El documento describe los orígenes de la ópera. Dafne, compuesta por Jacopo Peri en 1597 y considerada la primera ópera moderna, fue escrita bajo la inspiración de un grupo humanista florentino llamado Camerata Florentina con el objetivo de restaurar la tragedia griega clásica. La tradición de montar drama con música cantada se deriva de formas seculares y religiosas de la Edad Media. La práctica de la monodia, un estilo musical solista, fue fundamental para el desarrollo de la óper

2. LOS INICIOS DE LA
ÓPERA
 Dafne, de Jacopo Peri
fue la primera
composición
generalmente
considerada ópera, tal
como se la define
actualmente, aunque
con sólo cinco partes
instrumentales fue
mucho más una Ópera
de cámara que el
precedente Intermedio o
que las óperas de
Claudio Monteverdi
unos años después.

3. LOS INICIOS DE LA
ÓPERA

 Fue escrita alrededor de 1597, en gran parte, bajo la
inspiración de un círculo elitista de literatos
humanistas florentinos, conocido como la Camerata
Florentina. Claramente, Dafne fue una tentativa por
restablecer la clásica tragedia griega, como parte del
movimiento más amplio de hacer resurgir la
antigüedad clásica, característica del Renacimiento.
Los miembros de la Camerata consideraban que los
coros de los dramas griegos eran originalmente
cantados, y posiblemente también el texto entero de
todos los roles; la ópera así fue concebida como una
manera de restaurar esta situación.

4. LOS INICIOS DE LA
ÓPERA
 El libreto fue de Ottavio Rinuccini, que había escrito
algunos de los intermedios de Medici de 1587, en
los cuales también Peri se había involucrado;
Rinuccini parece haber reciclado algo del material de
sus intermedios anteriores (ver imagen superior).
Mucha de la música de Dafne desafortunademente
se ha perdido (el libreto fue impreso y se
conserva), pero una de las últimas óperas de
Peri, Euridice, de 1600, es la primera ópera que ha
sobrevivido hasta el día de hoy.
 La tradición de montar drama con música cantada
deriva de formas seculares y religiosas de la Edad
Media, y en el tiempo en que aparece la primera
ópera, el Intermedio italiano tiene sus formas
equivalente en varios países.

5. LOS INICIOS DE LA
ÓPERA
 El trabajo de Peri, de todas formas, no se presentó fuera
de un vacío creativo en el área del drama cantado. Un
requisito previo subyacente para la creación de la ópera
apropiada era la práctica de la monodia. Monodia es el
canto solista de una melodía concebida
dramáticamente, diseñada para expresar el contenido
emocional del texto que acompaña, mediante una
relativamente simple secuencia de acordes aún en partes
polifónicas. Los compositores italianos comenzaron a
componer en este estilo al final del siglo XVI, y éste
creció principalmente debido a la práctica de muchos
años de las presentaciones de madrigales
polifónicos, con un cantante acompañado por una
interpretación instrumental de las otras voces, y así
también como la creciente popularidad de géneros más
populares y homofónico como la frottola y la villanella.

6. LOS INICIOS DE LA
ÓPERA
 En estos últimos dos géneros, la tendencia se
incrementaba hacia utilizar más textura
homofónica, con la parte más alta ofreciendo una
melodía elaborada, activa, y las más bajas (éstas
eran generalmente composiciones de tres partes, en
comparación con las de cuatro o más partes del
madrigal) una estructura portante menos activa. De
esto, solamente había un pequeño paso a la
monodia hecha y derecha. Todos estos trabajos
tendieron a posicionar a la poesía humanista en un
tipo que intentara imitar a Petrarca y sus seguidores
del Trecento; otro elemento del período era la
tendencia al deseo de restauración de los principios
asociados a una noción mixta de la antigüedad.

7. LOS INICIOS DE LA
ÓPERA
 El madrigal simple, frottola, villanella y sus
géneros emparentados, presentado
prominentemente en el
intermedio, espectáculos teatrales con música
que fueron fundados en los últimos setenta
años del siglo XVI por las opulentas y
crecientemente seculares cortes de las
ciudades-estados italianas. Tales
espectáculos, fueron efectuados
generalmente para conmemorar
acontecimientos significativos del estado:
bodas, victorias militares, y similares, y
alternados con los actos representados.

8. LOS INICIOS DE LA
ÓPERA
 Como la ópera posterior, un intermedio
ofreció el canto a solas ya mencionado, pero
también madrigales realizados en su textura
típica de la multi-voz, y el baile acompañado
por los instrumentalistas presentes. Estaban
espléndidamente montados, y lideraron la
escenografía de la segunda mitad del siglo
XVI. El intermedio tendió a no contar una
historia como tal, aunque lo hicieran de vez en
cuando, pero centrado casi siempre en un
cierto elemento particular de la emoción o de
la experiencia humana, expresado con
alegoría mitológica.

9. LOS INICIOS DE LA
ÓPERA
 La puesta en 1600 de la
ópera de Peri, Eurídice
como parte de las
celebraciones de una boda
Medici, ocasión para el
más espectacular e
internacionalmente famoso
intermedio del siglo
previo, fue probablemente
un desarrollo crucial de la
nueva forma, poniéndola
en la corriente dominante
de los espléndidos
entretenimientos
cortesanos.

10. LOS INICIOS DE LA
ÓPERA
 Otro popular entretenimiento cortesano en
ese tiempo fue la Comedia
madrigal, después llamada "ópera
madrigal" por los musicólogos
familiarizados con el género posterior. Éste
consistía en una serie de madrigales
encadenados juntos sugiriendo una
narrativa dramática, pero no en escena.
Hubo dos "pastorales" con montaje
musical: Il Satiro y La Disperazione di
Fileno, ambas producidas en 1590 y
escritas por Emilio de' Cavalieri.

11. LOS INICIOS DE LA
ÓPERA
 Aunque estos trabajos perdidos parezcan
tener incluidas sólo arias sin
recitativos, eran al parecer a los que se
refería Peri, en su prefacio a la edición
publicada de su Euridice , cuando escribió:
" Signor Emilio del Cavalieri, antes de
cualquier otro de quién sepa, nos permitió
oír nuestra clase de música sobre el
escenario". Otras obras pastorales habrían
incluido algunos números musicales, uno
de los primeros, La fabula d'Orfeo (1480)
de Poliziano tenía al menos tres canciones
solistas y un coro.