Actividad 2. Félix Feria

1. Antecedenteshistóricos
delgiroconceptual
Félix Feria

2. Dadá:
abstracción/creación
En el dadaísmo se advierte
desde los inicios una clara
tendencia a valorar lo
subversivo, a mostrar una
preferencias por lo irracional
y a mantener frente a
cualquier hecho una postura
profundamente nihilista.

3. Dadá es un movimiento internacional que habla todas las
lenguas, bebe en todas las culturas, se dirige al hombre entero y
no sólo al sentimiento artístico. Dadá rompe con todo lo que lo
une al arte y su pasado.

4. Lainutilidaddelosmecanismoses
unadelascaracterísticasdela
estéticadadaísta,demostrandode
manerairónicalosavancesdel
progreso:lanada.Laactitudde
Picabiaseexplícitoensu
ManifiestocaníbalDadá.
FrancisPicabia.1879—1953
Francis Picabia (1879-1953), french painter {{PD-LOC}} {{LOC-image|id=ggbain.12394}} Category:french painters

5. FRANCIS PICABIA, Parade Amoureuse, 1917, Chicago, Colección particular.
FrancisPicabia,aligualque
Duchamp,desarrollountipode
obraenlaquelamáquinaera
protagonista.Lametáforasexo-
máquinaseráelcentrodesuobra,
enlaquelamáquinayanotieneel
valorsimbólicoyvitalistaquele
conferíanlosfuturistas.

6. “¡Yoanuncioelmundodadaísta!
Meríodelacienciaylacultura,
estasseguridadesmiserablesde
unasociedadcondenadaala
muerte”.
RaoulHausmann.1886—1971
Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur - August Sander Archiv, Cologne; DACS, London, 2015.

7. RAOUL HAUSMANN, Cabeza mecánica, 1919-1920, Berlín, Colección Hannah Höch
Cabezamecánica.Elespíritude
nuestrotiempoabordaeltemadel
mecanisismodesdeunpuntode
vistaprofundamenteirónico.El
artistasitúasobrelacabezade
maderadeunmaniquítodauna
seriedeaparatosysistemasde
medición,comosisetratasede
controlarlacapacidadpensante
delindividuo.

8. http://weekenderonline.net/i-am-not-dead-i-am-in-herne-bay/
MarcelDuchamp.1887—1968

9. MARCEL DUCHAMP, Desnudo descendiendo por una escalera número 2, 1912, Filadelfia, Museo de Arte.
Lautilizacióndelsimultaneísmoestaba
inspiradoenlasinvestigaciones
fotográficassobreeldesplazamientode
losseresvivos.
Elinterésfundamentaldeestaobrano
radicaensuaspectoformal,sinoenel
títulodelamisma.Laasociación
irracionaldeuntítuloarbitrarioauna
obraquenorepresentabaalgoen
concretosuponíaunclaroprecedente
delaactividadmásinteresantellevadaa
caboporMarcelDuchamp.Losready-
mades.

10. MARCEL DUCHAMP, Rueda de bicicleta, 1913, Nueva York, Museo de Arte Moderno
Estamáquinanotieneotraintenciónqueladedesembarazarsedela
aparienciadelaobradearte”.
Ladescontextualizacióndelobjeto
ruedaysuintegraciónconeltaburete
implicaunatotalrevisiónsobreel
hechoartístico.Conesteready-made,
Duchampseanticipóalaconsecución
delmovimientorealdelaescultura
cinéticadelosañossiguientes,pero
conladiferenciadesuintencionalidad.
Latrascendenciadeesteactosólose
adviertealestudiarloenprofundidady
enrelaciónconlaevoluciónestéticadel
propioDuchamp.

11. Después de Duchamp, dentro del arte la irracionalidad es
exaltada hasta límites insospechado, por lo que se convierte en
una auténtica vía de escape para muchos artistas.