Este documento describe diferentes tácticas de representación en el dibujo como la apropiación, resemantización, hibridación, bidimensión, tridimensión y campo expandido. La apropiación implica producir una nueva obra a partir de una anterior manteniendo sus motivos y técnica. La resemantización designa cuando una obra pierde su significado original y toma otro. La hibridación se refiere a obras resultado de elementos de diferente naturaleza. El campo expandido del dibujo extiende sus límites usando el esp

1. TÁCTICAS DE
REPRESENTACIÓN
EN DIBUJO:
apropiación, resemantización, hibridación,
bidimensión, tridimensión, campo expandido
Marquina, Orietta
Ramos, Andrea
Carrera, Anselmo
ENSABAP 2013

2. TÁCTICAS DE REPRESENTACIÓN
La táctica, a diferencia de la estrategia que
responde a la pregunta QUÉ debe hacerse, se
dirige al CÓMO debe hacerse:
decisiones que tomamos sobre dimensión,
formato, materiales estilos de representación o
recursos en general para lograr nuestro objetivo
comunicativo a través del dibujo.

3. GEORGES DE LA TOUR,
El tramposo del as de
diamante, 1630
APROPIACIÓN
Según Matewecki
(2006), es el acto de
producir una nueva
obra de arte a partir
de una anterior
manteniendo tanto
sus motivos como la
técnica empleada.
BRAUN –VEGA, Los tramposos (Georges de La Tour) n° 1 , 1981

4. GOYA, Los
fusilamientos
de La
Moncloa,
1814
Se trata de un
nuevo original
recontextualizado y
resignificado que
supone un nuevo
efecto estético
producido por la
relación intertextual
que mantiene una
obra con la otra, y
con otros textos.
YUSUMASA MORIMURA, Hermanos (Asesinato I), 1991

5. http://en.wikipedia.org/wiki/File:Mona_Lisa.jpg
Surge en Nueva
York, a fines de los
años 70, como una
propuesta LEONARDO
DA VINCI, La
desmitificadora del Mona Lisa,
1503 - 1505
arte que tiene una
dirección
subversiva.
Su intención puede
ir de la ironía al
homenaje.
BOTERO, La
Mona Lisa a los
12 años,1958

6. CARAVAGGIO, Judith
decapitando a
Holofernes, 1598 - 1599
RESEMANTIZACIÓN
Designa el fenómeno
semántico de variación https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Judith_Beheading_Holofernes_by_Ca
ravaggio.jpg
en el significado.
Ocurre cuando una
obra pierde el sentido
original y toma otro.
http://rastagol.blogspot.com/2010/11/bocetos-
para-resemantizacion.html

7. http://en.wikipedia.org/wiki/File:Las_Meninas,_by_Diego_Vel%C3%A1zquez,_from_Prado_in_Google_Earth.jpg
VELÁSQUEZ,
Las Meninas,
1656 - 1657
A nivel global, es una
reinterpretación que se
hace sobre elementos
del pasado con el fin de
http://www.museupicasso.bcn.cat/meninas/art_cronica_1_en.htm
realizar una
reinterpretación de su
lectura logrando con
esto burlarse de la obra
en sí o darle un
significado más crítico.
EQUIPO CRÓNICA, El recinto (El Precinto), 1971

8. http://en.wikipedia.org/wiki/File:Mona_Lisa.jp
http://cfile233.uf.daum.net/image/12746F1D4B73519E3F6A00
g
LEONARDO
DA VINCI, La
Mona Lisa,
1503 - 1505
BANKSY
Utiliza la función mediadora de la obra de arte para desplazar
al espectador de la misma y construir una nueva identidad .

9. Kirstine Roepstorff, "Seven Who
HIBRIDACIÓN
Rest," from the series “It’s Not the
Eye of the Needle That Changed–
The Time,” 2007. Mixed-media
collage–photocopies, lithographic
print, and foil mounted on
cardboard, 38 1/2 x 43 inches. ©
Kirstine Roepstorff, courtesy Peres
Etimológicamente Projects, Los Angeles, Berlin.
Photograph by Hans-Georg Gaul.
híbrido viene del latín
íbrida que significa
bastardo, de sangre
mestiza.
Se refiere a un todo
que es resultado de
elementos de diferente
naturaleza, dispares o
imprevistos.

10. Según Bethania (2009)
se refiere al
funcionamiento de las
técnicas no como
sistemas cerrados sino
como mecanismos de
creación preliminares
que entrecruzan los
distintos procesos:
grabado, dibujo, pintura,
escultura, fotografía, arte
digital, etc.
http://mellamomiguerl.blogspot.com/2010/11/land-art.html

11. http://www.brooklynmuseum.org/exhibitions/basquiat/images/basquiat_in_italian_542.jpg
Jean Michel Basquiat
http://thedolldaze.files.wordpress.com/2009/03/jean-michel-basquiat-picture2.jpg In Italian, 1983. Acrylic, oil paintstick, and marker on canvas mounted
Jean Michel Basquiat on wood supports, two panels. The Stephanie and Peter Brant
Foundation, Greenwich, Connecticut

12. FÉLIX LAZO
CARLOS OSORIO
AKATTA I MEMORIAS DE UN CUERPO
lápiz color sobre papel técnicas mixtas 117 x135 cm
2000 2001
http://www.lapuertagaleria.cl/lazo_objeto.htm http://www.lapuertagaleria.cl/carlos_osorio_arteobjeto.htm

13. BIDIMENSIÓN
http://panorama.com.ve/portal/app/push/noticia45301.php
RAFAELLO SANZIO, Cabeza de un apóstol, 1517 - 1520

14. BIDIMENSIÓN
Susi Jirkuff, Travel Stained, 2008. Still
from video animation, DV-PAL Duration:
4.28 min Courtesy of the artist, Song:
Monochrome Bleu (from the Album:
Done, 1997).
http://www.drawingcenter.org/exh_past.cfm?exh=791&do=vexh&t=I

15. BIDIMENSIÓN
Crust and Dirt, “Peter’s Wish *Stars Falling from the Sky+,” excerpt
from “Instant Drawing Machine Scroll: Shanghai, China,” April 3, 2005.
Ink on paper, dimensions variable.
http://www.drawingcenter.org/exh_past.cfm?exh=260&do=vexh&t=I

16. TRIDIMENSIÓN
Eva Hesse

17. TRIDIMENSIÓN
http://dailyartmuse.com/2008/06/26/carol-cohens- Carol Cohen
layered-glass-sculpture/

18. El artista Benedict Radcliffe, creó este armazón de un Subaru WRX y lo expuso como objeto de arte. La pieza está ubicada
fuera de la Galería Paul Smith en Albemarle Street en Glasgow,
http://es.autoblog.com/tag/Benedict+Radcliffe/

19. TRIDIMENSIÓN
Gego
Reticulárea (1975) Alambre de acero inoxidable 82 x 102 x 7 pulgadas

20. CAMPO EXPANDIDO
El campo expandido
del dibujo es aquel
que se consigue a
partir de
problematizar los
límites tradicionales
de la disciplina.
Gego, "Drawing Without Paper 83/9," 1983. Aluminium hoop, plastic
mesh, plastic hoops, enameled iron wire, and metal pieces, 8 1/4 x 7
1/16 x 3/16 inches. Fundación Gego Collection at the Museum of Fine
Arts, Houston. © Fundación Gego.
Gego1428 2004

21. CAMPO EXPANDIDO
El dibujo aprovecha la http://borismakesart.wordpress.com/2010/07/15/you-have-more-freedom-than-you-are-using-
amplia plataforma de analysis-of-dan-attoes-brilliant-work/
representación que implica
el arte contemporáneo
para extender sus límites,
partiendo de percibir al
espacio como una
extensión de la propia obra
y haciendo uso de la
hibridación y fusión de
medios o recursos.
DAN ATTOE, You have more freedom than you are using, 2010

22. CAMPO EXPANDIDO
Sterling Ruby, "Prison," 2004. Collage and pencil on paper, 31 1/2 x 23 3/4 inches.

23. CAMPO EXPANDIDO
NANI CARDENAS, Bordado, anudado y tejido 2009

24. CAMPO EXPANDIDO
http://www.taniabedrinana.com/cats_tabelle.html

25. http://lauramercegonzalezgonzalez.blogspot.com/2010/12/carlos-
gonzalez-gonzalez.html
Tags: espacio Teo proyecto muda
Descripción: Registro # 1. Sección trascrita a escala real del
comedor de Teo González. Dibujo con rotulador negro
permanente sobre laminas de poliéster transparentes,
dispuestas como dispositivo tridimensional en un espacio
expositivo concreto. La instalación ejemplifica los límites y
fronteras entre territorios así como el rastro impregnado en
los espacios en los que se da la convivencia.

26. BIBLIOGRAFÍA
ALBERICH, Jordi (2010). “ Discurso expandido: arte, diseño y comunicación audiovisual en los nuevos medios”.
En: Exploraciones creativas: Prácticas artísticas y culturales de los nuevos
medioshttp://books.google.com.pe/books?hl=en&lr=&id=PPS3oJ5t0O8C&oi=fnd&pg=PA91&dq=dibujo+expand
ido&ots=s1lOb4PjId&sig=6VorOKqBujBI9_X0GPFqNnLpj60#v=onepage&q&f=false
BARBOSA, Bethania (2009). “Hibridación y transdisciplinaridad en las artes plásticas”. En: Revista Educatio Siglo
XXI, Vol. 27.1, ISSN 1699-2105, Facultad de Educación. Universidad de Murcia
http://revistas.um.es/educatio/article/viewFile/71151/68691
CASTRO, Fernando (2006). “Robert Smithson. El dibujo en el campo expandido”. En: GÓMEZ, Juan (coord.)
(2006). Estrategias del Dibujo en el Arte Contemporáneo.
http://cartografiasurbanas09.files.wordpress.com/2009/09/estrategias-d-dibujo_cap-xv_robert-smithson_c-u-
2s_09.pdf
CHARPENTIER, Kathleen (2010). “Resemantización” en:
http://desing4ucr.blogspot.com/2010/11/resemantizacion.html
HERNÁNDEZ, Carlos (2009). “Práctica apropiacionista en las artes plásticas actuales. Cuatro casos: Rubén Ortiz
Torres, Abraham Cruz Villegas, Nadín Ospina y Carlos Aurelio Hernández Marmolejo”. Tesis que para obtener el
grado de maestro en artes visuales con orientación en pintura, Universidad nacional autónoma de México,
escuela nacional de artes plásticas, posgrado en artes visuales.
http://es.scribd.com/doc/51685457/5/El-apropiacionismo-en-el-arte
MATEWECKI, Natalia (2006). “Arte y Nuevas Tecnologías. ¿Plagio o Apropiación?”. Tercer Simposio prácticas de
Comunicación emergentes en la Cultura Digital. http://www.liminar.com.ar/simposio/pdf/matewecki.pdf
THE DRAWING CENTER http://www.drawingcenter.org/