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- 1. Luces de bohemia de Valle-Inclán
- 2. Título • Da las claves para su interpretación: • La luz (y la sombra) es elemento escénico primordial, presente al principio de cada escena. • Las luces de la bohemia original son las de la vida en París de los escritores (rememorada en el Café Colón). • Frente a estas luces de la bohemia, en los otros escenarios predominan las sombras, la penumbra, etc. • En medio de las sombras, Max Estrella (ciego) lucha por mantener la lucidez (sus luces). Es el antihéroe que encarna las contradicciones de la bohemia heroica.
- 3. 3 niveles: • Últimas horas de Max. • Vida bohemia, con sus componentes morales, ideológicos y artísticos. • Realidad político-social de España.
- 4. Argumento • Historia principal: últimas horas de vida de Max, y primeras horas de muerto. • Historias secundarias: • Huelga de proletarios. • Detención y muerte del anarquista catalán.
- 5. Premoniciones • Muerte de Max • Suicidio • Décimo premiado
- 6. Tema 1: la vida bohemia • Algunas escenas carecen de función argumental y tienen como función caracterizar la vida bohemia. • Dos tendencias en la forma de concebir el arte: • Los modernistas adoptan una actitud aristocrática y defienden el “arte por el arte”. Dorio de Gadex • Arte al servicio del proletariado. Max • Los bohemios quieren vivir el arte al margen del mundo burgués, y como consecuencia han de enfrentarse a la miseria. Aceptan ciertos trabajos que son una traición a los propios principios. • Mundo marginal: prostitutas, delincuentes… • Los modernistas aparecen a menudo como un personaje colectivo. • Crítica de la política oficial, provocación antiautoritaria, denuncia de la corrupción política y el caciquismo.
- 7. Tema 2: España • Estereotipos: el sol, el buen humor… • Crítica como la de la Leyenda Negra. • Crítica a la política, la religión, la moral… • En España los buenos escritores como Max Estrella no pueden sobrevivir.
- 8. Tema 3: la muerte • Presagios sobre la muerte de Max. • Referencias posteriores a la muerte de Max. • Conversaciones sobre la muerte.
- 9. Motivos • Suicidio • La ceguera • El carrik, negado tres veces. • “¡Cráneo previlegiado!”: voz del borracho que reacciona ante la exageración o la falsedad. Relativiza las palabras anteriores, “quita hierro” a la situación. La obra acaba con estas palabras.
- 10. Personajes: algunos tipos • Personajes tipo: el Sereno, los Guardias… • Personajes colectivos: voces del pueblo, a veces los modernistas • Animales
- 11. Personajes: estratos sociales • Mundo oficial: Dieguito, el Ministro, don Filiberto, el Capitán Pitito y Serafín el Bonito. • Mundo del comercio (asimilado al poder establecido): Zaratustra, Pica Lagartos, el Empeñista, el Tabernero… • Subalternos: el Sereno, los Guardias, el Conserje de la redacción, el Ujier del ministro, el cochero de la funeraria y los sepultureros. • El pueblo: una Portera, una Vieja, un Albañil, la Vecina… • Bohemia literaria • Capas marginales: la Pisa-Bien, el Rey de Portugal, la Lunares… Cuadros de costumbres. Lenguaje castizo madrileño.
- 12. Personajes: caracterización en las acotaciones • Prosopografía, etopeya y caricatura (acotaciones). • Comparación con personajes arquetípicos: “Don Filiberto […] el hombre lógico y mítico de todas las redacciones”. • Gestos o sonidos arquetípicos. • Deshumanización: • Mitificación: seres mitológicos o clásicos. • Degradación como bultos, sombras, fantoches… • Animalización
- 13. Personajes: caracterización en los diálogos. • Personajes extranjeros: errores lingüísticos (ej. “¡Oh, sería bien!”) • Muletillas. • Autodefiniciones.
- 14. Personajes: Max Estrella • Anti-héroe • Contradictorio: es sensible al sufrimiento ajeno, pero se olvida de su mujer y su hija cuando tiene dinero. Desprecia la RAE, pero se irrita porque esta no lo acepta.
- 15. Espacio • Madrid: varios espacios reales. • Cada escena en un espacio distinto, excepto la dos en la taberna y dos en el ático de Max. • La mayoría de los espacios son cerrados, y la calle sirve de enlace. • Miseria, sordidez • Detalles irrepresentables • Luces mortecinas, trémulas, amenazantes.
- 16. Tiempo • Escenas I-XII: desde el anochecer hasta el amanecer del día siguiente. • Escenas XIII-última: el día en que Max ha muerto, hasta la noche. • Simultaneidad: escenas VI (el calabozo) y VII (la redacción). • Tiempo histórico: 1909-1919, con anacronismos. Lo importante es el ambiente social y político de la época. • Recuerdo de una época anterior en otra ciudad (París): escena con luces.
- 17. Estructura • 15 escenas, no agrupadas en actos: nuevo concepto de escena. • Diversidad espacial, pero fuerte cohesión: unidad temporal, motivos…
- 18. Diálogos: características • Intervenciones breves • Gran concentración expresiva • Exclamaciones • Imperativos • Insultos • Sentenciosidad • Léxico coloquial y modismos madrileños • Frases hechas • Juegos de palabras.
- 19. Diálogos: tipos • Progresión de la acción • Ideológicos: varios personajes están de acuerdo y se expresan mediante sentencias. • Cuadros de costumbres: recrean el ambiente madrileño. • De ingenio: función humorística y caracterizadora de la bohemia. • De enfrentamiento: amenazas, insultos, alusión personal. • Coros: varias personas hablan y es indiferente quién habla en cada momento.
- 20. Intertextualidad • Citas y referencias a otras obras literarias • Alusiones mitológicas • Alusiones a personajes literarios: Segismundo, Ofelia, Hamlet… • Autores reales aparecen como personajes: Rubén Darío, Dorio de Gádex • Trasuntos de escritores reales (incluido el Marqués de Bradomín, trasunto literario de Valle-Inclán) • Alusión despectiva a Benito Pérez Galdós como “Don Benito el Garbancero” (alias propio de los jóvenes escritores del momento). Demuestra el rechazo de Valle-Inclán al realismo finisecular.
- 21. Lenguaje enfático • Exclamaciones, sobre todo en el habla de Max. • Conceptos escritos con mayúscula inicial: Vida, Muerte… • Galicismos: “El Journal” • Citas latinas y palabras griegas: “Alea jacta est”, “Eironeia”… • Jerga teosófica: karma, magismo, conciencias, voluntades… • Hipérboles: “He sido […] inquisitorialmente torturado” • Perífrasis: “Ese hombre grande que me llama hermano” (Latino refiriéndose a Max)
- 22. Lenguaje popular • Vulgarismos • Apelativos insultantes • Gitanismos: dar mulé, mangui, gachí, gachó, panoli, chanelar… • Habla madrileña: • Abreviación de nombres (Don Lati, Delega…) • Sufijos anómalos: vivales, guasíbilis, bebecua… • Intensificación: requetebién, releche, ¿te caminas? (pronombre enfático)
- 23. Lenguaje popular que imita el culto • Expresiones del lenguaje policial y jurídico: “deberán guardar moderación” • Expresiones del periodismo político: “es un anárquico”, “ideales patrios”… • Cultismos con intención enfática, ultracorrectora (“no introduzcas la pata”) o irónica (“morgamática”)
- 24. Referencias a lo animal • Nombres de personajes: Pica Lagartos, Pollo del Pay Pay… • Personajes animales • Personajes caracterizados como animales • Los animales expresan la hora, el sonido o el color: “El grillo del teléfono” • Expresiones: “Está usted marmota”
- 25. Esperpento • Explicado en una entrevista, en Luces de bohemia y en otra obra de teatro. • En Luces de bohemia se habla de un nuevo género. Max propone reflejar la realidad como si se mirase en un espejo cóncavo: distorsionada, ridícula. • Vista así, la realidad humana no es trágica, sino algo absurdo, burlesco, horrible: un esperpento. • En el esperpento confluyen la realidad deformada y la ficción. • Intención crítica. • Lenguaje violento.
- 26. Esperpento: orígenes • Expresionismo: en teatro personajes sin nombres individuales, importancia de la luz. • Quevedo y Goya, según Valle. • Un tipo de sainete paródico: La golfemia, parodia de la ópera La bohème de Puccini. • Procedimientos de degradación como los de la sátira y lo grotesco.