1. Universidad Nacional del Litoral
2007
Trabajo Final
Problemática de la Literatura y las Artes actuales
Profesor titular:
Carlos Caudana
alumna:
Mariela Torres
Mariela Torres 1
2. Selección de tres obras
Corpus recortado
Comprensión y valoración de los recursos expresivos
Para el análisis de los recursos
estilísticos y retóricos
Mariela Torres 2
3. Obras seleccionadas
• Hombres leyendo (La lectura) por Francisco José de Goya
y Lucientes
• Factoría de algodón en Nueva Orleáns de Edgar Degas
• Retrato de Louis-Auguste Cézanne por Paul Cézanne
Por el año de la pintura Artista
edad al edad al
Nº Nombre del cuadro Año Apellido Nombre Nacimiento Muerte
morir pintar
1 Hombres leyendo 1819 Goya de Francisco José 1746 1828 82 73
2 Factoría de algodón en Nueva Orleáns 1873 Degas Edgar 1834 1917 83 39
3 Retrato de su padre 1866 Cézanne Paul 1839 1906 67 27
3
3
Mariela Torres
5. Hombres leyendo (La lectura)
• de Francisco José de Goya,
porque es un pintor español
que nace en el siglo XVIII y
muere en el XIX, su obra
tiene varias etapas y la obra
seleccionada pertenece a un
momento temprano del siglo
XIX (1819) donde se hace una
bisagra entre lo clásico y lo
moderno.
5
Mariela Torres
6. Factoría de algodón en Nueva Orleáns
• de Edgar Degas,
porque es un cuadro
bastante diferente al
resto de la obra del
pintor, por su tema, y
por su estilo.
6
Mariela Torres
7. Retrato de Louis-Auguste Cézanne
• de Paul Cezánne, porque es
un pintor francés que
comienza su trabajo en el
grupo de los pintores
impresionistas y luego con los
años irá llevando su estilo
hacia un quiebre que luego va
a influir en las vanguardias del
siglo XX.
7
Mariela Torres
8. Contexto histórico de las tres obras
1826
Foto 1870-71 Guerra
1818 1840 1852 1863 Franco Prusiana
Niepce 1825 1833 1850
Bicicleta Poliomielitis Prensa a
Beethoven Morse Bomberos Vuelo dirigible
Telégrafo 1848 bobina
9 sinfonía Giffard
Revolución Paris
1834-12
1848-1851 1856-60 1861-65 EE.UU.
G, del Opio 2º República G, del Opio Guerra de Secesión
Revolución Industrial
Ferrocarril 1750 y 1820 1830 1840 1850 1860 1870 1872 Crisis
Algodón
1819 1873
1845
1827
Nace Cassat
Goya
Lechera
1823 1854 1862 Degas 1870
Goya - Disparates 1832 1841 Teléfono - Bell Carreras de caballos Cézanne - Reloj Negro
Nace Manet Nace Renoir
1819 1828 1834 1839 1853 1853 1863 8
8
Pestalozzi Muere Goya Nace Degas Nace Cézanne Nace Béraud Nace Van Gogh Nace Signac 1867
Cartas sobre Maximiliano
educación Mariela Torres
10. Francisco José de Goya y Lucientes (1746-1828) 1
Contexto
Autorretrato de
Goya
La pintura barroca se aleja del elitismo manierista en
busca de una expresión más didáctica. Es una pintura
realista, naturalista, que dota al cuadro de contenido
sugerente, formas ensoñadoras, poesía y evocación
de lo antiguo.
Hombres leyendo es una de las pinturas negras
realizadas por Goya, para decorar la recientemente
adquirida “Quinta del Sordo,” en la ribera del río
Manzanares, en las afueras de Madrid.
Actualmente, la obra se encuentra en el Museo del
Prado, donde es llamada “La lectura".
Luego del exilio de Goya en Burdeos, huyendo de la
Inquisición, y su posterior muerte, la casa quedó en
el abandono y rumbo a la ruina.
10 10
Hombres leyendo (1819) - Detalle –
Mariela Torres Mariela Torres Francisco José de Goya (1746-1828)
11. Contexto
Esquema de la Quinta del Sordo
Planta baja:
12 Hombres Leyendo
13 Hombres Leyendo
1) Leocadia
11 2) Dos viejos comiendo
3) Dos frailes
4) La romería de San Isidro
10 5) Judith y Holofernes
9 6) Saturno …
5
7) El gran cabrón
6 13 Planta alta:
9) Perro semihundido
8 10) Asmodea
4 11) Peregrinación a S. Isidro
14
12) Dos mujeres y un …
13) Hombres leyendo
2 14) Duelo a garrotazos
7 15) Las parcas
3 • Cabezas en un paisaje (?)
11
1
Mariela Torres
12. Quinta del Sordo
Luis Eduardo Aute
Soñando que soñaba me En medio de la insólita reunión Atada por el Capitán Ahab
encontré batíase el de la Triste Figura dejábase violar Juana la Loca
al lado de un extraño en duelo contra un órgano que por Hölderlin y Nietzche en
personaje, Schumann plena euforia,
un viejo entre el Capricho y el tocaba con la oreja de Van un poco más allá del bien y el
Desastre Gogh. mal.
fundido a una paleta y a un
pincel. Bailaba junto al fuego Maldoror Transido por aquella bacanal
un vals con Luis II de Baviera de reyes, criminales y poetas
Pintaba, ensimismado, en la debajo de los pétalos que Ofelia caí desvanecido en la quimera
pared regaba desde un éxtasis de del otro lado de la realidad.
un fresco con los locos más Artaud.
infames De pronto aquella orgía se
revueltos en un sórdido Sufría una iluminación Rimbaud esfumó
aquelarre y en ella se le aparecía Hamlet y al despertar me vi mirando a
a modo de ensalada montado a lomos del Marqués Goya
Veaudelaire. de Sade dormido bajo el Reino de las
tirado por Calígula y Nerón. Sombras
Quinta del Sordo, del sueño que soñaba mi razón.
casa de locos,
el Sueño de la Razón
produce monstruos.
12
Mariela Torres
13. Quinta del Sordo
http://www.griffini.lo.it/laScuola/prodotti/Streghe/arte/goya.htm
El ferrocarril Madrid-
Almorox finalizaba y
empezaba su recorrido
en la estación de
Goya,(la Quinta de
Goya).
Se llamaba así por
encontrarse próxima a
los terrenos que
fueron propiedad del
pintor, conocidos
como " La Quinta del
Sordo". 13
Mariela Torres
14. Quinta del Sordo
FICHA DE IMAGEN
[Núm. Registro] 015230
[Tipo Imagen] Positivo
[Soporte] Gelatinobromuro
[Objeto] Diorama de la Quinta de
Goya
[Autor]
[Fotógrafo]
[Fecha]
[Estado Conservación] Bueno
[Disponible] Si
[Localización] Exposicición
Iberoameriacana de Sevilla (Sevilla)
14
Mariela Torres
15. Contexto
Esquema de la Quinta del Sordo
“El gran cabrón”, al fondo: el "Saturno devorando a su hijo" y "Judith y
Holofernes"
Planta baja:
15
Mariela Torres
16. Contexto
Esquema de la Quinta del Sordo
“La romería a San Isidro”, al fondo: el "Saturno devorando a su hijo" y "Judith y
Holofernes"
Planta baja:
16
Mariela Torres
17. Contexto
Esquema de la Quinta del Sordo
“El gran cabrón”, ocupando el amplio espacio entre las dos ventanas
Planta baja:
17
Mariela Torres
18. Contexto
Esquema de la Quinta del Sordo
“El gran cabrón”, relacionado con "La Leocadia" a su izquierda. Al otro lado de la
puerta, "Dos frailes". Sobre ella, "Viejo y vieja tomando sopa"
Planta baja:
18
Mariela Torres
19. Contexto
Esquema de la Quinta del Sordo
“La romería a San Isidro”, relacionado con las tres pinturas del fondo,
mencionadas en la imagen anterior.
Planta baja:
19
Mariela Torres
20. Contexto
Esquema de la Quinta del Sordo
Perspectiva general desde la entrada. Nótese la diferencia de distribución con
respecto a la planta baja, al existir sólo un hueco en las paredes mayores..
Planta alta:
Hombres Leyendo
20
Mariela Torres
21. Contexto
Esquema de la Quinta del Sordo
La pareja "Duelo a garrotazos" y "Las Parcas", la ventana como eje de simetría
Planta alta:
Hombres Leyendo
21
Mariela Torres
22. Contexto
Esquema de la Quinta del Sordo
Las dos pinturas anteriores, junto con la solitaria "El perro"
Planta alta:
Cabezas en un paisaje
?
22
Mariela Torres
23. Contexto
Esquema de la Quinta del Sordo
La pareja “La peregrinación a San Isidro" y "Asmodea"
Planta alta:
Cabezas en un paisaje
?
23
Mariela Torres
24. Contexto
1 La “Quinta del Sordo”
1
Quinta de Goya 2
1. Leocadia
2. Peregrinación a San Isidro
3. Asmodea
24 24
3
Mariela Torres
25. Las pinturas negras Contexto
Se conoce con el nombre de Pinturas negras el conjunto de catorce pinturas que
Goya realizó al óleo directamente sobre las paredes de dos salas -pisos bajo y alto-
de la llamada Quinta del Sordo, próxima al río Manzanares, propiedad que adquirió
en 1819 y que legó a su nieto Mariano en 1823, antes de marchar a Francia. Fueron
trasladadas a lienzo por Salvador Martínez-Cubells, restaurador del Museo del Prado,
en 1874 y donadas por su propietario el barón Frédéric Émile d'Erlanger, en 1881, al
Estado, que las asignó al Museo del Prado, donde se conservan.
7
4
8
1. Las parcas
5 2. Duelo a garrotazos
3. Dos frailes
4. La romería de San Isidro
5. El gran cabrón 25
6
Mariela Torres
26. Obras de la “Quinta del Sordo” (continuación) 1
9
14
10
13
12
• Dos viejos comiendo
• Saturno …
• Judith y Holofernes
• Dos mujeres y un hombre
• Hombres leyendo
• Perro semihundido
11 26
15
26 Mariela Torres • Cabezas en un paisaje
27. Goya y el arte moderno Contexto 1
La finca cayó en manos de un belga que se preocupó por
los murales que contenía la casa. Tras él, el siguiente
propietario fue un francés, que hizo traspasar los murales
de la piedra de las paredes al lienzo.
Fue un trabajo encomiable y muy laborioso. Tenían que
empezar a rebajar el muro desde fuera de la casa hasta
llegar lentamente a la pintura por detrás, colocar un lienzo
y depositar el mural en él, convirtiéndolo en un cuadro.
Las Pinturas Negras de Goya inauguran el arte
moderno.
El mejor ejemplo del comienzo del arte moderno es:
“El Perro” que también forma parte de la “Serie Negra”
compañero de “Hombres Leyendo” que nos muestra la
cabeza del Perro de Goya asomando sobre un horizonte
El Perro (1819)
Francisco José de Goya (1746-1828)
en diagonal, y nos da la impresión de que estamos frente
a una obra abstracta del siglo XX.
27
Mariela Torres Mariela Torres
28. Francisco José de Goya y Lucientes (1746-1828) 1
Autorretrato de
Recursos retóricos
Goya
La pintura se situaba en la planta alta de
la Quinta del Sordo, junto a Dos mujeres
y un hombre, por lo que podría existir una
relación entre ambas imágenes, hasta
ahora desconocida.
Las figuras se arremolinan alrededor de
un hombre barbado que parece leer el
periódico.
28 28
Hombres leyendo (1819) - Detalle –
Mariela Torres Francisco José de Goya (1746-1828)
29. 1
3
Recursos Retóricos
4
2 Hay seis hombres en la escena. Por su
vestimenta y alineo son gente del pueblo.
No son ni del clero, ni nobles.
Uno de los personajes 6 va señalando el
1 5 texto y lee en voz alta mientras para los
demás que “espían” el libro o levantan
los ojos 3, imaginando lo leído.
En el principio del siglo XIX España no
6
poseía un sistema de Educación pública y
eran muy pocas las personas
alfabetizadas entre las clases bajas.
El significado es indescifrable aunque se
apuntan diferentes hipótesis como el
analfabetismo español en el siglo XIX o el
control del absolutismo de Fernando VII
hacia la cultura, por lo que ésta sería una
Hombres leyendo (1819) - Detalle –
Francisco José de Goya (1746-1828) reunión clandestina realizada en los 29
sótanos de una casa.
Mariela Torres
30. 1
Recursos estilísticos
El estilo es barroco pero las pinceladas gruesas no
dibujan bien los contornos, el claroscuro es
contrastante y se cree que en esta etapa además de
enfermo, sordo, solo y totalmente aislado, Goya
estaba bastante mal de dinero y no le alcanzaba para
comprar pinturas.
La pincelada rápida, casi con manchas, y los tonos
oscuros se adueñan de la composición, definiendo las
características principales de las Pinturas Negras.
La composición es central y las figuras más
iluminadas forman un óvalo al centro del plano.
Goya puede ser considerado un barroco tardío
pero en éstas, sus últimas obras, se haya muy
cerca del impresionismo, se alza en solitario por
su fuerza expresiva y visionaria, abriendo los
caminos del arte contemporáneo.
30 30
Hombres leyendo (1819) - Detalle –
Mariela Torres Francisco José de Goya (1746-1828)
32. Contexto 2
Datos de la familia “de Gas-Musson” (Degas)
Edgar tenía dos hermanos y dos hermanas.
Achille se convirtió en un oficial naval y se
estableció en Nueva Orleáns.
René se casó dos veces, primero con un
prima y luego una norteamericana.
Achille de Gas en uniforme
René se hizo cargo de la Cia. Musson de
de cadete (1873) Nueva Orleáns, propiedad de su suegro y tío. Thérèse y
Edmondo Morbilli
Marguerite se casó con Henri-Gabriel Fèvre, un arquitecto de
París.
Thérèse se casó con un primo, Edmondo Morbilli, un banquero
napolitano.
A pesar de ser un católico practicante, Edgar nunca se casó.
Degas siente gran afinidad con su prima, Estelle que era ciega,
y su tía Odile.
Estelle Musson 32
32
Mariela Torres
33. Edgar Degas Contexto
2 caminando con su
familia en Jackson
Square en New Orleans
en 1873
George Schmidt (1944 -)
La madre, muerta en 1847,
había nacido en Nueva
Orleáns; sus familiares
estuvieron involucrados en el
comercio de algodón. Su
hermano menor, René, salió
de Francia para tratar de
hacer su fortuna en Nueva
Orleáns.
33
33
René Degas, hermano Mariela Torres
Mariela Torres
34. Contexto
2
Edgar Degas
pintando el cuadro
“Factoría de algodón
en Nueva Orleáns”
en 1873
George Schmidt (1944 -)
"Nada es tan difícil
como hacer retratos
de familia. Lograr que
un primo pose para
uno, es casi
imposible. Son al
menos dos meses de
ardua labor. Hacerlo
con niños es otro
trabajo, que duplica
la faena de la
primera. ”
- Dijo Degas en Nueva Orleáns
34
34
Mariela Torres Mariela Torres
35. 2 Nueva Orleans 2
Contexto 35
Mariela Torres
1. Louissiana 1803 (en rosa)
2. Carnaval en 1873
1
3. Mercado N. Orleáns 1873
4. El puerto
5. Cosechadoras de algodón
4 Winslow Homer (1836-1910)
pintado en 1876
3 6. Otro industrial
7. Mesas de selección del algodón
de la empresa William B.
Thompson & Co. en fotografía
5 de 1912.
35
Mariela Torres 6 7
36. Contexto 2
La crítica
• En 1872 embarcó hacia Estados
Unidos, donde pintó Factoría de
algodón en Nueva Orleáns, ciudad
natal de su madre.
• Con Cézanne, Pissarro, Sisley y
Monet participó en la primera
exposición impresionista en 1874.
• A la segunda de estas muestras
envió veinticuatro lienzos, que fueron
tan mal acogidos por la crítica y el
público como los de sus camaradas
(1877-1879).
• No obstante, el éxito y la resonancia
Degas, y la crítica humorística de Degas y los impresionistas no se
había de producir hasta 1900.
36
Mariela Torres
38. 2
Contexto
Interior del departamento de la calle Amalia con los hermanos estudiantes del artista.
Copenhague 1829
Wilhelm Bendz (1804-1832) 38
Mariela Torres
39. Wilhelm Contexto 2
Bendz
(1804-1832),
Suele compararse a
Degas con la pintura
realista francesa y no
está mal. Es imposible
que Wilhelm Bendz, un
pintor en la Edad de Oro
danesa y Edgard Degas,
nacido 2 años después se
de su muerte, se hayan
conocido. Pero el parale-
lismo que hay entre
estas dos obras es increí-
ble, hasta los colores de
las paredes, los trajes de
los personajes, sus postu-
ras, los sacos colgados de
los percheros. Los
escritorios y archivadores,
los papeles por el piso
Interior de la casa de la calle muestran el tipo de
Amalia con el hermano del actividad de aquellos
artista. Copenhague 1829.
años.
Mariela Torres 39
40. 2
El trabajo de oficina
en el siglo XIX
Telephone office in early
19th century shows old
telephone equipment. Contexto
ITT Telephone switching
station, Philadelphia, PA.
Mariela Torres 40
41. Recursos retóricos
2
Lo que vemos en el cuadro
• Degas tomó como punto de referencia a su tío materno,
Michel Musson1, el hombre que aparece en primer plano
comprobando la calidad de la partida de algodón que
acaba de llegar y que se coloca sobre la mesa.
1
Tras él, sentado en una silla y leyendo
un periódico local encontramos a
René Degas 14 mientras que Achille7
se apoya en el marco de una de las
ventanas del fondo.
14
Harper's Weekly
Noticias de la
Guerra 1865 7
41
41
Harper's Weekly semanario de Nueva
Mariela Torres Mariela Torres 1860 en adelante.
Orleans de
42. Recursos retóricos
2
9 12
7 10
Perspectiva
2 3 4 5 8 11
6
13
14
1
14 Hombres en total
La acentuación de la perspectiva o
su exactitud de trazado, acusan 1 - Michel Musson tío materno
cierta proximidad a la perspectiva 7 - Achille Degas, hermano
fotográfica con la curvatura de la 14 - René Degas, hermano
visión óptica. 42
curva Mariela Torres 42
43. Recursos retóricos
2 Edgar Hilaire
Lo que vemos en el cuadro
Degas
(1834-1917)
Obras pintadas en Nueva Orleáns
Interior con
dos personas • Degas ha querido mostrar la frenética actividad de
(1872)
una oficina de algodón, como si abriésemos una de
las puertas pero nadie pudiese vernos.
Comerciantes
de algodón en
New Orleans
• Desde una de las esquinas de la sala, en una
(1873) perfecta perspectiva al elevar el suelo a medida que
avanzamos, nos introduce en la escena al situar a
Patio de la su tío, con las piernas truncadas en el plano del
casa en
New espectador, al igual que la papelera.
Orleans
(1873) • El resto de los trabajadores se reparten por el
espacio pictórico de una manera muy organizada,
Estelle
Musson pensando mucho la composición y sin dejar nada al
(1873)
azar.
La canción
y el
ensayo
(1873)
43
43
Mariela Torres
44. Recursos retóricos
2
Lo que vemos en el cuadro
• En cuanto a la luz, penetra un fuerte haz por la izquierda, que ilumina
el algodón y ensombrece la oficina a medida que nos adentramos en
ella.
• Otra ventana al fondo deja ver un ligero reflejo lumínico muy
atractivo.
• La obra está relacionada con las pinturas de género que se realizaban
en la Inglaterra victoriana más que con la temática impresionista;
quizá se deba al deseo de satisfacer a su familia americana o para
venderlo a un fabricante de hilados.
• Expuesto en la muestra impresionista de 1875 llamó mucho la
atención de los asistentes, en especial de Émile Zola.
• Posteriormente, fue vendido al Museo de Bellas Artes de Pau siendo
así el primer cuadro de Degas que se exhibía en una colección
pública, lo que causó mucha alegría al artista.
44
44
Mariela Torres
45. Recursos estilísticos 2
• Esta obra se ha pintado en una tonalidad de estilo clásico, con una gran
sensibilidad hacia el detalle y la expresión.
• De acuerdo con muchos críticos, de todas sus obras ésta en particular, es
en el estilo, la menos “impresionista” .
• Interesado por los contrastes cromáticos recurre al blanco, al negro y al
siena, como también hacía Manet.
Degas disfruta de la
yuxtaposición de negro y el
blanco, el blanco de algodón y
del diario, contra el negro de los
trajes y sombreros usados
comúnmente por los
empresarios de esa época.
Henri Rosart enfrente de su
En la bolsa (1879)
fábrica (1879)
45
Mariela Torres
47. Cézanne
Vamos a analizar el retrato de
Louis-Auguste Cézanne – Padre
del artista- también conocido
como “hombre leyendo el
periódico”
En esta obra tenemos una
buena muestra de su enérgico
estilo de juventud.
Paul Cézanne
hacia 1861
ilustración
de Earl Mayan 47
Mariela Torres
48. Contexto
La familia de Paul Cézanne
La familia de Louis-Auguste Cézanne era
originaria de Italia. Se dedicó en un
primer momento a la venta de sombreros
junto a dos socios y posteriormente se
embarcó en el negocio de la banca junto
a su cajero Cabassol.
Madre La "Banque Cézanne et Cabassol" será
Anne-Elisabeth-Honorine Auburt
un tremendo éxito y monsieur Cézanne Esposa
escalará importantes peldaños en la
sociedad de Aix-en-Provence, aunque
nunca fue admitido entre los aristócratas
de la zona por ser un nuevo rico.
En la fábrica de sombreros conocerá a su
futura esposa, Anne-Elisabeth-Honorine
Aubert, con quien tendrá dos hijos - Paul
y Marie - antes de contraer matrimonio.
Hermana
Marie Cézanne nacida en 1841 Hermana
Pintada por Paul Cézanne en 1866
48
48
Mariela Torres
49. Contexto
3
Relación con otras pinturas
5
2 3 4 6
1
49
49
Mariela Torres
50. Contexto
Otras obras Pintadas por Cézanne en 1866 3
Como monje (1866)
Bodegón (1865) El abogado ó Tío Dominique
(1866)
Padre de
Cézanne (1996)
Yay (1966)
50
50
Autorretrato (1866)
Mariela Torres Antony Valabrèque (1866)
51. Contexto
3
Relación con otras pinturas
El mismo sillón
Achille Emperaire y Cézanne se
conocieron en la escuela primaria de la
rue de Epinaux en Aix-en-Provence.
Posteriormente coincidieron en la
Académie Suisse -donde contactaron
con Monet, Pissarro y Renoir- y
expusieron juntos en la tienda del
"père" Tanguy, en compañía de Van
Gogh.
También presentaron juntos diversos
cuadros al Salón oficial, sufriendo los
dos diversos rechazos.
Cézanne realizó este óleo a su amigo en
el que aparece sentado, apreciándose la
deformidad del joven debido a una
parálisis. 51
51
Achille Empéraire (1867)
Mariela Torres
52. Otras obras Contexto
Otro retrato del padre con periódico 3
A pesar de mostrarse en un primer
momento contrario a que el joven Cézanne
siguiese la carrera artística, su padre será
uno de los primeros modelos que posó para
el futuro maestro.
El padre del artista aparece leyendo el
periódico, sentado en una silla y
representado de perfil.
La figura se recorta ante un fondo neutro,
estableciendo la perspectiva gracias al
entramado de líneas que se aprecia en el
suelo, perspectiva tradicional del
Renacimiento que el joven pintor
contemplaría en el Louvre.
La atenta mirada de monsieur Cézanne será
uno de los puntos de referencia de la tela,
apreciándose la ausencia de detalles tanto
en los ropajes como en los escasos
elementos complementarios.
Louis-Auguste Cézanne (1862) 52
Museo: National Gallery de Londres - Medidas:168 x 114 cm.
Mariela Torres
53. Retrato de Recursos retóricos
3
Louis-Auguste Cézanne
199 X 119 cm
National Gallery of Art, Washington, D.C.
La tosca figura del padre reposa en un
sillón, cubierto con una tela florida.
El periódico que lee no es el habitual del
padre de Cézanne.
Se trata de L'Évènement, un periódico
en el que Zola* había escrito críticas
favorables sobre su obra.
*Cezanne y Zola eran amigos
cuando comenzaron sus
carreras. Después de varios
años se enemistaron.
Retrato de su padre (1866) 53
53
Paul Cézanne (1839-1906)
Mariela Torres
54. Recursos retóricos
3
El fondo del cuadro
A través de algunos detalles Cézanne
transmite sutilmente la tensión que
había entre ellos: sienta a su padre en
el borde de un desmesurado sillón-
trono, de espaldas a un cuadro sobre el
que Cézanne había estado trabajando
poco antes.
39
54
Mariela Torres
55. Recursos retóricos
3
El Bodegón Con azucarero, peras y taza azul
El pintor de Aix toma como referencia en estos
primeros trabajos a Chardin, Rembrandt y
Goya, autores cuyas obras pudo contemplar en
sus frecuentes visitas al Louvre.
En este bodegón los objetos se presentan
desde un enfoque muy cercano, situándose
sobre una mesa y recortados ante un oscuro
fondo neutro. Abundan las formas
redondeadas, recibiendo una arbitraria
Desde sus primeros momentos iluminación que refuerza el aspecto teatral del
Cézanne se interesó por la conjunto, creando acentuados contrastes de luz
temática de bodegones y lo y sombra.
siguió haciendo hasta sus últimos La pincelada rápida y empastada es habitual de
años. Son más de doscientos los esta época -véase el Rapto o el Negro Escipión-
lienzos que en su producción al igual que las tonalidades oscuras que
recogen este asunto, recuerdan a Delacroix, uno de sus pintores
apreciándose claramente la favoritos.
evolución en el estilo del
maestro. 55
Mariela Torres
Mariela Torres
56. En el cuadro El sillón-trono Recursos retóricos
3
La mezcla de estilos (Eclecticismo)
se extenderá durante todo el siglo
XlX, produciendo reproducciones
de muebles de los siglos XV, XVl,
XVll y XVlll.
Introduce el acolchado en casi
todas las piezas.
El capitoneado es una invención
de este período.
Los muebles en general son
recargados y de mal gusto pero
los métodos constructivos eran ya
muy avanzados y con frecuencia
están muy bien terminados.
56
56
Mariela Torres
57. Retrato de
Louis-Auguste Cézanne 3
Recursos estilísticos
Las pinceladas están aplicadas con
vigor sobre el lienzo. Cézanne combina
gruesas y largas pinceladas cargadas
de pintura, con espesas masas de óleo
aplicadas con espátula sobre el lienzo.
En esta etapa, Cézanne se mostraba
como un devoto partidario de una
paleta oscura, en la que sobresalían
algunos toques de color hábilmente
dispuestos.
39
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Retrato de su padre (1866)
Paul Cézanne (1839-1906) Mariela Torres
59. Comparación de paletas de color
3
2
1 Las paletas 2 y 3 son de colores cálidos,
terrosos. Van del Blanco al Negro pasando
por algunos verdes desaturados y naranjas
con tierras, casi no hay azules ni amarillos
La paleta de Goya es oscura y solamente fuertes. 59
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resaltan los amarillos y ocres de la luz central
Mariela Torres
60. Comparación de la composición
2
Es bien visible observar que la obra
de Degas (2) tiene un formato más
ancho que alto (apaisado) y las otras
dos por el contrario son más
angostas y más altas. Lo que las
1 hace más parecidas (en formato, se 3
entiende)
En las obras 1 y 2 hay dos grupos de personas, ocupando el espacio en formas totalmente
diferentes, en “hombres leyendo” (1) las figuras ocupan el espacio central, dejando los bordes
libres y en la penumbra. En el cuadro de los algodoneros (2) las figuras ocupan casi toda la
parte inferior del plano. 60
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61. Comparación retórica
61 Tres diferentes
formas de leer
2
La primera, en España y en 1820 un
momento de pocas luces, con
grandes persecuciones políticas y
religiosas, en el marco de la
En las tres obras, Inquisición los que leen pueden ser
se lee, las tres en sospechosos, el analfabetismo está
el siglo XIX. 1 extendido, hace falta uno para que 3
escuchen los demás.
En la obra 2 la escena es en los Estados Unidos de Norteamérica, concretamente en Nueva
Orleans, ex posesión francesa. Después de la guerra civil la industria del algodón intenta superar
una dura crisis, el lector de este cuadro no parece preocupado por nada de eso, la postura es
distendida y los otros integrantes de la escena están ocupados cada uno en lo suyo. La 3 es en
Francia. Mientras que la última obra la lectura es el centro y la persona parece como obligada a
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posar quieto con un diario en la mano, su lectura parece más tensa y preocupada por el pintor.
Mariela Torres
63. Bibliografía
• Antonini L. y Flippe N. (2006) La famille Cezanne, Paul et les autres
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• Becks-Malorny, U. (2001) Cézanne Taschen Benedikt. Berlin
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• Clavell, X. C. (1978) Prado Museum Spanich painting Editorial
Escudo de Oro S. A. Madrid.
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Pocket Books INC. New York.
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• Feigenbaum, G. y Sutherland B. J. (1998) Degas and New Orleans
: A French Impressionaist in America.
• Gibson, I. (1983) Goya Protagonistas de la civilización. Editorial
Debate / Itaca. Madrid.
• Wechsler, H. J. (1953) French Impressionists and their circle Harry
N. Abrams & Pocket Books INC. New York.
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