción de
caolín, junto a otros componentes llamados desengrasantes (como el cuarzo, sílex,
etc.), fundentes (como los feldespatos, fosfato de calcio, etc.), y que contenga el
mínimo posible de hierro. Se moldea la pasta con torno o se funde (barbotina)
vertiéndose en moldes de yeso.

Caolín.

Se cuece la pasta a unos 1000°C formándose el bizcocho, de aspecto poroso,
luego se realiza el vidriado superficial a unos 1400°C, obteniéndose así la porcelana
blanca. Si se pretende decorada con esmaltes, hay que volver a calentar la pieza en el
horno.
El nombre de porcelana se debe a una confusión. La palabra porcelana viene
del italiano porcella, nombre italiano del cauri, molusco, cuya concha es blanca y muy
estimada y que en algunos lugares de Oriente se utilizaba como moneda.
Cuando Marco Polo regresó de su viaje y escribió sus memorias, comentó sobre la
belleza de la cerámica china y al mismo tiempo contó que sacaban muchas de estas
conchas o porcelanas del mar. Como hasta el momento la fórmula seguía siendo un
misterio, pensaron que tal vez esa cerámica estaba hecha con la concha nacarada del
molusco llamado porcelana. Y con ese nombre se quedó.

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Su origen está en China, en la época de la dinastía Shui (581-617) y tuvo gran
impulso en los años siguientes, del 618 al 906, en la época T’Ang; siendo Marco Polo en
1295 quien trajo las primeras noticias sobre su fabricación.

Marco Polo
Fuente: www.biography.com.

Sin embargo, hubo que esperar hasta 1673, año en que Louis Poterat, de Rouen
(Francia), elaborase la receta de la "pasta blanda artificial", llamada también tras su
cocción "porcelana a la frita". Esta sería utilizada a partir de 1695, por Pierre Chicaneau
en su fábrica de Saint Cloud, Francia. Aunque en su composición no intervenía el
caolín, tal y como señala Rada (1990), citando a Pukall.
En 1707, Johan Fiedrich Bottger, alquimista del Príncipe electo de Sajonia, se
encontró un yacimiento de caolín, lo que le permitió elaborar un gres rojo semejante a
algunas porcelanas Chinas, como las de Yishing. Gracias a ello en 1710 se puso en
producción la factoría de Meisen.

Johan Fiedrich Bottger.
Fuente: www.planet-wissen.de

Emblemas típicos de la cerámica de Meissen hasta llegar
a las espadas cruzadas de la cerámica actual.
Fuente: www.gaukartifact.com

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En 1735 se organiza la industria cerámica de Chantilly en Francia y en 1738,
Guilles y Marcel Dubois, procedentes de la fábrica anterior, comienzan la producción
con cerámicas de pasta blanca en el castillo real de Vincennes, cerca de París.

Emblemas típicos de la cerámica de Chantilly.
Fuente: www.gaukartifact.com

Emblemas típicos de la cerámica de Vincennes, trasladada luego a Sevres.
Fuente: www.quattrocchiantiguedadesuruguay.blogspot.com.es

En 1753 se decidió trasladar la factoría de Vincennes a Sevre.

Emblemas típicos de la cerámica de Sevres.
Fuente: www.quattrocchiantiguedadesuruguay.blogspot.com.es

El descubrimiento de caolín cerca de Limoges (1768) traería la producción de
"porcelana dura" o europea (cocción a 1350-1550°C) hacia 1772 (Morley-Fletcher,
1985).
En España, la primera cerámica moderna es la de Alcora (Castellón de la Plana),
fundada en 1727 por el conde de Aranda. Según Giralt Rocamora (1995) "Alcora creó
un estilo que influyó en todos los talleres españoles, pasando luego a Francia”.

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ASPECTOS QUÍMICOS Y MATERIAS PRIMAS DE LA CERÁMICA DEL BUEN RETIRO

Los estudios químicos, físicos, mineralógicos y microestructurales efectuados
por investigadores/as de los Institutos de Cerámica y Vidrio y el de Ciencias de la
Construcción del CSIC constan, sin duda alguna, el empleo de materias primas de
origen magnesítico. Dichos análisis confirman por primera vez, con datos
experimentales, el empleo de la sepiolita como materia prima suministradora del
magnesio, cuyo empleo es lo que caracteriza y diferencia a las producciones de Sureda
(etapa final de la Fábrica del Buen Retiro, a partir de 1804, la cual bajo la dirección de
Bartolomé Sureda), del resto de las producciones europeas de porcelanas y que
permite hablar propiamente de “porcelanas de Madrid”.

Sepiolita
Fuente: www.montes.upm.es

Los resultados analíticos obtenidos, sobre tres muestras claramente definidas
tipológicamente como de la época de Sureda, muestran una gran reproducibilidad. Las
composiciones químicas registran valores de MgO entre 8,9%, y 10,6%; Al2O3 de 8,7%
a 10,1%; SiO2 de 77,3 a 76.2% y contenidos en alcalinos entre 1,5% y 2,0%. El estudio
microestructural corroboró la presencia de cuatro componentes mineralógicos
diferentes: una matriz vítrea continua, α-cuarzo muy finamente molido (por debajo de
10 μm) y unos aglomerados cristalinos constituidos por protoenstatita y α-cristobalita,
cuya composición mineralógica y química se corresponde claramente con la

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correspondiente a la transformación a alta temperatura (~1250ºC a ~1300ºC) de la
sepiolita de Vallecas, actualmente en explotación por la compañía Tolsa.
Estos datos analíticos diferencian claramente la producción de Sureda, de las
pastas inglesas y francesas de la misma época en cuya composición se emplearon
también componentes conteniendo óxidos de magnesio, pero utilizando como materia
prima ciertas “saponitas” acompañadas siempre de adiciones de PbO.
El análisis de otros restos encontrados confirma también el elevado grado de
experimentación desarrollado a lo largo de la vida de la factoría. Así ha sido posible
encontrar muestras, marcadas claramente como Buen Retiro y correspondientes a la
primera época de la fábrica, con composiciones químicas muy cercanas a una
porcelana triaxial dura convencional, con una constitución mineralógica con presencia
de mullita, α-cuarzo e indicios de α-cristobalita y otras, que sin estar atribuidas
previamente a época alguna, se puede asegurar que fueron ensayos en la época de
Sureda, por estar constituidas fundamentalmente por: α-cuarzo, α-cristobalita, sulfato
de bario y en menor cantidad casiterita y óxido de plomo.

Mullita
Fuente: www.hocesa.com

Cuarzo
Fuente: www.parquenatural.com

Cristobalita
Fuente: www.fotominer.com

Los estudios efectuados por el Instituto Tecnológico Geominero de España
permiten la localización de más de 16 yacimientos, distribuidos por todo el país, cuyo
empleo en la fábrica del Buen Retiro se menciona en la bibliografía existente.
Revisten especial interés los yacimientos localizados en la propia provincia de
Madrid: Colmenar Viejo, Galapagar, Valdemorillo, San Fernando, Cerro de Almodóvar y
Huerta de Zabala (camino de Vicálvaro, Madrid). El empleo de la sepiolita de estos

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últimos yacimientos es una de las modificaciones y logros clave introducidos por
Sureda. La información obtenida permite constatar lo exhaustivo y costoso de los
trabajos destinados a garantizar el suministro y ensayo de todo tipo de materias primas
susceptibles de emplearse en la producción de porcelanas.

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ETAPAS DE LA REAL FÁBRICA DEL BUEN RETIRO Y PIEZAS REPRESENTATIVAS

La producción de la real fábrica se puede dividir en tres etapas en función de la
naturaleza de las pastas utilizadas así como de los estilos decorativos, los cuales fueron
cambiando conforme al gusto y moda de la época.
La dirección de la manufactura marcará también la etapa de la producción,
siendo éstas las siguientes:
Primera etapa: de 1760 a 1783
La fábrica fue dirigida de 1760 a 1781 por Juan Tomás Bonicelli que
desempeñaba el mismo puesto en Capodimonte, y de 1781 a 1797 por su hijo
Domingo Bonicelli.
Las piezas son de porcelana tierna, es decir que no llevan caolín en la
composición de la pasta. Se siguen modelos fabricados en Capodimonte de estilo
barroco que irá dejando espacio con el tiempo al rococó presente sobre todo en las
piezas de vajilla (motivos vegetales y de rocallas, formas asimétricas y líneas curvas
caprichosas, y predominio de los motivos chinescos y cortesanos y, sobre todo, los
temas mitológicos). Hay un predominio del blanco y de los tonos pálidos, aunque
también se realizaron muchos bizcochos.
En este periodo, la fábrica realizó dos conjuntos decorativos de gran
importancia: las Salas de Porcelana del Palacio de Aranjuez y del Palacio Real de
Madrid, realizadas a imitación del italiano Palacio Porticci. Se trata de motivos
dispuestos en torno a espejos con gran profusión decorativa: la Sala de Aranjuez se
caracteriza por la decoración chinesca y la de Madrid por la decoración neoclásica con
motivos mitológicos, referentes a bacanales. Hay que destacar igualmente la figura del
director del Obrador de pasta que correspondió a Cayetano Schepers y a su hijo Carlos
Schepers.

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Piezas representativas

Sopera.
Sopera con decoración vegetal polícroma
en la que se imitan ramas de roble en las
asas y dos medallones con pequeños
paisajes. El interior de la sopera está
también decorado con finos motivos
florales. La tapa, el cuerpo y las patas
fueron realizados a molde por separado. La
pieza está marcada con una flor de lis, lo
que permite fecharla en la primera etapa de
la fábrica 1760-1783.
Fuente: Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias
“González Martí”

Jarrón.
Jarrón dotado de una base, las asas y los apliques en
bronce dorado. El cuerpo está esmaltado en blanco y
decorado con una escena campestre y una escena de
caza.
Fuente: Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias “González
Martí”

Compotera.
Compotera decorada con dos escenas campestres
de tema galante, en las que la mujer aparece
sentada entablando conversación con un caballero,
músico en una de ellas y militar en la otra. La tapa
presenta decoración vegetal polícroma en relieve
para poder asir la misma.
Martí”

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Segunda etapa: de 1783 a 1803
La fábrica estuvo bajo la dirección del ya nombrado Domingo Bonicelli, seguido
de Cristobal Torrijos de 1797 a 1803. Con Carlos Gricci (1783-1795) y su hermano Felipe
Gricci (1795-1803) como directores del Obrador de pasta, se probará el uso de una
pasta más dura que permitirá la fabricación de nuevos modelos utilitarios.
En esta época, se impondrá progresivamente el estilo neoclásico, de líneas más
puras y rectas, e inspirado en la Antigüedad clásica, y el pompeyano a raíz de los
descubrimientos de las ruinas de Pompeya y Herculano en la segunda mitad del siglo
XVIII.
La fábrica también recibió la influencia de la producción de otras manufacturas
como la Meissen (Sajonia), Sèvres o Vincennes (Francia).


Plato.
Plato hondo decorado con ramos de flores
orientales pintadas en marrón con toques de
dorado. La marca de fábrica (doble “C” coronada)
permite fecharlo en el reinado de Carlos IV (17881803), probablemente bajo la dirección del obrador
de pasta de Carlos Gricci (1785-1795).
Martí”

Taza.
Taza decorada con ramilletes de flores. La
marca y la firma indican una posible
atribución a Felipe Gricci que dirigió el
Obrador de pasta de la fábrica de 1795 a
1803.
Fuente: Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias
“González Martí”

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Tercera etapa: de 1803 a 1808
Bajo la dirección de Bartolomé Sureda y gracias a los experimentos llevados a
cabo con los materiales cerámicos, se consiguió por fin una pasta dura de gran
perfección técnica.
Procedente de la manufactura de Sèvres, Sureda se encargó de remodelar la
producción, la gestión y las técnicas de cocción y de elaboración de las pastas. La
tipología de las piezas fabricadas se limitó prácticamente a los juegos de té y de café y
la estética neoclásica se impuso como la favorita.


Jarrón.
Está decorado con dos escenas figurativas enmarcadas
en óvalos unidos entre sí por guirnaldas azules. Los
medallones negros con figuras blancas imitan a los
camafeos: esta decoración es característica del estilo
neoclásico al cual pertenece esta pieza.
Fuente: Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias “González Martí”

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LA CERÁMICA DEL BUEN RETIRO. ANÁLISIS DE PIEZAS CERÁMICAS

Jarrón de porcelana.
Medidas: 97 cm alto x 10 cm base.
Fecha: Época de Carlos III.
Firma: Buen Retiro (Flor de lis en negro).
Procedencia: Palacio Real de Madrid.

Pieza, en forma de ánfora, realizada en la madrileña Fábrica del Retiro.
Se caracteriza por tener un cuerpo estilizado con dos asas que sobresalen,
verticalmente, encima del cuello. La decoración se distribuye simétricamente en cuatro
zonas: en el cuello, guirnaldas de flores en distintos colores; en el cuerpo central, dos
medallones rodeados de roleos, inscritos sobre un fondo malva; en la zona inferior del
cuerpo, guirnaldas de hojas de laurel en relieve, que aparecen también rodeando la
base; y finalmente, el pie está circundado por galones malvas con filetes azules y rojos.

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El conjunto se apoya sobre una peana circular blanca y dorada cuyos borde
superior e inferior llevan filetes dorados.
El medallón del anverso se ornamenta con un grupo de genios de la vendimia y
de los bosques —personajes que, junto con los sátiros, silenos y ménades, formaban el
cortejo de Dionisos— representados en grisalla, simulando una estatua.
El medallón del reverso muestra los mismos amorcillos festejando la vendimia
con los atributos de Dionisos: hiedras, parras y laureles.
En la parte inferior de la pieza se encuentra inscrita la marca de la Fábrica
imperante durante la primera época (1760-1770): la flor de lis en negro.
La decoración del jarrón se inserta dentro de las características decorativas de la
Fábrica, cuando ésta era dirigida por José Gricci. Los asuntos más comunes, en estos
momentos, son los mitológicos, con gran abundancia de motivos báquicos.

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Bote de porcelana.
Medidas: 30 cm alto.
Fecha: 1794.
Procedencia: Farmacia del Palacio Real de Madrid.

Bote de farmacia en forma de copa con fondo blanco.
Base octogonal sobre la que se apoya un pie circular con el borde dorado en la
parte superior e inferior. El cuerpo encaja en la peana y se ornamenta con galones
dorados en la parte inferior.
Uno de los lados muestra el escudo real coronado: primer y tercer cuarteles, de
gules, con un castillo de oro con tres almenas, que es el blasón de Castilla; segundo y
cuarto cuarteles, de plata y un león de gules, coronado de oro, linguado y armado de lo
mismo, que es de León; entado en punta de plata una granada al natural, rajada de
gules, tallada y de dos hojas, que es de Granada; sobre él todo el escusón de azur con
tres flores de lis de Anjou. El escudo está rodeado por dos láureas doradas.

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Tapa con borde esmaltado en verde y amarillo, flanqueada por dos líneas
doradas. Asa blanca en forma redonda, rematada con pequeña bola dorada, asentada
sobre un cuello.
Las copas fueron encargadas el 28 de agosto de 1794 a Juan Díaz, Boticario
Mayor de S.M. El Duque de Frías, en una carta fechada en este mismo día, informa a
Juan Díaz de que el Duque de la Alcudia ha pasado aviso al Ministerio de Hacienda para
que se den las órdenes oportunas a las Reales Fábricas de San Ildefonso y del Buen
Retiro, cristal y porcelana, respectivamente, para la fabricación de las vasijas necesarias
para la Real Botica con arreglo a los modelos que presente el Boticario Mayor.
La Real Farmacia conserva dos modelos de copa exactamente iguales, unos en
cristal y otros en porcelana. Dentro de cada modelo hay dos tamaños: copas grandes
de porcelana de las que se conservan 42, y pequeñas, 49. El Museo Arqueológico
Nacional, la colección de la iglesia y algunas colecciones privadas conservan copas
farmacéuticas de la Fábrica madrileña.
Las piezas están realizadas durante la segunda etapa de la primera época de la
Fábrica, que utilizó para marcar las piezas la flor de lis en verde o azul, inscrita bajo el
barniz que cubre las copas, en el reverso del pie.

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Jarrón de porcelana y bronce.
Fecha: Carlos IV (1788-1805).
Firma: Buen Retiro (R.F.D. Porcelana de S.M. Católica).

Jarrón de porcelana montado sobre un armazón de bronce dorado, que
descansa sobre una peana, también dorada.
El recipiente se compone de un gran cuerpo en forma de vaso, rematado en un
cuello cilíndrico que se apoya sobre una peana circular.
El armazón de bronce sostiene la estructura del jarrón, produciendo un doble
efecto: por un lado, unifica todas las piezas de porcelana a través de los aros insertados
a lo largo de todo el objeto (el borde superior, la zona inferior del cuello, el centro del
cuerpo, la parte superior de la peana y el cilindro que recubre la base); por otro lado,
confiere a las asas del jarrón unas formas un tanto complejas, puesto que entre la base
del cuerpo y la parte superior del pie salen unas volutas paralelas sobre las que se

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apoyan sendas columnas que hacen las veces de asas, con hojas de parra y con una
esfinge alada. Los motivos con los que está ornamentado el bronce, uvas, parras y
hojas, hacen referencia a las bacanales.
La porcelana puede dividirse en cuatro franjas: la primera corresponde al cuello
adornado con guirnaldas de flores sobre fondo blanco, y una gran franja malva con
motivos pompeyanos; la segunda corresponde a la parte central del cuerpo,
enmarcada por dos aros de bronce, que se decora con dos medallones, anverso y
reverso, rodeados por guirnaldas de flores sostenidas por ninfas y camafeos; la tercera
se localiza en la parte inferior del cuerpo y se compone de dos camafeos rodeados por
franjas malvas con motivos pompeyanos; la cuarta y última zona corresponde al pie del
jarrón y repite de nuevo las guirnaldas de flores y la franja pompeyana.
Se conservan tres jarrones más, diferenciados en los medallones del anverso y
reverso.
El modelo responde a una de las facturas más tradicionales de la Fábrica del
Buen Retiro. Un elemento que hay que distinguir es la interacción entre la porcelana y
el bronce, muy común desde la fundación del taller de bronce en Buen Retiro hacia
1765.
Otros aspectos fundamentales son la decoración de la pieza con guirnaldas de
flores, en colores (que aparecen con características similares en otros jarrones), y los
motivos pompeyanos procedentes de los repertorios de grabados realizados como
resultado de las excavaciones de Pompeya y Herculano.
El estilo de las flores y de los motivos, repetidos hasta la saciedad, va a ser muy
representativo de la primera época de la Fábrica, correspondiente a la dirección de
José Gricci. El reverso de la pieza muestra la marca de la Fábrica, la flor de lis, inscrita
en azul.
El medallón del anverso está realizado en grisalla sobre fondo azul, rodeado por
una orla dorada. Están representadas tres figuras: la central corresponde a Atenea, que
aparece con los atributos de la guerra: el casco, el escudo y la lanza; aunque es una
diosa de la guerra, no le agrada la batalla como a Ares, y no suele llevar armas en
tiempos de paz. A pesar de esta connotación, la iconografía de la diosa la ha

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presentado siempre con un casco. Las figuras que están a su lado pueden identificarse
con dos ninfas sin atributos especiales.
El medallón del reverso representa a Zeus, en dorado, sobre fondo azul.
Aparece con el aspecto de hombre maduro, de presencia majestuosa y rostro rodeado
de una gran barba. Parece adivinarse, por el fruncimiento del ceño, una ligera
expresión de mal humor, rasgo de su carácter que hacía temblar a todo el Olimpo.
Empuña un cetro, símbolo de su poder (en otras ocasiones sostiene un rayo), y le
acompaña su ave favorita: el águila. Está sentado sobre una nube, símbolo de su
superioridad sobre hombres y dioses.
Ambos medallones muestran una de las corrientes decorativas que imperaron
en los talleres de Buen Retiro durante su primera etapa: las representaciones
mitológicas.
La marca de la Fábrica aparece inscrita en la parte inferior del pie, en malva, y
corresponde a la etapa de Carlos IV: R.F. DE. S.M. CATOLICA (que significa ‘Real Fábrica
de Porcelana de Su Majestad Católica’).

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Procedencia: Palacio Real de la Granja de San Ildefonso.

Jarrón en forma de ánfora con cuello, cuerpo y asas en bronce dorado.
La franja central del cuerpo, pie y peana, así como los adornos incrustados en la
pieza, son de porcelana. El pie del recipiente se apoya sobre una peana cuadrangular y
es de porcelana blanca trabajada con hoja de acanto en relieve, rematada por filete
dorado.
El jarrón está decorado con flores pintadas en colores, situadas en el arranque
del cuello, y dos escenas en grisalla, en el cuerpo central. La escena del anverso está
tomada, posiblemente, de un grabado, y representa un paisaje marítimo con dos
pescadores en primer plano. La escena del reverso muestra la alegoría de la Música
mediante una figura femenina que toca la cítara. Está inserta en un medallón orlado de
oro enmarcado por hojas de acanto y láureas.

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MADRILEÑA

2013 AÑO

La pieza se sitúa en torno a la primera etapa de la fábrica madrileña por la
combinación existente entre bronce y porcelana, tan común en estos momentos; por el
recurso a las representaciones mitológicas, y por el uso de los repertorios de grabados,
práctica usual a partir de estos momentos.

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MADRILEÑA

2013 AÑO

Fecha: Carlos III. Carlos IV.

Jarrón en forma de copa, con pie circular apoyado sobre una peana cuadrada y
decorado con flores malva y filetes dorados.
El recipiente central se adorna con galones dorados en las zonas superior e
inferior, y una franja enmarcada por dos orlas doradas, pintadas con hojas y flores en
tonos malva y verde. La pieza remata con una tapa de madera dorada, en forma de
piña.
De ambos lados del cuerpo central salen dos asas verticales, pegadas a la franja
decorativa, que se elevan por encima de los galones superiores.
Se conservan doce jarrones situados debajo de las consolas del Comedor de
Diario del Palacio Real de Madrid.

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MADRILEÑA

2013 AÑO

Las piezas llevan la marca en negro de la Fábrica (la flor de lis borbónica) inscrita
en el reverso. Las características de la decoración y el tamaño del marcaje nos inclinan
a fechar la pieza en la primera etapa.

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MADRILEÑA

2013 AÑO

Medidas: 51 cm alto x 12,5 cm base.
Firma: Buen Retiro (Flor de lis en azul).

Jarrón en forma de copa con cuello cilíndrico, apoyado sobre una peana
cuadrada. El pie está pintado con flores y hojas en tonos malva, azul y verde.
El cuerpo central se ornamenta con galones dorados en la parte inferior, y una
franja hecha a base de guirnaldas de flores y hojas en colores, rodeando los motivos
principales.
En el anverso del cuerpo aparecen los aperos típicos de labranza sujetos con
una cinta azul, y en el reverso elementos relativos a la siega.
El cuello está pintado con hojas, flores y cintas de colores. De los laterales salen
dos asas de bronce dorado, verticales al recipiente, que forman una curva y se apoyan
en el borde.

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MADRILEÑA

2013 AÑO

La marca de la Fábrica, la flor de lis en azul, está inscrita en el reverso de la
base, y es posible que pertenezca a la primera etapa de la Fábrica, dado su pequeño
tamaño y las características decorativas.

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MADRILEÑA

2013 AÑO

Fecha: Años 1802-1803.
Firma: Buen Retiro (Felipe Gricci. R.F. DE PORCELANA D.S.M.C.).

Jarrón con cuerpo ovoide. Pie en forma de cruz y cuello cilíndrico estrecho.
El cuerpo central es de porcelana y se divide en dos zonas: la superior, que
presenta unas guirnaldas de flores en colores, y la inferior, con seis ninfas
en biscuit blanco sobre fondo rosa danzando, según la moda impuesta por la fábrica
inglesa de Wedgwood.
El cuello muestra hojas de acanto doradas, y en la base del cuerpo alternan
hojas doradas en bronce, sobre fondo también de bronce, en negro.
El cuerpo se compone de tres esfinges en bronce que se apoyan sobre una basa
blanca. En los laterales hay dos asas en forma de caras, realizadas en biscuit blanco, de
las que salen dos serpientes en bronce oscuro, entrelazadas, que se enroscan en el
cuello.

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MADRILEÑA

2013 AÑO

Los laterales del pie muestran la marca de la Fábrica de Porcelana del Buen
Retiro, de la época de Carlos IV, en la que era costumbre indicar el nombre de la
manufactura mediante una inscripción completa: R.F. DE PORCELANA D.S.M.C. (Real
Fábrica de Porcelana de Su Majestad Católica). Aparece también el nombre de F. Gricci,
que corresponde a Felipe Gricci.
El jarrón sigue las características más tradicionales de la Fábrica del Retiro:
interacción entre porcelana y bronce, y, sobre todo, la imitación del estilo de la
porcelana de Wedgwood, puesta de moda durante el reinado de Carlos IV, a partir de
la Sala de Porcelana de la Casa del Príncipe de El Escorial.

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MADRILEÑA

2013 AÑO

Fecha: Carlos IV. 1790.
Firma: Buen Retiro (R.F. DE PORCELANA DE S.M.C.).

Jarrón monumental en forma de ánfora, con una peana cuadrada de porcelana
inserta en un armazón de bronce dorado que se apoya sobre cuatro patas.
Sobre él se levanta una basa de columna ornamentada con medallones de
flores en el filete, y relieves blancos sobre fondo naranja colocados en la sección
cilíndrica. De la parte superior de la columna se levanta un pie de bronce dorado hecho
con hojas de acanto, del que sale el cuerpo central del jarrón, dividido en cinco franjas:
1) Sección semicircular de fondo blanco con adornos de bronce dorado que se apoyan
sobre el pie. 2) Franja con fondo malva sobre la que discurren motivos pompeyanos
con cuatro medallones relativos a la vendimia. 3) Franja central, mayor que las
anteriores, con fondo dorado y relieves en blanco. 4) Franja idéntica a la nº 2, con
fondo blanco pintado con guirnaldas y flores de colores; en el frente muestra dos
medallones en grisalla sobre fondo azul. 5) Franja semicircular de fondo blanco con

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MADRILEÑA

2013 AÑO

adornos de bronce dorado, que cierra el cuerpo central; sobre ella se apoya un
estrecho cuello con dos aros de bronce, uno en cada lateral, que sostienen un cesto de
porcelana lleno de flores, también de porcelana.
La peana está decorada, en cada uno de los cuatro laterales, con una
ornamentación tipo Wedgwood: fondo azul con relieves en blanco.
La identificación exacta de algunas escenas resulta prácticamente imposible,
pero lo que sí parece clara es la inspiración en los grabados de Pompeya y Herculano,
que representan figuras y elementos del mundo clásico.
Así, la placa del anverso muestra un putti observando a una figura masculina
que toca la flauta en el suelo, que posiblemente sea el personaje de Marsias. La placa
del reverso representa la figura de un dios, al que identificamos como Apolo por el sol
naciente —él es el dios de la luz— y por llevar sus atributos: la corona de laurel y la
media clámide. La placa del lateral derecho presenta un paisaje marítimo observado
por un putti y un dios. La placa del lateral izquierdo muestra una escultura clásica en un
entorno paisajístico.
En la sección cilíndrica, ornamentada con relieves sobre fondo naranja,
probablemente se representa a Calisto, rodeada de guerreros, a los pies de Artemisa,
que aparece con los atributos del arco y las flechas encima de una peana: es el
momento en que Artemisa descubre que Calisto está encinta de Zeus.
Los cuatro medallones representan a los genios de la vendimia y de los
bosques. Los encontramos encima de barriles, sosteniendo copas en las manos y
sacando uvas de los cestos.
La franja central, sobre fondo dorado y relieve en blanco, muestra el cortejo de
Dionisos. El dios va montado en su carro sosteniendo uvas y hiedras, rodeado de su
tíaso, formado por genios de los bosques, sátiros y silenos, y ménades. Los sátiros y
silenos son mitad hombres, mitad animales; los primeros tienen las uñas curvas y
menos cola que los silenos; estos últimos son más parecidos a los centauros, aunque
en las representaciones artísticas suelen confundirse sus atributos. Las ménades,
llamadas también ninfas o bacantes, se entregan a carreras desenfrenadas y profieren
gritos agudos al compás de los crótalos; están coronadas de vid y hiedra, y su
indumentaria es la nébrida. El cortejo arrastra el carro del dios y danza al son de la

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MADRILEÑA

2013 AÑO

flauta y el tamboril. Dionisos mantiene una actitud serena ante el alboroto, y aparece
acompañado por su animal favorito: la pantera.
Los medallones de grisalla sobre fondo azul, ubicados en la franja
nº 4, tiene escenas representadas difíciles de identificar. Así, las dos figuras que
aparecen en el medallón del anverso quizás sean Apolo y Marsias, sobre todo el
primero, porque lleva su lira. Más difícil aún, casi imposible, resulta identificar el
medallón del reverso.
El jarrón pertenece a los años finales del siglo XVIII, coincidiendo con la etapa
final de Carlos Scheppers en la Fábrica del Buen Retiro, aunque guarda cierto parecido
con los de etapas anteriores.
Las marcas de la Fábrica aparecen dos veces: una en la sección cilíndrica y otra
en la franja central, con la siguiente inscripción: R.F. DE. PORCELANA D.S.M.C. (Real
Fábrica de Porcelana de Su Majestad Católica).

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MADRILEÑA

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Fecha: Carlos IV. 1790.
Firma: Buen Retiro (R.F. de Porcelana D.S.M.C).

Jarrón de biscuit en forma de ánfora, ubicado sobre una peana cuadrangular
dorada.
Pie de biscuit azul intenso, con roleos blancos en relieve, que remata en un
collarín sobre el que se apoya el cuerpo central.
El recipiente, de fondo dorado, muestra en la parte inferior galones ribeteados
en azul y separados por barras blancas verticales. La zona central está ornamentada
con relieves blancos que representan uvas, hojas de parra y jarrones pompeyanos; el
anverso y reverso del jarrón muestran dos medallones tipo Wedgwood, con paisajes
rodeados de láureas y guirnaldas de rosas, rematados por símbolos militares.
Sobre el cuerpo descansa un cuello, en azul intenso, decorado con relieves
blancos, cuyos motivos son jarrones de tipo pompeyano.

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MADRILEÑA

2013 AÑO

Del borde superior arranca un gran manojo de flores blancas, realizadas,
posiblemente, por los hermanos Bautista.
A los lados del jarrón aparecen dos cisnes contorsionados, a modo de asas, en
torno a los cuales se enrollan sendas serpientes, que están colocadas entre la parte
superior del recipiente y el cuello del jarrón, ocupando, exactamente, la zona del cuello
azul intenso.
La marca puede contemplarse en la peana cuadrangular dorada: R.F. DE.
PORCELANA. D.S.M.C. (Real Fábrica de Porcelana de Su Majestad Católica). La pieza
pertenece al reinado de Carlos IV y, concretamente, puede catalogarse dentro de la
tercera época del Buen Retiro.
El jarrón imita los objetos realizados en la fábrica de Wedgwood —las flores
modeladas, los medallones con paisajes en reserva, los relieves blancos sobre fondo
azul intenso, etc.— y sigue, en los motivos decorativos, los modelos impuestos por los
grabados de Pompeya y Herculano.
En la misma sala se conserva otro jarrón parecido —ambos están flanqueando
el reloj de Rivas— y dos más en la Sala Amarilla de este mismo Palacio.

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MADRILEÑA

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Fecha: 1818-1820.
Firma: La Moncloa (Flor de lis en azul) o Buen Retiro.

Jarrón de porcelana con fondo blanco.
Pie circular, dorado, sobre el que se apoya una peana de sección cilíndrica
adornada con dos orlas —una en la parte inferior y otra en la parte superior—
recorrida por incisos verticales dorados.
El recipiente posee forma de ánfora y reposa sobre un estrecho cuello
comprendido entre la peana y la base del cuerpo.
Está decorado, en la base, por una fila de hojas azuladas alternando con flores
doradas y, en el cuello, por aves muertas y guirnaldas de flores pendiendo de una
cuerda azul, que recorre todo el perímetro del jarrón.
A ambos lados del ánfora, a modo de asas, aparecen esculpidas dos cabezas de
carnero.

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MADRILEÑA

2013 AÑO

El jarrón se remata en un cuello con galones dorados y un collarín, como borde,
adornado con hojas azules sobre un fondo oro.
La marca de la pieza va inscrita en el reverso: una flor de lis en azul.
El jarrón puede fecharse en la última etapa del Buen Retiro, o en los primeros
momentos de La Moncloa. Es posible que la pieza esté realizada en 1818, con moldes y
modelos restantes de la manufactura de «la china», muy usados durante la primera
andadura de la fábrica fernandina. La marca corresponde enteramente al Buen Retiro,
pero La Moncloa la usó en algunas ocasiones.

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MADRILEÑA

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Entremesera de porcelana.
Medidas: 31 cm largo x 27 cm ancho.
Fecha: Finales del siglo XVIII.

Entremesera de porcelana con fondo blanco.
Forma de rombo con bordes ondulados y dorados.
Está decorada, en las alas, con paisajes enmarcados en un medallón, situados
en cada uno de los cuatro vértices de la pieza. Estas miniaturas se alternan con castillos
rodeados por guirnaldas de flores, rosas y hojas.
En el centro, entrelazadas, las iniciales C y L, que corresponden a Carlos IV y
María Luisa de Parma.
El reverso de la pieza posee inscrita la marca de la Fábrica del Buen Retiro: flor
de lis en azul.
La entremesera pertenece a la vajilla de los reyes Carlos IV y Mª Luisa de Parma,
cuyas piezas se conservan en el Patrimonio Nacional, en el Museo Arqueológico

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MADRILEÑA

2013 AÑO

Nacional y en algunas colecciones privadas. La vajilla fue un regalo del Rey de Francia al
entonces Príncipe de Asturias con motivo de su boda.
El conjunto se realizó en la manufactura de Sèvres entre 1774 y 1775. La Fábrica
madrileña repuso las piezas rotas a finales del siglo XVIII. Éste es el caso de presente
entremesera, que se diferencia de las de Sèvres por poseer una pasta más cremosa y
menos sonora.

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MADRILEÑA

2013 AÑO

Recipiente para hielo de porcelana.
Medidas: 13 cm x 26 cm x 21 cm.
Fecha: Finales del siglo XVIII.

Recipiente con fondo blanco, utilizado para enfriar vino rosado y champán.
De forma rectangular, con bordes ondulados y dorados.
En cada uno de los laterales lleva un asa en forma de concha, en oro.
Está pintado con dos medallones, uno en el anverso y otro en el reverso, en los
que se representan sendos paisajes. Entre ambos medallones se suceden castillos
rodeados por guirnaldas de rosas y orlas doradas, y debajo de ellos se observan las
iniciales entrelazadas, C y L, correspondientes a Carlos IV y Mª Luisa de Parma.
La marca de la Fábrica está inscrita en el reverso de la pieza.
Este tipo de pieza se puso de moda gracias a los diseños de vajillas de la Fábrica
de Meissen. En el Palacio Real de Madrid pueden contemplarse modelos de la
manufactura alemana expuestos en la Sala de Porcelana: se trata de la vajilla de cinta
malva y de la vajilla de orla con escamas. Los tipos germanos fueron copiados

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MADRILEÑA

2013 AÑO

enseguida por Sèvres, fábrica que extendió sus influencias a los centros parisinos y al
madrileño del Buen Retiro.

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MADRILEÑA

2013 AÑO

LA PORCELANA HECHA PALACIO: PALACIO REAL DE ARANJUEZ Y PALACIO REAL DE
MADRID

Palacio Real de Aranjuez

Fachada del Palacio Real de Aranjuez
Fuente: www.turismoenaranjuez.com

La Sala de Porcelana de Aranjuez, situada en el ángulo nordeste del Palacio,
tiene, como su nombre indica, las paredes y los techos cubiertos con placas de
porcelana, y un fondo blanco adornado con grupos en relieve, policromados, sujetos a
un armazón de madera invisible.

Gabinete de Porcelana del Palacio Real de Aranjuez
Fuente: www.mateturismo.wordpress.com

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MADRILEÑA

2013 AÑO

La ornamentación se distribuye a lo largo de cuatro paredes, siete espejos y
cuatro vanos —dos puertas y dos ventanas—.

Gabinete de Porcelana del Palacio Real de Aranjuez
Fuente: www.historiadelmueble.blogspot.com.

Recorre la estancia un zócalo dividido en secciones cuadradas y rectangulares,
rodeadas por guirnaldas de flores policromadas; cada uno de estos compartimentos
está decorado con gran profusión de monos, distintos reptiles e instrumentos
musicales.

Detalle. Sala de la Porcelana de Palacio Real de Aranjuez
Fuente: www.blogsturismo.blogspot.com.es

La parte superior del paramento aparece circundada por un friso dispuesto en
cuatro pisos: el primero, con pequeños círculos rojos; el segundo, con líneas doradas
entre las que discurren bolas doradas; el tercero, con lazos dorados distribuidos en

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MADRILEÑA

2013 AÑO

secciones rectangulares; y el cuarto, con un modelado semejante a una tela envuelta
en guirnaldas de hojas y flores policromadas.
Las paredes están cubiertas de una cuadrícula compuesta por guirnaldas
policromadas y doradas, con aves diseminadas y grupos chinescos distribuidos entre
vanos y espejos. Todos los grupos están formados por figuras chinescas, femeninas y
masculinas, vestidas con ricas indumentarias orientales, que reposan sobre una rocalla
sostenida por un ave, y, generalmente, sujetan ramas de palmeras o tocan diversos
instrumentos.

Fuente: www.pincelyburil.blogspot.com.es

Los sobrevanos muestran un medallón rococó, con grupos chinescos de las
características antes descritas para los paramentos en su interior y representan un total
de cuatro.
Destaca también el marco rococó que rodea los espejos, rematado, en la parte
superior, con un jarrón con flores. Los laterales de los mismos muestran dos
candelabros de tres brazos, situados a la altura de los grupos decorativos. Finalmente,
las cuatro ochavas aparecen ornamentadas en su base por una ménsula que sostiene
tres niños jugando con palomas.

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MADRILEÑA

2013 AÑO

Detalle. Sala de Porcelana del Palacio Real de Aranjuez
Fuente:www.lahornacina.com

El techo se estructura en torno a cuatro medallones que muestran escenas del
estilo de los paramentos, rodeados de guirnaldas de flores y roleos, y cuatro jarrones
situados en cada una de las esquinas. Del centro pende la lámpara de porcelana con un
eje central, en forma de palmera, con la figura de un hombre chino. De la palmera
surgen candelabros rodeados de hojas rococó, que terminan en la parte inferior en dos
cuerpos de animales fantásticos.

Detalle lámpara. Sala de Porcelana del Palacio Real de Aranjuez
Fuente: www.cvc.cervantes.es/ www.wikipedia.org

La Sala de Porcelana de Aranjuez costó 571.555 reales, y constituye, junto con la
Sala del Palacio Real de Madrid, una de las obras más importantes del Buen Retiro. Fue
una de las primeras realizaciones que llevó a cabo la Fábrica; la marca de la

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MADRILEÑA

2013 AÑO

manufactura, situada en un zócalo, nos lo muestra: «Joseph Gricci delineavit et sculpsit
1763»; es decir, la estancia se comenzó en el año 1763, primera etapa de la Fábrica,
por José Gricci, director por aquel entonces de la misma, y se terminó en 1765. Esta
segunda fecha está indicada, en la Sala, en el friso superior de cada uno de los cuatro
laterales (Martínez Caviró afirma que la obra se inició en 1760, y se concluyó,
definitivamente, en 1765).

Fuente: www.pincelyburil.blogspot.com.es

Encima de cada una de las cuatro ochavas, se encuentran entrelazadas las
iniciales de Carlos III, C y T coronadas, enmarcadas por una láurea verde con el año
1763. Es uno de los ejemplos más patentes de los inicios del Retiro.
Al igual que la Sala del Palacio napolitano de Porticci, presenta gran variedad de
escenas chinescas, en relieve, en torno a espejos policromados. Existe gran abundancia
de motivos rococós, como guirnaldas, cestos de flores y frutas, etc. Entre los elementos
decorativos destacamos por su interés los candelabros de los espejos y la lámpara, así
como los cuatro grupos de niños sobre las rocallas de las ochavas. Los candelabros
imitan los diseños realizados en la fábrica de Meissen. Cabe recordar que la
manufactura de Capodimonte utilizó en abundancia modelos y pasta alemanes, y
cuando Carlos III embarcó con dirección a España trajo consigo todos los modelos y
pastas de Nápoles; por tanto, es posible que fueran hechos con moldes traídos de
Capodimonte.

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2013 AÑO

Por otro lado, es un tipo de ornamento que Buen Retiro utilizará con poca
frecuencia. Los niños sobre rocalla repiten los modelos alemanes introducidos en Italia;
sin embargo, será éste un tipo decorativo muy usado a lo largo de la primera etapa de
la manufactura.
Los tipos chinos de las composiciones están tomados de las pinturas hechas por
Boucher para Luis XV, y ofrecen, con todo detalle, la calidad de las indumentarias
chinas.
El conjunto está realizado con gran riqueza de policromía, destacando el oro,
negro, azul intenso, rosa púrpura y una completa gama de ocres. Posiblemente, los
autores fueron los hermanos Bautista de la Torre y Jenaro Boltri (1764). Se puede
asegurar que fue una de las primeras obras de la recién fundada fábrica, realizada con
pastas y moldes italianos y enmarcada dentro del gusto y del estilo rococó francés.
En el inventario del Palacio de Aranjuez de 1843 (A.G.P. Secc. Admón. Leg/770)
se describe esta sala de la siguiente manera:

« Están vestidas las paredes y techo de china con diferentes figuras y adornos de varios
colores de lo mismo. Catorce candelabros distribuidos en la pieza de dos y tres
mecheros, también de china. Y cuatro rinconeras en sus ochavas. El pavimento está
cubierto de mármol de diferentes piezas y dibujos en colores verdes, amarillo,
encarnado y blanco. Cuatro grupos de cuatro niños cada uno, todos de china de varios
colores sobre las rinconeras de la misma clase, que se hallan situadas en las ochavas de
la misma pieza.Siete lunas colocadas en las paredes con los marcos de china y algunos
frutos figurados en él (8 pies y 10 pulgadas). Cuatro lunas en las ochavas con marcos de
china. Cifras en la parte superior de C y L coronadas (8 pies y 5 pulgadas). Araña de
china de doce mecheros con un chino y un mono agarrado al árbol. Pende de una
varilla de hierro dorada».

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MADRILEÑA

2013 AÑO

Palacio Real de Madrid.

Fachada del Palacio Real de Madrid
Fuente: www.euroresidentes.com

La Sala de Porcelana del Palacio Real de Madrid, junto con la Sala anterior del
Palacio Real de Aranjuez, representa una de las mejores producciones de la Fábrica del
Buen Retiro.

Sala de la Porcelana del Palacio Real de Madrid
Fuente:www.rayosycentellas.net

Se construyó entre 1770 y 1775 —en esta fecha Antonio Ponz ya la menciona—,
pero se desconoce, hasta el momento, su autor. Algunos investigadores como Pérez
Villamil y Lasarte, partiendo de unas notas encontradas entre los manuscritos del
Conde Valencia de Don Juan, atribuyen la autoría a Cayetano Scheppers; sin embargo,
la firma todavía no ha sido encontrada.

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2013 AÑO

La decoración de la Sala, cuyo coste se elevó a 256.598 reales, conjuga
elementos neoclásicos, ensalzando la figura de Dionisos y su cohorte, con motivos en
relieve sobre fondo blanco, realzados por el oro y por las distintas tonalidades verdes.
A diferencia de la Sala de Aranjuez, la policromía de Madrid es bastante discreta y
podría atribuirse a los hermanos de la Torre y a Boltri, ya que todos trabajaron en la
Fábrica durante las fechas mencionadas.

Detalle. Sala de la Porcelana del Palacio Real de
Madrid

La composición discurre en torno a cuatro vanos, tres puertas y una ventana,
cada uno de ellos situado en una pared. El acceso a la Sala se realiza a través de la
puerta de la pared Nº 1, que comunica la Sala de Porcelana con el Salón de Carlos III.

Detalle. Sala de la Porcelana del Palacio Real de
Madrid

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MADRILEÑA

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El techo forma un bonito enrejado, compuesto por hojas de parra combinando
tonos verdes y oros. Posee una cierta similitud con el techo de la Sala de Aranjuez. En
el centro puede contemplarse un medallón, de iguales características que los
anteriores, que representa a Dionisos comiendo uvas. Del medallón parten cuatro
radios que enlazan con los motivos decorativos de cada una de las cuatro esquinas de
la Sala; en todos los casos se trata de volutas rococó con filetes dorados envueltos en
telas verdes y emparrados, con los símbolos de Dionisos insertos en el centro sobre
fondo dorado. Cada uno de los motivos de los extremos del techo enlazan con la zona
de pares que une dos de los laterales —se trata de una sección semicircular que ocupa
desde el techo hasta el suelo y que está recorrida por hojas de parra.

Detalle. Sala de la Porcelana del Palacio Real de Madrid
Fuente: www. dinastias.forogratis.es

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2013 AÑO

Fuente: www.dinastias.forogratis.es

Detalle. Sala de la Porcelana del
Palacio Real de Madrid
Fuente: www.dinastias.forogratis.es

Detalle. Sala de la Porcelana del
Palacio Real de Madrid
Fuente: www.cvc.cervantes.es

Los motivos decorativos de la Sala representan una alegoría de las fiestas
dionisíacas, tanto en las escenas de los medallones como en las figuras que reposan
sobre las volutas y en los emparrados que discurren por las paredes.

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La popularidad de Dionisos aumentó paulatinamente en el panteón griego
hasta convertirse en uno de los dioses principales del mismo. El dios se crió entre las
viñas convirtiéndose en el dios del vino y de la hiedra. Los emparrados y las uvas son
los dos elementos predominantes en la Sala. Dionisos aparece siempre rodeado de
su tiaso, que dirige por medio del tirso: se trata de genios de los bosques y de la
vendimia, que aparecen en los medallones envueltos en telas verdes, reposando sobre
volutas rococó.
Hay que señalar que este tipo de esculturas son muy importantes en la Fábrica
del Buen Retiro, realizadas a imitación de los grupos infantiles de Meissen, cuyos
modelos repetirá hasta el siglo XIX. Aparecen también sátiros o personajes con cuerpo
de hombre y patas de carnero —en la composición los encontramos en compañía de
los genios y del propio Dionisos.

Sala de la Porcelana del Palacio Real de Madrid
Fuente: www.palaciosdeeuropa.com

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En el techo y en una de las paredes se muestra la figura del dios, tranquilo y
majestuoso, sosteniendo una copa o comiendo uvas. En otros pasajes aparecen los
atributos de Dionisos: la pantera, el león y la cabra. Asimismo, se pueden observar
otros símbolos, como copas, ánforas, uvas y hojas de parra. Las caras de los sátiros y
faunos aparecen a modo de careta, diseminadas por toda la Sala. Son los personajes
rústicos que habitaban las selvas y los campos, con los cuernos y el cuerpo de cabra o
carnero, desde la cintura hasta los pies.

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REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS

Autor Desconocido. Conjunto de seis piezas del Buen Retiro. Museo Nacional de
Cerámica y Artes Suntuarias González Martí. 2010.
Mañueco,C; Granados, M; Quero, S; Mena,P; Marín, F. J.; Yañez, G; Becerril, M;
López Alonso, A; Regueiro,M; Cespedes,L; Rincón, Mª; Hernández, Mª S; de Aza, S;
Criado, E; Martínez, R; Valle, F. J; Fernández Navarro, J.Mª. Las porcelanas del Buen
Retiro. Boletín de las Sociedades Españolas de Cerámica y Vidrio, nº 40, págs. 22 -223,
2001.
Puche, O; Mazadiego, L.F. Industria cerámica madrileña: Real Fábrica de Porcelana de
La Moncloa. Temas Geológico-Mineros, nº 31, págs. 277-287, 2000.
Sánchez Beltrán, MªJ. La porcelana de la Real Fábrica del Buen Retiro. Guías Artísticas
Electa, 1998.

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WEBGRAFÍA

. www.artedemadrid.wordpress.com
. www.biography.com
. www.blogsturismo.blogspot.com.es
. www.cvc.cervantes.es
. www.dinastias.forogratis.es
. www.euroresidentes.com
. www.foroxerbar.com
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. www.madrimasd.org
. www.mateturismo.wordpress.com
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. www.palaciosdeeuropa.com
. www.pincelyburil.blogspot.com.es
. www.planet-wissen.de
. www.todo-arte.es
. www.turismoenaranjuez.com
. www.wikipedia.org

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La manufactura de lujo de Carlos III: La Real Fábrica del Buen Retiro

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