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Saia
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A
u l
S
Introducción
Nuestra noción sobre el mundo se crea a partir de las representaciones
mentales (imágenes, conceptos, esquemas, etc.) que almacenamos en la mente de las
cosas y hechos que observamos a diario; es como si la realidad la dibujáramos en nuestra
memoria pero no de manera exacta, con imperfecciones, inexactitudes etc. ¿Qué quiere
decir esto? Pues que las representaciones no son una copia exacta de la realidad, ya que
en el proceso interno desde que entra la información visual hasta que dicha información
es almacenada en la memoria, el cerebro selecciona, ordena e interpreta, y en este
proceso la mente siempre modifica algo la realidad.
La percepción visual es un proceso activo con el cual el cerebro puede transformar la
información lumínica captada por el ojo en una recreación de la realidad externa.
El hombre a través del tiempo a creado formas que presentan un significado interno que afectan al
sujeto de forma positiva o de forma negativa, estas formas las percibimos por simpatía alcanzando la
sensación que producen está dentro del subconsciente de cada espectador. Igualmente, toda obra
arquitectónica expresa algo y el sujeto lo percibe de acuerdo a su cultura, identificada con una serie
de formas que son familiares y que producen en él determinados estímulos o percepciones de forma
inconsciente, hay casos de construcciones que con su inclinación hacia el sujeto dan una sensación
de inseguridad, inestabilidad, de aplastamiento, las primeras construcciones del hombre eran muy
estables, proporcionando lógicamente una sensación de seguridad. Por consiguiente la percepción
visual dela forma en arquitectura, es la percepción más importante debido, como ya se mencionó a
que la arquitectura es ante todo una experiencia visual, ya que el sujeto en forma inconsciente se
siente identificado con las formas arquitectónicas y las toma como suyas.
En el proceso de la visión, la psiquis, el ojo y el sistema nervioso, conforman un todo. Los tres
establecen tres procesos: sensación, selección y percepción. El ojo y el sistema nervioso
operan la sensación. La selección es el proceso por el cual una parte del campo visual es
discriminado. La psiquis opera la percepción. Los objetos percibidos son a la vez estímulos de
la sensación visual y estímulos afectivos. Los distintos niveles en que opera la percepción son:
el de la reacción, el del reflejo y el del pensamiento. Todos los signos del lenguaje de la visión
son captados perceptivamente. Los puntos, las líneas, la luz, los diversos colores y texturas son
estructurantes de la organización de las imágenes.
Ley general de la figura y fondo: La percepción sucede en forma de "recortes"; percibimos zonas del campo
perceptual en las que centramos la atención y a las que llamamos "figura" y zonas circundantes que quedan
justamente en un plano de menor jerarquía al que denominamos "fondo". Este fenómeno tiene que ver con la
anatomía del ojo, cuya retina en su zona central posee una mayor cantidad de receptores que en la zona
periférica lo que ofrece una zona de mayor definición. De la misma forma funciona la conciencia, con un foco
al que llamamos "figura". El conjunto figura-fondo constituye una totalidad o gestalt. Esto significa que no
existe figura sin un fondo que la sustente (aunque el fondo justamente esté constituido por un espacio vacío,
ese vacío es un soporte de la figura pues existe percepción del mismo. Según el lugar donde posemos la
atención pueden emerger diferentes figuras de lo que antes era el "fondo".
Ley general de la buena forma: se basa en
la observación de que el cerebro intenta
organizar los elementos percibidos de la
mejor forma posible, esto incluye el sentido
de perspectiva, volumen, profundidad etc.
El cerebro prefiere las formas integradas,
completas y estables. Esta ley de alguna
manera involucra a otras leyes, ya que el
cerebro prefiere también formas cerradas,
continuas, simétricas
Ley del cierre : Las formas abiertas o
inconclusas provocan incomodidad y por lo
que existe una tendencia a completar con la
imaginación aquello que falta. En esto se
basan algunos funcionamientos psíquicos,
por ejemplo cuando con algunos indicios
saco una conclusión aunque no haya
percibido la totalidad de los detalles de la
situación. Percibo por ejemplo un triángulo,
aunque de hecho no esté allí. La ley de
cierre asimismo nos mueve a que, cuando
una persona se interrumpe, intentemos
concluir su frase.
Ley del contraste: Sin contraste no hay
percepción, su el fondo es blanco y
escribo con tinta blanca no podre
percibir la figura. En el terreno de lo
psíquico esta ley de la percepción se
utiliza para hacer comparaciones entre
diferentes situaciones y contextos. En
este sentido aunque los valores
absolutos (medidas) se mantienen, el
explorar los valores relativos puede
hacer que una situación cobre un valor
diferente al modificar lo puntos de
referencia.
Ley de la proximidad: La
percepción de las profundidades es
un proceso más complejo que la
percepción plana. por ej, los puntos
que se ven cerca podrían no ser los
más próximos si no estuvieran en el
mismo plano de la pantalla. Como
cuando vemos en el cielo dos
estrellas casi pegadas, puede que
haya años luz entre una y otra.
Ley de la similaridad: Los
elementos similares tienden
a verse como parte del
mismo conjunto o bloque.
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Movimiento común : En el orden psíquico
esta ley se manifiesta en las tendencias a
agrupar a las personas o eventos por un
rasgo común como sucede en el caso de la
similaridad. Los "movimientos comunes"
desde el punto de vista psíquico definen
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con el hacer (moverse ) más que con el ser
como en la similaridad.
la relación figura fondo es ambivalente: en ciertos
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negativos, en otros encontramos formas negativas y
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Espacio positivo, es el que
rodea a un espacio negativo, y
el espacio negativo, el que
rodea un signo positivo,
percepción Visual
percepción Visual
“Deleite”: espacio en la arquitectura: La historia de la arquitectura es primordialmente una historia de la
configuración del espacio por la mano del hombre. Si bien la arquitectura es el arte en cuyo interior nos movemos;
es el arte que nos envuelve. Los pintores y escultores afectan nuestros sentidos creando cambios en las formas y
en las relaciones de proporción entre ellas o a través de la manipulación de la luz y el color, pero solo los
arquitectos configuran el espacio en el que vivimos y en el que nos movemos.
La realidad de la arquitectura no reside en los elementos sólidos que la configuran, sino que, más bien, “la
realidad de la arquitectura hay que buscarla en el espacio encerrado por la cubierta y las paredes antes que en
ellas mismas” El arquitecto manipula los espacios de muchos tipos. En primer lugar ahí que hablar del:
• Espacio físico: que puede definirse como el volumen del aire limitado por las paredes, el suelo y el techo de una
sala. Este espacio puede ser muy fácil computado y expresado en forma de metros cúbicos o pies cúbicos.
.
• Espacio perceptible: es el que puede ser percibido o visto. Este espacio, especialmente en edificios de
paredes de vidrio, puede ser realmente dilatado e imposible de cuantificar. Por el hecho de que al estar
mediante la transparencia del cristal, el espacio que podemos llegar a ver lo podemos hacer parte misma del
espacio interior sin que con esto estemos rodeados por este.
• Espacio conceptual: en estrecha vinculación con el perceptivo, puede definirse como el mapa mental que
llevamos en la cabeza, el plano que queda almacenado en nuestra memoria. Los edificios que funcionan bien
son aquellos que los usuarios pueden comprender muy fácilmente con su imaginación o con el uso de su
memoria porque la mayoría de su vida han habitado un espacio arquitectónico por lo cual tienen una
experiencia innata de lo que es un espacio arquitectónico, por lo que pueden desplazarse con soltura, casi sin
necesidad de que nadie se los enseñe, como una especie de inevitabilidad. De tales espacios puede decirse
que tienen un buen espacio conceptual.
• Espacio funcional: que podría definirse como aquello en el que realmente nos movemos y usamos.
• Espacio direccional: es aquel donde el punto de atención corre a través deun eje longitudinal
como en una catedral gótica, el enfático eje longitudinal dirige el movimiento hacia un foco, hacia
el altar. Esta especie de fuerza gravitatoria hacia el altar es particularmente intensa en catedrales
inglesas, pues, por ser de menor altura que las francesas y tener líneas horizontales mas
acentuadas, se produce una ilusión óptica que hace que las crujías parezcan converger hacia el
altar incluso extenderse mas allá de el.
• Espacio no direccional: la planta del pabellón de Barcelona es un ejemplo ilustrativo de espacio
no direccional, ya que no existe un recorrido obvio a través del edificio, sino más bien una gama
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• Espacio positivo: este espacio positivo es aquel que esta concebido como un vació que,
posteriormente, se envuelve en una cáscara construida para definirlo y contenerlo.
• Espacio negativo: por contraste, el espacio negativo se crea vaciando un sólido que ya existe. Tal vez las
primeras moradas del género humano fueran las cavernas vaciadas naturalmente. Esa evocación ancestral
permanece en muchas cavernas excavadas artificialmente en la roca, como las Ajunta y Karli, en la India, que
fueron excavadas entre el año 2000 a. de C. y el 650 d. de C. En ellas, el espacio se creo cortando
laboriosamente el macizo ya existente hasta obtener el vació deseado. Todavía existe una forma mas de
definir el espacio, que, aunque no es estrictamente arquitectónica, no por ello ha de ser olvidada por el
arquitecto, se trata del Espacio personal
• Espacio personal: esto es, la distancia que los individuos de una misma especie guardan entre ellos. Estamos
hablando, por ejemplo, de la separación que los pájaros mantienen entre sí al posarse sobre el alero de un
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percepción Visual

  • 1. Republica bolivariana de Venezuela Ministerio del poder popular para la educación superior I.U.P. “Santiago Mariño” Extensión- Porlamar Realizado por: Paublibeth Millán C.i.: 26,586,302 Saia i A u l S
  • 2. Introducción Nuestra noción sobre el mundo se crea a partir de las representaciones mentales (imágenes, conceptos, esquemas, etc.) que almacenamos en la mente de las cosas y hechos que observamos a diario; es como si la realidad la dibujáramos en nuestra memoria pero no de manera exacta, con imperfecciones, inexactitudes etc. ¿Qué quiere decir esto? Pues que las representaciones no son una copia exacta de la realidad, ya que en el proceso interno desde que entra la información visual hasta que dicha información es almacenada en la memoria, el cerebro selecciona, ordena e interpreta, y en este proceso la mente siempre modifica algo la realidad.
  • 3. La percepción visual es un proceso activo con el cual el cerebro puede transformar la información lumínica captada por el ojo en una recreación de la realidad externa.
  • 4. El hombre a través del tiempo a creado formas que presentan un significado interno que afectan al sujeto de forma positiva o de forma negativa, estas formas las percibimos por simpatía alcanzando la sensación que producen está dentro del subconsciente de cada espectador. Igualmente, toda obra arquitectónica expresa algo y el sujeto lo percibe de acuerdo a su cultura, identificada con una serie de formas que son familiares y que producen en él determinados estímulos o percepciones de forma inconsciente, hay casos de construcciones que con su inclinación hacia el sujeto dan una sensación de inseguridad, inestabilidad, de aplastamiento, las primeras construcciones del hombre eran muy estables, proporcionando lógicamente una sensación de seguridad. Por consiguiente la percepción visual dela forma en arquitectura, es la percepción más importante debido, como ya se mencionó a que la arquitectura es ante todo una experiencia visual, ya que el sujeto en forma inconsciente se siente identificado con las formas arquitectónicas y las toma como suyas.
  • 5. En el proceso de la visión, la psiquis, el ojo y el sistema nervioso, conforman un todo. Los tres establecen tres procesos: sensación, selección y percepción. El ojo y el sistema nervioso operan la sensación. La selección es el proceso por el cual una parte del campo visual es discriminado. La psiquis opera la percepción. Los objetos percibidos son a la vez estímulos de la sensación visual y estímulos afectivos. Los distintos niveles en que opera la percepción son: el de la reacción, el del reflejo y el del pensamiento. Todos los signos del lenguaje de la visión son captados perceptivamente. Los puntos, las líneas, la luz, los diversos colores y texturas son estructurantes de la organización de las imágenes.
  • 6. Ley general de la figura y fondo: La percepción sucede en forma de "recortes"; percibimos zonas del campo perceptual en las que centramos la atención y a las que llamamos "figura" y zonas circundantes que quedan justamente en un plano de menor jerarquía al que denominamos "fondo". Este fenómeno tiene que ver con la anatomía del ojo, cuya retina en su zona central posee una mayor cantidad de receptores que en la zona periférica lo que ofrece una zona de mayor definición. De la misma forma funciona la conciencia, con un foco al que llamamos "figura". El conjunto figura-fondo constituye una totalidad o gestalt. Esto significa que no existe figura sin un fondo que la sustente (aunque el fondo justamente esté constituido por un espacio vacío, ese vacío es un soporte de la figura pues existe percepción del mismo. Según el lugar donde posemos la atención pueden emerger diferentes figuras de lo que antes era el "fondo".
  • 7. Ley general de la buena forma: se basa en la observación de que el cerebro intenta organizar los elementos percibidos de la mejor forma posible, esto incluye el sentido de perspectiva, volumen, profundidad etc. El cerebro prefiere las formas integradas, completas y estables. Esta ley de alguna manera involucra a otras leyes, ya que el cerebro prefiere también formas cerradas, continuas, simétricas
  • 8. Ley del cierre : Las formas abiertas o inconclusas provocan incomodidad y por lo que existe una tendencia a completar con la imaginación aquello que falta. En esto se basan algunos funcionamientos psíquicos, por ejemplo cuando con algunos indicios saco una conclusión aunque no haya percibido la totalidad de los detalles de la situación. Percibo por ejemplo un triángulo, aunque de hecho no esté allí. La ley de cierre asimismo nos mueve a que, cuando una persona se interrumpe, intentemos concluir su frase.
  • 9. Ley del contraste: Sin contraste no hay percepción, su el fondo es blanco y escribo con tinta blanca no podre percibir la figura. En el terreno de lo psíquico esta ley de la percepción se utiliza para hacer comparaciones entre diferentes situaciones y contextos. En este sentido aunque los valores absolutos (medidas) se mantienen, el explorar los valores relativos puede hacer que una situación cobre un valor diferente al modificar lo puntos de referencia.
  • 10. Ley de la proximidad: La percepción de las profundidades es un proceso más complejo que la percepción plana. por ej, los puntos que se ven cerca podrían no ser los más próximos si no estuvieran en el mismo plano de la pantalla. Como cuando vemos en el cielo dos estrellas casi pegadas, puede que haya años luz entre una y otra.
  • 11. Ley de la similaridad: Los elementos similares tienden a verse como parte del mismo conjunto o bloque. Estos conjuntos se pueden separar claramente del resto.
  • 12. Movimiento común : En el orden psíquico esta ley se manifiesta en las tendencias a agrupar a las personas o eventos por un rasgo común como sucede en el caso de la similaridad. Los "movimientos comunes" desde el punto de vista psíquico definen rasgos de compatibilidad entre caracteres, la diferencia es que estos rasgos se relacionan con el hacer (moverse ) más que con el ser como en la similaridad.
  • 13. la relación figura fondo es ambivalente: en ciertos momentos encontramos formas positivas y espacio negativos, en otros encontramos formas negativas y espacios positivos” Espacio positivo, es el que rodea a un espacio negativo, y el espacio negativo, el que rodea un signo positivo,
  • 16. “Deleite”: espacio en la arquitectura: La historia de la arquitectura es primordialmente una historia de la configuración del espacio por la mano del hombre. Si bien la arquitectura es el arte en cuyo interior nos movemos; es el arte que nos envuelve. Los pintores y escultores afectan nuestros sentidos creando cambios en las formas y en las relaciones de proporción entre ellas o a través de la manipulación de la luz y el color, pero solo los arquitectos configuran el espacio en el que vivimos y en el que nos movemos. La realidad de la arquitectura no reside en los elementos sólidos que la configuran, sino que, más bien, “la realidad de la arquitectura hay que buscarla en el espacio encerrado por la cubierta y las paredes antes que en ellas mismas” El arquitecto manipula los espacios de muchos tipos. En primer lugar ahí que hablar del: • Espacio físico: que puede definirse como el volumen del aire limitado por las paredes, el suelo y el techo de una sala. Este espacio puede ser muy fácil computado y expresado en forma de metros cúbicos o pies cúbicos. .
  • 17. • Espacio perceptible: es el que puede ser percibido o visto. Este espacio, especialmente en edificios de paredes de vidrio, puede ser realmente dilatado e imposible de cuantificar. Por el hecho de que al estar mediante la transparencia del cristal, el espacio que podemos llegar a ver lo podemos hacer parte misma del espacio interior sin que con esto estemos rodeados por este. • Espacio conceptual: en estrecha vinculación con el perceptivo, puede definirse como el mapa mental que llevamos en la cabeza, el plano que queda almacenado en nuestra memoria. Los edificios que funcionan bien son aquellos que los usuarios pueden comprender muy fácilmente con su imaginación o con el uso de su memoria porque la mayoría de su vida han habitado un espacio arquitectónico por lo cual tienen una experiencia innata de lo que es un espacio arquitectónico, por lo que pueden desplazarse con soltura, casi sin necesidad de que nadie se los enseñe, como una especie de inevitabilidad. De tales espacios puede decirse que tienen un buen espacio conceptual. • Espacio funcional: que podría definirse como aquello en el que realmente nos movemos y usamos.
  • 18. • Espacio direccional: es aquel donde el punto de atención corre a través deun eje longitudinal como en una catedral gótica, el enfático eje longitudinal dirige el movimiento hacia un foco, hacia el altar. Esta especie de fuerza gravitatoria hacia el altar es particularmente intensa en catedrales inglesas, pues, por ser de menor altura que las francesas y tener líneas horizontales mas acentuadas, se produce una ilusión óptica que hace que las crujías parezcan converger hacia el altar incluso extenderse mas allá de el. • Espacio no direccional: la planta del pabellón de Barcelona es un ejemplo ilustrativo de espacio no direccional, ya que no existe un recorrido obvio a través del edificio, sino más bien una gama de ellos a escoger. • Espacio positivo: este espacio positivo es aquel que esta concebido como un vació que, posteriormente, se envuelve en una cáscara construida para definirlo y contenerlo.
  • 19. • Espacio negativo: por contraste, el espacio negativo se crea vaciando un sólido que ya existe. Tal vez las primeras moradas del género humano fueran las cavernas vaciadas naturalmente. Esa evocación ancestral permanece en muchas cavernas excavadas artificialmente en la roca, como las Ajunta y Karli, en la India, que fueron excavadas entre el año 2000 a. de C. y el 650 d. de C. En ellas, el espacio se creo cortando laboriosamente el macizo ya existente hasta obtener el vació deseado. Todavía existe una forma mas de definir el espacio, que, aunque no es estrictamente arquitectónica, no por ello ha de ser olvidada por el arquitecto, se trata del Espacio personal • Espacio personal: esto es, la distancia que los individuos de una misma especie guardan entre ellos. Estamos hablando, por ejemplo, de la separación que los pájaros mantienen entre sí al posarse sobre el alero de un edificio o sobre un cable telefónico, y también de la distancia que guardan entre sí dos desconocidos que esperan sentados en la parada de un autobús. Para la mayoría de los animales, esta zona de confort esta programada genéticamente
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