Arquitectura romana

ARQUITECTURA ROMANA
ARQUITECTURA CIVIL Y RELIGIOSA EN
SU CONTEXTO

CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ARTE ROMANO
• Fundamentos históricos:
• Roma dependerá al principio de los etruscos para pasar a ser una ciudad
independiente y cada vez más importante del centro de Italia. De los siglos V al III
se convirtió en un fuerte Estado (República). Sus conquistas en el Mediterráneo, la
conquista de Grecia etc. consolidaron un gran imperio que extendió su cultura,
lengua, derecho y administración, (romanización).
• La organización de estos territorios y la centralización política y administrativa
influirá en el arte al exigir el desarrollo de una arquitectura mayoritariamente civil,
centrada en obras públicas, y fruto de un eclecticismo.
• Italia estará incluida dentro del movimiento cosmopolita del helenismo.
• Influencias: gran capacidad de asimilación.
• Del helenismo tomará los órdenes arquitectónico, el sentido del lujo, así como la
técnica escultórica y pictórica.
• Estilo que va a ser prolongación del arte helenístico pero con elementos originales
en la arquitectura, en el desarrollo del retrato y del relieve histórico.
• Heredará la tradición urbanística de los etruscos y el uso que hacían estos del arco
y la bóveda, así como del orden toscano, variante del dórico, con basa, fuste liso y
capitel más pequeño y con perfil más complejo.

Características generales:
• Pragmatismo que les lleva a interesarse por lo real, inmediato y
útil. Esto llevará a formas arquitectónicas y grandes obras de
ingeniería para satisfacer las necesidades de la población. La
escultura y pintura se subordina a la arquitectura.
• Tendencia a lo monumental y grandioso: el arte romano estará al
servicio del Imperio. Esas grandes obras de ingeniería, edificios
públicos y escultura monumental fueron un medio de
propaganda política que le permitía al Estado romano mostrar su
superioridad y magnanimidad.
• El arte al servicio del Imperio.

ARQUITECTURA Y URBANISMO
• Arquitectura de carácter urbanístico, de carácter civil que atiende
a las necesidades de la sociedad del Imperio y supeditado a los
intereses de sus gobernantes.
• Potenciación del espacio interno gracias al uso de la bóveda, el
arco y las cúpulas. Interiores cómodos, majestuosos y bien
concebidos.
• Los exteriores también se cuidan y se desarrolla el concepto de
fachada, (diferentes según las obras y su utilidad). Se tiene en
cuenta el espacio urbano en el que se alza.
• Escala monumental Da apariencia de magnificencia que tiene
motivos simbólicos, (poder y grandeza de Roma); políticos,
(prestigio de sus magistrados y emperadores). Es una afirmación
de autoridad que hace presente al Imperio.
• Carácter funcional y práctico orientado a la solución de problemas.

Materiales: necesidad de materiales baratos pero construcción edificios
duraderos e infraestructuras civiles.
• Hormigón, (cal+arena+agua+grava o guijarros o puzolana): permite
bóvedas que no serán igualadas hasta el Renacimiento u obras públicas
que no serán superadas hasta el XIX.
• La pobreza de materiales hace que se recubra de estuco pintado, capas
de mármol, mosaico, murales…
• Ladrillo, para obras de ingeniería.
• Piedra, a base de sillares
Elementos arquitectónicos: utilizan el arco y la bóveda, pero también
sistemas arquitrabados. Para la sustentación se utilizan el muro y la
pilastra. La columna sólo decorativa.
• Se toman los órdenes de Grecia. Se añade el Toscano, que era como el
dórico pero con basa, fuste liso con éntasis y el capitel iba precedido
por un astrágalo y un anillo.
• El gusto por lo rico hizo que se utilizasen sobre todo el jónico, el
corintio el orden compuesto, síntesis de ambos en el capitel.
• Se utiliza habitualmente la combinación en las fachadas de diferentes
órdenes.

Mausoleo de Fabara, (Zaragoza)

• URBANISMO
• La ciudad, eje de la civilización romana y base de control sobre los territorios:
atención máxima desde el punto de vista arquitectónico y urbanístico.
• Se fundan numerosas colonias como instrumento de control.
• Ordenación regular, (plano reticular, hipodámico, en damero…), siguiendo el
esquema de las ciudades etruscas, griegas y de la propia disposición de los
campamentos romanos.

• El perímetro de la ciudad se disponía con una ceremonia fundacional a
través de un surco trazado con arado de bronce.
• Dos calles principales: el cardo, (N-S) y el decumano (E-O) a las que se
accedía por puertas. En el cruce de ambas se dispondrá, habitualmente, el
foro.
• Se tiene en cuenta los depósitos y abastecimiento de agua. Se contempla la
salubridad de la ciudad propiciada por la pavimentación de las calles y la
creación de un sistema de alcantarillado.
• Emplazamiento: situación estratégica del lugar, (paso de un río, existencia
de un puerto, ventajas de carácter defensivo…)
• Suelen ubicarse en encrucijadas de caminos.
• El foro se corresponde con la estructura del ágora griega. Es el lugar de
mercado y ferias, de actos jurídicos, donde se reúne la gente, incluso el
centro político de la ciudad… En él se sitúan pórticos, arcos triunfales,
columnas conmemorativas, basílicas para labores judiciales. Es el núcleo de
la vida ciudadana y escenario de grandes celebraciones.
• Normalmente está presidido por un templo, muchas veces destinado al
culto imperial.

• Dentro del foro, los pórticos estaban bien compartimentados
para ser utilizados para el comercio. En foros más modernos,
había un edificio junto al foro y con acceso a él destinado al
comercio, siendo el mercado oficial: macellum.
• El foro contaba con una tribuna para las arengas políticas.
• Aparece la basílica, edificio rectangular con tres naves, situado
en los pórticos laterales donde los magistrados ejercen la
justicia. También allí se reúne el Senado local y otros edificios
administrativos.
• Augusto y posteriormente, Trajano, construyen nuevos foros en
Roma que servirán de modelo para los foros provinciales:
Tarraco, Bílbilis…
• Estos foros servían de propaganda imperial: estatua ecuestre,
columna Trajana, cuyo conjunto escultórico cuenta las hazañas
de sus conquistas…

Vídeo breve: reconstrucción de un foro: http://www.educahistoria.com/cms/index.php?option=com_content&view=article&id=222:roma-en-
3d&catid=43:cine-historico&Itemid=152
Foro Trajano. Roma

• Los grandes edificios de ocio como termas o anfiteatros se situarán al exterior de la ciudad. Su
dimensión o su existencia dependen del tamaño y la importancia de la ciudad.
• El teatro, toma como referencia el teatro griego pero eran exentos, no adosados a ninguna colina,
(hay excepciones como el de Mérida), lo que era posible gracias a una estructura de pilares y bóvedas,
lo que les permitió ubicarse dentro de las ciudades.
Tenían una cavea y orchestra de planta semicircular, (no ultrasemicircular como los griegos). El coro
era insignificante, sólo un semicírculo.
La cavea se dividía en ima, media y summa cavea.
El escenario, scaena, era un rectángulo formado por una fachada y un espacio delante. La fachada de
la escena se instala sobre un plinto en el que columna soportan un entablamento dividido en varias
franjas de distinta decoración. Este entablamento soporta un segundo cuerpo con pequeño plinto o
basamento, rematado en una pequeña cornisa. Este muro proyectaba la voz de los actores hacia el
público.
Tenían un sistema de circulación doble: por la grada o por el interior del edificio mediante pasillos
radiales con escaleras y las salidas de los pasillos a la cavea, denominados vomitorios.
• Los anfiteatros eran edificios de planta oval, (se forman de la unión de dos teatros por la escena) y
que servían para asistir a las luchas de gladiadores, fieras e incluso naumaquias, (luchas navales). La
arena es el espacio elíptico donde se desarrolla el espectáculo y está circundada por un gradería
elevado. La cavea estaba construida mediante un sistema de galerías abovedadas que delimitan
pasillos interiores utilizados como cobijo en caso de lluvia. Están divididas en tres sectores, reservados
a los distintos grupos sociales, separados por un pasillo y un pretil. Se desalojaban por el sistema de
vomitorios como en los teatros.
El más antiguo conocido es el de Pompeya (75 aC) y el más grande es el Coliseo de Roma. En éste
podemos ver la superposición de órdenes.

• El circo, donde se desarrollaban las carreras de caballos, cuádrigas …
Tenía forma rectanguar muy alargada cuyos lados menores forman un
arco de circunferencia. y en el centro había un espacio decorado con
vegetación, esculturas, obeliscos etc. denominado spina. En las gradas
existía un lugar destacado, tribuna, que era ocupado por el emperador
o por algún personaje de cierta relevancia. El más célebre es el Circo
Máximo.
• Las termas eran baños públicos, lugar preferido por los romanos para su
esparcimiento y reuniones. Los emperadores y magistrados competían
para construir las mejores termas, pues con ello se ganaban a la gente,
volviéndose cada vez más grandiosas. Contaban con varias zonas:
caldarium, tepidarium y frigidarium, salas para unciones de aceite y
masajes, apodyterium o vestuario... Usaban un sistema de calefacción
consistente en un horno y conductos subterráneos, (hipocaustum).
Junto a las temas estaba la palestra, destinada a los ejercicios
gimnásticos. También podían contar con bibliotecas, jardines, etc. Los
interiores estaban suntuosamente decorados con mosaicos. Termas
importantes tendremos en Pompeya y, en Roma, las de Caracalla.

• Obras públicas:
– Aparte de su finalidad práctica, todas estas obras tenían una fuerte carga
propagandística: en ellas quedaba patente la grandeza del Imperio que las
levanta.
– Calzadas: imprescindibles las buenas comunicaciones para la organización del
imperio, en las comunicaciones militares y comerciales. El ejército fue el
principal encargado de su construcción. En primer lugar trazaban el recorrido y
excavaban dos pequeños canales recubiertos por hiladas de piedra,
delimitando su anchura. Después abrían un canal entre las dos hiladas y ponían
en el fondo piedras de tamaño mediano sin argamasa para darle solidez a la
calzada.. Cubrían este primer estrato con una gruesa capa de arena o grava, a
veces mezclada con mortero. Después colocaban un revestimiento formado por
piedras trituradas y finalmente disponían el pavimento, que tenía que ser duro
y uniforme, formado por losas de piedra. Estaban combadas para que el agua
escurriera por su superficie.
– Cada mil pasos colocaban una piedra llamada miliario que expresaba la
distancia entre ese punto y el de partida o el de llegada. La más célebre fue la
Vía Appia o la Vía de la Plata o la Vía Augusta en Hispania.

– Puentes: construidos en los lugares donde hacía falta salvar un curso de
agua.. El arco se aplicará a la construcción de los puentes. Además, para
reforzar los pilares de la presión del agua, aparecen los tajamares,
generalmente de planta triangular, en el frente de aguas arriba, y en el
frente de aguas abajo encontramos contrafuertes. El mejor ejemplo es el
puente de Alcántara.

• Acueductos. En la planificación de las ciudades uno de los
principales problemas planteados fue el del abastecimiento de
aguas a la población. Los acueductos permitían el abastecimiento
desde un lugar alejado donde hubiera un manantial permanente,
que garantizara su caudal regular durante todo el año.
– Utilizaron, cuando fue necesario, arcos como soporte del
conducto del agua, dándoles así un aspecto artístico y
espectacular. El canal por donde circulaba el agua (specus)
consistía en una galería excavada en la roca o construida sobre
arcos, que tenía sus paredes recubiertas con argamasa para
impermeabilizar. Esta galería estaba cubierta por una bóveda
de medio punto o por losas planas. El acueducto
desembocaba en una torre de distribución de agua situada en
la parte alta de la ciudad, y a través de ella se repartía el
caudal según las distintas necesidades urbanas. Ejemplo:
acueducto de Segovia.

• Además de estas obras de ingeniería, se desarrollarán los
monumentos conmemorativos destinados a celebrar los grandes
acontecimientos de la vida pública y a glorificar a sus protagonistas,
dado el carácter público y propagandístico del arte romano.
• Arcos de triunfo. Está formado por dos pilares unidos por un arco de
medio punto sobre el que descansa un macizo de mampostería, el
ático, en el que una inscripción evoca la victoria. Puede tener de uno
a tres vanos. El conjunto estaba rematado por grupos escultóricos
generalmente de bronce. Se encuentran en foros, entradas de
puentes, cruces de calzadas… Ejemplo importantes son el arco de
Tito, (81 dC) o el Constantino (s. IV)
• Columnas, de finalidad similar, estaban decoradas con relieves
históricos . El mejor ejemplo es la columna Trajana (113 d.C)
• Los monumentos funerarios era también una forma de perpetuar el
recuerdo y glorificar a los muertos. Las tipologías eran variadas,
desde piramidales a torres, (Escipiones). Las más imponentes fueron
los mausoleos de planta central adoptado luego por la iglesia
cristiana como modelo para los baptisterios.

• La casa romana:
La mayoría de los romanos vivían en bloques de cuatro o cinco plantas
llamados insulae, construidos generalmente enmadera, por lo que el
riesgo de incendios y derrumbamientos era grande.
Los ciudadanos acomodados vivían en casas unifamiliares, domus. Este tipo
de viviendas respondían a un plano más o menos fijo, de acuerdo a un
eje central. Un pasillo muy corto, el vestibulum comunicaba la puerta de
entrada con el atrium, pieza fundamental. Este espacio central estaba
porticado y por su abertura superior entraba el agua de la lluvia que caía
en un pequeño estanque central o impluvium, comunicado con una
cisterna subterránea. En un rincón estaba el larario, hornacina donde los
romanos veneraban a sus antepasados y a los dioses del hogar.
Alrededor de este patio se abrían algunas habitaciones y alineada con el eje
de la entrada una amplia sala o tablinum que el dueño utilizaba como
sala de audiencias y reuniones. Añadieron en la parte posterior otro
patio interior, peristilo, porticado, alrededor del cual estaban las
habitaciones mejor iluminadas: los dormitorios (cubicula), los salones, el
triclino, sala en que los romanos cenaban, tendidos en divanes
inclinados y apoyándose en almohadones.
Algunas casas tenían locales o tiendas que daban a la calle, las tabernae.

• La arquitectura religiosa: el templo
El templo romano parte del modelo etrusco. De planta rectagular, se
levanta sobre un zócalo (podium), al que se accede por una
escalinata frontal. En lugar de una columnata circundante, ésta
suele limitarse a la fachada, ya que los templos romanos, a
diferencia de los griegos, presentan siempre una fachada
destacada y están plenamente integrados en la ciudad. En tres de
sus lados las columnas no son exentas, sino que que están
adosadas al muro, (pseudoperípteros). Generalmente son templos
hexástilos. Interiormente carecen de opistodomos. También
existirá una mayor sobriedad decorativa. Como ejemplos tenemos
el Templo de la Fortuna Viril en Roma y la Maison Carrée en
Nimes, de orden corintio, ambos del s. I a.C.

• LA MAISON CARRÉ. AÑO 16 a.C., NIMES, (FRANCIA)
Templo de Lucius y Gaius Caesares, (sobrinos de Augusto e hijos de Agripa) mandado construir por
Agripa (mano derecha de Augusto, encargado de organizar la infraestructura de la Galia)
Augusto, amplió otras tres provincias más en Francia y construyó el limes o frontera con los
bárbaros más allá del Rin y del Danubio. No le interesaba aparecer como general victorioso,
sino como pacificador y buen gobernante. Su objetivo era restaurar los antiguos valores
romanos, recuperar la virtus, reanimar la religión y levantar templos como parte de su
propaganda. Conforme la romanización avanza las provincias y ciudades adquieren cada vez
más importancia. Este templo se alza en el foro de ciudad de Nimes, (Nemausus) de la
provincia de la Narbonense.
Es un templo pseudoperíptero y hexástilo. Construido en piedra caliza y sus columnas son
corintias aunque con cierta libertad. La planta es rectangular con una escalinata de acceso en
el lado Norte, que conduce a un amplio pórtico y una cella única que ocupa el resto de la
planta dividida en partes para varios dioses.
Tiene un podio alto
Columnas de orden corintio, constituidas por plinto, basa ática, fuste con acanaladuras en arista
muerta, collarino, capitel con tres filas de acanto y caulículos, pero que no sustentan, son
decorativas.
Cubierta a doble vertiente y frontón. Probablemente tendría decoración estatuaria que se ha
perdido.
Se basa en modelos de templo del pasado para dar solución a problemas nuevos, los que
planteaba el Imperio recién creado y su funcionalidad propagandística. El templo no era ya
algo exento sino que se integraba en el contexto urbano. Los romanos tenían una religiosidad
ligada a la esfera pública incluso divinizaban a sus máximos dirigentes. Prefieren ubicar lo
templos enel corazón de sus ciudades y los integraron en el foro. Se hacía importante tener
una fachada, las otras caras quedaban relegadas.

• El Coliseo de Roma. S. I
188x155 m., aforo para unas 50.000 personas. Los anfiteatros, teatros, termas… fueron
los edificios más rentables para consolidar el poder de los emperadores y una
forma de manipulación política de la plebe urbana.
Se asienta en los terrenos del palacio de Nerón, (coloseum por la estatua de más de 20
m de Nerón),se le denomina también anfiteatro Flavio, inaugurado en el 80 d.C. por
Tito.
Se usan todos los materiales utilizados en arquitectura: hormigón, piedra, ladrillo,
travertino, (piedra caliza), toba, (piedra volcánica muy ligera), bóvedas de
hormigón, cubiertas de madera y superficies de mármol, estuco decorado para
zonas nobles y galerías.

• Ochenta filas de gradas divididas en 3 sectores. Los que estaban cerca de la arena
eran para el Emperador, (con un palco especial) y los senadores, y a medida que se
ascendía se situaban los estratos inferiores de sociedad. Un complejo sistema de
vomitorios y escaleras permitía el rápido desalojo del edificio. Los corredores se
cubrían con bóvedas de arista o de cañón sobre las que se asienta el enorme peso
de una cavea tan alta.

• En el centro y separada por un muro, se encontraba la arena, donde se realizaban
los espectáculos. Bajo su pavimento de madera, una complicadísima obra de
ladrillo albergaba las distintas áreas de servicios, almacenes, establos de las
fieras, pasadizos, trampillas y montacargas a varios niveles.
• La fachada, sin función sustentante, se dispone en tres pisos que son recorridos
por tres arquerías sobre pilares con columnas adosadas en tres órdenes
superpuestos: toscano, jónico y corintio. Se juega con la repetición rítmica del
arco de medio punto. Para completar la decoración se situaba una estatua bajo
cada arco.
• Como coronamiento, un ático de gran altura que encerraba el último de los
sectores del graderío, en principio de madera, para aumentar la capacidad del
edificio. Al exterior ser reformó con un muro ciego, articulado con pilastras
adosadas de orden corintio. Aquí se encontraban las ménsulas, (apoyo que sirve
para sostener algo). que soportaban los mástiles del velarium de lona que
permitía cubrir el graderío en días de sol mediante un sistema de poleas.

• Contaba con dos puertas principales, la llamada Triumphalis, sobre la que se
colocó una gigantesca cuádriga con la efigie imperial y la Libitania, en el lado
opuesto, que servía para la evacuación de las víctimas.
• El monumental exterior se completaba con relieves de mármol y estuco, muy
abundantes también en la cavea y en las galerías, dando un toque de lujo a un
edificio pleno de funcionalidad.

• La obra es interpretada como una operación de imagen del general
Vespasiano, que se convierte en el nuevo Emperador, y que trata de devolver
al pueblo lo que Nerón le había quitado para construir la Domus Aurea. Este
era un enorme palacio construido por Nerón sobre las cenizas de la parte que
había ardido en el enorme incendio del 64 d.C. con un lago artificial propio y
construido con todo lujo. Vespasiano destruyó la Domus Aurea, secó el lago y
utilizó el espacio para construir edificios públicos como éste. Se pone en
relación con la victoriosa guerra contra los judíos y el grandioso botín
conseguido. Su tamaño y su lujo estarían en relación con ello.

• Teatro de Mérida, (Emerita Augusta). S. I a.C. Encargado por Agripa
El carácter propagandístico que adquirieron los edificios público llevó a una carrera
de edificios en piedra que aumentaran la popularidad de sus promotores que,
además, eran los encargados de pagar los espectáculos, gratuitos para la masa, y
así labrarse una carrera política. Esto llevó a que los edificios adquirieran
enormes dimensiones y un lujo nunca visto. A ello se añadía el carácter
propagandístico de la obra y, en el caso de las provincias, la necesidad de
asimilarse al poder y civilización romanos.

• El Panteón. 118-125 d.C. Mandado hacer por Adriano
Su origen se encuentra en un templo construido por Agripa, luego destruido por un
incendio. El emperador Adriano mandó edificar un nuevo templo que tal vez
fuera encargado a Apolodoro de Damaco.
Su estructura es la fusión de la arquitectura arquitrabada griega con la bóveda
romana: un gran pórtico clásico de entrada, octástilo, que sujetan el
entablamento del antiguo templo de Agripa. Un cuerpo intermedio como nexo de
unión, más alto que el pórtico, visible al exterior a través de un frontón. Hoy ha
perdido el revestimiento de mármol y estuco, viéndose su estructura que
combina hormigón con ladrillo. Este cilindro se divide en tres pisos superpuestos
de arcos de ladrillo que actúan como arcos de descarga del peso de la inmensa
cúpula. Estos arcos distribuyen el peso en ocho grandes pilares repartidos por la
planta circular de la cella. La inmensa cella de 43 m de diámetro y 21 m. de
altura, una semiesfera perfecta.
La cúpula semiesférica-antes cubierta con tejas de bronce dorado y ahora desnuda-se
sustenta mediante un tambor circular. El espacio interno está constituido por
un cilindro cubierto por una semiesfera. El cilindro tiene una altura igual al
diámetro, por lo que se puede inscribir una esfera completa en el espacio interior.
Es la mayor cúpula, sólo superada en el renacimiento.

• Para sostener la enorme estructura se utilizaron diversos recursos:
Un grueso anillo de cimentación y muros de hormigón y ladrillo de 6 m de espesor
en los que se insertan los arcos de descarga antes mencionados.
Capas horizontales de ladrillos a modo de anillos concéntricos y dieciséis nervios
que, bajo el artesonado, unen el anillo del óculus con los arcos de descarga del
tambor.
Reducción del grosor de la cúpula de hormigón.
Empleo de materiales más ligeros conforme nos acercamos a lo más alto y
apertura de un óculo de casi 9 m en su centro.

• En el interior de la cella hay tres cuerpos que combinan elementos arquitrabados y
abovedados. En el nivel inferior se abren ocho nichos trapezoidales y semicirculares
alternativamente, entre los ocho pilares que sujetan la cúpula. Hay un
entablamento corrido excepto en la exedra principal. Entre exedras aparecen nicho
con frontones rectangulares y circulares alternados.
• Los dos cuerpos de abajo funcionaban a modo de fachada con la función de ocultar
todo el sistema de apoyos que mantenía en pie el edificio: columnas, pilastras…

• El templo está dedicado a todos los dioses, incluidos los emperadores anteriores ya
divinizados. Pero, sobre todo, se dedicaba al Sol la Luna y los cinco planetas,
(Mercurio, Venus, Marte, Saturno, Júpiter)
• La esfera alude al cosmos. Si nos imaginamos la esfera entera de la bóveda,
tendremos el cosmos entero descansando sobre la tierra. El emperador, en su
centro, a modo de un dios, era el nexo de unión de la Tierra y el Cielo. La cúpula
está dividida en 5 círculos, de 28 casetones cada uno, que simbolizan los días del
mes lunar. La misma cúpula recuerda a la bóveda celeste, iluminada por el sol en su
centro, visión fácilmente extrapolable a una Roma que en aquellos momentos era
el centro del universo en torno al cual giraba el mundo conocido.

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