Este documento describe la evolución de la modalidad primitiva a la modalidad desarrollada en la música gregoriana. Explica que la modalidad primitiva tenía un único centro tonal llamado "nota de recitativo" y fórmulas melódicas básicas, mientras que la modalidad desarrollada presentaba varios centros tonales, incluida la nota final como centro estructural principal, y melodías más elaboradas. También analiza los diferentes modos primitivos como el modo de Do, Re y Mi, y cómo evolucionaron con el tiempo hacia

1. HISTORIA DE LA MÚSICA I
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TEORÍA DEL SURGIMIENTO DE LA MODALIDAD PRIMITIVA
(Período anterior a la notación)
Modalidad arcaica:
Do-Re-Mi-Sol-La
Fa-Sol-La-Do-Re
Sol-La-Si-Re-Mi
Do-Re-Mi-Fa-Sol-La -Do
Establecimiento de sonido intermedio.
Gama pentáfona  Gama hexátona  Modalidad desarrollada
Hexacordo como base de la solmisación:
Natural: Do-Re-Mi-Fa-Sol-La
Durum: Sol-La-Si-Do-Re-Mi
Molle: Fa-Sol-La-Sib-Do-Re
MODALIDAD PRIMITIVA DENTRO DEL CANTO GREGORIANO
Sistema teórico aplicado a un repertorio ya formado (como casi siempre). La
teoría del s.IX parte de aportaciones helenísticas transmitidas por Boecio (s.V-VI), por
lo que hay una interpretación de por medio. Toman el sistema de la doble octava
diatónica, interválicas de tono y semitono, idea de consonancias perfectas (4ª, 5ª y 8ª),
división tetracordal y denominaciones de los sonidos, especies de octavas (modos,
tonos, tropos) y sus denominaciones.
APORTACIONES SIRIO-BIZANTINAS
OKTOECHOS (sistema pretonal)
(definidos por rasgos melódicos)
- Tipos melódicos propios variables.
- Fórmulas de introducción.
- Melismas finales.
PRIMEROS TONARIOS
Elementos de clasificación de antífonas:
1. Nota final.
2. Ámbito (auténtico o plagal).
3. Comienzo (de acuerdo con differentiae de tonos).
MODALIDAD PRIMITIVA O ARCAICA  Un único centro tonal.
MODALIDAD DESARROLLADA  Melodías libres con varios centros de atracción.
-Sib (cuando desciende)
-Si♮ (cuando asciende)

2. HISTORIA DE LA MÚSICA I
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CONFLICTOS DE LA ASIGNACIÓN MODAL
Cantos “ilegítimos” o “canciones híbridas”:
- Ámbito ambivalente (por ejemplo cuando es muy reducido o amplio).
- Rasgos melódicos no propios del modo.
MEZCLA TERMINOLÓGICA EN TEÓRICOS MEDIEVALES
Nota Final y Ámbito  Modalidad desarrollada.
Recitativo o Repercussio  Modalidad primitiva.
MODALIDAD PRIMITIVA
- Centro tonal único: cuerda madre (generadora, “nota de recitativo”).
- Fórmulas melódicas: células madre.
- Ámbito reducido.
MODOS ARCAICOS (reconstrucción moderna)
La reconstrucción de estos modos se ha hecho conforme a las mismas bases de
la gramática generativa que, mediante el estudio de las lenguas, reconstruye su origen.
Modo de DO
Re
FA
Sol
C.M.
Tono
Si Mi Semitono
Modo de RE
Mi
SOL
La
LA
Si
C.M.
Tono
Do Fa Sol Tono
Modo de MI
Fa
LA
Sib
SI
Do
C.M.
Semitono
Re Sol La Tono
GRADOS CONCOMITANTES: Ascensos (acentos); Descensos (puntuaciones).
FÓRMULAS MELÓDICAS (células madre):
Sol (t) La (3ªm) Do  Modo de Do
La (3ªm) Do (t) Re  Modo de Re
Do (t) Re (t) Mi  Modo de Mi
MODOS DE DO Y RE
Sonidos inestables, de paso:
Sol-La-[Sib/Si]-Do
La-[Sib/Si]-Do-Re
- Interior del canto.
- Comienzo de frases intermedias.
- Fórmulas cadenciales.

3. HISTORIA DE LA MÚSICA I
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Acentuaciones
Puntuaciones
intermedias
Acentuaciones
Puntuaciones
intermedias
MODO DE DO (ámbito predominante: 6ª  7ª)
Sol-La-Do-Re-Mi-(Fa) Si: Sonido variable ♮/b.
Base para cantos con gama pentáfona sin semitonos.
Transportes:
Residuos en piezas de los modos V y VI.
MODO DE RE (ámbito predominante: 5ª  6ª)
La-Do-Re-Mi-(Fa)
Puntuación intermedia: Re-Do-La.
Fórmula conclusiva con doble floreo sobre la cuerda madre.
Transportes:
Vestigios: Centonización del Galicano al Gregoriano.
Sol-La Do Re-Mi (Fa)
Do-Re Fa Sol-La (Sib)
Re-Mi Sol La-Si (Do)
La-Do Re Mi-(Fa)
Re-Fa Sol La-(Sib)
Mi-Sol La Si-(Do)

4. HISTORIA DE LA MÚSICA I
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Acentuaciones
Puntuaciones
intermedias
(Bordadura)
ornamental
sentido
descendente
MODO DE MI (ámbito predominante: 5ª)
Do-Re-Mi-Fa-[Sol]
Ornamentaciones melódicas sobre la cuerda madre.
Transportes:
Vestigios, semitono superior en melismas:
- Algunos tonos salmódicos.
- Adorno de la nota de recitativo del Protus auténtico (La-Sib-La).
EVOLUCIÓN DEL MODO DE MI AL DE DO (hipótesis)
Acentuación sobre Fa, desplazamiento de Mi a Fa:
Do-Re-Mi  Do-Re-Fa (transporte de Sol-La-Do, del Modo de Do).
PERSISTENCIA DE LA MODALIDAD ARCAICA
- Tonos de recitativo.
- Tonos salmódicos.
TONOS DE RECITATIVO
Metrum
[Flexa]
Punctum
Oraciones y Lecturas:
Ámbito reducido
2ª
La – Sol
Do
Ámbito 3ª
(descendente)
Do-Re Mi Fa-Sol
Fa-Sol La Sib-Do
Sol-La Si Do-Re

5. HISTORIA DE LA MÚSICA I
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Nota de Recitativo
Tonos salmódicos 1 y 6
Deriva por
extensión
5ª descendente característica en tonos de lectura del Antiguo Testamento.
Alejamiento
Pérdida de reiteración
Cambio o inversión
TONOS SALMÓDICOS
Primer hemistiquio:
Entonación inicial (initium, inchoatio)
Nota inicial Nota de recitativo
[Flexa] (depende de la duración del hemistiquio)
Mediatio
Segundo hemistuiquio:
[Entonación inicial]
Nota de recitativo
Cadencia (más elaborada) con differentiae
Tono peregrino
Primer hemistiquio: nota de recitativo La.
Segundo hemistiquio: nota de recitativo Sol.
Modo de Mi
Do-Re-Mi (Fa)
Fa-Sol-La (Sib)
Modo de Do
Sol-La-Do  Tonos salmódicos 3 y 5
Do-Re-Fa Fa-La-Do
(Tono 2) (Tono 8)
Modo de Re (sin fórmula madre)
Re La (interpretación forzada)

6. HISTORIA DE LA MÚSICA I
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C. Madre
C. Secundaria
[Acentuaciones]
[Puntuaciones]
Definición de modo
Nota o giro melódico
EVOLUCIÓN DE LA MODALIDAD PRIMITIVA A LA MODALIDAD
DESARROLLADA (hipótesis)
- Subida de acentos.
- Descenso de los finales.
- Ampliación del ámbito.
 Pérdida de importancia de la cuerda madre.
- Introducción de nuevos centros de atracción.
Modificaciones jerárquicas:
Grados ornamentales  Centros tonales estructurales
Nota de recitativo como centro  Nota final como centro
EVOLUCIÓN HACIA EL AGUDO
Notas ornamentales  Cadencias intermedias  2 centros tonales
C. Secundaria  Nuevas acentuaciones al agudo
Nuevas acentuaciones
C. Secundaria
(se convierte en centro)
C. Madre
Final (acaba siendo centro estructural)
Puntuaciones del texto: descenso de la Final.
NOTA FINAL ASOCIADA A FÓRMULAS FINALES
DIVISIÓN TEÓRICA EN FRASES (Distinctiones)
- Notas iniciales
- Comienzos de frase
- Cadencias intermedias
FUNCIONES TONALES
- Inicial
- Media
- Final
Centonización Fórmulas medias “volanderas” (pasan de un sitio a otro)
Elaboración melódica de los cantos  Pérdida de importancia de la N.R.  Modo en
función del ámbito y de la nota final.
AMPLIACIÓN DEL ÁMBITO (8ª, 9ª)
Diferencia entre Auténtico y Plagal que en melodías reducidas no se podía determinar.

7. HISTORIA DE LA MÚSICA I
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3ª, 4ª, 5ª, [6ª]
3ª, 4ª
Rasgos melódicos
Ascendente
Descendente
SEGUNDO CENTRO TONAL
Nota de Recitativo (segundo centro tonal)
C. Madre
Centro tonal (Final)
VI, VII
Modo de Do
II, III, V, VIII
PROBABLES VARIANTES PRIMITIVAS
- Si en lugar de Do como nota de recitativo en tonos III y VIII.
- Sol en lugar de La en tono IV.
- (Fuentes beneventanas, aquitanas, St. Gall y commemoratio brevis).
TONOS CON DOS NOTAS DE RECITATIVO
- Tono peregrino (La-Sol).
- Tonos solemnes.
TONO VI DE LOS INTROITOS
- Puede cambiar de La a Fa.
- Tonos más elaborados: cánticos, versículos y doxología de introitos y
responsorios prolijos.
Introito: A (melodía libre) Ps (tono) D (differentianota comienzo) A
TONOS SOLEMNES
- Tendencia a un segundo centro tonal.
- Dos notas de recitativo.
TONO PEREGRINO
- Modo de Mi: La-Sib-La (incipit “romano”)
- Modo de Re: La-Do-La (incipit “germano”)