El documento explora cómo la apertura del metro en Bogotá puede vincular espacios públicos barriales a la infraestructura urbana, generando nuevos desarrollos y conexiones ecológicas. Se enfatiza la importancia de las estaciones como nodos de articulación que transforman la movilidad y valoran el patrimonio cultural y social del entorno. A través de la creación de espacios funcionales, se busca integrar los barrios con el centro de la ciudad, mejorando la experiencia urbana del ciudadano.

1. APERTURA PERPENDICULAR
Santiago Gómez Longás

2. APERTURA METROPOLITANA
Metro como posibilidad de vincular espacios públicos de contexto barrial a una infraestructura urbana, dando un nuevo
valor asociado a la estación.
Bogotá nunca ha tenido una infraestructura de tanto impacto como el metro; su capacidad de movilidad, la trans-
formación que puede gestar en muchos sectores y una nueva ocupación pública elevada del nivel 0 de la ciudad
se convierten en nuevos campos de desarrollo de la ciudad.
El metro se comporta como un sistema que satisface únicamente la movilidad de ciudadanos, distribuyendo de
manera conforme sus estaciones, ¿Pero qué tanto es meditada cada estación en su implantación en relación con
su contexto y como se puede valorizar el sector y la estación?
Vacíos barriales se encuentran disgregados tras la barrera de avenidas importantes; detrás de la Caracas y la Prim-
era de Mayo se encuentran plazas, parques e instituciones a los que puede insertarse el metro, darles valor y
conectarlos.
La estación plantea ser un Nodo de Articulación, conectando los espacios barriales a la infraestructura urbana.
Generando una apertura de los barrios a la ciudad, respondiendo a las necesidades de escalas y actividades; de un
espacio funcional a un de-funcional.
La conexión no solo realiza una apertura metropolitana al llegar el metro, sino puede generar una conexión de
ejes ecológicos, con la intención de crear un recorrido, que ha sido quebrantado por la malla urbana.

3. TERMINOS
Nodos de Articulación de Borde: Son sectores de equipamientos y servicios externos que integran los bordes de la
Operación Centro con su entorno inmediato y la ciudad, y que responden a las necesidades en las diferentes escalas y
actividades.
Patrimonio Cultural: Es el conjunto de bienes y valores culturales que poseen un especial interés histórico, artístico,
arquitectónico, urbano, arqueológico, testimonial y documental, además de las manifestaciones musicales, literarias y
escénicas y las representaciones de cultura popular.
Decreto 492, adoptando la Operación Estratégica del Centro d Bogotá a la UPZ 101 deTeusaquillo.

4. ANTECEDENTES

8. DESARROLLODELPROYECTO
Iglesia Nuestra Señora del
Carmen
Río Arzobispo Centro Cultural Jorge
Eliecér Gaitán
Parque Sucre II Parque Sucre I

9. CENTROCULTURALJORGEELIECERGAITAN

10. PRIMER PLANTEAMIENTO

11. SEGUNDO PLANTEAMIENTO

12. APERTURARIOARZOBISPO

13. EDIFICIOS

14. ENSAYO 1

15. ENSAYO 2

16. EL CUBO DE SOUTO DE MOURA
“La forma del mundo en el que vivimos debe adaptar, pues, la forma que en ese preciso instante fuera, mediante una sintaxis mental muy
estricta. Este engranaje es una especie de buena voluntad intelectual, un existir irónico que, de paso, es acreedor de los auspicios y designios de
la razón.Y de la razón cayó un cubo, en esa hoja, cerca del agua...”
“Todo tiene que disponerse siguiendo las líneas rectas del operario. Las líneas configuran la memoria conservada, de manera que el objetivo de
esta fase de la obra será conseguir una conciencia de las imágenes interiores como la percepción del instante.”

17. Detalle

18. INTENCION 1

19. INTENCION 2

20. INTENCION 3

23. MAQUETA

24. Y al bajar de la estación habían muros, pero no eran sólo muros, cuando se adentra se
convierten en lienzos de luz, de espacio, de vida. De su base se abren arcos para generar el
paso al transeúnte, a aquel que está atado al suelo. Mientras que su cabecera se abre al
cielo y deja entrar el campo verde que cae de los cerros al río. Es una abstracción de la
reunión entre el paisaje y el individuo.

25. RUINA

26. El pasar del tiempo derrumba los muros, todo vestigio del edificio desaparece, lo único que
permanece es la topografía transformada y el eje ecológico que surge del río Arzobispo. Pero
quedan los trazos de los recorridos, la unión entre la prominente excavación del Centro
Cultural Jorge Eliecer Gaitán y el trazado de las rampas que empiezan a adentrar al
transeúnte en la memoria del lugar, en la intención del proyecto.

27. INTENTO 1

28. DETALLES

29. INTENTO 2

30. CARTEL

31. Porque al final, Salmona siempre miró a los cerros y es el punto de referencia del nacimiento
y la topografía de la ciudad. Los muros solo tienen la intención de traerlos al contexto
urbano, de traer un poco de paisaje a la experiencia citadina del individuo.

33. PROYECTO

36. 1 5 10 20 40 100

37. 1 5 10 20 40 100

39. PLANTEAMIENTOARZOBISPO

42. APARTAMENTOS

43. APARTAMENTOS
1 5 10 20
1 5 10 20
40 100

44. VENTANAAPARTAMENTO

45. AUDITORIO

46. AUDITORIO
1 5 10 20 40
1 5 10 20 40
100

47. PLAZAYCENIZARIO

48. PLAZAYCENIZARIO
Un muro, una nota intermitente y continua apa-
rece en el escenario, poco a poco se hace más
grande y con más intensidad.
Luego, después de observarlo a sus afueras nos
adentramos y circulamos a través de ellos, los
muros.Arcos nacen del suelo, de la tierra, del
transeúnte, mientras en el cielo, se orada el
muro y es invadido por diferentes plantas. Luz y
sombra, cenital y lateral entran y bañan el espa-
cio.
De una repetición hemos llegado a un concierto.