Este documento resume la vida cotidiana que los impresionistas plasmaron en sus obras. Retrataron escenas íntimas como el aseo personal, las comidas familiares y las visitas sociales. También capturaron las diversiones de la clase burguesa como paseos, cafés y teatros en la modernización de París, así como actividades de ocio de las clases trabajadoras y escapadas a los alrededores para descansar.

1. IMPRESIONISMO LA VIDA COTIDIANA

2. 1.LA VIDA BURGUESA

3. Espacios íntimos INTERIORES

4. EL ASEO Los pintores invaden el espacio privado, mientras el modelo permanece ajeno a su mirada. Degas

5. Mary Cassatt. “EL baño” Ensimismados en sus tareas, transmiten una estudiada naturalidad.

6. El desnudo se despoja de connotaciones heroicas o mitológicas. No es necesario evocar épocas remotas para pintar el cuerpo humano . Caillebotte. Hombre secándose.

7. “Hace dos siglos , hubiera pintado a Susana en el baño, ahora pinto a una mujer en la tina”. Degas

8. Se prescinde del erotismo para situaciones cotidiana.Tras la aparente naturalidad, existe una estudiada composición. Caillebotte. Mujer en su toilette.

9. Los personajes se lavan o se peinan ajenos a nuestra mirada.Se dice que la pintura de Degas es de escenas tan íntimas que parece haberla realizado un “mirón.”. Degas. Mujer peinandose

10. La condición de cortesana de esta modelo parece afirmarse con el descaro que mira al espectador, a pesar de estar en ropa interior. Manet tomó el título de una novela de Zola,“Nana”

11. LA MESA Y EL MANTEL Fuera de todo convencionalismo social, el ambiente íntimo de un comedor familiar. Monet. El desayuno.

12. En la mesa, se escenifican las relaciones sociales, que son de distanciamiento. Cada persona permanece ensimismada, sin relacionarse con su entorno.

13. El interés está en captar el instante. Se prescinde del retrato en el que el modelo es consciente de ser mirado. Mary Cassatt.

14. VISITAS

15. La hipocresía de las relaciones queda plasmada en este retrato colectivo. Cada personaje se aisla de los demás.Las miradas divergentes nos muestran una escena sin sentido convencional. Manet. El balcón.

16. Captar al personaje de espaldas supedita la escena al retrato, como en una instantánea fotográfica. Mary Cassatt. En Milliners.

17. AFICIONES Degas. La sombrerería

18. LA MODA.Las pequeñas vanidades para reflejar lo banal y cotidiano.Para Degas es una excusa para crear composiciones llamativas. Degas.

19. LECTURA Caillebotte. La elección de la lectura no es casual , y revela una tradición de retrato cortesano desde el rococó.

20. L A PINTURAEl creador y el compradorMonet, a la izquierda, practicando la pintura al aire libre. Renoir Degas. EL Marchante. , entendido en arte del cúal dependían la mayoría de los impresionistas

21. PIANO Tocar el piano es un símbolo de educación refinada. También de un nivel social . Por ello es habitual en los retratos. Caillebotte Manet

22. DOLCE FAR NIENTE La vida ociosa

23. La armonía de blancos como excusa para el retrato de la dama elegante. Manet. Suzanne Manet-

24. La actitud relajada, casi laxa, de este retrato infantil rompe las convenciones, apostando por la espontaneidad. Mary Cassatt. Niña en un sillón azul

25. Perdidos en sus pensamientos , muestran una actitud pasiva, distante. Morisot. Retrato de EdmaPontillon

26. Mirando por las ventanas.La atalaya desde donde contemplar el mundo, sin arriesgarse a ser engullidos por él. Caillebotte.

27. La ciudad y sus diversiones EXTERIORES

28. PASEOS París se convierte en el escenario donde se plasma la vida contemporánea. Avenidas surcadas de paseantes muestran las reformas de Haussmann. Renoir.

29. Las perspectivas cenitales muestran la mirada del observador desde los nuevos edificios de pisos altos. Con ello se enriquece la variedad de puntos de vista. Pissarro Plaza del teatro francés

30. Las luces de los faroles de gas cambian el panorama nocturno. Bulevard de noche. Pissarro

31. Al paseante burgués, que busca observar las novedades y ser visto, se le llama flaneur, y se convierte en motivo de varios cuadros. Plaza de Europa bajo la lluvia. Caillebotte

32. Los parques son el lugar idóneo para el ocio al aire libre , donde ver y ser visto. Los favoritos: El Bois de Boulogne o las Tullerías. EL conde Lepic con sus hijas. Degas

33. Las grandes obras de ingeniería pueblan el nuevo París, convirtiéndose en parte admirada del paisaje urbano. Puente de Europa. Caillebotte

34. EL hombre contemporáneo frente a su hábitat natural. La inmensidad del horizonte queda cortada por los nuevos hitos, que atrapan al hombre en su cárcel de comodidades. Caillebotte. Vista desde el puente de Europa

35. CAFÉSLugares de ocio y soledad compartida La absenta. Degas

36. Los cafés también son lugares de diversión de las clases trabajadoras. Se comparten bebidas , bailes y espectáculos. Degas Manet

37. Su bullicio está ausente en los restaurantes burgueses, lugares para el coqueteo elegante. Manet

38. El mundo de la noche y los cafés muestra las tentaciones burguesas, a veces sin esconder su vulgaridad. Mujer en un café . Degas

39. MUSEOSPara la clase burguesa, asistir a exposiciones es un acto social.Y una visita al Louvre , obligada para los americanos cultivados, como la pintora Mary Cassatt Mary Cassatt en el Louvre. Degas

40. LAS CARRERAS DE CABALLOS Desde la tribuna. Degas Lugares de encuentro social, Degas aprovecha los hipódromos como ejercicio para el movimiento de los caballos y perspectivas originales

41. Despojar de importancia al centro de la composición , buscar la situación marginal, es una constante en Degas.Aquí su mirada se fija en una escena familiar , ajena al bullicio de la competición del hipódromo. En las Carreras. Degas

42. OFICINAS Es un motivo excepcional, por el que Degas se sintió atraído cuando visitaba Nueva Orleáns. La febril actividad da muestras del empuje del comercio de algodón .

43. BAILES El Moulin de la Galette es el lugar de esparcimiento de las clases populares. Renoir compone un lugar idílico de diversión , con tonos suaves y actitudes poco formales , lo dota de un especial espíritu lúdico. EL Baiile del Moulin de la Galette. Renoir.

44. Contrasta con el uniformado baile de máscaras de la ópera, donde los personajes están rígidos y uniformados. El baile de máscaras. Manet.

45. Y con el concierto al aire libre en las Tullerías, donde el caos no habla de movimiento y diversión, sino de abigarramiento. Concierto en las Tullerías. Manet.

46. TEATROS Miss Lala en el circo Fernando. Degas Buscando siempre las perspectivas originales, el teatro y el circo le dieron ocasión de mostrar sus habilidades.

47. Desviar el centro de atención.La orquesta, escondida , recorta atrevidamente el escenario principal La orquesta. Degas

48. Los palcos , el escenario donde realzar un retrato, ya que muestra una exposición pública similar al escenario. Renoir. El palco Mary Cassatt. En el Palco

49. 2.LAS CLASES TRABAJADORAS

50. Planchadora permanece concentrada en su trabajo. Carece de rostro, se define por la faena pendiente, que enmarca su cuerpo. Degas. Planchadora.

51. La belleza de los interiores requería duros oficios de mantenimiento. Torsos desnudos para gestos poco heroicos. Un ejercicio de contraluz y perspectiva. Los cepilladores de parquet. Caillebotte.

52. Los jardineros de las fincas, con la ordenada producción de un modelo ordenado de la naturaleza. Los jardineros. Caillebotte.

53. Los trabajadores que transforman la ciudad contemplan su trabajo con un aire ensimismado común al flaneur. Caillebotte. Los pintores de escaparate.

54. Degas capta la dureza del oficio en el gesto de cansancio y la postura forzada de la trabajadora. Con toda intención, sostiene una botella, que sugiere un vicio barato. Las planchadoras. Degas

55. Unidas por la lluvia, el vestir distingue a la burguesa, con abrigo y sombrero, de la trabajadora, en primer plano. Los paraguas. Renoir.

56. SALIR DE PARÍS 3.TIEMPO DE DESCANSO

57. La estación de Saint Làzare era uno de los hitos de la arquitectura en hierro del nuevo París , símbolo de modernidad. Para pintarla, Monet pidió al jefe de estación que intensificara el humo , consiguiendo ese ambiente evanescente tan característico.

58. El disfrute del tiempo libre no entiende de elegancias. La siesta. Caillebotte.

59. LOS REMEROS Son un motivo frecuente que permite al artista poner en marcha su habilidad con la perspectiva de la barca. Mary Cassatt.

60. Los caballeros practican con asiduidad este deporte. La indumentaria indica que se consideraba una diversión elegante. Caillebotte.La competición de remo.

61. Para las damas, ser paseadas en barca era un acto aceptado socialmente. Berthe Morisot.

62. El mundo clásico visto con la mirada contemporánea. Las posturas escultóricas se vuelven terrenales con la púdica ropa interior. Bazille. El baño.

63. El baño deportivo incluye los saltos de trampolín. El pintor altera conscientemente la dirección de la composición para producir inestabilidad, algo también frecuente en Degas. El baño. Caillebotte

64. EL retrato colectivo burgués muestra un ambiente tenso y envarado. Sus miradas son frías y no se relacionan.Cada grupo dispone de un amplio espacio alrededor que los aisla. La familia. Bazille

65. Este descanso semanal muestra un ambiente desenfadado y bullanguero muy diferente al anteriorCarecen del envaramiento de los grupos burgueses , como confirman la ropa o la postura. El almuerzo de los remeros. Renoir

66. EnLaGrenouillere, uno de los merenderos favoritos de las afueras de París. Tanto Monet como Renoir tomaron este lugar como modelo de una pintura. En la Grenouillere. Renoir.

67. El almuerzo al aire libre, un pequeño placer en la escapada al campo. Monet. El almuerzo

68. LOS BAÑOS DE SOL Monet. Las playas de Normandía, sobre todo Trouville, cercanas a París se convierten en lugar de peregrinaje por motivos de salud y de rito social

69. Hasta en el descanso las diferencias sociales son férreas. Unos descansan, otros trabajan en otro lugar. MOnet En la playa .Degas

70. El pintor no descansa ni cuando viajaMonetsu barca-estudio imprescindible para sus frecuentes vistas del Sena. En el barco taller.Manet.

71. DIVERSIONES CASERAS La caza de mariposas. Morisot.

72. Insertar a la mujer en la naturaleza es un recurso frecuente.Eran obras vistosas y fáciles de vender, por lo que abundan en Renoir y Monet, que vivían de sus pinturas. Insertar a la mujer en a naturaleza es un recurso frecuente Madame Monet leyendo. Renoir.

73. La vida tranquila en las afueras, el ideal que buscaban los parisinos. El camino de Louveciennes. Pisarro

74. Las mujeres de la familia cosen, una labor aceptada para su categoría social.Las figuras muestran el mismo aislamiento que ya hemos visto. La Siesta. Caillebotte.

75. El columpio se presenta como una excusa para las vibraciones de la luz y la sombra filtradas por las hojas. El columpio. Renoir, Es un compendio perfecto del paréntesis lúdico que evoca el impresionismo.

76. 4.INSTANTÁNEAS DE VIDA Y MUERTE

77. NACIMIENTO La Cuna. Berthe Morisot.

78. PRIMEROS PASOS Jean Monet. y su caballito. Monet.

79. INFANCIA Madame Monet y Jean Monet. Renoir.

80. ENFERMEDAD Monet convaleciente. Bazille

81. MUERTE Camille Monet en su lecho de muerte. Monet.