El documento describe la ubicación, función y características arquitectónicas del Coliseo de Roma. El Coliseo se encuentra en el valle del Foro Romano y fue construido para albergar espectáculos públicos como peleas de gladiadores y representaciones teatrales. Con forma ovalada, tenía capacidad para 50,000 personas distribuidas en gradas según su estatus social.

1. Ubicación: ¿En donde esta ubicado el objeto arquitectónico?
Localización: Valle del Coliseo, Roma.
El Coliseo se encuentra justo al este del Foro Romano y muy cerca del Arco de
Constantino

2. La Roma Imperial, con el Coliseo y los foros construidos. Ambos mapas no
están en la misma orientación. Como referencia sírvase ubicar en ambos al
Circus Maximus

3. El Coliseo y Roma en la actualidad

4. Destino: ¿Que actividades se van a desarrollar?
En el ruedo central tenían lugar espectáculos con peleas entre gladiadores y un
conjunto de espectáculos públicos, como recreaciones de batallas navales,
luchas entre animales y hombres, representaciones de obras de teatro, etc.
Estaba hecho de madera con una cubierta de arena.

5. Tenía una capacidad
para unas 50.000
personas,
aproximadamente,
distribuidas en un total
de 80 filas de gradas.
Esta distribución seguía
un orden jerárquico, ya
que el Emperador y los
senadores eran los que
estaban más cerca de la
arena, y cuanto más se
alejaba, más inferior era
el nivel social.

8. En su interior bajo las gradas quedaban enormes pasillos que permitían una rápida
evacuación y facilitaban la entrada al anfiteatro.
La mayoría de los palcos tenían una antesala y estaban distribuidos según su
estatus social.

9. La Arena y el Hipogeo
El terreno de juego
propiamente dicho era
un óvalo de 75 por 44
metros, y en realidad
era una plataforma
construida en madera y
cubierta de arena. Todo
el subsuelo era un
complejo de túneles y
mazmorras en el que
se alojaba a los
gladiadores, a los
condenados y a los
animales. El suelo
disponía de varias
trampillas y
montacargas que
comunicaban con el
sótano y que podían ser
usadas durante el
espectáculo.

10. El suelo disponía de varias trampillas y montacargas que se comunicaban con el
sótano y que podía ser usado durante el espectáculo.

11. También tenía un complejo sistema de drenaje, conectado a cuatro imponentes
cloacas que probablemente se utilizaban para evacuar el agua tras las
naumaquias.

12. Los anfiteatros eran más
propicios para deportes o
combates, y eran favoritos de
varios estratos sociales,
incluyendo esclavos. De
hecho, se podría decir que el
Anfiteatro Flavio representaba
en sus diferenciadas
graderías a la estratificada
sociedad romana: la familia
imperial estaba en una
posición privilegiada, luego
venían los senadores,
aristocracia, soldados, el
pueblo, los esclavos y en el
lugar más alejado de todos,
las mujeres.
Función: ¿De que manera el objeto arquitectónico satisface las necesidades del
usuario?

13. Los juegos en el Coliseo
continuaron hasta por lo
menos el 523, mucho
después de la caída de
Roma. El edificio dejó de
ser usado para estos
propósitos en la Alta Edad
Media. Sin embargo, el
anfiteatro poco a poco fue
siendo abandonado y
utilizado para otros fines
fue reutilizado como
refugio, fábrica, sede de
una orden religiosa,
fortaleza, cantera y
santuario cristiano.
La arena central fue usada
como cementerio, y el
interior de las graderías fue
transformado en viviendas
y talleres, por lo menos
hasta fines del siglo XII.

14. Concepto: Punto de partida para el diseño arquitectónico
En el anfiteatro se resolvían naumachias o batallas navales y las luchas de
gladiadores esta se introdujo en Roma hacia el año 264 a .C y pronto se convirtió
en el espectáculo nacional.
Inicialmente estos combates tenían lugar en los foros o plazas públicas.
El hecho de que la planta sea oval, puede encontrar justificación en que la lucha
siempre ha tenido sentido direccional y así mismo, lo tenían los foros, donde
tenían lugar estos espectáculos,
La gran afluencia de público que acudía a estos espectáculos, es lo que hizo que
hubiese que unir dos caveas de teatro y que, este programa, exigiera un edificio
exento, con estructura propia y aérea.
El Coliseo simboliza y glorifica el emperador Vespasiano. Fue creado para dar una
imagen benefactora y con una clara intención propagandística.

15. Simetría o asimetría: Dimensiones/ Repetición
Si bien el arco fue inventado en Mesopotamia y usado en Egipto y Grecia entre
otros fueron los romanos los que desarrollaron y potenciaron su uso a un nivel
monumental.
El arco se basa en un principio simple: las cargas se transmiten igualmente a
través de las piedras que lo componen hacia los pilares que lo sostienen, y
mantiene su forma sin caerse gracias a la presión de una cuña central llamada
piedra clave.
El anfiteatro, es decir la unión de dos teatros y es esto lo que le da su forma
circular u ovalada, es una construcción propia de la cultura romana pues no tiene
antecedentes ni en Grecia ni en Asia Menor.

16. La Fachada
Los tres órdenes inferiores los forman 80 arcos sobre pilastras, y con semicolumnas
adosadas que soportan un entablamento decorativo. El cuarto lo forma una pared
ciega, con pilastras adosadas, y ventanas en uno de cada dos vanos.
El último piso tiene un estilo indefinido que fue catalogado en el siglo XVI como
compuesto.
El coliseo tenía debajo de la
arena 2 pisos de intrinconados
pasillos que se escondían por
debajo y con 32 elevadores
diseñados para los
leones, panteras, jirafas
entre otros animales de la
épocas que se extinguieron
como el elefante africano, y el
tigre de caspia este tenía una
enorme plataforma móvil que
estaba situada en el centro de la
arena.

17. La planta tiene forma oval, y mide 188 metros en su eje mayor y 155 en el menor.
La arena medía 83 metros en su eje mayor y 48 en el menor.

18. Los 80 arcos de 7 metros de alto que conforman cada uno de los 3 pisos
del coliseo podían a la vez cubrir una gran altura, sostener una gran carga y
a la vez dotal al edifico de ligereza.

19. El diseño original de Vespaciano incluía tres filas de arquerías de medio punto,
con pilares de órdenes dórico, jónico y corintio respectivamente

20. cuanto más cerca de la arena se hallaban mayor era el rango al que
pertenecían.
Para ello se varió el ángulo de las graderías de 30° a 35° conforme
éstas iban ganando altura.
Organización espacial (Lineal, Centralizada, Radial, Red, etc): Estructura/
Circulación
De estructura interior radial, estaba organizado en cinco niveles en los que se
agrupaba la muchedumbre, con áreas delimitadas según la clase social:

22. «Fases de la Construcción del Coliseo»

23. La Cávea: Era la zona de los graderíos dividida en tres pisos más un cuarto para
los espectadores de a pie, ya que cada sector o piso estaba reservado para las
diferentes clases sociales de la época.
El amplio graderío interior estaba diferenciado en grados, pisos reservados para
las diferentes clases sociales:
a). En el podium,el primero de ellos, se sentaban los romanos más ilustres: los
senadores, magistrados, sacerdotes y las vestales. En ambos extremos del eje
menor había sendos palcos: la tribuna imperial y otra reservada para el
magistrado que en ocasiones presidía los juegos. Dado que este piso era el más
próximo a las fieras, había una red metálica de protección y arqueros apostados
regularmente.
b. El maenianum primum, para los aristócratas que no pertenecían al senado
c. El maenianum secundum, dividido en el imum para los ciudadanos ricos y el
summum para los pobres.
d. En lo más alto estaba el maenianum summum in ligneis, hecho de madera,
probablemente sin asientos y reservado para mujeres pobres.
Escala/ Significado

24. Recursos: Medios disponibles, ¿Cuánto tiempo?, ¿Arquitecto?
La construcción del Coliseo empezó bajo el mandato del emperador
Vespasiano, entre el 70 y 72 d. C.
Fue construido en un breve plazo de tiempo que puso a prueba la capacidad de
organización de los maestros de obras que impusieron un sistema de varios
turnos, la prefabricación de ciertos elementos y la construcción modular, con la
ayuda de una compleja maquinaria y una mano de obra especializada.

25. Materiales: Materiales para la construcción
En la construcción se utilizó una combinación de materiales diferentes según las
cargas que tenían que soportar: concreto para las fundaciones, travertina para los
embarcaderos y las arcadas, relleno de tufa entre los embarcaderos para las
paredes de los dos niveles más bajos, y ladrillo de concreto usados para los
niveles superiores y para la mayor parte de las cámaras acorazadas
Los materiales utilizados
en los pilares muros
exteriores se empleo
piedra y ladrillo y
utilizaron el hormigón en
la construcción, se
emplearon 100,000 m3
de travetino y 300
toneladas de metal para
las grapas que
mantenían unidos los
bloques.

26. Los arcos más bajos fueron hechos de piedra, mientras que la segunda y tercera
arquería se hicieron de ladrillo y concreto. Fue decorado con finos mármoles,
estatuas y frescos en las paredes.

28. 12.- Sistemas constructivos: Adintelado, muros, columnas
• Vanos: Abertura con la intencion de
iluminar el lugar
• Arcos: Lo cuales eran
sostenido por las pilastras

29. • Pilastras (columna o pilar) Su función estructural es sostener techo, tejado,
entablamento o arquitrabe.

30. 13.- Elementos arquitectónicos: Partes de una columna, detalles
• Pilastras: Sirve como decoracion, segun sea el orden arquitectonico.
• Entablamiento: Conjunto de piezas sostenidad en las pilastas (3 partes:
Arquitrabe, friso y cornisa)

31. Ordenas arquitectónicos: Se da el
nombre de orden, a la forma y
diseño particulas de una obra
arquitectónica, esencialmente en:
soporte, columnas, entablamiento
y cubierta.

32. DORICO:
- Considerado el mas simple de los 3
- No utiliza basa y el fuste se coloca directamente
al estilobato.
Caracteristicas:
- El fuste es de seccion circular, corto y poco esbelto.
- Contiene 20 acanaladuras, separada por aristas vivas.
- Su diametro no es connstante, por lo que disminuye
segun la altura

33. Capitel
• Abaco: Soporte donde reposa el
entablamento.
• Equino: figura convexa entre el
collarino y el abaco
• Collarino: Es la prolongacion del fuste
separada por un acanaladura
Entablamento
• Arquitrabe (base del entablamento): Es
una viga (lisa y gruesa) sostenida por
toda la linea de columnas.
• Friso: Parte media, decorado de
Triglifos y metopas.
• Cornisa: Remata el orden, formado un
seledizo con una moldura tipo Cimacio.]

34. JONICO:
En este caso si cuenta con una basa formada por 3 molduras: 2 toro y una
escocia
Caracteristicas:
- El fuste es de seccion circular y presenta una ligera enfasis.
- Tiene 24 acanaladuras, separadas por pequeños filetes.
- Frecuentemente termina en el collarino (separado por el astragalo)

35. Capitel:
Es el elemento mas representativo,
reconocido por las 2 volutas (espirales)
que lo adornan
• Abaco: Es estrecho y de forma
rectangular ( mas decorado que en el
dorico)
•Equino: Formado por Volutas, Ovas y
Dardos
• Collarino: Igual que en el Dorico, es una
prolongacion del fuste dividida por un
astragalo o acanaladura
Entablamento:
Abarca una quinta parte de todo el orden y
tiene 3 partes:
• Arquitrabe: Se descomponia en 3 bandas
horizontales superpuestas uno sobre otro y
escalonadas
•Friso: Banda continua con adorno en
relieve
• Cornisas: Formada por denticulos

36. CORINTIO:
Es el mas elegante y decorado de los ordenas arquitectonicos clasicos.
- Su creacion se atribuye a “Calimaco” (escultor griego S.IV a.C)
- Es similar al orden Jonico pero diferente en forma y tamaño del Capitel
Caracteristicas:
- Cuenta con una basa formada por 3 molduras: 2 Boceles o Toros y 1 escocia, esta
se apoya a su vez del Plinto
- Fuste: Es de seccion circular y con una pequeña estasis
- Tiene 24 acanaladuras, separadas por filetes en algunos casos lisos.
- Culmina en el Baqueton o Astragalo

37. Capitel:
Es elemento mas representativo del orden,
forma de campana invertida o cesta
• Abaco: Estrecha y de forma rectangular
• Equino: Aqui se encuentran las hojas de
Acanto (planta de belleza ornamental),
cuyos tallos dan lugar a una especie de
volutas ademas de una rosa o floron
• Collarino: En este orden se denomina
Baqueton
Entablamento:
Abarca una quinta parte del todo el orden y
tiene 3 partes que son practicamente las
mismas del orden pero con mayor
ornamentacion.
• Friso:
• Cornisa

38. TOSCANO (de la region toscana):
- No pertenece a los ordenes griegos
- Es una version Romana del orden dorico, deriva de los estruscos
Caracteristicas:
- Se apoya sobre una base y esta a su vez en un podio.
- Debajo de este se encuentra un pedestral, sobre un zocalo
- Fuste: es de seccion circular, normalmente liso
- Su diametro no es constante
- Se produce una entasis (de arriba hacia abajo)

39. Capitel:
A pesar de ser el orden mas simple, es
el que contiene mas elementos
individuales
•Un listel
• Abaco
• Equino
• Collarino
• Un baqueton
Entablamento:
• Arquitrabe: Viga gruesa y lisa que
recorre todas las columnas
• Friso: Banda parecida al arquitrabe
separadas por un listel del orden, se
forma un saledizo con moldura tipo
cimacio

40. COMPUESTO: del jonico y corintio:
- No pertenece a los Ordenes A. griegos.
- Fue una aportacion Romana
- Es ientico al orden corintio tanto en proporcion como en
elementos compositivos
Caracteristicas:
- Una basa mas rica en molduras
- Un capitel es la composicion de los ordenes Jonico y Corintio
- Superposicion de los ordenes Jonico y Corintio
- En la parte inferior, 2 filas de hojas de acanto supuestas
Entablamento:
Consta de los mismos elementos que en el ordden corintio, a
diferencia de la mayor ornamentacion que se aplica en este.
•Arquitrabe: 3 bandas horizontales (supuestas y escalonadas)
• Friso: Banda continua )sin triglifos ni metopas), pero con una
impresionante decoracion de figuras en relieve
• Cornisa: Denticulos y saledizo con moldura cimacio

41. BASILICA DE MAJENCIO

42. Ubicación: ¿En donde esta ubicado el objeto arquitectónico?
Situada cerca de la Praefectura Urbis en el foro de Roma. paralela a la vía sacra,
ensanchada a modo de plaza, en el emplazamiento de la antigua Domus Aurea
entre el templo de la Paz y el templo de Venus y Roma

43. Destino: ¿Que actividades se van a desarrollar?
Era uno de los edificios romanos más importantes destinado a la administración
de justicia, y a los tratos comerciales
«Reconstrucción virtual de la Basílica de Majencio»

45. 1.- Construcción de los elementos del perímetro a modo de contrafuertes.
2.- Construcción de las bovedad de cañón de las naves laterales con cimbras

46. 1.- Cierre del edificio, apertura de ventanas de arco de medio punto.
2.- Construcción de las bovedad de arista de la nave central

47. 1.- Consolidación y formalización de la volumetría del conjunto
2.- Construcción de los tejados y pórtico lateral
TERCERA FASE

48. En uno de sus
lados cortos se
encontraba una
exedra o ábside
para la
presidencia;
se entraba al
recinto por el
lado opuesto.
La basílica romana solía ser una gran sala rectangular de una o más naves,
siempre en número impar. Cuando había varias naves, la central era más
ancha y alta que las otras. Al ser más alta, se abrían vanos en ella para
iluminar el interior del recinto.
«PLANTA»

49. Función: ¿De que manera el objeto arquitectónico satisface las necesidades del
usuario?
Posible origen en tribunales regios helenísticos. Su función sería albergar la
prefectura judicial que administraba la ciudad de Roma y a reuniones de
carácter comercial. Esta estructura es la que adoptarán los primeros templos
cristianos.
Concepto: Punto de partida para el diseño arquitectónico
Majencio reinó del año 306 al 312 y realizó monumentales obras para
agradecer a los plebeyos de la ciudad y a la guardia pretoriana su apoyo.
Para la construcción de esta basílica se renunció a modelos anteriores, para
crear un grandioso salón cubierto con bóvedas de crucería, tomando como
modelo los frigidaria de las termas imperiales.

50. Simetría o asimetría: Dimensiones/ Repetición
Los arcos llevaba diseños octagonales que asimilaban como un hueco con
pequeños escalones que formaban la figura hacia adentro,

51. Organización espacial (Lineal, Centralizada, Radial, Red,): Estructura/ Circulación

52. Su estructura es de una
planta longitudinal
rectangular, dividida en
tres naves por
columnatas, siendo la
central más alta que las
laterales, constituyendo
el embrión de la futura
basílica cristiana, tiene
en su cabecera un
ábside, que servía de
sede a los tribunales de
justicia romanos. Su
característica principal
radica en el hecho de
tener que cubrir un
enorme espacio interior,
lo que da lugar a dos
tipos de basílicas
diferentes según sea su
cubierta:

53. 1.- De cubierta plana; generalmente con vigas de madera recubiertas con un
artesonado, techumbre de casetones. Es frecuente que tengan naves laterales,
comunicadas con la central por arquerías de medio punto que sirven a la vez de
contrarresto a la nave central.
2.- De cubierta abovedada: es el caso de la de Majencio- Constantino, 306 d.C.

54. - El espacio interior ya no estaba determinado por las apretadas columnatas
que en la basílica tradicional separaban la nave central de las laterales. En este
caso las naves laterales se abrían en tres grandes arcos que se prolongaban
con bóvedas de cañón decoradas con casetones.
- En las fachadas de los laterales se abrían dos filas superpuestas de seis
ventanas de arco de medio punto y en el desnivel entre las naves centrales y
las laterales una ventana triple que dejaba pasar la luz tamizada al interior

55. Jerarquía: Escala/ Significado
Significado: La construcción de la basílica se enmarca en un periodo de crisis
política en el Imperio romano. Ala abdicación de Diocleciano y Maximiliano siguió un
periodo de luchas políticas entre varios candidatos del que finalmente salió
vencedor Constantino tras derrotar a Majencio en la batalla de Puente Milvio en el
312.
Éste, durante su breve reinado (306-312), se vio obligado a realizar un amplio
programa de donativos y monumentales obras públicas para mostrar su
agradecimiento a la guardia pretoriana y a los plebeyos que le habían dado su
apoyo para ser elegido emperador. El origen de la basílica tiene un motivo
claramente propagandístico, Majencio la concibió como sala de recepción imperial y
no solo como tribunal de justicia. Es evidente que la intervención de Constantino
sobre el mismo edificio tras su victoria no es sino reflejo de querer imponer su poder
también en este aspecto, reflejo de lo cual fue su imponente estatua.

56. Recursos: Medios disponibles, ¿Cuánto tiempo?, ¿Arquitecto?
Su construcción se
empezó bajo el
mandato del
emperador Majencio
entre el 307 y el 310 y
fue terminada por
Constantino después
del 312, quien modificó
la entrada
trasladándola desde la
fachada este a la sur,
situada en la Vía Sacra
y cambió la distribución
interior.

57. 11.- Materiales: Materiales para la construcción
 Material, lo típico romano:
hormigón y
revestimiento de ricos
mármoles y estucos.
 El revestimiento de los
muros, de los pilares y
del suelo se hizo con
placas polícromas de
mármol que formaban
juegos geométricos de
círculos y cuadrados,
dándole un aspecto
imponente.

58. 12.- Sistemas constructivos: Adintelado, muros, columnas
Gigantescas columnas estriadas de mármol simulaban soportar el peso de las
bóvedas centrales. Pero el principal elemento sustentante era el muro, por lo
que las columnas tenían, y no era raro en el arte romano, una función
meramente decorativa, no de sostén.

59. Los gruesos muros que
hacían de contrafuertes
permitieron abrir en ellos
puertas para pasar por las
naves laterales mientras en
la nave central se estaban
celebrando juicios o
reuniones. Se evitaba así el
colapso funcional del edificio.
La decoración del edifico se
realizaba con las columnas y
con los casetones con que se
adornaban las bóvedas de
cañón. Este artesonado tenía
una doble función, técnica,
menos peso de la bóveda y
más económica, y estética,
pues era más decorativo. El
exterior y el interior
presentaban un contraste
acentuado.

60. Elementos arquitectónicos: Partes de una columna, detalles
- Presentaba columnas de orden jónico.
- Alojaba una estatua colosal de Constantino construida en mármol y bronce dorado.
- La decoración principal se concentraba en las columnas de mármol y sobre todo en
el Artesonado de las bóvedas de cañón.
- Además de ser decorativo, reducía el peso propio de las bóvedas y hacía la
construcción más económica.

61. «Las bóvedas también
recibieron el ornato
geométrico de
casetones
octogonales»

63. Ubicación: ¿En donde esta ubicado el objeto arquitectónico?
El Panteón de Agrippa está en la Plaza de la Rotonda, Roma, en Italia junto a las
antiguas termas de Agrippa, de las cuales aún emergen restos en las
excavaciones del suelo en la parte posterior del templo.

64. 3.- Destino: ¿Que actividades se van a desarrollar?
En el Siglo XVII,
cuando el panteón de
Agripa ya pertenecía a
la Iglesia Católica, se
comenzó a usar como
panteón funerario para
el descanso de
personajes célebres
de Italia.
A Adriano se lo
relacionaba con el dios
romano del Sol helios,
por lo tanto podía usar
el templo; pero sólo lo
utilizó como tribunal
para celebrar diversos
juicios.

65. En el Panteón se cambió la orientación con respecto al Panteón precedente, ya
que se decidió poner la fachada principal hacia el norte. El edificio quedó
compuesto por una columnata a modo de pronaos, una amplia celda redonda y una
estructura prismática intermedia

66. Lo que más sorprende de la arquitectura del Panteón son sus medidas: el
edificio circular mide exactamente lo mismo de diámetro que de altura: 43,30
metros
La cúpula está formada en el interior con cinco filas de casetones, que
decrecen en tamaño hacia el centro, donde está perforada por un óculo de 9
m de diámetro.

67. Pronaos y cuerpo intermedio:
El gran pronaos y la estructura de unión con la cella ocuparon completamente el
espacio del templo anterior, mientras que la rotonda se alzó sobre el espacio de la
Plaza Augustea que separaba el original Panteón del Templo de Neptuno.
El cuerpo intermedio
conecta el pronaos
con la cella y se
forma con dos
grandes machones
que flanquean el paso
de acceso a la
rotonda que es la
prolongación de la
nave central del
pronaos. Entre los
machones y la cella
se ubican dos
escaleras de acceso
a la parte superior de
la cúpula.

68. Sala redonda:
La inserción de una amplia sala
redonda adosada al pórtico de un
templo clásico es una innovación en la
arquitectura romana. El modelo de
espacio circular cubierto por una
bóveda ya había sido usado en las
grandes salas termales, pero era una
novedad para un templo.
El espacio interno de la rotonda está
construido por un cilindro cubierto por
una semiesfera. El cilindro tiene una
altura igual al radio, por lo que se puede
inscribir una esfera completa en el
espacio interior. El diámetro de la
cúpula es de 43,20 metros, esto la
convierte en la más grande de la
historia, la de San Pedro en el Vaticano
es un poco más pequeña.

69. El pronaos octástilo,
con ocho columnas
en la fachada, y con
cuatro columnas en
los laterales, mide
34,20x15,62 m, y se
encuentra 1,32 m
sobre el nivel de la
plaza, de modo que
se accede subiendo
cinco escalones.
La altura total del
orden es de 14,15 m
y los fustes tienen un
diámetro de 1,48 m
en la base

70. Fue construido
para cumplir la
función de templo
dedicado al culto a
todo los dioses,
tanto a los propios,
como a los de las
tierras
conquistadas en las
batallas y guerras.
Contiene las
tumbas de los dos
primeros reyes de
la Italia unificada, y
también la tumba
del insigne pintor
renacentista
Rafael.

71. Concepto: Punto de partida para el diseño arquitectónico
El edificio fue concebido con la idea de unir al hombre con la divinidad, pero
sobre todo con el emperador, proclamado dios ante los ojos del pueblo. Sus
grandes proporciones representan esta concepción religiosa romana, la
morada de los dioses, la centralización de la gran variedad de cultos en la
Roma de la época. Se trata de una arquitectura de síntesis entre el cielo y la
tierra.

72. Simetría o asimetría: Dimensiones/ Repetición
- El pórtico tiene dieciséis columnas monolíticas de granito.

74. Organización espacial (Lineal, Centralizada, Radial, Red,): Estructura/ Circulación
La arquitectura del
Panteón es compleja en
sus proporciones e
innovadora en su diseño.
Su estructura principal es
de planta circular,
coronada por una cúpula
de 43,2 metros de
diámetro y antecedida
por un pórtico de planta
rectangular. Presenta
siete nichos o bóvedas
circulares (ábsides),
dedicadas a diferentes
deidades.
En la construcción del templo se combinan los sistemas abovedados y
adintelados, aunque entre sus arcos de medio punto y bóvedas también se
levantaron líneas rectas, sobre todo en el pórtico principal.

75. • Se produce una
centralización del espacio
gracias a su trazado circular y
a la forma y altura de la
cúpula.
• Toda la parte de la cúpula
presenta casetones que
disminuyen de tamaño en
altitud.
• Además, en el centro de la
cúpula se puede observar un
gran óculo circular que ilumina
el interior.

77. Jerarquía: Escala/ Significado
El edificio tiene una planta circular cerrada por una cúpula por este motivo.
La sala circular es una esfera perfecta que representa la concepción
cosmogónica de Aristóteles.
El mundo infralunar corresponde a la mitad inferior del edificio, el mundo
supralunar, la esfera celeste, es la vuelta, en la que el óculo central hace de Sol.

78. Recursos: Medios disponibles, ¿Cuánto tiempo?, ¿Arquitecto?
Arquitecto: Apolodoro de Damasco
-Aproximadamente, a finales del año 118 Adriano mandó construir, sobre los
cimientos del templo arrasado por el fuego, y en nombre de Agrippa, un nuevo
templo
- Se construyó aproximadamente en el año 125 D.C.

79. 11.- Materiales: Materiales para la construcción
Las 16 columnas monolíticas del
pórtico fueron realizadas con granito
egipcio, Pórfido, y mármol blanco en
las bases.
Los materiales principales utilizados
en la construcción del templo fueron la
piedra de sillería, el ladrillo, y el
mármol, éste último serviría para crear
una rica decoración y para cubrir las
zonas más nobles, como el mármol
Pavonazzetto o el Giallo Antico
utilizado en los nichos de los
diferentes dioses.
La construcción de la Cúpula se
realizó con hormigón que fue aligerado
utilizando piedra pómez como árido y
el grueso anillo murario es de opera
latericia (hormigón con ladrillo)

82. 12.- Sistemas constructivos: Adintelado, muros, columnas
Columnas corintias:
Tanto las columnas exteriores como las interiores son de orden corintio,
considerado una evolución del orden jónico y caracterizado por poseer mayor
altura a través de un tambor más. Sus capiteles están adornados con hojas de
acanto y volutas en los ángulos.

83. El interior de la rotonda está construído un cilindro cubierto por una semiesfera.
El cilindro tiene una altura igual al radio, lo que permite inscribir una esfera
completa en el espacio interior. El diámetro de la cúpula es de 43,2 m, la más
gran de la historia. El tambor termina en cúpula que antes estaba recubierta de
tejas de bronce. Arriba del todo tiene un óculo en el techo.

84. 13.- Elementos arquitectónicos: Partes de una columna, detalles
En este pórtico
aparecen
frontalmente las
primeras 8 columnas
de grandes
dimensiones, 12
metros de altura, que
le dan las
características de un
pronaos octástilo,
conjuntamente con
las otras 8 columnas
repartidas
lateralmente de a
cuatro.
Pórtico o pronaos octástilo: El pórtico rectangular de la entrada, en el lado norte,
es de estilo clásico y oculta la planta circular que continua, no permitiendo apreciar
desde el exterior la magnitud del templo.

85. Cúpula:
La bóveda interior es esférica y está decorada con casetones que van
disminuyendo su tamaño a medida que se acercan el centro de la misma. En la
cúspide de la cúpula se abre un óculo central de 9 metros de diámetro que ilumina
el recinto.
A través del óculo
entra la luz del sol y a
medida que avanza el
día va cambiando su
posición e iluminando
alternativamente cada
uno de los altares de
los diferentes dioses.
Tanto la decoración
interna como la
externa fue rica en
mármoles de colores
y las estrías
exteriores de la
cúpula fueron
revestidas con
bronce.

86. Bóvedas para cada uno de los dioses:
El tambor superior de estas capillas, creadas para albergar a los diferentes dioses
está sostenido por dos columnas corintias y sus huecos se alternan con pequeñas
hornacinas delimitadas con pilastras, capiteles corintios y sobre ellas arquitrabes,
frisos y cornisas
que forman parte
del tambor que se
sobre eleva,
alternado grandes
hornacinas con
casetones y
fusionándose
finalmente con la
cúpula en un juego
de cornisas. Se
colocaron las
estatuas de los
dioses más
importantes
romanos como
Marte y Venus
entre otros.

87. Realizar un cuadro comparativo EXPLICANDO las características entre la
arquitectura griega y romana
ARQUITECTURA GRIEGA ARQUITECTURA ROMANA
- fue fundamental para el desarrollo del
arte romano junto a las aportaciones
de la cultura etrusca.
el arte romano repercutió enormemente en las
culturas occidentales, siendo la base cultural de
Occidente hasta nuestros días.
Las principales diferencias entre la arquitectura romana y la arquitectura
griega son:
• La romana es una arquitectura más ornamentada.
• Hay novedad de los temas decorativos.
• Mayor perfección de los monumentos.
• Los edificios tienen un gran utilitarismo utilitarismo ya que se caracterizan por
su racionalidad y funcionalidad.
• La arquitectura es fundamentalmente civil y militar, frente a la arquitectura
básicamente religiosa de Grecia.
• Se trata de una arquitectura más dinámica frente a la griega, más estática.
• El arco, la bóveda y la cúpula son más utilizados frente al dintel de Grecia.

88. Comparaciones entre la arquitectura romana y la arquitectura griega:
•En la arquitectura griega vamos a encontrar una evolución y variedad
regional
• Mayor perfección técnica en la construcción romana de monumentos. Los
romanos contaron con un material muy novedoso como fue el concreto que
permitió cambios audaces.
Similitudes:
• El templo romano se conformó en base a la tradición de dos mundos: el
etrusco y el griego.
• Los romanos emplearon los órdenes clásicos arquitectónicos griegos, aunque
con mayor libertad combinándolos entre sí en una misma fachada.
• El uso del mármol como elemento exterior de acabado.
• Proporciones muy equilibradas en cuanto al trazo de las plantas con respecto
a los levantamientos.
• Organización de trabajo en equipo, lo que logra una arquitectura con efecto de
gran perfección, y gran armonía.

89. 3.- Realiza un Análisis de 5 obras arquitectónicas del imperio Romano
(España, Francia, Norte de Africa, etc) siguiendo el criterio de la tabla de abajo
Nombre de la
Obra
Autor o Area
Cultural
Tipologia
Arquitectonica
Estilo Materiales
Arco del
Triunfo
Imperio
romano.
Plinio el Viejo
(Arco)
Se dedicaban a
honra de algún
vencedor
glorioso y se
derribaban luego
de haber pasado
él en triunfo.
También se
elevaban estos
monumentos en
conmemoración
de otros hechos
gloriosos.
Arquitectura
Romana
Piedra o
mármol

90. Termas de Nerón Emperador
Nerón y más
adelante
reformadas
y ampliadas
en tiempos
de Alejandro
Severo
Recintos
públicos
destinados a
baños típicos
de la
civilización
Romano Ladrillo
cocido con
el hormigón
Circos maximo Monarquía
romana,
Augusto
Servían para
las carreras de
carros como
los griegos
hipódromos
Romano Mármol,
piedra.

91. Torre de
Hércules
Lusitano
Cayo Sergio
Lupo.
Cultural.
Faro de
navegación
Arquitectura
de la Antigua
Roma
Piedras
Muralla
romana de
Lugo
Por Paulo
Fabio Máximo
en nombre del
emperador
Augusto
Muro de
defensa
Romano El granito,
para los
remates de las
puertas y las
lajas de
pizarra,el
interior está
relleno de
tierra, piedras
y guijarros
cementados
con agua.