analisis festival eurovision desde la perspectiva analitica y metodologica

1. 1
PROCESO DE RTVE (RADIO TELEVISIÓN ESPAÑOLA) DE SELECCIÓN DE
CANDIDATOS DE EUROVISIÓN EN FORMATO TELEVISIVO

2. 2
Índice
Índice .............................................................................................................. 2
1-Introducción ................................................................................................. 4
1.1-Justificación........................................................................................... 4
1.2. Hipótesis y objetivos............................................................................. 5
Objetivo General...................................................................................... 5
Objetivos Específicos .............................................................................. 5
2-Metodología................................................................................................. 6
2.1-Fases del estudio y revisión bibliográfica previa ................................... 6
2.2-Diseño de investigación ........................................................................ 8
2.3- Técnicas de recolección de datos........................................................ 9
3. Desarrollo.................................................................................................. 10
3.1-Antecedentes de la investigación........................................................ 10
3.2-Marco teórico ...................................................................................... 12
3.2.1- Los formatos televisivos y sus diversas audiencias..................... 12
3.2.2-El impacto de los programas musicales en España ..................... 17
3.3- Formato televisivo del Festival Eurovisión en España ....................... 21
3.3.1-El festival en su formato mundial ..................................................... 21
3.3.2-Proceso de selección en España ..................................................... 24

3. 3
Proceso de selección en formatos anteriores al “Benidorm Fest”.......... 25
Proceso de selección en el “Benidorm Fest” ......................................... 34
3.3.3-Impacto del Festival en España.................................................... 39
Conclusiones ................................................................................................ 44
Bibliografía.................................................................................................... 48

4. 4
1-Introducción
1.1-Justificación
El Festival de la Canción de Eurovisión es importante para Europa por varias
razones. En general porque es un evento que promueve la unión y la cooperación
entre los países europeos y es una plataforma para difundir la música y la cultura
de cada país participante.
Por otro lado, sirve como una oportunidad para los artistas emergentes de
mostrar sus talentos en un escenario internacional. Además, es un evento que atrae
la atención de millones de televidentes en todo el mundo, lo que lo convierte en una
oportunidad para los países participantes de mostrar sus mejores atracciones
turísticas, culturales y económicas.
Es así que este Festival de la Canción de Eurovisión es un evento que tiene
un impacto positivo en la cultura, la música y la economía de Europa, y contribuye
a la unidad y la cooperación entre los países europeos. Debido a su importancia, se
pretende estudiar el proceso de RTVE (radio televisión española) de selección de
candidatos de Eurovisión desde que se convirtió en un formato televisivo.
Dando un vistazo al desarrollo del mismo, se ha querido ser específico en los
procesos de selección, en especial, en los dados en los formatos televisivos, ya que
es un tema que no se ha abarcado en mucha literatura y pudiera servir de base para
posteriores estudios de análisis.

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1.2. Hipótesis y objetivos
Como bien sabemos, cada festival elige a un representante y tienen formatos
específicos, el interno y el especial el televisivo, de este modo, la hipótesis radica
en qué los formatos televisivos son más transparentes y generan mayores
audiencias. De hecho, países como Italia, Suecia, Noruega, Dinamarca, Portugal,
Albania, entre otros, también escogen al candidato con formato televisivo.
Objetivo General
Estudiar el proceso de RTVE (Radio Televisión Española) de selección de
candidatos de Eurovisión desde que se hace de un formato televisivo
Objetivos Específicos
 Analizar los diversos formatos de selección de candidatos de Eurovisión
realizados RTVE (Radio Televisión Española) desde sus inicios en formato
de televisión.
 Valorar los procedimientos llevados a cabo en las galas televisadas en la
selección de candidatos de Eurovisión realizados RTVE (Radio Televisión
Española)
 Determinar el impacto de las galas televisadas en la selección de candidatos
de Eurovisión realizados RTVE (Radio Televisión Española)

6. 6
2-Metodología
2.1-Fases del estudio y revisión bibliográfica previa
En primer lugar, se hará un arqueo documental en relación con la historia del
concurso, los formatos utilizados. Esta parte es importante ya que dará una visión
general de cómo se ha ido llevando el concurso y de cómo ha evolucionado a través
del tiempo, haciendo un énfasis en el formato televisivo. Esta parte será más teórica
porque dará una visión general del mundo eurovisivo.
En segundo lugar, se explicará ampliamente de qué manera se desarrollan los
formatos televisivos del festival en España, cuáles son sus procedimientos y cómo
ha sido la calidad de los candidatos seleccionados, así como su preferencia por
parte del público.
Todo esto se hará con base en documentos y estudios previos los cuales son
de gran aporte para la actual investigación. Cabe destacar que previamente se
desarrolló un estudio en el 2010 el cual se enfocó específicamente en un análisis
global del Festival. Entre las conclusiones generales se destacaron:
 Percepción de la imagen del festival en las personas.
 La función y divulgación de los medios de comunicación la cual es
sumamente esencial, considerando que para ese tiempo estaban las redes
sociales en una etapa incipiente. Cabe resaltar que para el tiempo actual, las
redes sociales y el streaming tienen un rol principal en el Festival de

7. 7
Eurovision. En relación al empleo de las redes sociales, Sánchez (2018)
manifiesta:
Respecto a los nuevos modelos de consumo de televisión, la aparición de las
redes sociales en internet ha creado una convergencia entre los distintos
canales de difusión de un contenido, convirtiendo a la audiencia en un sujeto
activo dentro de una comunicación que ahora es bidireccional. Las
producciones de televisión deben adaptarse a un nuevo paradigma, apostando
por una multiplicidad de canales de difusión que ofrezcan diversos contenidos
interrelacionados que alimenten el universo de la narración original. Se trata
de un reto para las cadenas y productoras de televisión, que han de encontrar
la forma de adaptar unos formatos televisivos históricos a este nuevo modelo
de consumo. (p.67)
 Una de las hipótesis planteadas para el momento era que cuanto mayor
aparición tuviera en los medios el festival, mayor audiencia habría. No
obstante, se comprobó que no fue así en algunos casos por lo que todo
siempre dependerá del interés de los espectadores.
 Algo vital es la selección del participante seleccionado, si este no genera
expectativa en el público, por mucho que se promocionaba, no generaba la
audiencia esperada.
Otro elemento importante destacado por Colas (2012) fue:

8. 8
…la gran diferencia de opiniones que tienen los seguidores acerca del
trabajo realizado por el ente público español, RTVE, para cubrir y apoyar este
concurso. Se ha podido comprobar que las opiniones en este caso son
bastante divergentes. Para los que siguen el concurso, el ente público se limita
a llevar a cabo los protocolos normales que exige el concurso y no se interesa
del mismo modo que otros países por dar una buena imagen ante Europa.
(p.49)
Todo esto conllevará al tercer objetivo, que permitirá medir el impacto de las
galas televisadas en el público por lo que se hará una investigación sobre fuentes
de información, medios de comunicación y redes sociales con el propósito de
determinar el impacto ya señalado.
2.2-Diseño de investigación
El diseño de investigación considerado es el bibliográfico, el cual es el diseño
básico dentro de las investigaciones documentales, tal como señala Pallela y
Martins (2012), se basa en “…la revisión sistemática, rigurosa y profunda del
material documental de cualquier clase. Se procura el análisis de fenómenos o el
establecimiento de la relación entre dos o más variables”. (p.81). En este tipo de
diseño se utilizan documentos, se recopilan, seleccionan, analizan y exhiben
resultados coherentes a lo encontrado.
La investigación documental es una técnica de investigación que consiste en
la revisión y análisis de documentos relevantes para obtener información sobre un

9. 9
tema o problema específico. Estos documentos pueden incluir libros, revistas,
artículos de investigación, informes gubernamentales, registros públicos, entre
otros. La investigación documental se utiliza para recopilar y sistematizar
información previa sobre un tema, y puede ser una herramienta útil para la toma de
decisiones, la solución de problemas y la formulación de nuevas investigaciones.
2.3- Técnicas de recolección de datos
En cuanto a las técnicas, Arias (2006), refiere que son los pasos para la
recolección de datos o información (p.67); fundamentado en ello, los instrumentos
a utilizar para el diseño documental están sostenidos bajo la base del fichado, la
computadora y sus unidades de almacenaje.
Es así que en relación al fichado, cada información encontrada fue
almacenada digitalmente, entre los que se incluyen:
 Artículos arbitrados
 Libros
 Reseñas de medios de comunicación
 Otro tipo de material útil y confiable.
Mientras transcurría este almacenamiento y se revisaba la información, en un
formato de Excel se vació en columnas cada cita, denominadas:
 Fuente (autor y año)
 Ficha (cita textual con comentarios adjuntos)
 Categoría

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 Bibliografía y ubicación (física o link de internet).
Al hablar de las etapas de la elaboración de este estudio, en un primer
momento, se desarrolló lo concerniente al esbozo de la hipótesis, analizando desde
lo general a lo específico, la situación presentada a nivel de los procesos de
selección de representantes del Festival Eurovisión.
En un segundo momento, se consultaron antecedentes y bases teóricas
relacionadas el festival, formatos de selección, análisis de investigadores, entre
otros. Lo previamente indicado sirvió de fundamento para concluir y dar respuesta
al objetivo general.
Finalmente, se presentarán las conclusiones que dan un análisis global de lo
encontrado en el análisis bibliográfico y lo contrastado con la realidad de estudio.
3. Desarrollo
3.1-Antecedentes de la investigación
Para empezar, Ortiz (2016) realizó una investigación que hablaba del Festival
Eurovisión mas allá de la Canción y se centraba como parte de la cultura de los
países participantes. Dicho estudio tenía como objetivo conocer si el Festival
cumplía con los objetivos de la UER, señalados en sus estatutos, que hacen
referencia a la diversidad cultural e identidad de los pueblos. Una de las
conclusiones más relevantes fue:
El Festival se presenta como una oportunidad de ver a los países como
potencias culturales. Por ese motivo, es importante aclarar qué es el certamen

11. 11
y devolverle a la sociedad el significado que tiene el Festival de Eurovisión,
por lo que por ello aportamos nuestra propia descripción significativa del
concurso definiéndolo como un evento mediático anual que forma parte de la
herencia cultural europea en el que los países participantes muestran su
propia identidad garantizando así la diversidad cultural, promoviendo con esto
la integración de todos los individuos, grupos y comunidades y cumpliendo así
con los objetivos de la Unión Europea de Radiodifusión. (p.69)
Sin embargo, Sanandres (2015), asevera que quizá la música folclórica ha sido
dejada de lado pro los siguientes motivos:
Con la voluntad de atraer el mayor número de votos, los participantes optan,
en su mayoría, por canciones pop y que responden a los cánones musicales
populares. Cuando se opta por una canción con sonidos folclóricos,
generalmente la candidatura está acompañada por un discurso reivindicativo
en favor de las tradiciones y en contra de las corrientes dominante fruto de la
globalización.(p.99)
Por otro lado, Sosa (2019) encontró que que existe una discrepancia clara
entre las votaciones de los jurados y de las audiencias. Entre las consecuencias de
esta afirmación señaló:
Este hecho puede estar configurado por otro de los hallazgos percibidos y que
se relaciona directamente con un apartado geopolítico: hay un patrón evidente
en las naciones seleccionadas (bloque balcánico, escandinavo y exsoviético)

12. 12
a fijarse en la relación que mantienen con los países del entorno a la hora de
votar, lo que dirige esencialmente sus votaciones. Por otro lado se han
identificado algunos casos de vecinismo, sin embargo estos han sido
primordialmente favorables y, casi en ningún caso, discriminatorios… (p.2)
3.2-Marco teórico
3.2.1- Los formatos televisivos y sus diversas audiencias
El formato televisivo es un esquema estructural o modelo que define cómo se
presentará un programa de televisión. Incluye aspectos como la duración, la
frecuencia de transmisión, la secuencia de secciones y la forma en que se
desarrollarán los contenidos. Los formatos pueden ser de diversos tipos, como
concursos, talk shows, dramas, reality shows, entre otros.
Las características de los formatos televisivos incluyen:
 Duración: la cantidad de tiempo que dura un episodio o una temporada.
 Frecuencia de transmisión: la cantidad de veces que se emite un episodio o
una temporada en un período de tiempo determinado.
 Estructura: la secuencia de secciones o segmentos en los que se divide un
programa, como introducción, desarrollo y desenlace.
 Contenido: el tipo de información o entretenimiento que se presenta, como
concursos, talk shows, dramas, reality shows, etc.

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 Interacción con el público: la forma en que se involucra al público en el
programa, como votaciones, preguntas y respuestas, etc.
 Producción: el nivel de producción y efectos especiales utilizados para llevar
a cabo el programa.
 Comercialización: la forma en que se promociona y se vende el programa.
Estas características varían de un formato a otro y pueden ser modificadas
para adaptarse a las necesidades específicas de cada programa o canal.
En el caso de los formatos televisivos de Eurovisión suelen ser concursos
musicales en los que los países participantes compiten con canciones originales.
Algunas de las características típicas de los formatos de Eurovisión incluyen:
El concurso suele tener lugar durante un fin de semana y dura varios días.
 Frecuencia de transmisión: Eurovisión se transmite anualmente.
 El formato incluye varias etapas, como la clasificación para la final, la
competición en sí y la proclamación del ganador.
 El contenido del programa se centra en la música y la interpretación de las
canciones compuestas por los países participantes.
 Interacción con el público: El público y los jueces votan para elegir al ganador.
 Eurovisión cuenta con una alta producción y efectos especiales para crear
un espectáculo impactante y emocionante.
 El programa es ampliamente promocionado y difundido a nivel internacional.

14. 14
Estos son algunos de los elementos más comunes en los formatos televisivos de
Eurovisión, pero puede haber variaciones según la edición y el país organizador.
En torno a las audiencias, representan un factor clave en la programación de
televisión, ya que determina la popularidad y el éxito de un programa y, por lo tanto,
su rentabilidad.
La televisión es un negocio y las audiencias surgen a la decisión de los
anunciantes de invertir en publicidad durante un programa en particular. Además, la
audiencia también influye en la decisión de los productores de renovar o cancelar
un programa. En resumen, la audiencia es importante porque determina la viabilidad
económica y la continuidad de los programas de televisión.
Las características de las audiencias en televisión incluyen:
1. Demografía: se refiere a la composición de la audiencia en términos de edad,
género, nivel educativo, ingresos, etc.
2. Tamaño: se refiere al número de personas que ven un programa de televisión
en un momento determinado.
3. Frecuencia: se refiere a la cantidad de veces que una persona ve un
programa en un período determinado.
4. Duración de la audiencia: se refiere al tiempo que una persona dedica a ver
un programa de televisión.

15. 15
5. Patrones de uso: se refiere a los horarios en los que la gente ve la televisión,
incluyendo el día de la semana y la hora del día.
6. Engagement: se refiere a la interacción emocional y psicológica de la
audiencia con un programa de televisión, incluyendo la identificación con los
personajes, la empatía con la trama, etc.
Estas características son importantes para los productores y anunciantes, ya que
les permiten entender y segmentar a su audiencia y, por lo tanto, crear programas
y anuncios más efectivos.
Por otro lado, hay un tipo de audiencia producto de las redes sociales que
impactan positiva o negativamente en los formatos o programas de televisión:
La audiencia social surge del proceso de fragmentación que la audiencia
tradicional sufre en el nuevo ecosistema mediático. Es fruto de una
segmentación en función de la interactividad a través de las redes sociales. La
participación de las audiencias en los medios audiovisuales se ha ido
incrementando en la última década a través de diferentes mecanismos.
(Quintas-Foure y González-Neira, 2014, p.84)
Es así que en los diversos formatos de televisión, en especial, en las
producciones musicales, la audiencia es esencial al momento de tomar decisiones.
Es por ello que, tras el Festival Eurovisión, se desea alcanzar ejemplos de gran
audiencia y share tal como otros países que han resultado ganadores.

16. 16
Por otro lado, en la actualidad se encuentran más soportes diferentes a los
que el usuario puede acceder con objeto de llevar a cabo diferentes usos, consumos
e interacciones. Por tanto, las audiencias se han diversificado.
La fragmentación y disgregación de las audiencias no ha sido sino uno de los
síntomas del agotamiento de un modelo industrialmente orientado de
producción y consumo cultural. Buena parte de la perplejidad que causan los
fenómenos culturales asociados a la innovación tecnológica y a los nuevos
usos y formas de relación con los textos y narrativas presentes en la red y en
los dispositivos móviles, tiene que ver con la inusitada rapidez con que los
espectadores han incorporado, mediante aprendizajes no formales,
competencias necesarias para practicar los nuevos textos. No se trata de un
mero transvase o traslación de soportes, sino de un ejercicio de vertimiento de
unas formas narrativas diseñadas y producidas para un modelo de audiencia,
a otras formas que tienen un modo diferente de interpelar al espectador y de
negociar con él el contrato de lectura” (Llorente, citado por Colas, 2012).
Esto lo podemos ver en una simple pero poderosa red social como Twitter.
Cada programa de importancia se convierte en un desahogo del espectador, apoyo
a sus programas, críticas e incluso conversaciones entre un círculo de seguidores.
Por ello es tan importante, usar sabiamente las redes para llegar eficazmente al
público objetivo.

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3.2.2-El impacto de los programas musicales en España
El desarrollo de los concursos de programas de música televisados en España
ha sido variable a lo largo de los años. Algunos concursos han tenido mucho éxito
y han atraído a un gran número de participantes y espectadores, mientras que otros
han tenido una audiencia más limitada. De acuerdo con Monedero y Rosa (2021):
La emisión de programación musical en el panorama televisivo español data,
como veremos más adelante, de la consolidación de la propia televisión como
medio de comunicación de masas (primera mitad de los años sesenta). Tras
experimentar un importante auge con la llegada de la democracia, comenzará
a perder fuelle con el aterrizaje de los canales privados y la mercantilización
de la pequeña pantalla. Esta situación lleva a la práctica desaparición de estos
contenidos (más allá de las televisiones temáticas vía satélite) hasta la
actualidad, cuando observamos un tímido resurgir de espacios musicales.
(p.68)
Entre los concursos más populares en España se encuentran "Operación
Triunfo", "Factor X" y "La Voz". Estos programas han lanzado a la fama a muchos
artistas y han ayudado a descubrir nuevos talentos en el país. Además, algunos de
los ganadores y participantes de estos concursos han representado a España en el
Festival de la Canción de Eurovisión y han obtenido buenos resultados.
Por ejemplo, en el caso de la Operación Triunfo, Blanco (2017) expresa cómo
este programa rompió los esquemas existentes hasta el momento:

18. 18
Y tras ellos llegó la primera edición de Operación Triunfo en 2001, el momento
clave del que trata este estudio, y que cambiaría para siempre el panorama y
aportaría una manera singular de mezclar la música, el reality, la emoción, la
industria y la construcción de personajes. Operación Triunfo fue el origen en
España del fenómeno musical televisivo, puesto que marcó un antes y un
después en la manera de hacer televisión en nuestro país. Con su llegada llegó
una nueva época de auge para el talent show, que dura hasta hoy, y que
conllevó prácticamente la desaparición de los programas musicales tal como
los conocíamos hasta entonces. (p.6)
Este representó un formato televisivo de un concurso de canto y talento
musical en España. Fue creado en 2001 y se ha transmitido en televisión desde
entonces. El objetivo del concurso es encontrar nuevos talentos en la música
española y promover sus carreras. Durante el concurso, los participantes compiten
en desafiantes tareas musicales y son evaluados por un panel de jueces. A lo largo
de los años, el concurso ha lanzado a la fama a muchos cantantes y músicos
exitosos en España y en todo el mundo, como, por ejemplo, David Bisbal.
Las galas televisivas del Festival de la Canción de Eurovisión en España
suelen ser eventos muy esperados y con mucha expectativa. Normalmente, se
transmiten en vivo en televisión y suelen incluir una gran cantidad de elementos
visuales y musicales, como presentadores, artistas invitados, coreografías y efectos
especiales.

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Durante la gala, se muestra la participación de España en el festival, así como
la de otros países europeos, y se brinda una cobertura detallada del evento. Los
presentadores y comentaristas ofrecen información sobre cada país participante y
sus representantes, y hacen una crítica de las actuaciones.
Las galas televisivas suelen ser eventos muy divertidos y emocionantes, y
atraen a un gran público de televidentes en España y en todo el mundo. Además de
ser una oportunidad para disfrutar de la música y la cultura europea, también son
una forma de celebrar la diversidad y la unidad europea.
Sin embargo, no todos los concursos de canto televisados en España han
tenido tanto éxito. Algunos han tenido problemas con la forma en que se llevan a
cabo las votaciones, la calidad de las canciones presentadas o la representatividad
de los participantes.
En general, el éxito de un concurso de canto televisado en España depende
de muchos factores, como la calidad de los participantes, la forma en que se llevan
a cabo las votaciones y la atención mediática que recibe. Ya lo afirma Romero y
Degrado (2005) al revelar las opiniones diversas encontradas en este tipo de
concurso, las cuales variaban desde que para muchos pasaba inadvertido o lo
amaban; a muchos les parecían galas largas y otros veian elementos demasiado
incorrectos como la edad, la madurez o la presión del concurso. Incluso revivir
concursos en España como Eurovisión que nadie se molestaba en ver, concluyeron
las autoras.

20. 20
Estos son solo algunos ejemplos de los formatos de televisión más
consumidos en España. La popularidad de cada formato puede variar a lo largo del
tiempo y depende de muchos factores, como la calidad de la producción, la
disponibilidad de contenido y la preferencia del público.
Al respecto de las audiencias, estas son consideradas como los
“responsables” televisivos ya que mediante cada comentario del espectador tal y
como señala Quintas-Foure y González-Neira (2014):
…se percatan en directo y de forma económica de aquellos aspectos que
funcionan o que merecen ser corregidos de sus retransmisiones. Con los
estudios sobre las audiencias sociales pueden conocer los gustos e intereses
de cada uno de los espectadores sociales, información imprescindible para la
venta de espacios publicitarios. Además, algunos estudios, como los llevados
a cabo por Nielsen (2013), han demostrado que existe una correlación entre
el aumento de comentarios de un programa y el incremento en audiencia
tradicional. (p.84)
De modo que es importante considerar la opinión de la audiencia, ya que ellos
finalmente son los consumidores televisivos, lo cual afectará en gran medida la
cantidad de rating, patrocinantes, entre otros elementos esenciales de cada evento
televisado.

21. 21
3.3- Formato televisivo del Festival Eurovisión en España
3.3.1-El festival en su formato mundial
El Festival de la Canción de Eurovisión es un evento musical anual organizado
por la Unión Europea de Radiodifusión (UER) que se celebra desde 1956. La
primera edición del festival se llevó a cabo en Lugano, Suiza y desde entonces ha
sido uno de los eventos musicales más importantes en Europa y el mundo. Cada
año, los países miembros de la UER compiten entre sí presentando una canción
original y un intérprete. El país anfitrión del festival varía cada año y el ganador es
elegido por un jurado internacional y el voto del público. A lo largo de los años, el
Festival de la Canción de Eurovisión ha sido el escenario de muchos momentos
memorables y ha sido testigo del surgimiento de algunos de los más grandes
artistas de la música europea.
La primera edición del Festival tuvo lugar el día 24 de mayo de 1956 en la
ciudad de Lugano, en Suiza. Solo participaban siete países en competición, pero
cada uno interpretaba dos temas. La primera ganadora fue Lys Assia, con el tema
‘Refrain’. Una vez fue ganando más fama, más de 45 países han participado al
menos una vez. El
Respecto al formato del festival, este ha variado a lo largo de los años, no
obstante se trata de mantener el espíritu del festival el cual se resume en:
 Cada país participante tiene un representante
 Habrá una presentación del tema en vivo.

22. 22
 Después, tras las votaciones, se proclama al ganador.
Sumado a lo anterior, en cada gala se presenta el tema ganador del año anterior y
durante el periodo de votaciones, se presentan diversos shows musicales que
representan la cultura y el folklore del país anfitrión. (Colas, 2012)
Un estudio realizado por Ortiz (2017) revela que para el 2016, era uno de los
programas más longevos del mundo y con mayor audiencia. A continuación se
expone un gráfico de la audiencia para dicho año:
Gráfico 1. Evolución de la audiencia del Festival de Eurovisión en España
Fuente: Ortiz (2017)
De acuerdo con el sitio web de la RTVE, en el año 2022, se tuvo una audiencia
de 161 millones de espectadores (Borrego, 161 millones de espectadores vieron el
Festival de Eurovisión 2022, 2022). Otros datos de interés representados en el sitio
web fueron:

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 En España la final de Eurovisión fue vista por casi 7 millones de personas,
un 86 % más que en el anterior.
 Los países que más lo ven son: Islandia, Noruega, Suecia y Finlandia.
 La final llevada en Italia incrementó su share en 43,4 %, tres puntos más que
en el 2021.
 El público joven es un gran seguidor de este festival, en edades
comprendidas entre 15 a 24 años.
 La parte de social media es de gran significado ya que el canal oficial de
YouTube registró 42, 3 millones de espectadores únicos en 232 países.
 En torno a Twitter, la final obtuvo un aproximado de ocho millones de tuits
bajo la etiqueta de Eurovisión.
Proceso de participación
El proceso de selección de participantes en el Festival de la Canción de
Eurovisión depende de cada país miembro de la Unión Europea de Radiodifusión
(UER). Algunos países eligen a sus representantes a través de un concurso
nacional de televisión abierto al público, mientras que otros países lo deciden
internamente. En cualquier caso, cada país miembro de la UER es responsable de
seleccionar y enviar su representante y canción para el festival.
Una vez que los participantes son seleccionados, compiten en dos rondas de
competencia. La primera es la semifinal, en la que los países compiten por un lugar
en la final. La final es el evento principal del Festival de la Canción de Eurovisión,
en el que los países compiten por el título de ganador. La votación en el Festival de

24. 24
la Canción de Eurovisión es doble, con la mitad del resultado determinado por un
jurado internacional y la otra mitad por el voto del público a través de llamadas
telefónicas y votación en línea. Al final, el país con la puntuación más alta es elegido
como el ganador del Festival de la Canción de Eurovisión.
En torno a la selección de los ganadores, a pesar de que cada edición es
diferente, el festival de Eurovisión se divide en las votaciones de un 60% la calidad
de la canción y un 40% la política que acontece en ese momento en el país.
(Herrero, 2022). Igualmente, esta autora plantea en torno al proceso de selección
general:
Una de las razones podría estar en la diferencia que, entre la opinión del jurado
y la opinión del público, debido a que de regular la votación del público, los
¨eurofans¨ en este caso, rigen su puntuación en cuanto a la calidad musical y
trayectoria del cantante, dejando de lado la cultura o el bando geopolítica
presente, y evaluando de esta manera a los cantantes como se merecen, que
es por su calidad de actuación. (p.34)
3.3.2-Proceso de selección en España
España comenzó a participar en el Festival de la Canción de Eurovisión en
1961 y desde entonces ha elegido a su representante de diversas maneras,
incluyendo concursos internos de televisión, selecciones internas por parte de la
televisión pública y elecciones realizadas por un jurado.

25. 25
Radio Televisión Española (RTVE) comenzó a transmitir el Festival de la
Canción de Eurovisión en 1956, cuando España participó por primera vez en el
evento. Desde entonces, RTVE ha sido una parte integral del festival y ha seguido
todas las ediciones del evento a lo largo de los años. La transmisión del Festival de
la Canción de Eurovisión es uno de los acontecimientos más importantes en la
programación de RTVE y se espera con mucha expectativa por los televidentes
españoles y europeos.
Proceso de selección en formatos anteriores al “Benidorm Fest”
En este trabajo se hará referencia a una investigación previa realizada por
(Colas, 2012) quien hizo un análisis de dos momentos especiales del festival en
España.
Operación triunfo: el formato del 2002
El primero, la edición del 2002 que estuvo signada por el programa “Operación
Triunfo”, el cual como formato televisivo entra entre un reality show y un concurso
que escoge tres ganadores de canto, dentro del cual estaba el representante de
Eurovisión. De acuerdo con el autor:
Este programa se convertía de esta manera en la preselección nacional para
el certamen musical más importante en Europa. El proceso de selección de
nuestro representante se ampliaba de esta manera a todo el tiempo durante el
cual los concursantes estuvieron encerrados en la academia. Un camino que
duró varios meses. (p.19)

26. 26
Incluso, el programa ganó una gran popularidad. Dafonte (citado por Sánchez,
2018) expuso que:
…los buenos resultados obtenidos motivaron que el programa tratara de
estirar el éxito lo máximo posible tras finalizar la emisión de las galas. En las
siguientes semanas se emitieron nuevas galas especiales, la preparación de
los tres ganadores de entre los cuales se seleccionaría al representante [de
España] en Eurovisión, la puesta a punto de la gira de verano que realizarían
todos juntos y el lanzamiento de sus respectivos discos…(p.30)
Dentro de las particularidades del formato televisivo para este proceso de
selección se encuentran:
 Los concursantes estuvieron encerrados en la academia durante varios
meses.
 Había una gala semanal en prime time, resúmenes diarios y pequeños
espacios dentro de otros programas.
 Una vez finalizada dicha fase y escogidos los finalistas, se procedió a
seleccionar al representante para Eurovisión.
 Fueron tres galas televisadas en prime time.
 En la tercera gala, se seleccionó al representante para el Festival de
Eurovision.
Una de las críticas, fue la realizada por Pámies (2002) quien señalo:

27. 27
Por muy bien que lo hagan los tres protagonistas, no tienen el suficiente
magnetismo para repetir la emoción de la anterior fase del concurso.
Reiterativo hasta en las canciones, el programa se limita a caldear el ambiente
para cuando llegue el dichoso festival y a potenciar la lucha antipiratería
discográfica. (…) Al repetir las mismas canciones que la semana pasada, la
gala careció de interés y no la animaron ni la presencia de Presuntos
Implicados, ni la actuación de Niña Pastori …(s.p)
A pesar de sus adversarios, el programa fue superando paulatinamente sus
cifras de audiencia semana a semana y tuvo un aproximado de 12.873.000
espectadores y un 68 %. (Prieto B. , 2021)
Es así como en el reportaje de Fórmula TV, refiere que el formato que inició
en el 2001 ha dejado momentos memorables y fue variando a lo largo del tiempo.
Aquí les dejamos algunos datos de la audiencia promedio en las galas en el
2001,2002 y en los últimos cinco años:
Tabla 1
Audiencia de Operación Triunfo
Año Fecha Promedio de Espectadores Share
2001 Octubre - Febrero 6.947.000 43,3%
2002 Octubre-Enero 5.584.000 36,4%
2009 Abril-Julio 2.509.000 18,6 %
2011 Enero-Febrero 2.282.000 13,9 %
2017 Octubre-Febrero 2.549.000 19,7%

28. 28
2018 Septiembre-diciembre 1.962.000 16,4%
2020 Enero-Junio 1.653.000 12,2 %
Fuente: Elaboración propia
Gráfico 2
Evolución de la audiencia de Operación Triunfo
Fuente: Elaboración propia
Como se puede observar el formato fue debilitándose poco a poco debido al
descenso de la audiencia lo que causó su final y la búsqueda de nuevos procesos
más atractivos para el público y para los tiempos de hoy, en especial, considerando
los gustos de la audiencia de Eurovision.
En palabras de Prieto (2021) el declive fue total:
Con catorce galas a sus espaldas y un patrón de dos meses, 'OT 2020'
concluyó su emisión el 10 de junio de 2020 con una final que congregó a

29. 29
1.812.000 espectadores en la victoria de Nia Correia, con un 16,1%, el mejor
dato de la temporada. En cuanto a la media, el formato se quedó en un 12,2%
y 1.653.000 espectadores, datos con los que desbancó a 'OT 2011' como la
edición menos vista de la historia del programa. (s.p)
Esta opinión coincidió con lo revelado por Sánchez (2018):
Ese desgaste se vio confirmado en la tercera edición. Se mantuvo la estructura
inicial en la que las emisiones se podían encontrar en las galas semanales, los
resúmenes diarios en TVE2 y el canal Operación Triunfo, pero la audiencia
bajó considerablemente, como consecuencia de esa sobreexposición
generada por la continua presencia en medios de comunicación, programas
de la cadena, CD, etc., hasta el punto de que TVE decidió prescindir del
formato y venderlo a Telecinco. (p.31)
De manera que ya el formato no era útil para los fines de selección del
representante de Eurovisión español. Ya poco a poco, el nombre y el procedimiento
fue variando a lo largo del tiempo como se verá en los próximos apartados.
Un cambio de formato: año 2011
En 2011, TVE, la televisión pública española, sacó un concurso llamado
"Destino Eurovisión" para elegir a su representante en el Festival de la Canción de
Eurovisión ese año. Varios artistas compitieron en una serie de programas de
televisión y los espectadores votaron para elegir a la persona que representaría a

30. 30
España en el evento internacional. El representante elegido fue Lucía Pérez con la
canción "Que me quiten lo bailao".
De acuerdo con Colas (2012), el formato empleado para la selección del
representante fue el siguiente:
Así, el ente público abrió un casting para que todas las personas interesadas,
pudiesen apuntarse. De las 600 personas que se presentaron se escogieron a
los 30 semifinalistas, de los que saldrían los 24 seleccionados para participar
en las galas televisadas…fueron los viernes en horario de prime time. Fueron
cuatro galas, en las dos primeras, con doce candidatos en cada una, se
cantaron canciones que ya habían sonado en el certamen. De cada una de
ellas, el público escogió a tres, y el jurado profesional a dos candidaturas, que
pasarían a la final. En la tercera gala, de los diez participantes, el jurado
escogió a dos candidatos, y el público a uno. Estos tres concursantes fueron
los que llegaron a la cuarta y última gala. (p.21)
La gran final tuvo la participación de nueve propuestas (3 interpretes, 3
canciones). Hubo una primera ronda de los tres finalistas y se enfrentaron a dos
rondas de votación. En la segunda ronda de votación de televoto, se seleccionó la
canción señalada anteriormente y por supuesto, a la representante Lucía Pérez.
La audiencia de la gala final fue de 4.724.000 espectadores y un 32,3% de
share, lo cual según Colas (2012), estaba muy por debajo del promedio de la
década. Se cuestionó que debido a la gran promoción dada en los medios

31. 31
televisivos, no se obtuvo la audiencia esperada, por lo que el autor reseñó que hay
otros factores que influyen en la audiencia final.
Tabla 2
Fases de selección del Destino Eurovision 2011
Fase Acción Observaciones
1 Casting inicial Promedio de 600 participantes
2 Selección de 30 semifinalistas
3 Selección de 24 participantes Para su interpretación en las galas (realizadas
los viernes en prime time
4 2 galas clasificatorias En las dos primeras, 12 candidatos en cada
una. el público escogió a tres, y el jurado
profesional a dos candidaturas, que pasarían
a la final.
5 Tercera gala De los diez participantes, el jurado escogió a
dos candidatos y el público a uno
6 Gala final Participación de tres finalistas
Selección de Representante
Fuente: Elaboración propia
Proceso de selección tras pandemia
El COVID 19 fue una limitante en la realización del Festival Eurovisión. Fue así
que para este año, se seleccionó a un representante llamado Blas Cantó. La gala,
retransmitida por RTVE, consistió en que Cantó interpretara dos canciones y se
seleccionara la canción mediante el voto del público. La votación se abrió el 10 de
febrero y mediante llamadas telefónicas, mensajes de texto, vía web y la app de
Eurovision TVE. Al final de la gala, se anunció que «Voy A Quedarme» había
resultado la canción vencedora. Fue así como llegó a Róterdam para su emotiva
participación.

32. 32
En relación con la audiencia, el sitio web de Eurovision comentó:
969.000 espectadores y un 6,1% de share. Ese es el resultado de audiencia
de Destino Eurovisión, la final nacional de TVE que se emitió anoche, donde
se decidió que Voy a quedarme será la canción de Blas Cantó para la 65ª
edición del festival que se celebrará los próximos 18, 20 y 22 de mayo. Y visto
lo visto, incluso podría calificarse de éxito. (Rico, 2021)
En este caso, a pesar de ser un buen candidato, quizá el modo de selección no
enganchó a los televidentes quienes ven en eliminatorias de participantes, muchas
más posibilidades para ver el candidato de su preferencia.
Para finalizar y a pesar de que no se evaluó el formato empleado cada año,
tras un paneo desde el 2002 hasta el 2019 (punto de quiebre debido al coronavirus),
se presentará un gráfico de las tendencias de la audiencia en cada gala de selección
del Representante a eurovisión, gracias a los datos de Rico (2021) encontrados en
su sitio web.
Tabla 3
Valoración de la audiencia 2002-2019
Año Audiencia Share (%) Formato
2002 10680000 58,8 Operación Triunfo
2003 6237000 37,5 Operación Triunfo
2004 4171000 27,3 Operación Triunfo
2005 2063000 16
Eurovision 2005: Elige nuestra
canción
2007 1689000 14,3 Misión Eurovision
2008 1969000 16 Salvemos Eurovisión
2009 799000 6,5 El retorno
2010 2630000 15,6 Destino Oslo
2011 1603000 9 Destino Eurovisión

33. 33
2012 1492000 9,4 Eurovision: Pastora Soler
2013 1134000 6 El sueño de Morfeo
2014 1722000 9,8 ¡Mira quien va a univisión!
2016 1669000 9,1 Objetivo Eurovision
2017 1449000 8,9 Objetivo Eurovision
2018 3086000 23,6 Operación Triunfo
2019 1892000 11,6 Operación Triunfo
Fuente: Elaboración Propia
Gráfico 3
Valoración de la audiencia 2002-2019
Fuente: Elaboración propia
Basado en los datos anteriores, se puede decir que la audiencia a principios
de Operación Triunfo 2002 (punto de partida de esta investigación), ha sido muy
variable, en este sentido, tal como refiere Colas (2012), no hay un factor directo que
influya en dicha variación. Habría que analizar muy bien el tipo de público, formatos
adaptados a la era tecnológica de estos tiempos así como los gustos y preferencias
del consumidor.

34. 34
Por otro lado, es esencial evaluar el share de las galas, ya que mide el
porcentaje de televisores encendidos que están viendo ese programa en particular
en un momento determinado. Esto brinda información valiosa sobre la popularidad
y el éxito de un programa, y permite a los anunciantes y a los productores tomar
decisiones informadas sobre la inversión publicitaria y la programación futura.
Además, el share también puede ser un indicador de la audiencia objetivo al
que un programa se está dirigiendo y puede ayudar a las compañías de televisión
a ajustar su programación para atraer a un público más amplio o específico.
Proceso de selección en el “Benidorm Fest”
Por segundo año consecutivo y desde el año 2022, el representante de
España para el Festival Eurovision se hace mediante el evento denominado
“Benidorm Fest”. Para el 2023 se celebrará a principios de año y mediante RTVE.
De acuerdo a su sitio web:
Para llevar a cabo esta selección, RTVE ha alcanzado unos acuerdos con la
Generalitat Valenciana y el Ayuntamiento de Benidorm para la organización
del Benidorm Fest 2023 (en adelante, Benidorm Fest), y que sea el Artista (o
grupo) y canción que resulte ganador del mismo conforme se detalla en estas
bases, quien pueda ostentar tal representación de España en Eurovisión. (s.p)
En torno al proceso de selección de los participantes para este 2023, de
acuerdo con (Borrego, 2022) se tienen:

35. 35
 Dieciséis canciones competirán por representar a España en Eurovisión, dos
más que el año pasado.
 La final del Benidorm Fest 2023 se celebra el 4 de febrero en el Palau l'Illa
de Benidorm.
 La de España será una de las preselecciones más tempranas de Eurovisión
2023, por lo que la canción española será una de las primeras que los
eurofans de todo el mundo puedan escuchar.
 Ocho canciones contenderán en la primera semifinal que se celebrará en una
primera gala y las otras ocho competirán en la segunda gala. Las cuatro
mejores de cada una, pasarán a la Gran Final.
 La duración de la canción presentada será de un mínimo de 2 minutos, 30
segundos, y un máximo de 3 minutos exactos.
 Para la actuación se debe considerar que no puede haber más de seis
personas en el escenario, incluyendo cantantes, coristas, bailarines y
cualquier otro profesional que esté inmerso en la actuación.
 La segunda edición del Benidorm Fest conservará el mismo sistema de
votación que en 2022. El 50% del resultado final forma parte del voto del
jurado, formado por profesionales nacionales e internacionales como jefes
de delegación, periodistas, artistas, músicos y/u otros. El otro 50% será la
representación del voto del público que a su vez se dividirá en un 25%
(televoto) y 25% (jurado compuesto por una muestra de la población

36. 36
española seleccionada mediante reglas estadísticas y demoscópicas). En
caso de empate, el jurado será quien decida.
En torno a las reglas del concurso se señala también se refiere a limitaciones
en torno a la presentación en vivo, donde el/los intérpretes cantarán en vivo y sin
efectos que distorsionen su voz. Si hay coros pueden ser directos o pregrabados,
no obstante, el cantante principal deberá cantar en el escenario.
Las fases del Benidorm Fest son las siguientes:
Tabla 3
Fases de selección del Benidorm Fest 2023
Fase Acción Observaciones
1 Inscripción web e invitación
directa
Los gastos vinculados a la participación
correrán por cuenta de los participantes.
2 Valoración de las
propuestas presentadas
RTVE constituirá un Jurado que podrá
estar compuesto por profesionales de
RTVE y
de la industria musical que llevará a cabo
la valoración de las propuestas recibidas
tanto
a través de la web como por invitación
directa, seleccionando un máximo de
dieciséis
(16) participantes y seis (6) suplentes, que
pasaran a la siguiente fase
3 Participación en las dos (2)
Galas semifinales del
Benidorm Fest
Serán emitidas en directo en los canales
y/o las plataformas de RTVE. En cada una
de ellas participarán ocho (8)
semifinalistas y resultarán elegidas cuatro

37. 37
(4) propuestas, que se clasificarán para la
Final, al recibir la mayor puntuación
4 Participación en la Gala final
del Benidorm Fest 2023 y
elección del ganador y
representante de RTVE en
Eurovisión 2023.
En ella participarán los 8 semifinalistas
clasificados (4 de cada semifinal). Durante
la emisión de la Final, se votará la
candidatura ganadora.
El orden de actuación en la final del
Benidorm Fest será por sorteo, salvo
necesidad operativa conforme se ha
indicado en la fase anterior
Fuente: Asturies.com (2022)
En cuanto a lo comercial, el público podrá asistir a las galas y los precios de
entrada estarán entre 20 y 60 euros.
En cuanto a las audiencias, en la primera edición se alcanzó un éxito de casi
tres millones de espectadores que vieron la final con un 21% de share o cuota de
pantalla. Señala el reportaje que un total de 6.546.000 espectadores vieron dicha
final (20minutos, 2022). En cuanto a las galas de semifinal se tienen los siguientes
datos:
 En la semifinal 1, hubo una audiencia de 1.534.000 espectadores con 11,8%
de share.
 En la semifinal 2 se encontró 1.278.000 de audiencia y 14,2 % de share.
Otro aspecto destacado de este proceso de selección es el empleo del Social
Media para su difusión, por lo que se encontró un total de 197.000 visitantes a través

38. 38
de RTVE Play y en TikTok se registró un aproximado de medio millón de
reproducciones. (20minutos, 2022)
En torno a Twitter, la final generó un promedio de 679.000 tuits únicos. Las
etiquetas más empleadas fueron #BenidormFest que acumuló 632.000 menciones
y #ElFestivalQueQuieres generó durante la noche de este sábado 32.000
comentarios. En la gala final se fue Trending Topic N° 1 en España por diez horas
y fue tendencia en países como Panamá, Noruega, Suecia, Portugal y México.
(20minutos, 2022)
En referencia a YouTube, la visualización de los videos llegó a 8,5 millones de
espectadores y en Twitter 5,6. Aquí se destaca la particularidad del seguimiento
masivo por los medios digitales en solo tres días.
Según informa RTVE, un total de 6.546.000 espectadores vieron en algún
momento la final, que registró su minuto de oro en sus momentos finales, a las 00.04
horas, con 3.499.000 espectadores (27,7%). Por comunidades autónomas, destaca
el seguimiento que tuvo el certamen en Galicia (49,6%), Madrid (28,9%), Valencia
(25%) y Murcia (23,3%), por encima de la media.
Durante la final, #BenidormFest fue Trending Topic Nº1 en España durante 10
horas y número 1 mundial durante 3 horas. Y ha sido tendencia en 23 países, entre
los que destacan Panamá, Noruega, Suecia, Portugal y México.

39. 39
En cuanto al acumulado de la conversación desde el 24 de enero, se han
generado 2,1 millones de tuits únicos de 154.780 autores únicos. El hashtag
#BenidormFest acumula 1 millón y #ElFestivalQueQuieres, 70.000.
YouTube es la plataforma donde los usuarios consumen los vídeos del festival
de forma masiva: en tan solo 3 días, las actuaciones de las semifinales acumulan
millones de visualizaciones.
La actuación más vista en YouTube RTVE Música fue la de Rigoberta Bandini
con 2,2 millones de reproducciones, seguida de Tanxugueiras con 2 millones y
Chanel, ganadora del Benidorm Fest, con 1,3 millones de visualizaciones.
3.3.3-Impacto del Festival en España
Muchas han sido las opiniones referentes a este festival, sin embargo, el
Festival de Eurovisión ha tenido un impacto significativo en España, tanto en
términos culturales como económicos. Ha sido una plataforma para difundir la
música española a nivel internacional y ha generado un gran interés por parte del
público en el evento. Además, ha generado oportunidades de negocio para la
industria del entretenimiento y el turismo en las ciudades que han acogido el evento.
En resumen, el Festival de Eurovisión ha contribuido a la promoción de la cultura y
la economía española a nivel internacional.
Por supuesto, hay variados comentarios clichés. Al respecto, Herrero (2022)
destacó en su estudio que quizá hay una falta de interés ya que España no ha

40. 40
figurado en las posiciones principales en el festival y se lleva sin ganar desde el año
1969. De manera que la autora afirma que hay una desconexión del público o la
audiencia debido a que no hay ningún vínculo que genere lazos con ele vento.
Asimismo, un artículo del Diario “El Confidencial” revela unos datos de interés
de acuerdo a un sondeo de audiencia:
Con los datos de la consultora Dos30' en la mano, en 2021 la participación de
Blas Cantó reportó 4.071.000 espectadores y un 29,4% de 'share' a Televisión
Española, un descenso importante respecto a 2019 (36,7%) o 2018 (43,5%),
años en los que los abanderados eran producto de 'Operación triunfo'. El 'talent
show' de Gestmusic es garantía de éxito para la pública en cuanto a números,
pero no de buenos resultados en el certamen europeo. (Moreno, 2022)
La opinión del musicólogo Eduardo Viñuela, expresa que el análisis de esta
historia de Eurovisión se remonta desde el año 1968 cuando Massiel dio la primera
y única victoria a España. De hecho, el investigador musical asevera que en los
años sesenta el festival era una vitrina que vendía la modernidad de España.
Ya para los ochenta, más que alejarse de las tendencias musicales
preponderantes en Europa, el problema encontrado era que el formato llevado para
el momento no encajaba. La música de los ochenta pedía unos recursos y lenguajes
que se ajustaran a él y el festival no lo supo captar.
Otro elemento que destacó Viñuela fue la regularidad del festival. A pesar de
que hay años que van bien y otros no tanto, hay cantantes que se han destacado,

41. 41
en especial, desde el efecto de Rosa López y Beth Rodergas en Operación Triunfo.
(Moreno, 2022)
En opinión del docente, sin lugar a dudas, el Benidorm Fest ha abierto nuevas
posibilidades a estos nuevos tiempos. Algunos de los aspectos relevantes de esta
innovación de formato son:
 Apertura a nuevos públicos, en especial al más joven.
 Mayor difusión.
 El planteamiento de las galas, el cómo se sabia quien pasaba a la final y
quien no.
 Presentación de elementos de identidad de la localidad del festival. El
ambiente de la ciudad estaba acorde al evento.
 La participación del público en las votaciones.
 La música en directo da al evento un punto de distinción.
Por otro lado, en la participación del representante, este caso, Chanel, con la
canción “SloMo”, un punto de gran influencia, se coló entre las canciones favoritas
de los españoles y la comunidad eurofan. Ha empleado ritmos latinos y un patrón
de reguetón que permitió también el empleo de una buena coreografía. (Moreno,
2022)
Algo a resaltar por el Dr. en música es lo afirmado a continuación:
Un festival como Eurovisión tiene tantísimas implicaciones... Podemos hablar
de música, pero, desde luego, no es solo música. Eurovisión es televisión y,

42. 42
además, televisión en un contexto europeo en el que hay muchos movimientos
geopolíticos. Influye la propia demografía de los países, influyen los estilos
musicales y el momento. Influyen cuestiones identitarias que van más allá de
lo nacional. Por ejemplo, la implicación de toda la comunidad LGTBI con la
candidatura italiana de este año. (s.p)
Afirma Viñuela que Benidorm Fest es el camino a seguir para colocar a
Eurovisión en el lugar que se merece en este país:
Los propios eurofans vieron reconocida su labor de tantos años, son personas
muy comprometidas. De repente, se vieron en el centro de todo, porque la
sociedad opinaba y se posicionaba sobre el certamen. Es algo que quizá no
hemos visto de forma tan clara nunca. (Moreno, 2022, s.p)
A nivel económico, el diario “ABC Economía” dio un dato de mucho interés:
Para Morillo (EAE Business School) el público de Eurovisión es
eminentemente joven - entre 15 y 40 años - «España está posicionada como
uno de los países que realizan más eventos musicales y recibe mayor impacto
económico y turístico por ello», ha apuntado esta experta. Desde la consultora
PwC (PriceWaterhouse Cooper`s), en su informe 'Entertainment & Media
Outlook España 2021 - 2025', han estimado que el mercado de la música en
directo alcanzará en 2025 un valor económico de 508 millones de euros. En
2020, la pandemia hundió los ingresos de esta actividad un 65,8% hasta
facturar apenas 170 millones de euros. (Manso, 2022)

43. 43
De acuerdo con lo anterior y acoplando con estas cifras, España tiene
experiencia en eventos musicales, lo que se debe es apuntar a los formatos y estilos
preferidos del público objetivo, elemento que se considera que se está logrando con
el Benidorm Fest.

44. 44
Conclusiones
El presente estudio documental analizó el proceso de RTVE (Radio Televisión
Española) de selección de candidatos de Eurovisión desde que se hace de un
formato televisivo. Es así como mediante diversas investigaciones previas y
reseñas, se pudo indagar sobre elementos interesantes en torno al proceso de
selección y el formato televisivo empleado en cada gala de selección de los
representantes.
En cuanto a los diversos formatos de selección, se pudieron ver diferencias
claras, en especial una marcada en “Operación Triunfo” que marcó un antes y un
después de la selección del representante español a Eurovisión. Sin embargo, a
través de los años, este sufrió un desgaste lo cual influyó en que se cambiara a
otros formatos. A pesar de esto Operación Triunfo siguió de manera independiente
en otro canal que lo compró, pero igual no tuvo el mismo triunfo que en el 2002.
Por otro lado, a partir del 2022 el Benidorm Fest acogió la selección con otro
formato y con una participación más activa de las audiencias. Un hecho marcado
es el empleo de las redes sociales que juegan un rol significativo en el éxito o
fracaso de un programa. Al respecto, Prieto (2022) expresó en su reportaje:
Menos de cuatro meses después de su celebración, puede decirse que el
Benidorm Fest no solo ha servido para triunfar en Eurovisión, sino también
para impulsar la carrera de los artistas que participaron, además de para crear

45. 45
un festival que tenga vida propia más allá del certamen europeo. “Tengo la
sensación de que el Benidorm Fest fue la mejor preselección del año, de las
27 que hubo. Y todo partiendo de cero y organizándose en seis meses, a
marchas forzadas”, defiende Luis Mesa, periodista de Euromovidas. Para él,
lo mejor fue “el nivel musical y esa mezcla de talento joven, escondido, junto a
otros nombres más contrastados”.
Sin embargo, como todo proyecto televisivo, siempre habrá críticas y elogios.
Lo importante para los productores es llegar a la audiencia o público objetivo con el
propósito de alcanzar un buen share.
La evaluación del share de un programa de televisión es importante porque
proporciona información sobre la audiencia de ese programa en comparación con
la audiencia total de la televisión en un momento dado. Esto ayuda a los anunciantes
a decidir en qué programas anunciarse, a los productores a determinar qué
programas producir y a los canales de televisión a decidir qué programas transmitir.
Además, el share también es un indicador de la popularidad de un programa y
puede influir en la decisión de renovar o cancelar un programa. En resumen, el
share es una medida importante de la demanda y el éxito de un programa de
televisión
En torno a los procedimientos para seleccionar a los representantes, todo
variará de acuerdo con el formato. Ya se pudo ver que Operación Triunfo, por
ejemplo, llevó unas cuantas semanas e incorporó el reality Show. Actualmente, más

46. 46
que saber la vida privada de los intérpretes, lo importante es la calidad vocal y la
potencia de la canción que sea del gusto de los fans de Eurovision.
El impacto de las galas televisadas para seleccionar al representante de
España en el Festival de la Canción de Eurovisión ha sido diverso. Por un lado, ha
permitido a artistas emergentes tener una plataforma para mostrar su talento y llegar
a un público más amplio. Por otro lado, también ha generado críticas por parte de
aquellos que consideran que estas galas no siempre reflejan la calidad musical de
los artistas y que su formato puede ser poco profesional. En general, la participación
de España en Eurovisión ha sido un tema de interés para el público y ha generado
un debate sobre la dirección que debería tomar la música española en el futuro.
En torno a la hipótesis que declaraba que los formatos televisivos son más
transparentes y generan mayores audiencias, pues no es tan cierto, porque si
vemos el claro ejemplo de “Operación Triunfo” que prácticamente seguía de cerca
a sus participantes, tuvo su desgaste en determinado momento y nunca llegó a
alcanzar la popularidad de sus inicios. En este sentido, esto abre la posibilidad de
otras investigaciones que permitan conocer los factores de incremento de audiencia
y share en cada formato televisivo.
Por otro lado, el Benidorm Fest, representa una oportunidad para adaptarse a
los nuevos tiempos. Se constató que su edición 2022, fue todo un éxito no solo en
el formato televisivo sino en lo relativo a las redes sociales, tuits, reproducciones de
videos, entre otros. De acuerdo a sus organizadores, se seguirá cuidando la calidad

47. 47
de lo presentado a la audiencia que es finalmente quien decide qué es lo que más
le gusta y qué seguirá viendo o no.

48. 48
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