Una Historiografía de Espacio y Forma

Maestría en Historia de la
Arquitectura y el Urbanismo
Trabajo de Grado:
Una Historiografía de
“Espacio y Forma”, 1957-1990: Textos de
Arte y Arquitectura (FAU/UCV)
Jorge Luis Casique Torres

ALCANCE DEL TRABAJO
 ANALISIS HISTORIOGRÁFICO de la Colección Espacio y Forma
1.- La historia de su contexto geográfico temporal (del medio o ambiente)
2.- La historia de las vidas de sus principales editores (de las vidas)
3.- Descripción de todos los números publicados (de las obras)
No se consideró el análisis de las llamadas “Estructuras Profundas”
porque no encontramos evidencia de un movimiento editorial significante
en el país, como si ocurría en Buenos Aires, Bogotá, Santiago o Ciudad de México
 REALIZADO EN TRES ETAPAS
I.- Estudio del contexto geográfico temporal y de las vidas de sus editores
II.- Estudio de las características de todos los números publicados
III.- Presentación de los Índices General, Titulos y Autores.
Se cierra la investigación con un cuerpo conclusivo que resaltará de una
manera crítica los aspectos historiográficos conocidos o no, que esta investigación
haya encontrado.

Metodología de Investigación
El trabajo de investigación ha sido realizado siguiendo una metodología que responde a un
enfoque empírico-analítico, propio de los Talleres impartidos en la Maestría . Las etapas
metodológicas a seguir son:
1ª. Formulación del Problema.
2ª. Elaboración del Proyecto de Investigación.
3ª. Planteamiento de la Hipótesis.
4ª. Recopilación de la Información.
5ª. Análisis y Procesamiento de Datos.
6ª. Síntesis y Comprobación de las Hipótesis.
7ª. Redacción del Trabajo.

Gral. Juan Vicente Gómez 1935
Gral. Eleazar López Contreras 1935-41
Gral. Isaías Medina Angarita 1941-45
Junta de Gobierno 1945-48
Rómulo Gallegos 1948
Junta Militar de Gobierno 1948-52
• Hasta 1958 adecuar texto y significado de
la Constitución al parecer del Autócrata
• Se conoció como trienio “Adeco” a los
años 1945-48,
• Golpe de Estado a Gallegos por los
militares dirigidos por los mismos
Delgado Chalbaud, Pérez Jiménez. Y
ahora Llovera Páez
Primera Parte 1936-1990
Arraigado presidencialismo
Autocracias
Personalismo, Caudillismo
Control social, económico, cultural y geográfico
Militares expoliadores
Páez, Monagas, Guzmán Blanco, Joaquín
Crespo
Juan Vicente Gómez 1908-1935
López Contreras, Medina Angarita
Marcos Pérez Jiménez
Civiles mesiánicos
Rómulo Betancourt
Carlos Andrés Pérez
La Historia de su Contexto Geográfico Temporal

• En 1948 se llama a las primeras
elecciones universales directas y
secretas.
• Triunfa el partido Acción
Democrática y su candidato
Rómulo Gallegos.
• El excesivo sectarismo adeco y
tendencias pseudo comunistas
justifican el derrocamiento.
• Una nueva Junta Militar toma el
gobierno.

• Irrupción de la explotación
petrolera a gran escala en
territorio venezolano.
• Juan Vicente Gómez es el primer
beneficiario de la bonanza
petrolera.
• El Gral. Gómez acepta todas las
imposiciones del gobierno y
petroleras norteamericanas.
• Tal riqueza impacto en todos los
órdenes de la vida nacional.
• Muere Gómez y se inicia la
construcción de un Estado
moderno.
• Esta modernización en la política
venezolana, fue el motor que
impulsó las transformaciones
sociales, culturales y económicas
en la Venezuela posterior a 1936.
• La búsqueda de la justicia social se
convierte en la meta del Estado.

• El Ingreso per capita aumentó de Bs.
446,00 en 1936 a Bs. 3.559,00 en 1968 y a
Bs. 8.450,00 en 1975.
• Para 1958, la tasa de inversión que alcanzó
el 25% del Producto Territorial Bruto PTB.
• El circulante se multiplicó por 14 veces,
llegando a los Bs. 3.626 MM con una
inflación 4.7%.
• El ingreso en divisas pasó de 118 millones
de US$ a 1.778 MM de US$, las reservas
internacionales que eran 31 MM de US$
en 1940 a 983 MM de US$ en 1958.
• El PIB creció de Bs. 11.826 MM en 1950 a
Bs. 24.585 MM en 1958.
• El Ingreso Nacional dio un salto de Bs.
1.761 MM en 1936 a Bs. 25.935 MM para
1958
• El Presupuesto Nacional aumentó de Bs.
285 MM en el 36 a cerca de Bs. 40.000
MM en el 75.
• La agricultura estuvo lejos de desaparecer por
acción del petróleo.
• Entre 1956-65 mantuvo un crecimiento
sostenido tanto en los rubros tradicionales del
café y el cacao, como en la caña de azúcar,
arroz, sorgo, maíz, hortalizas,
• La pesca se duplicó y la producción avícola se
quintuplicó.
• La energía eléctrica que a finales de los
cuarenta era de unos 300 millones de kwh,
creció hasta los 10.814 millones de Kw/h en
l968.
• El cemento pasó de 37.600 toneladas en 1936
a 3.480 millones de toneladas en 1975 y las
cabillas de acero que a finales de los cincuenta
alcanzaron las 44.000 toneladas, en 1975 se
fabricaron unas 312.061 toneladas.
• El sector manufacturero que prácticamente no
existía antes del 36, comienza su
industrialización en los cincuenta y su
crecimiento interanual superó al de México,
Chile y Argentina por muchos años.

• El crecimiento es consecuencia del
surgimiento de un Estado que utilizó el
ingreso petrolero para apalancar el
desarrollo económico del país.
• Se crearon las corporaciones regionales y
nacional de fomento como la
Corporación Venezolana de Fomento
CVF, la de Guayana CVG, etc.
• Se fundó el Banco Industrial de
Venezuela 1937.
• En 1939 se crea el Banco Central de
Venezuela como ente emisor y principal
respaldo del bolívar.
• La Banca privada que para el 36 era de
apenas unas 10 entidades, se había
triplicado para 1975 y los depósitos
pasaron de apenas unos Bs. 155 millones
a 27.000 millones en el mismo periodo.
• Igualmente ocurrió con los Seguros que
de dos compañías existentes en el 35
llegó a cuarenta y ocho en 1967.

• Marcos Pérez Jiménez que debía presentarse a las elecciones libres de 1957, modifica la Ley
Electoral para convocar a un plebiscito que facilitara su reelección.
• Se crea la Junta Patriótica y en paralelo se reunieron en Nueva York, los lideres en el exilio
Rómulo Betancourt (AD), Rafael Caldera (COPEY) y Jóvito Villalba (URD).
• Bajo una censura total por el control casi absoluto de los medios de comunicación, el gobierno
anunció su triunfo en el acto electoral del 15 de diciembre de 1957, con una votación superior
a más de dos millones cien mil votos a favor de la continuidad del perezjimenismo.
• Sucede un primer alzamiento cívico-militar el 1º de enero de 1958, integrado en su mayoría
por la oficialidad joven del ejército, los cadetes de las escuelas militares y los estudiantes de la
UCV.
• El 21 de enero se inicia la huelga de la prensa y de inmediato se convoca por la junta patriótica
la huelga general.
• El 23 de enero el dictador huye en un avión militar, dejando olvidada una maleta llenas de US$
en efectivo.

• Derribada la dictadura, asume el poder una
Junta de Gobierno presidida por el
contraalmirante Wolfgang Larrazábal (1911-
2003)
• Se legalizan los partidos, se convoca a
elecciones universales, secretas y directas
de todos los cargos de elección popular.
• la reorganización del personal empleado
en la Administración Pública y las Fuerzas
Armadas.
• Se reajustan los ingresos petroleros,
elevándolos al 60% de las utilidades de
las concesionarias.
• Gobierna Rómulo Betancourt nuevamente en
Venezuela y su mandato se caracteriza por la
alianza gubernamental con los partidos
COPEI y URD que se conoció como el Pacto
de Punto Fijo
• En 1962 y por discrepancias en la política
sobre la Cuba fidelista, el partido URD
abandona la alianza y parte de sus dirigentes,
entre ellos Fabricio Ojeda, se unieron al
Partido Comunista de Venezuela PCV y
demás movimientos de izquierda en la lucha
armada que pretendía la toma del poder.

• En 1964 llega al poder el Dr. Raúl Leoni
(1905-1972) como ganador de las difíciles
elecciones del 63.
• AD se dividió en dos ocasiones (MIR y
PRIN). El Movimiento de Izquierda
Revolucionaria MIR ahora acompaña al PCV
en las guerrillas.
• Su gobierno se autodefinió de “amplia base”
para significar en una coalición
gubernamental entre AD, el FND de Arturo
Uslar Pietri (1906-2001), los medinistas y la
URD de Jóvito Villalba (1908-1989) por la
izquierda democrática.

• Rafael Caldera triunfa en las elecciones
presidenciales de 1968 con el eslogan "El
cambio va“.
• Se aboca al proceso de pacificación
política y militar que había sido su
principal promesa electoral.
• Vuelven la vida civil la gran mayoría de
los “insurrectos”.

• Acción Democrática con Carlos Andrés Pérez vuelve
al poder y aumentan súbitamente los precios
petroleros.
• Marca el inicio de 18 años de estabilidad
gubernamental signado por la alternancia en el
poder de AD y COPEY
• Ahora los problemas prioritarios eran los
económicos por encima de lo social y político.
• A Carlos Andrés Pérez lo sucede el Dr. Luis Herrera
Campins (1979-84), Jaime Lusinchi (1984-89) y
repite Carlos Andrés Pérez a partir de 1989 hasta
1993, cuando es defenestrado de la Presidencia de
la República.
• En este lapso que se inicia en 1973 y culmina en
1993, Venezuela transitó políticamente entre la
exacerbación de la democracia de partidos y la
negación de los mismos con la tesis de la anti
política.
• Debida a esta paradójica circunstancia, muchos de
las avances y logros alcanzados durante este
período sufrieron al termino del mismo un
retroceso aún mayor.

• La pacificación e incorporación a la vida pública
de los grupos guerrilleros que se alzaron en los
60.
• El nuevo Código Civil y los derechos de la mujer;
se promulga la Ley Orgánica del Poder Judicial.
• Se implanta el programa de ajuste económico de
1989, conocido como "El Paquetazo
• Los dos intentos de Golpes de Estado,
ejecutados por una logia militar de izquierda
comandada por Hugo Chávez Frías (1954-2013) .
• Se destituyó al primer presidente de la república
en ejercicio por un caso de mal uso de la
"partida secreta".

• Aumentos importantes del precio del barril de
petróleo, pasando de 2 US$ a más de 40 US$.
• Se nacionalizó el gas natural; se firmó la ley de
reversión petrolera (fin de las concesiones) y
se acentuó la exploración petrolera.
• El 1º de enero de 1975 se nacionalizó la
industria del hierro y al año siguiente la ley de
nacionalización petrolera.
• Se ejecuta el Plan IV de SIDOR, se inaugura
Venalun, Bauxiven.
• Se endeuda inexplicablemente la republica.
• Se instaura el Régimen Cambiario Diferencial
RECADI, devaluación del bolívar.
• Se inician privatizaciones de empresas e
industrias públicas como CANTV, SIDOR,
VIASA, Aeropostal, Hoteles, Centrales
azucareros y Plantas cementeras.

Universidad Central de Venezuela UCV
• En 1942, El Gral. Medina ordenar la
construcción de la Ciudad Universitaria de
Caracas CUC.
• Su proyecto fue encomendado al
arquitecto Carlos Raúl Villanueva (1900-
1975), que a la postre sería su arquitecto y
director de construcción.
• El grueso de la construcción concluye a
finales de los 50 con las inauguraciones de
los edificios de las Facultades de
Odontología, Farmacia y Arquitectura.
• En 1941 se decreta en la UCV la creación
de la Escuela de Arquitectura.
• En 1953 se decreta la creación de la
Facultad de Arquitectura y Urbanismo FAU
y designan al Dr. Willy Ossott (1913-1975)
como su decano y éste a su vez nombre de
director de la escuela al Arq. Tomás José
Sanabria (1922-2008).

• En 1968 es reelegido el Dr, Bianco como
rector de la UCV y ese mismo año se da
inicio la "Renovación Universitaria", un
movimiento que venía gestándose desde
el año 65 y que explota con la toma
estudiantil de la Facultad de Ciencias en
junio de 1968.
• En 1969 el movimiento gana en
dinámica con las "tomas" y asambleas
estudiantiles que incorporan a los
profesores como protagonistas.
• Hay manifestaciones violentas en las
universidades (UCV y ULA) y liceos
públicos, justificando al gobierno Rafael
Caldera para de nuevo allanar
militarmente a la UCV en octubre de
1969.

• El auge de la tecnocracia y respuestas
gubernamentales como la nueva Ley de
Universidades y la creación del Consejo
Nacional de Universidades CNU.
• La intervención y cambios de
autoridades universitarias (Rafael
Clemente Arraiz, 1971 y Oswaldo de
Sola, 1971-72).,
• La reforma educativa en bachillerato
(surgen los ciclos básico común y
diversificado).
• El cierre de las Escuelas Técnicas
Industriales ETI y la creación de la
Universidad Simón Bolívar USB.

Facultad de Arquitectura y
Urbanismo FAU
• En 1957, Ossott contrata a Antonio
Granados Valdés para que sustituyera al
profesor Abel Vallmitjana en la
Extensión Cultural de la FAU.
• Derrocado Pérez J. en la FAU/UCV son
destituidas todas las autoridades,
siendo designado Julián Ferris como
Decano.
• En el 59, Ferris resulta el primer decano
electo para el periodo 1959-62, se lleva
a cabo el cambio al plan de estudio.
• Se transforma la visión de la enseñanza
por otra en donde se le daba un mayor
peso a las asignaturas distintas a los
antiguos talleres de composición,
buscando la formación de un
profesional integral. Se crea el CIHE.
• La Extensión Cultural se convierte en el
Departamento de Extensión Cultural,
ascendiendo a director a Granados
Valdés.

• En 1962 es elegido decano el arquitecto
Víctor Fossi y luego es reelegido hasta 1968.
• Fossi continua y acentúa la transformación
iniciada por Ferris.
• el Departamento de Extensión Cultural se
transforma en la División de Extensión
Cultural, manteniendo a Granados Valdés
como su director.
• En 1967 se crea el Instituto de Urbanismo.
• En febrero del 67, el Depto. de
Composición presenta su informe
“Estructura del Departamento de
Composición”.
• Se denuncian ausencia de investigación e
involución educativa en la manera de
impartir la arquitectura.
• Se destaca que la enseñanza de la
arquitectura no respondía a la realidad
nacional.
• Para 1968, Oscar Carpio Méndez es electo
decano de inmediato crea un Grupo de
Trabajo como ampliación del Departamento
de Composición que inicia su trabajo en
enero del año 1968.

• El Grupo de Ampliación lo formaron el jefe
del Departamento de Composición
Augusto Tobito y los jefes de cada uno de
los siete talleres: Dirk Bornhorst, José
Miguel Galia, Bernardo Borges, Ramón
González, Carlos Raúl Villanueva, Américo
Faillace y el mismo Tobito.
• En paralelo, cada uno de los jefes de los
demás departamentos también debían
preparar informe.
• En abril presentan el primero de los tres
informes redactados por el grupo que se
llamó "Programa de trabajo del Grupo de
Ampliación del Departamento de
Composición.
• Luego en Octubre se entrega el segundo
titulado "Conclusiones Generales“.
• En noviembre de ese mismo año el tercero
y último "Consideraciones Finales y
Proposición de Reorganización de la
Facultad de Arquitectura y Urbanismo".

• En la práctica: Las unidades didácticas se
encargarían de los estudios de pregrado hasta
la graduación del arquitecto,
independientemente y a pesar de la unicidad e
institucionalidad de la facultad de arquitectura.
• La especialización posterior y los estudios de
postgrado serían responsabilidad de dos
institutos, el Instituto de Diseño encargado de
la investigación sobre edificaciones y el
Instituto de Urbanismo referido al estudio de
los problemas urbanos.
• Las clases de arquitectura se reanudaron
en 1971
• Nuevas autoridades son escogidas para
dirigir a la FAU/UCV, Eduardo Castillo,
quien será el Decano por el período
1972-75.
• Se declaró el carácter experimental de la
Escuela de Arquitectura.
• En 1974 entra en vigencia un nuevo plan
de estudios y una nueva estructura
docente basada en unidades docentes
horizontales que sustituyeron a los
talleres de composición.
• En el 75 se crea el Instituto de Desarrollo
Experimental de la Construcción IDEC,
quien junto al ya fundado Instituto de
Urbanismo IU, serían los encargados de
ofrecer postgrados y contratar a sus
propios investigadores.

• Expone en el Museo de Bellas Artes (1956)
convirtiéndose en un acontecimiento
ampliamente difundido por la prensa.
• Se emplea como dibujante del diario El
Universal y en el recién creado Instituto
Agrario Nacional IAN.
• En 1953, se crea la Extensión Cultural de la
FAU que fue dirigida durante cuatro años
por Abel Vallmitjana.
• En 1957, el Dr. Ossot lo contrata para
ocupar la vacante dejada por Vallmijatna a
su jubilación
La Colección "Espacio y Forma",
primera etapa 1958-1977 y Antonio
Granados Valdés.
• Antonio Granados Valdés nace en Huelva el
11 de diciembre de 1917.
• Es perseguido por el franquismo y tras 6
años de cárcel es obligado a concluir su
servicio militar en el Marruecos español.
• Llega a Madrid junto a su esposa Tina Lagar
y continua sus estudios de pintura.
• Entre 1950 y 1955 triunfa en exposiciones
como la colectiva anual del Circulo de
Bellas Artes madrileño, la Primera Bienal
Hispanoamericana de Arte, la Exposición
Nacional de Bellas Artes y frecuentes
colectivas realizadas en Madrid y capitales
de provincia. En el 55 se presenta en
solitario en el Ateneo de Madrid.
• Llega al país en julio del 55 y participa en la
Exposición Internacional que por el
cuatricentenario de Valencia se organizó el
Ateneo valenciano.
La Historia de sus Principales Editores

"Consideré que mi misión era poner
a disposición de los alumnos
conocimientos que no les eran dados
en los talleres y departamentos,
esencialmente, diversos aspectos de
la cultura y de las artes, en
particular la artes plásticas, e
incidir, sobre todo en el arte
arquitectónico para dar a conocer a
los estudiantes por medio de
exposiciones y de publicaciones,
ejemplos de la arquitectura de
significativos arquitectos, ...."
En el artículo "Acción cultural en la formación del futuro
arquitecto", escrito por Granados en colaboración al
libro "Facultad de Arquitectura y Urbanismo UCV 1953-
2003, Aportes para una memoria y cuenta" (2005,
Ediciones FAU/UCV), Granados Valdés se refiere a su
autoría sobre el enfoque y orientación personalista de la
Extensión Cultural, confundiendo su posición personal
con la la visión institucional de la propia Extensión
Cultural
Granados justifica su visión personalista en lo que para
él significaba "las palabras Extensión Cultural", cuando
en realidad su posición demostraba al menos una
ignorancia del movimiento universitario mundial y la
trascendencia de la Reforma Universitaria de Córdoba
para Latinoamérica. Esta crítica se extiende hasta
algunas de las autoridades de la facultad en la época en
que ejerció la mencionada extensión, por cuanto nada
hicieron para corregir el entuerto.
"Debido a las ya indicadas carencias
de orientación para desarrollar
actividades de extensión cultural, no
tuve más remedio que establecerlas
yo, a partir del significado las
palabras extensión cultural"

• Coincidiendo con su ingreso, es inaugurada
la nueva sede de la FAU.
• En la parte sur se localizaron las
dependencias culturales como las salas de
exposición y el auditorio.
• Estos ambientes fueron asignados a la
Extensión Cultural para su administración y
cuido.
• Para su inauguración en el Auditorio se
organizaron dos ciclos de conferencias,
correspondiendo el primero de ellos a
charlas sobre la pasión de Granados Valdés,
la pintura. El otro ciclo trató sobre la
música.

• Continuarían las conferencias con C.R.
Villanueva, Ricardo Porro, Eduardo Neira,
Graziano Gasparini, Richard Neutra, Juan Pedro
Posani, Michael Jun, Enrique Tejera París, Félix
Candela, Ángel Rosemblat, Roberto Segre,
Leonardo Benévolo, Roberto Matta y Richard
Buckminster Fuller (tres veces).
• Mesas Redondas sobre la arquitectura de
Frank Lloyd Wright, Pier Luigi Nervi, Le
Corbusier, Mies van der Rohe, la Bauhaus y el
Metro de Caracas.
• Se proyectaban documentales sobre
arquitectura y arte en general. Festivales de
Cine sobre Miguel Ángel, Mac Laren, arte
europeo de vanguardia, arquitectura de
diferentes nacionalidades, la fauna y la flora
venezolana y la Cinemateca francesa.
• Primer Salón de Artes de Alumnos y las
Exposiciones Nacionales de Dibujo y Grabado
entre los años 59 y 66.
• Las exposiciones de Frank Lloyd Wright, Mies
van der Rohe, Pier Luigi Nervi, Carlos Raúl
Villanueva, y Bramante. La arquitectura de
Brasil, México, Finlandia, Reino Unido, Francia,
la Bauhaus y la Reconstrucción de Varsovia.

• En 1958 se publica el primer número de la
Colección "Espacio y Forma“.
• Concebido para divulgar en la comunidad de
estudiantes de arquitectura, las conferencias
dictadas por las personalidades invitadas por
Granados.
• Estos ciclos de conferencias versaban sobre las
artes, bien sean plásticas, musicales o poesía.
• A partir de ese año, las charlas fueron limitadas
a ser publicadas en la revista "Punto", fundada
en el 61.

• Los venideros tres números se dedicaron a
reproducir total o parcialmente textos
publicados previamente en libros, boletines o
revistas especializadas.
• En 1963 se publica al prof. Arq. Grazziano
Gasparini, con " Antes de los Incas: Tiwanaku“
• En 1965, se publicaría el último de los números
con cierta periodicidad y correspondería al
llamado "Escritos" del mismo Villanueva,.
• Tres años después, En 1968 del Arq. Eduardo
Neira "Diseño de viviendas populares en el
trópico húmedo“. En 1971 se publica
"Nacimiento de la arquitectura moderna“ por
Michel Ragon. Para el siguiente número hay un
retraso de solo un año, de Carlos Raúl
Villanueva su obra "Dibujos”.
• En 1975 y 1977 se editarían dos números
consecutivos con el mismo tema aunque
separados un par de años. El tema común es el
"De Stijl" y ambos son copias fieles de los
números 52 y 57 de la revista madrileña
"Nueva Forma".

• En 1961 surge la Revista "Punto" que llegó
contar con 45 números, convirtiéndose en
un medio regular y casi periódico para la
información del estudiantado respecto al
movimiento artístico-cultural nacional e
internacional.
• En estos primeros años de los sesenta, las
publicaciones de la extensión se redujeron
casi exclusivamente a la Colección "Espacio
y Forma" y a "Punto".
• Otros esfuerzos editoriales fueron las
Revistas Crónica, Cuadernos, Informes,
Sumario de Revistas y Periódico Mural, casi
todas "tipeadas a máquina" y reproducidas
por intermedio del multígrafo en un papel
de baja calidad.
• Todas estas publicaciones, incluyendo a la
colección se financiaron por la vía del
presupuesto de la facultad, sin existir una
partida especifica el decano de turno
tomaba el dinero de aquellos ahorros
eventuales y los redireccionaba comprando
el material o pagando directamente los
servicios requeridos por el Prof. Granados
Valdés.

• En 1976 se crea el Centro de Información y
Documentación CID que absorbe a la
División de Extensión Cultural y a todo su
personal.
• En 1978 y motivado por su mala relación con
el decano Faillace, Granados decide jubilarse
y regresar a su natal España.
.... lo cual cesó al ser elegido decano
Américo Faillace, quien nada más
hacerse cargo del decanato me exigió
que solicitara la jubilación.
Posiblemente le estorbábamos los dos
docentes nos ocupábamos de la
indicada labor de extensión cultural,
porque él quería darle su toque
personal a dicha labor, y tenía la
persona para esto.
• Termina la más larga, más criticada pero
igualmente más fructífera etapa de
"Espacio y Forma", que se caracterizó
fundamentalmente por la gestión única
y personalista del prof. Antonio
Granados Valdés en su condición de
director de la División de Extensión
Cultural.
• No se puede independizar la historia de
la Colección "Espacio y Forma" de la
Historia de la vida de su 1er. editor
Antonio Granados Valdés, relación
historiográfica que según lo analizado
hasta este punto explica fielmente las
características de la publicación.

La Colección "Espacio y Forma", segunda
etapa 1977-1990 y Henrique Vera.
• La segunda etapa en la colección esta definida
por el nacimiento del Centro de Información y
Documentación CID y la salida del Prof.
Granados Valdés, junto a la eliminación de la
División de Extensión Cultural.
• Fueron las principales responsabilidades del
CID: la revista "Punto" y de la Colección
"Espacio y Forma", además del resto de las
publicaciones y ediciones de la facultad, las
publicaciones y del funcionamiento de la
Biblioteca con todas las tareas y personal que
ello significó.
• La dirección del CID recaería en el Arq.
Henrique Vera Hernández (1945), profesor
que plasmó esta idea en su primer trabajo de
ascenso.
• En sus manos y en la de otros profesores:
Paulina Villanueva (1981-84); Ramón León
(1984-87); Odoardo Rodríguez (1987-90) y
de nuevo Vera Hernández (1990-96),
estuvo la segunda etapa de la colección
hasta 1990.
• En 1990 por falta de una partida
presupuestaria suficiente para costear las
publicaciones de la facultad, no se pudo
seguir publicando.

HENRIQUE VERA HERNANDEZ
• Caraqueño nacido en 1945, graduado de
arquitecto en la UCV en 1973.
• Testigo activo de la Renovación Universitaria
• Profesor de la FAU y en 1976 es Director del
recién creado Centro de Información y
Documentación CID.
• Entre 1984-87, Director de la Escuela de
Arquitectura Carlos Raúl Villanueva EACRV
• Dos veces Director del Centro de Información
y Documentación CID, en los años 1977-81 y
1990-96.
• Asume las funciones editoriales de la
facultad, se propone rescatar todas las
publicaciones de la facultad.
• También se encarga de las Exposiciones,
Salones y las Bibliotecas de Arquitectura y
Urbanismo.
• En conjunto con el decano Faillace, planifica
la reorganización de los espacios de la FAU,
trasladan la Biblioteca de Arquitectura, del
primer piso al sitio donde todavía se
encuentra y crea la sala de lectura.

• A diferencia de la gestión de Granados Valdés, quien
jamás manejó el presupuesto directamente, como
Director del CID manejó las partidas presupuestarias
que previamente solicitaba al decanato.
• Inicia un sistema centralizado de compras de libros,
colecciones y suscripciones de revistas especializadas
nacionales y extranjeras, haciéndolo a veces
personalmente.
• Cambios profundos en "Punto" y la Colección "Espacio
y Forma", pasando a tener un Consejo Editorial y en
consecuencia una definida línea editorial.
• La colección se concentra en la publicación de trabajos
de investigación realizados por los profesores de la
facultad, que fueron merecedores de mención
"Publicación" en los veredictos emitidos por sus
jurados.
• Esto explica porqué los cinco números que alcanzaron
a publicar fueron exclusivamente trabajos de
investigación.
• De esta forma, el CID también llevaba puertas afuera,
los avances y conocimientos producidos internamente,
cumpliendo en parte con la función social de difundir
saberes y cultura.

Segunda Parte
La Colección Espacio y Forma
• Granados Valdés dispuso que los temas
tratados por esta colección fueran
planteamientos traídos desde afuera de la
facultad, especialmente dirigidos a los
estudiantes de arquitectura para que "se
formasen voluntariamente también con
materias humanísticas no contenidas en el
pensum, pero que nuestros programas de
extensión cultural les ofrecía."
• En contadas excepciones se publicaron
contenidos producidos en la facultad que
pudieran verse como aportes hacia la
sociedad. Esta característica es una
consecuencia del error conceptual que
tenía el Prof. Antonio Granados Valdés, del
significado de la Extensión Cultural como
función ineludible de la universidad.
Descripción de los Números Publicados

Aspectos Físicos, Primera Etapa
• Apartando el primer número que evidentemente fue una prueba piloto, los 18 ejemplares
siguientes tuvieron características casi idénticas.
• Tamaño del papel que responde a un formato cuadrado de 21 cm. de alto por 22 cm. ± 0,5
cm. de tolerancia, correspondiente a un octavo en el lenguaje tipográfico.
• Uso de la litografía y el fotolito a blanco y negro para las páginas interiores y dos colores
(negro+color) en la mayoría de las portadas, salvando los números 12 en cuatricromía
(negro+azul+amarillo+rojo), la 17 y la 18 a cuatro colores.
• Las portadas en cartulina blanca glasé mate o brillante, base 150 g/m2 o superior y sus
páginas en papel blanco glasé mate o brillante, base 100g/m2.
• La portada contiene el digito que identifica al número, las frases “Colección Espacio y
Forma”, Facultad de Arquitectura y Urbanismo y Universidad Central de Venezuela, el titulo,
su autor y una imagen decorativa. En todos los números de esta primera etapa, salvo el
número 1, se acostumbró una solapa interior adosada a la portada y contra portada. Esta
solapa identifica a las autoridades de la universidad y de la facultad, incluido Antonio
Granados Valdés como director de la extensión cultural y la fecha de publicación.

Aspectos Físicos, Segunda Etapa
• Se aprecia un esfuerzo en mantener la imagen que identificó a los ejemplares de la Colección
Espacio y Forma, en este sentido se conserva el formato y dimensiones de la primera etapa.
Esto se aprecia en el tamaño del papel que responde a un formato cuadrado de 21 cm. de
alto por 22 cm. ± 0,5 cm. de tolerancia, correspondiente a un octavo en el lenguaje
tipográfico.
• Todas las portadas en cartulina blanca de hilo mate, base 200 g/m2 o superior y sus páginas
en papel imprenta color cremoso, base 115g/m2, excepto en el número 22 que es Bond
blanco, base 90g/m2.
• En cuanto a la técnica de impresión fue la litografía y fotolito, en blanco y negro para las
páginas de todos los números y a un color con acabado mate en todas las portadas.
• La portada a un mismo color, lleva el digito que identifica al número, las frases “Colección
Espacio y Forma”, Facultad de Arquitectura y Urbanismo y Universidad Central de Venezuela,
el titulo y su autor pero siempre guardando exactamente la misma ubicación y estilo, la
contraportada no contiene información ninguna y desaparecen en ambas caras las solapas.

Contenido, Primera Etapa
• Todas las publicaciones presentan una
sinopsis biográfica del autor
• En los números del uno al diez, contiene
monográficamente los temas tratados en
las conferencias
• Los números once, catorce y quince son
reproducciones de artículos o trabajos
publicados previamente en libros o
revistas especializadas.
• Otro tipo de contenido son las compilaciones de
artículos y ensayos de un mismo autor o tema,
como ocurrió en los números doce y trece.
• los números diecisiete y dieciocho son
compilaciones de reproducciones facsimilares de
diferentes artículos publicados anteriormente en
la revista española "Nueva Forma" sobre temas
del movimiento neoplástico De Stijl.
• En todos los números se desprende la voluntad
del Prof. Granados Valdés en divulgar temas que
a su único criterio, complementasen la formación
humanista del estudiante de arquitectura.

Contenido, Segunda Etapa
• En los cinco números se tratan exclusivamente
trabajos de investigación de profesores de la
facultad,
• Fue una decisión del consejo editorial
integrado por el decano y los directores de
institutos, post grado y el CID.
• En el número 22 se publicaron las síntesis de
dos trabajos de ascenso y en el número 23 le
corresponde a un extracto de otro trabajo de
ascenso.

Sinopsis y Crítica de los Números Publicados

Número Tres
"La integración de las artes"
Por: Carlos Raúl Villanueva
Conferencia. Junio de 1957
Publicación.1958
2ª edición 1960
Italgráfica
Diseño de Portada: Pedro Sosa
• El tercer número también publicado en 1958 y único
reeditado, recoge la conferencia dictada por el
arquitecto Carlos Raúl Villanueva en el auditórium de
la FAU.
• El texto desarrollado es el marco teórico de lo que el
mismo autor denominó "La síntesis de las artes", el
ejemplar es un trabajo de historia critica de la
arquitectura y su relación intrínseca con el arte en
todas sus expresiones físicas.
• Este número es el primero donde el editor lograría
una interacción entre la colección y el alumnado de
arquitectura, en parte por ser su autor el arquitecto
de mayor renombre nacional y por ser el padre de la
Ciudad Universitaria de Caracas, todavía hoy en día el
mejor ejemplo de la unión entre las bellas artes y los
edificios.
3

Número Once
Antes de los Incas: Tiwanaku"
Por: Grazziano Gasparini
Publicación.1963
• Este es el primer texto que no proviene de una
charla o conferencia, en esta ocasión Granados
Valdés reproduce un trabajo de investigación crítica
de la historiografía de la arquitectura pre incaica,
que fue publicado en el número nueve de la revista
"Punto".
• El texto comienza con una afirmación taxativa que
la civilización incaica fue la última en el orden de los
pobladores del Perú, antes de ellos existieron otras
culturas que crearon las tecnologías y adelantos
constructivos y artísticos que luego serían
transformadas y unificadas por los incas.
• Con esta aseveración se introduce al tema de los
Tiwanaku como antecesores y no ancestros de los
incas, aunque hayan vivido en los mismos
territorios. Este texto muestra una abundante
muestra de imágenes y citas de documentos que
fueron las fuentes de investigación de este trabajo.
• El análisis discurre entre un entender de la cultura
pre incaica y una narración sobre los personajes
que han investigado anteriormente a los Tiwanaku,
partiendo de su descubrimiento hasta su
desaparición. Gasparini hace una fuerte crítica
sobre la historiografía de los trabajos previos al que
está elaborando.
• Según el autor se analizó un gran conjunto de
fuentes y objetos recogidos por arqueólogos y
antropólogos a través del tiempo, reconociendo
una gran bibliografía tiwanokuta, aunque pocas
logran relacionar los edificios descritos dentro
una visión de conjunto para descifrar sus
verdaderas funciones.
• En cinco siglos de descripciones de viajeros e
investigadores, solo tienen valor las realizadas en
1955 por los peruanos Mesa, Gisbert e Ibarra por
sus levantamientos de planos de conjunto. A
partir de estos mapas y planos Gasparini analiza
la composición y organización urbanística de los
diferentes edificios
• Este aspecto es el que reviste de importancia al
texto para que haya sido reproducido en la
Colección "Espacio y Forma", por ser un
verdadero aporte para los estudiantes de
arquitectura de la FAU, ya que Historia de la
Arquitectura tenía y tiene un verdadero peso
especifico en el plan de estudio de la carrera.
11

Número Dieciséis
"Dibujos de
Carlos Raúl Villanueva"
Por: Compilación
Publicación.1972
Imprenta Universitaria
• Este número es un trabajo de compilación en el cual
no se especifica el compilador que presumiblemente
haya sido el mismo editor Antonio Granados Valdés. El
material compilado consistió en una serie de dibujos
inéditos hasta la fecha del arquitecto Villanueva y fue
editado en homenaje al gran maestro de la
arquitectura venezolana.
• El álbum está dividido en ocho secciones: 1) Casa
vivienda Sotavento del arquitecto Villanueva; 2) Casa
de Clara Rosa Otero, Caraballeda; 3) Casa Caoma
vivienda del arquitecto Villanueva, Av. Los Jabillos
Caracas; 4) Pabellón de Venezuela en la Expo67 de
Montreal; 5) Capilla del "23 de Enero", Caracas; 6)
Conjunto Museo Soto en Ciudad Bolívar; 7) Casa para
el pintor Alejandro Otero Rodríguez y 8) Otros dibujos.
• En cada uno de estos dibujos se aprecia claros
conocimientos de geometría proyectiva,
especialmente la cónica o perspectiva y su acertada
utilización para mejorar la visualización de ambientes y
sus detalles en el proceso de diseño. Estos gráficos los
hacía Villanueva para su propia comprensión o para el
conocimiento de terceros
16

Número Veintitrés
"Andrea Palladio y la crítica."
Por: Manuel López
Publicación.1990
Defendido1984
Compograph
• El texto es una sinopsis de un trabajo de ascenso
del profesor Manuel López presentado en 1984.
Se examinó críticamente todas las lecturas a su
alcance, haciendo una inédita labor de detección y
catalogación por ideología del autor, haciendo de
esta tarea un aporte apreciable a la historiografía
de Palladio.
• Estudiando “la historia de la vida” de Andrea
Palladio, el autor halló dos vertientes: la primera,
en donde se le achaca exclusivamente a la
personalidad, motivaciones y psicología de
Palladio, el resultado directo de sus obras
arquitectónicas y la segunda vertiente es
puramente tainesiana (H. Taine), en el sentido de
relacionar la obra con la influencia del medio o
ambiente que lo rodeaba.
• El segundo enfoque se conoce como "la historia
de las civilizaciones", es un punto de vista que
relaciones la obra de Palladio con las
características de época, el espíritu o sociedad del
renacimiento. Según Wittkover en su trabajo sobre
Palladio y la arquitectura del renacimiento,
sostuvo que la arquitectura es un reflejo del
espíritu o la idea prevaleciente en el
renacimiento,. Estas ideas serían secundadas por
Hauser y Benevolo.
• El tercer enfoque se concentra en estudiar las
obras de Palladio desde una visión arquitectónica,
desdeñando cualquier otro aspecto diferente de la
forma. Conocido como "la historia de las obras",
este enfoque encuentra sustento en los estudios
de Wolfflin que supone una obra con su propia
historia, siendo la idea que marcó el paso de la
historiografía del arte en el siglo XIX.
• El último enfoque es llamado estructuralista o
mejor conocido "estructuras profundas" y se basa
en el "querer artístico" de cada época que supone
la existencia de una voluntad artística propia de
cada período, en donde el arquitecto no pasa de
ser un ejecutante.
• Concluye con la confirmación de no haber una
visión única sobre la obra de Andrea Palladio,
porque cada obra ofrece un análisis parcializado
de la historiografía del arquitecto. Este es un
trabajo cuyo aporte principal es un excelente
ejemplo práctico sobre los contenidos del curso de
Historiografía de la arquitectura.
23

2.3.- Textos escogidos
• Los números seleccionados para ser reproducidos
fielmente con el objeto de permitirle a un
investigador que aprecie aquellas propiedades y
características resaltantes de la Colección. Las
razones de la selección fue principalmente por ser
la edición que mas representaba la clasificación del
texto que había sido publicado.
• La segunda elección fue dentro del tipo
denominado Ensayos y Trabajos previamente
publicados y resultó ser un trabajo de Gasparini
divulgado en el número once "Antes de los Incas,
Tiwanaku", definitivamente de este grupo es el que
dejó un mayor aporte en la enseñanza de la
Historia de la Arquitectura y el Urbanismo,
• En el tercer grupo de Compilaciones se escogió
al número dieciséis "Dibujos de Carlos Raúl
Villanueva, bastó saber que hay la oportunidad
de conocer la calidad, el carácter y la plástica del
trazo a mano alzada del maestro Villanueva,
para no despreciarla de ninguna manera y en
segundo lugar por la forma como se organizó un
álbum de obras compiladas.
• Finalizando con el grupo denominado Trabajos de
Ascenso con la obra que se considera más
representativa de toda la colección, la número
veintitrés "Andrea Palladio y la Crítica" , esta obra
representó de manera simultánea los cambios
tanto en la imagen de las publicadas por el Centro
de Información y Documentación CID, como en la
línea editorial.
• En este sentido, se justifica dentro del primer
grupo Conferencias y Charlas al número tres "La
Integración de las Artes." de Carlos Raúl
Villanueva, por dos razones: en primer lugar, por
ser la primera publicación de la colección que
consideraba un tema de arquitectura y segunda,
por representar fielmente la voluntad de
Granados,

Número 3
La Integración de las Artes.
por: Carlos Raúl Villanueva
Conferencia
Reproducción Facsimilar

Número Once
Antes de los Incas: Tiwanaku
por: Grazziano Gasparini
Reproducción

Número Dieciséis
Dibujos de Carlos Raúl Villanueva
por: Carlos Raúl Villanueva
Compilación
Reproducción

Número Veintitrés
Andrea Palladio y la Crítica
Por: Manuel López
Trabajo de Ascenso
Reproducción Similar

Tercera Parte
Las Portadas y los Índices
• Este capítulo integra la información cualitativa más
relevante que agrupa de manera colectiva todos
los números de la Colección "Espacio y Forma" y
que se denomina índices, ellos son: General;
Títulos; Sub títulos y Autores.
• Se considera que la disposición de esa información,
facilitaría enormemente la labor de un investigador
de cualquier disciplina y en caso particular del
historiador.

PÁG.

Las conferencias y charlas dadas por artistas plásticos sobre temas relacionados a la pintura y a
la música, los salones, concursos y exposiciones de pinturas y grabados, ciclos fílmicos y otros
tipos de performances artísticos fueron los vehículos en donde llegaban desde el exterior los
saberes a los futuros arquitectos. Luego serían divulgados entre los interesados mediante un
esfuerzo particularmente loable, como fue la edición de medios escritos entre los cuales se
destacó la Colección "Espacio y Forma", la hermana mayor de todas la publicaciones de la
Extensión Cultural de la FAU-UCV y que es el objeto de este trabajo de grado para optar por la
Maestría en Historia de la Arquitectura y el Urbanismo.
La Colección "Espacio y Forma" era un medio sui generis de expresión que se le ocurrió a un
artista plástico de mucho prestigio en el ambiente cultural. Solo Granados Valdés sabía que estas
publicaciones eran una parte indivisible de él mismo, por esto casi desaparecen cuando el
artista es jubilado y debe abandonar su trabajo como director de la División de Extensión
Cultural. En los trece años siguientes a su partida, apenas se logró publicar otros cinco números.
Conclusiones
A Granados Valdés le correspondió encargarse de
una novel Extensión Cultural de la Facultad de
Arquitectura y Urbanismo, sin tradición ni cultura
propia y aprovechando tal oportunidad, le imprimió
a ésta su toque y orientación personal,
convirtiéndola equivocadamente en una calle de un
solo sentido que traía desde el exterior los
conocimientos, casi siempre artísticos, que a su
criterio podrían colaborar con la formación del
estudiante de arquitectura de la UCV.
Conclusiones

Mientras estuvo Granados Valdés, entre los años 1957 y
1978, se editaron un conjunto de publicaciones seriadas y
cuasi periódicas como lo fueron: Punto, Crónicas,
Cuadernos, Sumario de Revistas, Informes y la misma
Colección "Espacio y Forma".
Todas eran financiadas por el Decanato de la facultad por
una vía "irregular", sin una partida presupuestaria previa y
recurrentemente asignada. Simplemente el decano a
cargo le compraba o pagaba los materiales y servicios
tipográficos necesarios para imprimir cada una de las
ediciones.
En esta irregularidad de financiamiento se explica la falta
de periodicidad de todas las publicaciones. Es la
personalidad paciente y altamente positiva que aún posee
el artista y editor de entonces, que lo hacía esperar, no
importa cuánto, la llegada del financiamiento, bastaría
con la certeza que se tenía en la disposición del decano
para complacerlo.
El nuevo organismo CID y sus directores de turno,
dependían de un presupuesto asignado con anticipación,
Esta distribución presupuestaria se hacía en función de
las prioridades y es en este campo donde las
publicaciones las llevan todas de perder. El resultado no
podía ser otro que la suspensión parcial o total de algunas
de las publicaciones y entre ellas la Colección "Espacio y
Forma".
Conclusiones

La colección divide su vida en dos claras etapas cronológicas. La primera etapa entre 1958 y 1977,
mientras el ente editor fue la División de Extensión Cultural de la FAU/UCV, siempre al mando de
Antonio Granados Valdés y la segunda desde 1977 hasta 1990, cuando la responsabilidad recayó
en el Centro de Información y Documentación CID.
La otra forma de catalogar a los números de la Colección "Espacio y Forma" es por el tipo de tema
publicado, estos fueron cuatro grupos de acuerdo al origen de los textos que se llegaron a editar.
Los grupos referidos son:
1,- Conferencias dictadas por invitados de Granados Valdés en el auditórium de la facultad y que
fueron divulgadas entre los números del uno al diez.
2,- Las Reproducciones de trabajos, artículos y ensayos que fueron publicados anteriormente en
revistas especializadas como "Punto " y "Nueva Forma", en donde sobresalen los números del once
al quince.
3,- Las Compilaciones de textos similares al anterior grupo, que por tratar un tema común fueron
publicadas simultáneamente en un mismo número y aunque nunca se identificó al compilador, se
supone que fuera el mismo Granados Valdés. Los números dedicados a la compilación fueron el
doce, trece y dieciséis. Caso particular aquellos números diecisiete y dieciocho que tratan ambos
sobre el "De Stijl" (El Estilo), aun cuando son compilaciones, a los efectos de este investigador, lo
fueron de "segunda mano" por haber sido obtenidos todos de otra compilación
4,- Los Trabajos de Ascenso de profesores de la facultad, estas fueron ediciones ideadas por Vera
Hernández para cumplir el veredicto de publicación de los jurados calificadores, los números
involucrados fueron del diecinueve hasta el veintitrés.
Con este grupo de trabajos de ascenso, la colección hace por primera vez una labor consiente de
extensión, anteriormente no se cumplía con este objetivo, por la orientación errónea impartida
por Granados que negaba la posibilidad a la facultad de influenciar, colaborar y hasta solucionar
problemas nacionales, cuando de manera explícita procuraba traer el conocimiento sobre temas
afines a lo artístico desde puertas afuera hacia el interior de la facultad, con la finalidad de
colaborar con una formación cultural en el estudiante de arquitectura.
Conclusiones

En cuanto a la Primera Etapa, al referirnos al efecto que sobre la
historiografía de la Colección Espacio y Forma tuvo el contexto
geográfico-temporal, concluimos que éste quedó totalmente
descartado por cuanto durante los primeros veinte años de la
colección (1957-1977) y dieciocho números, en los cuales la vida
nacional fue sacudida por un conjunto de verdaderos hitos
históricos como el final de una dictadura y el derrocamiento de
perezjimenismo, el nacimiento de la democracia civil, la
alternancia en el gobierno, los alzamientos militares y la
insurrección popular, la guerra de Vietnam, la invasión de Santo
Domingo, el movimiento hippie, el mayo francés, la renovación
universitaria, la nacionalización del hierro y el petróleo entre
otros muchos, nunca hubo un número de la Colección "Espacio y
Forma" que en sus textos reflejara la situación nacional.
Esto prueba la influencia definitiva del criterio personalista y la
equivocada orientación como se manejó a la colección y por
supuesto la División de Extensión Cultural por parte de Antonio
Granados Valdés.
Conclusiones

La segunda etapa de la Colección Espacio y Forma se caracterizó por quienes al CID,
fundamentalmente Henrique Vera Hernández y Odoardo Rodríguez, el primero entre otras
virtudes por haber editado los números Diecinueve, Veinte, Veintiuno y Veintitrés y el segundo
por publicar el número Veintidós. Allí se entiende que la línea editorial fue la de publicar
Trabajos de Ascenso, atendiendo prioritariamente los que se encontraban en cola sin distinción
de autores o temas tratados.
Sin embargo, entre los seis estudios que se llegaron a publicar, solo se editaron dos que fueron
"La unidad docente, premisas y orientación" y " El problema de la vivienda en Venezuela y sus
exigencias en cuanto a la formación de arquitecto" de los profesores José Miguel Menéndez y
Marcos Negrón respectivamente, que siendo trabajos totalmente académicos, destacaron por
también estudiar problemas de la actualidad de entonces. Los otros cuatro trabajos revisaron
problemas de características académicas o tecnológicas que no requirieron estar en
consonancia con el quehacer nacional de aquellos años.
En este mismo orden de ideas, no dudamos de la existencia de otros Trabajos de Ascenso que
retrataron la realidad nacional de sus años de elaboración, tanto en ámbito universitario como
en el nacional y que aún esperan por su publicación y hasta de algunos que no hayan perdido
vigencia hoy en día.
La existencia de esta larga fila de Trabajos de Ascenso esperando su publicación, es suficiente
justificación para retomar la publicación de la Colección "Espacio y Forma“
Es todo.
Conclusiones

Una Historiografía de Espacio y Forma

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