La regla de los tercios divide una imagen en nueve partes iguales utilizando dos líneas horizontales y dos verticales imaginarias. Los puntos de intersección de estas líneas se utilizan para distribuir los objetos de la escena de forma que aquellos situados en dichos puntos adquieran mayor fuerza visual.

1. Video 1

2.  Forma de composición para ordenar objetos dentro de
la imagen.
 La regla de los tercios se usa con frecuencia en todo
tipo de escenas como retratos, paisajes o bodegones.
 Los puntos de intersección de estas líneas horizontales
y verticales son cuatro: cuando los objetos o elementos
visuales coinciden con estos 4 puntos, el objeto
adquiere una mayor fuerza y peso visual
Leyde
Tercios

3. Leyde
Tercios  Esta regla divide una imagen en nueve
partes iguales, utilizando dos líneas
imaginarias paralelas y equiespaciadas
de forma horizontal y dos más de forma
vertical.
 Se utilizan los puntos de intersección de
estas líneas para distribuir los objetos
de la escena.

6. MOVIMIENTO

7. Es probablemente una de las fuerzas
visuales más predominantes en la
experiencia humana. A nivel fáctico solo
existe en el film, la televisión y todo
aquello que se visualiza con algún
componente de movimiento.
Hay que separar el movimiento por
dentro del encuadre y por fuera del
encuadre: correspondientes a Interno y
Externo.
 INTERNO: del fondo al frente, y viceversa
(personajes).
 EXTERNO: este se refiere al movimiento
de la cámara.

8.  Los movimientos de cámara pueden
ser físicos u ópticos.
Movimientos físicos
 1. Panorámica: movimiento de
cámara sobre el eje vertical u
horizontal. La cámara se sitúa en un
trípode y gira alrededor de su eje.
Se emplea para descubrir una
acción o un escenario que no puede
abarcarse de una sola vez.

9.  Panorámica horizontal: Movimiento de derecha a
izquierda o viceversa.
 Panorámica horizontal de seguimiento: Se hace un
seguimiento del sujeto que se mueve.
 Panorámica horizontal de reconocimiento: se hace un
recorrido lento por la escena para permitir al
espectador que se fije en todos los detalles del
escenario. Puede crear dramatismo y expectación.
Tipos de Panorámica
MovimientosFísicos

11.  Panorámica horizontal interrumpida: movimiento
largo y suave que se detiene de repente para crear
un contraste visual. Se emplea en situaciones
dramáticas.
 Panorámica horizontal en barrido: panorámica
rápida que produce una serie de imágenes
transitorias generalmente borrosas. El espectador no
tiene tiempo de verlas nítidas. Trata de atraer la
atención hacia la siguiente imagen.
 Panorámica vertical: Movimiento de arriba abajo o
viceversa.
 Panorámica de balanceo: Movimiento de balanceo.
MovimientosFísicos

12.  2. Travelling: Estos movimientos suelen ser por
desplazamiento de la cámara por una persona,
carril, grúa, etc. Tiene un gran valor expresivo,
de relieve y perspectiva narrativa.
MovimientosFísicos

14.  Avante o avance: la cámara se acerca. Refuerza la atención.
 Retro o retroceso: la cámara se aleja. Relaja la tensión.
 Ascendente/descendente: La cámara acompaña al personaje, o
muestra alguna cosa en movimiento, hacia arriba o hacia abajo.
 Lateral: La cámara acompaña en paralelo a un personaje que se
desplaza horizontalmente. Permite mantener cerca la expresión
del personaje que se mueve. Los objetos dan la sensación de
moverse más deprisa.
 Circular o en arco: La cámara se desplaza en círculo alrededor
del personaje u objeto. Este movimiento permite ver la escena
desde distintos puntos.
Tipos de Travelling

15.  3. Rotación consiste en rotar la cámara
sobre el eje, se puede hacer hacia la
derecha o hacia la izquierda, y se mide en
grados.
MovimientosFísicos

16.  Zoom: se realiza con las cámaras que tienen objetivos zoom.
Permite hacer que los objetos se acerquen o se alejen sin
desplazar la cámara. Con el zoom los objetos que se acercan se
comprimen, y no vemos las áreas escondidas detrás de los
objetos.
 Actualmente se evita abusar del zoom, ya que su uso
injustificado cansa y marea al espectador.
Movimientos
Ópticos

17.  Foco: el desplazamiento de foco
permite descubrir nuevos
elementos dentro de un plano, a
partir de enmascararlos o
desenmascararlos con el foco.
Tipos de foco:
 1. Movimiento del foco basado
en la distancia: enmascara o
emborrona objetos con base a la
distancia del objeto a la cámara.
Movimientos
Ópticos

18.  3. Movimiento de la profundidad de
campo: A partir de cerrar o abrir el
diafragma de un lente, se genera un
movimiento en la profundidad de campo,
revelando u ocultando detalles de el plano.
Movimientos
Ópticos

19.  4. Movimiento de manipulación de
perspectiva:
 A partir de lentes de tipo tilt and shift, se pueden
realizar movimientos que deforman, alargan,
corrigen o expanden el foco y las lineas de
perspectiva de la imagen.

20.  Escala o zoom digital:
Se realiza con las cámaras digitales
,consiste en una ampliación de la
imagen para lograr cubrir todo el
plano. En la mayoría de los casos
produce pixelación, esto depende de
la resolución de la cámara
Movimientos Digitales

21.  Desplazamiento o estabilización del sensor de
imagen:
El sensor de la cámara se mueve sin cambiar la
posición de la misma, este movimiento actúa
como un leve travelling, sin embargo, no es
exactamente lo mismo pues el sensor de
imagen se mueve dentro del rayo focal del lente
sin cambiar la perspectiva de mirada.
MovimientosDigitales

22.  La Ley de la psicología de la forma, establece la
tendencia a subdividir la totalidad de un campo
de percepción en zonas más articuladas (figuras)
y otras fluidas y desorganizadas que constituyen
el fondo.
Figura-
Fondo

23.  Es un elemento que existe en
un espacio o “campo”
destacándose en su interrelación
con otros elementos.
Figura

24.  Todo aquello que no es figura, es la parte del
campo que contiene elementos interrelacionados
que sostienen a la figura que por su contraste
tienden a desaparecer.
Figura-
Fondo

25.  El fondo parece que continúa detrás de la figura.

26.  La figura se presenta como un objeto
definido, sólido y estructurado.

27.  La figura parece que tiene color local sólido y el fondo parece
más etéreo y vago.

28.  Se percibe la figura como más cercana al espectador.

29.  La figura impresiona más y se recuerda mejor que el fondo que
queda indefinido.

30.  La distancia a la figura puede ser fijada con más precisión que la
distancia al fondo que queda por detrás a una distancia
indeterminada.