Trabajo sobre dos aspectos de la teoría elemental de la música, tomando como punto de partida la crítica del concepto que relaciona Armadura con Tonalidad.

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ARMADURA Y TONALIDAD
Vicente Umpiérrez Sánchez

2. Armadura y Tonalidad
En una web llamada Escuela de Timple aparece, en relación a la Armadura y a la
Tonalidad, lo siguiente: “En una partitura de lenguaje musical, la tonalidad viene indicada
en la armadura, es decir, el número de sostenidos o bemoles (alteraciones) explícitos”.
Según esta teoría, que es la teoría del sistema de educación musical dominante, la
armadura determina la tonalidad; así, por ejemplo, en la partitura de una determinada
melodía donde la armadura esté constituida por un bemol, la tonalidad puede ser Fa o Re,
y la modalidad puede ser mayor (Fa) o menor (Re). Nos preguntamos ¿en qué tonalidad
está la melodía cuya partitura aparece a continuación?
Aplicando la teoría en cuestión la respuesta es: tonalidad de Fa o tonalidad de Re. Pero la
realidad es que la tonalidad de esta melodía es La; su modalidad es Frigia.
La Tonalidad no la determina un signo (la Armadura), la Tonalidad la determina la
Organización Tonal, esto es, la Armonía y el Contrapunto. Si añadimos un
acompañamiento a esta melodía podemos afirmar su tonalidad o cambiarla a otra; esto es
posible gracias a que el acompañamiento determina la organización tonal del conjunto
(melodía más acompañamiento).
Una misma armadura es válida para siete escalas diferentes, esto es, para siete
tonalidades diferentes. Por ejemplo, la armadura con un bemol, es válida para:
1. Fa (jónica o mayor)
2. Sol (dórica)
3. La (frigia)
4. Sib (lidia)
5. Do (mixolidia)
6. Re (eolia o menor natural)
7. Mi (locria)
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3. Todas estas siete escalas, dado que comparten la misma armadura, se dicen que son
relativas entre sí; dicho de otra forma, una escala mayor tiene seis escalas relativas.
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& O
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Jónica (Mayor) de Fa
& O
. . . . . . . .
Dórica de Sol
& O
. . . . . . . .
Frigia de La
& O . . . . . . . .
Lidia de Sib
& O
. . . . . . . .
Mixolidia de Do
2

4. De todos estos siete modos el tonalmente más estable es el Mayor (Jónico); luego le
sigue el Menor Natural (Eolio), este último, para acercarse a la firmeza tonal del modo
mayor, se auxilia de dos escalas más, la escala Menor Armónica y la escala Menor
Melódica: el Modo Menor se basa en la mixtura de esas tres escalas.
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& O
. . . . . . . .
Eolia (Menor Natural) de Re
& O . . . . . . . .
Frigia de Mi
3
& O
. . . . . . . .
Menor Natural de Re
& O
. . . . . . .Q .
Menor Armónica de Re
& O
. . . . . .P .Q .
Menor Melódica de Re
VI# VII#
VII#
3

5. El modo que no puede establecerse como tonalidad es el Locrio, debido a que en el
primer grado de la escala el acorde que se forma es una tríada disminuida, acorde que es
de tónica indeterminada.
En la música del Flamenco es recurrente el uso de la escala Frigia, con la particularidad
de que el acorde de su primer grado se transforma en acorde mayor, y al acorde de su
segundo grado se le añade una sexta aumentada (la sensible artificial de la escala). En
este modo frigio de la música flamenca es precisamente este acorde (Bb 6#) el que hace
la función de dominante. En la música tonal el acorde que hace función de dominante es
el acorde del quinto grado.
copyright © 2013 Vicente Umpiérrez Sánchez
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4
A Bb 6#