Restauración de pintura de caballete
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Restauración de pintura de caballete
- 1. Restauración de Pintura de Caballete Real Colegio Seminario del Corpus Christi. Valencia Departamento c+r Pintura de Caballete Instituto Valenciano de Conservación i Restauración de Bienes Culturales
- 2. www.ivcr.es Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos ( Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales IVC+R ) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a la que regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es © Generalitat Valenciana www.ivcr.es
- 3. Padre Eterno Título : Padre Eterno Autor: Atribuido a Joan de Juanes Materia/técnica: Óleo sobre lienzo Dimensiones: 45 cm x 55,5 cm Data ción : fines XVI ? Propiedad: Museo del Patriarca
- 5. Soporte
- 6. Pel ícula pict ó rica
- 7. Pel ícula pict ó rica
- 9. Estudios científicos E studios científicos
- 10. Secuencia estratigráfica 1 Capas de preparación blanca con calcita y silicatos, aglutinada con aceite 2 Fina capa de imprimación parda compuesta por tierras, silicatos y negro hueso. Minio? 3 Capas amarilla clara con albayalde, amarillo de plomo y estaño. 4 Capa de barniz. Con presencia de material proteico, tierras y calcita En las capas de pinturas originales se han detectado pigmentos y colorantes contemporáneos a la época como albayalde, bermellón, azurita, amarillo de plomo y estaño, tierras y lacas.
- 11. 1. Capa de preparación blanca de calcita muy aglutinada con aceite 2. Capa de imprimación parda compuesta de tierras, silicatos y negro de hueso. 3. Capa azul-verdosa aplicada a dos manos elaborada con azurita. 4. Capa de de orgánica (visible en UV) 5. Barniz superficial.
- 12. 3 1. Capa de preparación blanca de calcita y silicatos muy aglutinada con aceite 2. Capa de imprimación parda compuesta de tierras, silicatos y un poco de negro de hueso. No se descarta una pequeña cantidad de minio. 3. Capa azul compuesta de azurita y albayalde y un poco de laca roja. 4. Capa de naturaleza mayoritariamente orgánica con fluorescencia azulada. 5. Capa agrietada de naturaleza mayoritariamente orgánica. Veladura pigmentada con tierras y presencia de un poco de yeso. El ensayo históquímico indica la presencia de material proteico. La presencia de las capas 4 y 5 sugiere que la obra haya sufrido un proceso de intervención anterior. La capa 4 puede tratarse de una cola de asentamiento, mientras que la 5 podría ser un repinte. Detalle de la zona central obtenida con lámpara de Wood
- 13. Estudios científicos - Microscopía estereoscópica. - Microscopia Óptica con luz visible y ultravioleta. (MO) - Microscopía electrónica de barrido con Microanálisis (SEM-EDX). - Ensayos microquímicos - Espectroscopia óptica por transformada de Fourier. - Determinar los materiales empleados - La técnica de ejecución - Evaluar la presencia de intervenciones
- 15. Estudios científicos Desinsección de soporte y marco en cámara de gases inertes con generador de nitrógeno
- 16. Aproximación a la limpieza: test de solubilidad
- 20. Retrato de Perafán de Ribera Título: Retrato de Perafán de Ribera Autor: Francisco Ribalta Materia/ técnica : Óleo sobre lienzo Dimensiones: 76 cm x 54 cm Data ción: Siglo XVII Propiedad: Museo del Patriarca
- 21. Estado inicial
- 22. Fotografías con luz Ultravioleta Estado inicial
- 23. Pel ícula pict ó rica
- 26. Limpieza pel ícula pict ó rica
- 27. Eliminación de los dos parches que reforzaban por el reverso la unión entre la obra original y el añadido posterior Estado inicial Soporte
- 28. Colocación de Injertos en las pérdidas de soporte
- 30. Entelado en la mesa de baja presión
- 32. Estado inicial Proceso de limpieza Estucado Estado final Proceso de restauración
- 33. Estado inicial Tratamiento del soporte Estucado de lagunas Estado final Proceso de restauración
- 34. Limpieza Estucado Reintegración
- 37. Josué deteniendo el sol Título: Josué deteniendo el sol Autor: Atribuido a Pedro Orrente Materia/ técnica : Óleo sobre lienzo Dimensiones: 138,5 cm x 104,5 cm Data ción: Siglo XVII Propiedad: Real Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia
- 38. Estado inicial
- 39. Estado inicial Reverso Abultamientos provocados por pérdida de adhesión Estado inicial
- 40. Craquelados y pérdidas de película pictórica Estado inicial
- 41. Imágenes obtenidas con luz ultravioleta
- 43. Proceso de consolidación de la película pictórica
- 44. Detalles proceso de limpieza Proceso de restauración
- 45. Proceso de limpieza Estucado Estado final Proceso de restauración
- 46. Estuco Estado final Estuco Estado final Proceso de restauración
- 47. Estado inicial Imagen obtenida con luz ultravioleta Estucado Estado final Proceso de restauración
- 48. Estado inicial Proceso de limpieza Estucado Estado final Proceso de restauración
- 49. Estado inicial Estucado Estado final Proceso de restauración
- 50. Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales Carmen Pérez García Coordinador de Bellas Artes. Gestión y Documentación José Ignacio Catalán Martí Supervisión técnica Julián Almirante y Mª Francisca Sarrió Técnicos en conservación y restauración de Bienes Culturales Pintura de caballete Adela Murgui Lola Ros Blanca Zubeldia Dorados Rosa Cordero Gloria Sánchez Análisis químicos Livio Ferrazza David Juanes
- 51. www.ivcr.es Restauración de Pintura de Caballete Real Colegio Seminario del Corpus Christi. Valencia Departamento c+r Pintura de Caballete Instituto Valenciano de Conservación i Restauración de Bienes Culturales Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos ( Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales IVC+R ) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a la que regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es © Generalitat Valenciana www.ivcr.es
Notas del editor
- Diapositiva de contenido texto-fotografía 3 Se propone como diapositiva estandar para presentar el contenido.
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- 1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones
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- La obra nos muestra el retrato de Don Perafán de Ribera, duque de Alcalá, y padre de San Juan de Ribera. Esta representado en busto ligeramente ladeado y ataviado con reluciente armadura.
- La obra presentaba importantes alteraciones y deterioros, que ponían en peligro su conservación . .
- Se apreciaban numerosos repintes y pérdidas de preparación y de película pictórica principalmente en la parte superior y en los laterales de la obra, así como marcas en el lienzo que mostraban que había sufrido fuertes deformaciones. El soporte de la obra estaba muy deteriorado con una importante oxidación y pérdida de funcionalidad. La imprimación , de color almagra y textura lisa, presentaba faltantes y falta de adhesión.
- Se observa en la zona inferior, una anterior restauración. Dicha intervención consiste en un añadido de similares caracteristicas al original en el que se describe al personaje representado en el lienzo.
- La limpieza de la capa pictórica y la eliminación del barniz no original se realizó con distintas fórmulas de disolventes, realizando previamente el test de solubilidad para seleccionar el más adecuado. Los diferentes estucos, de cera y estuco tradicional, y los restos de repintes, muy endurecidos, se han eliminado por medios mecánicos.
- Como inicio de la intervención del soporte, se decidió conservar el añadido de tela no original, respetando así tanto su carácter histórico como estético. Durante este proceso se eliminaron los parches de tela que reforzaban la unión entre la obra y el añadido, así como los diferentes estucos que por ambos lados ocultaban esta unión.
- El siguiente paso fue la colocación de injertos en las pérdidas de soporte y en la junta de unión entre la obra y el añadido. Este proceso se realizó con una tela similar a la original previamente tratada.
- Para finalizar la intervención del soporte, se realizó un entelado en la mesa de baja presión, con tela de lino de características semejantes a la original.
- Tras el montaje en el nuevo bastidor, se reconstruyeron las pérdidas de estratos pictóricos mediante la aplicación de un estuco tradicional a base de cola natural y pigmentos, reproduciendo las texturas originales.
- Tras un barnizado de protección, se procedió a la reintegración cromática de las lagunas, utilizando para ello en una primera fase colores al agua y para finalizar pigmentos al barniz.
- Por ultimo y para proteger la superficie de la obra, se aplico, mediante compresor, un barniz a base de resina sintética.
- .
- Diapositiva de contenido texto-fotografía 3 Se propone como diapositiva estandar para presentar el contenido.
- Esta obra representa la figura de Josué, de medio cuerpo y de perfil, levantando el brazo en dirección al astro rey. Esta atribuida al pintor murciano Pedro Orrente , conocido como el “ Bassano español”. Procede del legado Ferrer Estellés ingresando en el colegio de Corpus Christi en el año 1904.
- Diapositiva de contenido texto-fotografía 3 La obra se encontraba en un estado regular de conservación , necesitada de una intervención. El soporte, tela, estaba entelado. Éste es fruto de una antigua intervención. Puntualmente había perdido adhesión y mostraba pequeños abultamientos. El bastidor, de cuñas y biselado, acumulaba suciedad ambiental entre él y la tela provocando deformaciones.
- La película pictórica mostraba craquelados con levantamientos y algunas pérdidas.
- Diapositiva de contenido texto-fotografía 3 Se observaban, tanto con luz natural como con luz ultravioleta, múltiples repintes por toda la superficie así como barnices oxidados.
- Diapositiva de contenido texto-fotografía 3 Tras un exhaustivo estudio de la obra mediante documentación fotográfica con luz natural y ultravioleta emprendemos los tratamientos de restauración. En primer lugar, realizamos la extracción de la suciedad acumulada por el reverso que estaba provocando deformaciones. Así pudimos ejecutar la consolidación de la película pictórica y de zonas del soporte con falta de adherencia.
- Diapositiva de contenido texto-fotografía 3 Ya consolidado, pasamos a la limpieza fisico-química. Tras el test de solubilidad averiguamos cual era la combinación más adecuada de disolventes y en que proporción para eliminar los repintes y barnices oxidados.
- Diapositiva de contenido texto-fotografía 3 Tras este proceso de limpieza, pasamos a la reconstrucción de las pérdidas de estrato preparatorio aplicando un estuco al método tradicional . Así entramos en las fases de reintegración cromática realizando la base con acuarela y ajustando con pigmentos al barniz. Finalizamos con varias capas de barniz para proteger y poder visualizar lo mejor posible la riqueza cromática de la obra.
- Diapositiva de contenido texto-fotografía 3 Para terminar, mostramos imágenes de diferentes encuadres de la obra durante el proceso de restauración.
- Diapositiva de contenido texto-fotografía 3 Se propone como diapositiva estandar para presentar el contenido.
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