Pedro Salinas

1. Pedro Salinas
Serrano

2. Índice:
Contenido: Diapositiva:
I. Índice 01
II. Biografía 02
III. Poetas del 27 04
a) Etapas poéticas:
a-I) Etapa Inicial 04
a-II) La Etapa de plenitud 04
a)-III) La Etapa del exilio 05
b) Poeta del amor 06
VII. Prosista 07
VIII. Dramaturgo 07
IX. Obras 08
v.
Traducciones 08
v.
Ensayos 08
v.
Epistolario 09
v.
Poesía 10
v.
Obras teatrales 14
v.
Otras obras teatrales 15
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3. Biografía:
Primeros años
Pedro Salinas nació en la madrileña calle de Toledo, hijo de
Soledad Serrano Fernández y de Pedro Salinas Elmos,
comerciante en géneros, del que quedó huérfano con apenas seis
años. Comenzó a estudiar Derecho en la Universidad de Madrid,
que abandonó a los dos años para matricularse en Filosofía y
Letras . En 1913 fue nombrado secretario de la sección de
Literatura del Ateneo de Madrid , en 1915, con 24 años, Salinas
se casó con Margarita Bonmatí Botella. El matrimonio se instaló
en París donde el poeta inició sus lecturas
En 1917 el matrimonio Salinas regresó a España y un año
después, él consiguió una cátedra en la Universidad de Sevilla,
donde vivieron hasta 1929. En la capital hispalense, entre otros
futuros personajes tuvo como alumno a Luis Cenuda. En 1930
comenzó a ejercer en la Escuela central de Idiomas, en Madrid,
donde más tarde, en 1932, fundó la revista Índice Literario. Entre
1928 y 1936, integrándose en las actividades y objetivos de
la Institución Libre de Enseñanza, a través del Centro de Estudios
Históricos, se encargó entre otras diversas tareas de la Sección de
Literatura Moderna y la organización de la Universidad de Verano
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4. En el verano de 1932 conoció a una estudiante
estadounidense, Katherine R. Whitmore. Ella fue la
destinataria de su trilogía poética La voz a ti debida, Razón
de amor y Largo lamento. El romance se mantuvo, en forma
epistolar, cuando Katherine regresó a Estados Unidos para
proseguir sus estudios; volvió la joven para el curso
académico 1934–1935, pero la mujer de Salinas descubrió
la infidelidad e intentó suicidarse, por lo que Katherine
decidió poner fin a la relación. Ella, falleció en 1982, y
autorizó la publicación de su Epistolario con Salinas,
guardado en la biblioteca de la Universidad de Harvad.
Sorprendido en Santander por el levantamiento militar que
daría paso a la Guerra Civil Española, se trasladó a Francia,
desde donde marchó al exilio en Estados Unidos. Ocupó el
cargo de profesor visitante en el Wellesley College cuyo
nombramiento tenía desde 1935); más tarde trabajó para la
Universidad Johns Hopkin de Baltimore y en el verano de
1943 se trasladó a la Universidad de Puerto Rico, pero
regresando a Baltimore en 1946. Falleció en Boston el 4 de
diciembre de 1951, aunque sería enterrado en San Juan de
Puerto Rico.
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5. POETAS DE 27
El propio Salinas define la poesía como un ahondamiento en la realidad: "una
aventura hacia lo absoluto. Se llega más o menos cerca, se recorre más o menos
camino: eso es todo".
Y reduce a tres los elementos de su creación: "Estimo en la poesía, sobre todo, la
autenticidad. Luego, la belleza. Después, el ingenio". Siguiendo esta pauta, se
consideró que la principal característica de Salinas fue el «conceptismo interior»,
que se manifiesta en paradojas y condensación de conceptos. Un rápido vistazo a
sus libros de poesía revela ya que prefiere el verso corto y renuncia casi siempre
a la rima. La aparente sencillez de sus versos hizo que Lorca les llamase ``prosías´´
Etapas poéticas.
Ø
La etapa inicial (1923/1932) está marcada por la influencia de la poesía
pura de Juan Ramón Jiménez y los ecos de las vanguardias futurista y ultraísta.
La idea de la depuración y perfección poéticas y el protagonismo que van
cobrando en ella los temas amorosos perfilan lo que será su etapa de plenitud.
Pertenecen a esta etapa ‘’Presagios’’ (1923), ‘’Seguro azar’’ (1929) y ‘’Fábula y
signo’’ (1931).
Ø
La etapa de plenitud (1933/1939) está formada por la trilogía amorosa:
La voz a ti debida (título tomado de un verso de la Égloga tercera de Garcilaso de
la Vega , (1933) presenta la historia de una pasión amorosa, desde su nacimiento
hasta el final.
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6. ‘’Razón de amor’’ (1936) examina lo que queda del amor
cuando éste acaba. La pasión y el dolor de la separación
son, por lo tanto, los temas centrales del libro.
‘’Largo lamento’’ (evocando un verso de Gustavo Adolfo
Bécquer, 1939) continúa la línea marcada en las obras
anteriores.
Los tres libros están escritos en heptasílabos y octosílabos
«blancos» o sin rima, a los que van
añadiéndose endecasílabos hasta que la proporción se
invierte en el último libro. Se abusa con frecuencia de la
enumeración y existe cierto tono conceptista: «Todo
quiere ser dos», «Serás, amor, un largo adiós que no se
acaba», etc.
· La etapa del exilio (1940/1951) está formada por ‘’El
contemplado’’ (1946), extenso poema en que dialoga con
el mar de San Juan de Puerto Rico; ‘’Todo más claro y
otros poemas’’ (1949), donde trata el tema de la creación
a través de la palabra, y su obra
póstuma ‘’Confianza’’ (1955), afirmación gozosa de la
realidad vivida. De esta época se suele destacar su
impresionante poema «Cero», suscitado por la
destrucción que provocan las armas atómicas.
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7. Poeta del amor
"He tenido siempre un deseo de amor tan
vivo, que por eso he sido poeta".
Pedro Salinas ha sido reconocido por
muchos críticos como el "poeta del amor"
del 27. Pocos igualaron la sutileza con que
supo profundizar en el sentimiento
amoroso. Trasciende las puras anécdotas
para encontrar la clave más gozosa de las
relaciones sentimentales; desde una
posición claramente anti romántica, el amor
es para él, en vez de sufrimiento, una
prodigiosa fuerza que da plenitud a la vida y
sentido al mundo, enriquecimiento del
propio ser y enriquecimiento de la persona
amada, un acontecimiento jubiloso. Sólo en
algunos pasajes de Razón de amor aparece
a veces un tono más grave, en ciertos
poemas que hablan de los límites del amor,
de su posible e inevitable final.
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8. PROSISTA:
Su primer libro en prosa fue Vísperas del gozo (1926), obra inscrita en la línea
vanguardista de la época. Siguieron veinticinco años de silencio narrativo, y sólo al
final de su vida visitó de nuevo el género con una novela sobre los horrores de la
bomba atómica, La bomba increíble (1950), y El desnudo impecable y otras
narraciones (1951).
Mayor consistencia e influencia tuvieron sus ensayos sobre literatura, Literatura
española. Siglo XX (1940), Jorge Manrique o tradición y originalidad (1947), La poesía
de Rubén Darío (1948), y las ediciones que preparó sobre Fray Luís de Granada y San
Juan de la Cruz.
DRAMATURGO
Quizá la vertiente menos estudiada de Salinas, autor de catorce piezas dramáticas,
entre 1936 y 1947, para “Max Aub "con escenas de un evidente hálito poético.
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9. OBRAS:
Ø
Traducciones
Portada de la primera edición en castellano de Por el camino de Swan (en dos tomos),
de Marcel Proust, en Espasa-Calpe, en 1920.
Los caprichos de Mariana, (1920), de Alfred de Musset.
Por el camino de Swann (1920), de Marcel Proust.
A la sombra de las muchachas en flor (1922), de Marcel Proust.
El mundo de Guermantes (1931), de Marcel Proust.
Ø
Ensayos
Literatura española. Siglo XX (1940).
Jorge Manrique o tradición y originalidad (1947).
La poesía de Rubén Darío (1948).
La responsabilidad del escritor. Barcelona: Seix Barral (1961).
Ensayos completos. Edición: Salinas de Marichal. Madrid: Taurus, (1983).
El defensor, Alianza Editorial, Madrid, 2002.
Ediciones de Fray Luis de Granada y San Juan de la Cruz
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10. Epistolario
Cartas de amor a Margarita (1912–1915), edición de Soledad Salinas de Marichal,
Madrid, Alianza Editorial, 1986.
Cartas a Katherine Whitmore. Epistolario secreto del gran poeta del amor, Barcelona,
Tusquets, 2002.
Salinas, Pedro. (1988 a). Cartas a Jorge Guillén. Christopher Maurer, ed. Boletín de la
Fundación García Lorca, n.3.
Ocho cartas inéditas a Federico García Lorca. Christopher Maurer (ed.) Boletín de la
Fundación García Lorca, n. 3, (1988).
Cartas de Pedro Salinas a Guillermo de Torre. Renacimiento, n. 4, (1990).
Ocho cartas de Pedro Salinas. Enric Bou (ed.) Revista de occidente, n.126, nov.(1991).
Salinas/Jorge Guillén correspondencia (1923-1951). Edición, introducción y notas de
Andrés Soria Olmedo. Barcelona: Tusquets (1992)
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11. Ø
POESIA
§
Presagios (1924) Recoge los poemas escritos en Sevilla entre 1920 y 1924. Para
Luis Cernuda, esta primera obra es la mejor de Salinas. Es una obra de una poesía
reflexiva pero clara y contenida, sin excesos léxicos ni verbales. El tema es la
relación del artista con la realidad: Estimo en la poesía, sobre todo, la autenticidad.
Luego, la belleza. Después, el ingenio.
§
Seguro azar (1929)
§
Estas dos obras siguen una línea de indagación interna, pero las frecuentes
referencias al cine, los automóviles y otros objetos del mundo cotidiano del poeta
muestran la influencia de la Vanguardia, que triunfa en estos años por Europa:
temas maquinistas, el automóvil, la luz eléctrica. Influido por el futurismo de
Marinetti, Salinas comienza a mostrarse como el poeta de una tras-realidad que se
oculta tras la apariencia inanimada de las cosas con las que él toma contacto a
través de la palabra poética.
§
Salinas se limita a mirar un mundo de belleza de leves matices, de eco de
sensaciones, tonos, reflejos: Nostalgia de un jarrón sobre una mesa.
§
Fábula y signo (1931)
§
Es una obra de transición entre la primera etapa de Salinas y la segunda, que se
había de iniciar con La Voz a ti debida. Predomina en ella el tono juguetón de la
vanguardia de los libros anteriores. Toma muchos de los temas de la vanguardia,
sobre todo, de la técnica moderna: ascensores, teléfonos, máquinas de escribir:
Rígidas muchachas... Underwood girls; radiador: Ninfas mecánicas de la vida
moderna. Paralelos tubos son tus cuerpos, / nueva criatura, deliciosa hija del
agua, / sirena callada de los inviernos 10

12. §
La voz a ti debida (1933)
El título está tomado de un verso de Garcilaso de la Vega:
Con esta obra y la siguiente, Salinas vuelve al tema humano,
el tema amoroso. Esta es la obra capital de Pedro Salinas,
con una intensa profundización de la experiencia amorosa. El
poeta agradece a su amada la capacidad de escribir y la
reconoce como autora de sus poemas.
La obra se va depurando de retórica verbal, de elementos
decorativos y anécdota. Ahora nos ofrece Salinas un tono de
media voz, de susurro cordial, de confidencia amorosa. El
mundo exterior queda reducido al papel de simple testigo
del amor.
El libro vibra en cálida sensación voluptuosa, sin anécdota.
Mundo de sensaciones hecho poesía. Sensualidad cerebral
de ráfagas y recuerdos: Ayer te besé en los labios, hoy estoy
besando un beso.
Salinas está en la tradición amorosa española del
romanticismo de Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870),
aunque más cerebral que el poeta romántico, y de Juan
Ramón Jiménez (1881-1958), pero más optimista: Querer
vivir es anhelar la carne donde se vive y por la que se muere.
Abstracción y corporeidad cercana a la mística. Lo fino, lo
sensual, la vaguedad de la ausencia, ecos de todos los ruidos
del mundo en función de la amada, ondas de la noche: 11

13. §
La vida es lo que tú tocas.
Todas las cosas, luz, cielo, etc. son “transparencia” de la amada, que da ritmo de vida y
amor a cuanto toca: Esta gota de lluvia que cae sobre el papel es, / no mancha morada,
florida del azar, sino vaga y difusa violeta / que tú me envías del abril que vives.
§
Razón de amor (1939)
La obra expresa pasión e inquietud, aunque más pegado a la tierra que el anterior.
Poemario que continúa donde lo dejó el anterior, en busca de esa luz que la amada no ha
querido ayudarle a encontrar. El enamorado no se muestra rencoroso, aunque sí triste.
§
Largo lamento (1939)
Obra cierra una trilogía junto con las dos obras anteriores. Esta trilogía es uno de los
mayores exponentes de la poesía pura. Es este un libro que el poeta conservó manuscrito y
que regaló a su yerno, Juan Marichal, en el transcurso de una limpieza de su despacho en la
John Hopkins.
§
Poesía junta (1942)
Tras el exilio, reúne toda su obra anterior en este volumen.
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14. §
El contemplado (1946)
El objeto de su inspiración es el mar de Puerto Rico, símbolo del poeta en eterna
actividad. Este libro es el resultado del encuentro de Salinas con el mar de
Puerto Rico en los años en que fue profesor de la Universidad de Río Piedras.
Todo más claro (y otros poemas) (1949)
Refleja los acontecimientos históricos de su tiempo. La obra está escrita en el
exilio. Marca el paso de todos los poetas de esta generación hacia un patetismo
desolado, donde se intenta superar la “solitaria desesperación”. Con este libro se
inicia la tercera y última etapa de la poesía de Salinas
§
Confianza (1952)
Libro póstumo que recupera el intimismo de la primera época del poeta.
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15. Obras teatrales:
§
La Estratofesfera
Localizada en un barrio madrileño en 1930. Tiene
resonancias del teatro de Carlos Arniches (1866-
1943), representante del sainete madrileño.
§
La fuente del arcángel
Ambientada en Andalucía a principios de siglo,
precisamente en la Andalucía tópica y folklórica
de los hermanos Serafín (1871-1938) y Joaquín
(1873-1944) Álvarez Quintero para, por contraste,
cantar lo que de auténtico hay en el ser humano
más allá de los tópicos.
§
Los Santos
Ambientada en un pueblo español durante la
Guerra Civil (1936-1939): Trata de unos
condenados a muerte por las tropas de Franco
por delitos tan absurdos como inconsistentes, que
son salvados de morir por los santos de talla que
hay guardados en el sótano donde están
encerrados los prisioneros y que cobran
movimiento al ser llamados los condenados para
su fusilamiento.
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16. Otras obras de teatro de Salinas:
La isla del tesoro
El chantajista
El parecido
La bella durmiente
Ella y sus fuentes
Sobre seguro
Caín o una gloria científica
Salinas llevó a cabo una versificación moderna del Cantar de Mio Cid. Tradujo a
Marcel Proust y Henry de Montherlant.
Fin
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